4,760 matches
-
unei anumite tradiții picturale pre-Renascentiste, a picturii de dinainte de Raphael, a primitivilor italieni, acordând o anumită importanță fidelității față de natură, fapt remarcabil în prima perioadă a evoluției lor artistice, aflată sub semnul unui realism naturalism în termenii lui Rapetti aproape fotografic, în care nota aparte, "simbolistă", o conferă un fel de stranie intensitate a imaginii, așa cum se poate observa de pildă în Țapul ispășitor (1854) de Holman Hunt, sau Întoarcerea porumbelului în arca lui Noe (1851) de Millais. În cazul primei
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
întrebarea legitimă, în ce constă specificul național în artă și chestionează originalitatea în raport cu condiționările sociologismului tainian. Arta nu este "o chestiune de logică pură", reprezentarea nu este "o mecanică obiectivă, ci o fantezie subiectivă", iar artistul nu reprezintă un aparat fotografic în care se reflectă legile naturii. Bachelin utilizează teoria lui H. Taine din Filosofia artei cu privire la creația artistică, ce-l pune pe artist în directă legătură cu "la race, le millieu, le moment": "el are un suflet, sufletul pe care
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
H. Hofstätter, "atitudine mentală", Max Deri "permutare naturalistă" sau Moréas, "deformare subiectivă" se pot recupera din considerațiile lui Bachelin despre noua sensibilitate estetică. Bachelin se raportează critic și la această direcție, admițând ruptura cu codul realist, prin refuzul unei arte fotografice, amendând excesul, rațiunea unicei reprezentări a conceptelor transcendente și dorințelor metafizice. Opiniile 111 lui Bachelin despre arta decorativă și înnoirea pe care aceasta ar putea-o aduce în România prin valorificarea tradiției picturii murale a mânăstirilor își găsesc un suport
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
de șevalet putea fi atribuit artelor decorative, industriale. Arta actuală are drept scop ornamentarea unei suprafațe, cealaltă artă copiază și interpretează, "Art Nouveau-ul exersează pentru a face precum ea, urmându-i exemplul". Natura este studiată nu pentru a o transpune fotografic, ci pentru a-i surprinde "secretul său creator și a-l aplica ornamentului existenței noastre". Exemplele sunt edificatoare, un vas de Tifanny la New York care a ieșit din ideea unei cochilii, un flacon realizat prin analogie cu o trompă, Gallé
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
de contextul istoric. Și Nicolae Vermont realizează numeroase picturi de inspirație religioasă sau cu subiect mitologic. Multe dintre ele au dispărut, precum Viziunea lui Isaia, Învierea lui Iisus, Samson și Dalila, Judecata lui Paris, unele au rămas înregistrate în reproduceri fotografice precum, Golgota, Învierea fetei lui Iair, Martiriul Sf. Ștefan, Regele Saul, Femeia adulteră (1913), Judecata lui Solomon. V.2. Eminescu: luciferic și decadență, geniul damnat Tema geniului este ilustrată de figura complexă și de maximă investiție simbolică a poetului național
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
254, cu toate acestea inadecvată cu statuarul pe care licitația simbolist-romantică a ipostazei genialoide, orfice a poetului o reclama. Cu aceeași concepție realistă, Reitz execută un "tuș" în 1889, reprodus în "Fântâna Blanduziei", iar Mayerhofer un "creion" după un instantaneu fotografic. Într-un număr al ziarului Dilema 255, Mircea Cărtărescu realiza un portret literar compus arcimboldesc exclusiv din toate aceste detalii psiho-fiziologice depreciative, consemnate de martori oculari în epocă, de la Caragiale la Slavici, fără intenția de a specula în vreun fel
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Loghi e un adevărat poet, atât prin sensibilitatea și imaginația ce o pune în concepție, cât și prin misterul și delicatețea de culoare cu care învălue realitatea. El nu este un rob al naturei, care să copieze cu o exactitate fotografică un pom, o casă, o mână sau un picior"405. Este destul de simplu să realizezi că numai de autenticitate nu este vorba în pictura lui Loghi, chiar și atunci când te referi la peisaj, că idilismul său policrom are o doză
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
picior adus sub ea și cu celălalt peste el într-o senzuală asană, cu brațul susținut de genunchi și capul sprijinit de încheietură, nudul care o reprezintă pe Salomeea devine expresia unei grații coregrafiate atent, preparate parcă într-un laborator fotografic. Această caligrafie posturală, care-i scoate în evidență feminitatea, sugerează aparent reversul senzualității, o atitudine meditativă, abstrasă, cu atât mai mult cu cât sculptorul a scos din scenă prețiosul trofeu al nimfetei, capul sfântului Ioan. În plus, capul acestei Salomei
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
velină albă sau color, semivelină albă, hârtie natur color, hârtie pergaminată fină sau havană, carton alb velin, carton velin șamoa, hârtie de tipar rotativ sau plan, hârtie de ziar, cartoane pentru șabloane, hârtie neagră pentru industria textilă și pentru atelierele fotografice, hârtie pentru heliogravură, hârtie specială pentru bancnote cu filigran-efigie - pentru care fabrica Letea a achiziționat noua mașină Woith nr. VIII, ca urmare a unui acord semnat cu B.N.R. în anul 1936 ș.a. De-a lungul timpului, evoluția raporturilor dintre personalul
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]
-
doar existența cererii pentru costumele de comandă, ci și un anumit nivel al preocupărilor legate de actualizarea vestimentației în acord cu tendințele modei. De altfel, supoziția noastră este susținută și de imaginile de epocă aflate în colecțiile amatorilor de artă fotografică. Tot în această perioadă, gusturile vestimentare ale populației urbane moldovenești au început să fie influențate și de jurnalele de modă preluate din occident. În orașele Bacău și Piatra Neamț, de pildă, de la chioșcurile de ziare din zona centrală, doamnele puteau achiziționa
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]
-
Histoire de la Dacie, des Valaques Transdanubiens et de la Valachie" (M. Kogălniceanu, Berlin, 1854), "Poezii populare ale românilor (adunate și întocmite de V. Alecsandri)" (București, Tipografia Lucrătorilor Asociați), "Doine și lăcrămioare" (V. Alecsandri, Paris, 1853) etc. Încăperea amintește, prin imaginile reproduse fotografic și xerox, de unul dintre cele mai frumoase teatre din România, Teatrul Mare din Copou, care, între anii 1846-1888, a reprezentat un moment de glorie în evoluția fenomenului dramatic românesc. Scările interioare sunt, de asemenea, originale, concepute în 1850 și
[Corola-publishinghouse/Science/1469_a_2767]
-
pliantele noastre turistice. În locul în care este invitat călătorul "timpul pare a se fi oprit", a rămas "neschimbată priveliștea veacurilor care au trecut", contactul cu "un trecut etern" vă permite să scăpați de "viața agitată" a oamenilor de azi. Ilustrațiile fotografice invită la o regresiune în timp, în vremurile de altădată, mai mult decît, poate, o deplasare în spațiu: evidențierea a ceea ce este vechi pe străzi, insistenta evocare a folclorului tradițional, solitudinea extraordinară a plajelor, a mării sau, poate, a pădurilor
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
petrol într-un braț amputat pe care l-au expus ulterior o oră la razele X)68 substrația digitală a fost utilizată prima dată în angiografie în 1934 de către Ziedses des Plantes (fiind o substrație Factorul de risc geometric 129 fotografică, tehnică laborioasă cunoscută din anii 1900 și utilizată inițial în studiile astronomice) ca din 1960 procesul de substacție pe film să fie înlocuit de substracția realizată de calculator. Etapele prelucrării digitale a imaginii (analog A/D - digital D/A analog
Factorul de risc geometric în arteriopatiile obliterante aterosclerotice by Antoniu Octavian Petriş () [Corola-publishinghouse/Science/1161_a_2068]
-
lui Barthes, simplificarea nu presupune o transformare, cel puțin nu în sensul matematic al termenului 12. Punctul de vedere al lui Barthes trebuie însă înțeles din perspectiva faptului că este limitat de obiectul pe care îl investighează, și anume imaginea fotografică, iar extinderea către imaginile mentale, deși uneori întâlnită în eseurile semioticianului francez, este forțată și nu conduce către o valorificare epistemologică a imaginii. Probabil că acesta este și motivul pentru care Barthes se întreabă, în eseul Rethoric of the Image
Morfologia Imaginii by CORINA DABA-BUZOIANU [Corola-publishinghouse/Science/1013_a_2521]
-
printre care Uri Geller, care pot îndoi obiecte metalice prin puterea gândului. Apoi alți oameni ca Mihailova Kulaghina care poate mișca diverse obiecte tot prin puterea gândulu i. Cazul lui Ted Serios care prin concentrare mintală po ate produce imagini fotografice pe un clișeu, este de asemenea cunoscut. Și oare câte exemple de acest fel se mai pot da pentru ca lista să fie completă ?! Sunt exemple care demonstrează puterea gândului asupra materiei. Transmiterea gândului de la un om la altul, telepatia, este
Îngusta cărare către lumină by Marian Ciornei () [Corola-publishinghouse/Science/1225_a_2212]
-
radiații foarte penetrante sunt unde electromagnetice ca și lumina, dar cu o lungime de undă de câteva ori mai mică decât a luminii, se propagă rectiliniu, nu sunt deviate de câmpuri electrice și magnetice, produc ionizarea aerului și impresionează plăcile fotografice. Interpunând mâna sa între ecran și sursa de radiații, a avut surpriza de a vedea diferențiindu-se umbra osoasă de aceea a părților moi. Aceasta i-a dat ideea de a face radiografii. Unul dintre contemporanii lui Roentgen, Sylvanus Thompson
Începuturi... by Mihaela Bulai () [Corola-publishinghouse/Science/1204_a_2050]
-
și defectoscopia în industrie. După comunicarea lui Roentgen, fizicienii William Crookes, Phillip Lenard și alții și-au dat seama că și ei au întâlnit în experiențele lor radiațiile X, dar le-au ignorat, trecând pe lângă o mare descoperire. Voalarea plăcilor fotografice în apropierea tuburilor de descărcări electrice în gaze rarefiate a fost observată și de Crookes, cel care a descoperit radiațiile catodice, dar el deși a semnalat fenomenul nu i-a dat atenție. Singura măsură pe care a luat o a
Începuturi... by Mihaela Bulai () [Corola-publishinghouse/Science/1204_a_2050]
-
de descărcări electrice în gaze rarefiate a fost observată și de Crookes, cel care a descoperit radiațiile catodice, dar el deși a semnalat fenomenul nu i-a dat atenție. Singura măsură pe care a luat o a fost protejarea plăcilor fotografice, punându-le departe de radiații. Crookes a obținut chiar radiografii ale oaselor mâinii, pe care le-a privit ca pe simple curiozități fără importanță. Se cunosc multe cazuri în care nenumărați oameni de știință au trecut pe lângă fenomene deosebit de interesante
Începuturi... by Mihaela Bulai () [Corola-publishinghouse/Science/1204_a_2050]
-
strângere a fondurilor ș.a.m.d. ▪ cuvântările în public: specialiștii în RP redactează și susțin ei înșiși discursuri în fața publicurilor sau îi pregătesc pe liderii organizațiilor pentru aparițiile publice; ▪ producție: crearea unor suporturi materiale de comunicare, pe baza tehnicilor tipografice, fotografice, de radio și televiziune, design clasic sau multimedia; ▪ pregătire profesională: cunoscute și sub denumirea de training, activitățile dedicate acestui obiectiv sunt cele de pregătire pentru comunicare eficientă destinate liderilor organizațiilor sau propriilor oameni din subordine etc.; ▪ contacte: stabilirea și menținerea
Relațiile Publice Din Perspectivă Sociologică by Răzvan Enache () [Corola-publishinghouse/Science/1038_a_2546]
-
automat în ochii mei cînd am văzut-o pe bunica a fost acela de fotografiere. Privitorul este permanent în pericol, de vreme ce alienarea îl privează de propriul sine atunci cînd el nu interacționează cu celălalt. Modul în care Proust utilizează modelul fotografic pentru a-și articula teoria despre vizual face din acest pasaj o ilustrare foarte potrivită pentru relația dintre modernism, viziune și focalizarea narativă. Contemplarea spectacolului oferit de celălalt reprezintă un act fotografic. Preț de o clipă, eul privitor / ochiul oscilează
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
cu celălalt. Modul în care Proust utilizează modelul fotografic pentru a-și articula teoria despre vizual face din acest pasaj o ilustrare foarte potrivită pentru relația dintre modernism, viziune și focalizarea narativă. Contemplarea spectacolului oferit de celălalt reprezintă un act fotografic. Preț de o clipă, eul privitor / ochiul oscilează între privirea dematerializată a retinei în perspectivă liniară și capacitatea de colonizare a spațiului pe care o permite pe de o parte, și identificarea heteropatică ce îl scoate din propriul sine, trup
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
vulgară, bolnavă, absentă, ochii ei, cu o privire ușor dementă, fixați pe o carte, o femeie bătrînă abătută pe care nu o cunoșteam. Adevărul fotografiei este această ființă străină, această persoană de nerecunoscut, despărțită de privirea afectuoasă, familială prin procesul fotografic. Povestirea lui Proust reprezintă, așadar, o analiză pătrunzătoare a procesului de focalizare pe care îl utilizează. Dar, chiar această teorie ia o formă vizuală, fotografică. În chiar mijlocul pasajului referitor la fotografia mentală a bunicii, găsim această comparație stranie care
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
este această ființă străină, această persoană de nerecunoscut, despărțită de privirea afectuoasă, familială prin procesul fotografic. Povestirea lui Proust reprezintă, așadar, o analiză pătrunzătoare a procesului de focalizare pe care îl utilizează. Dar, chiar această teorie ia o formă vizuală, fotografică. În chiar mijlocul pasajului referitor la fotografia mentală a bunicii, găsim această comparație stranie care în același timp explică și întruchipează efectul fotografic: Dar dacă, în locul ochilor noștri ar fi un obiect fizic oarecare, o placă fotografică ce a privit
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pătrunzătoare a procesului de focalizare pe care îl utilizează. Dar, chiar această teorie ia o formă vizuală, fotografică. În chiar mijlocul pasajului referitor la fotografia mentală a bunicii, găsim această comparație stranie care în același timp explică și întruchipează efectul fotografic: Dar dacă, în locul ochilor noștri ar fi un obiect fizic oarecare, o placă fotografică ce a privit acțiunea desfășurîndu-se, atunci ceea ce am vedea, de exemplu, în curtea Institutului, în loc de apariția plină de demnitate a unui universitar chemînd un taxi, ar
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o formă vizuală, fotografică. În chiar mijlocul pasajului referitor la fotografia mentală a bunicii, găsim această comparație stranie care în același timp explică și întruchipează efectul fotografic: Dar dacă, în locul ochilor noștri ar fi un obiect fizic oarecare, o placă fotografică ce a privit acțiunea desfășurîndu-se, atunci ceea ce am vedea, de exemplu, în curtea Institutului, în loc de apariția plină de demnitate a unui universitar chemînd un taxi, ar fi pașii săi nesiguri, grija sa de a nu cădea pe spate, curba pe
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]