2,195 matches
-
raportare la cele mai multe din gazetăria sa), publicat în 1937 și intitulat, neutru și asugestiv, "Rezultate"313, nu dinamica deplasării intradiscursive atrage atenția, ci tensiunea in crescendo a discursului, care demarează echilibrat, printr-un incipit cu caracter teoretic, generalist și aparent impersonal. Intrarea polemistului în rol se face simțită, în planul de suprafață al enunțului, odată cu introducerea pluralului persoanei întâi, iar în planul profund, odată cu implicarea sa afectivă generatoare de expresivitate: "Toată ziua, de vreo douzeci de ani mai ales, avem de-
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
intențional, când o conduită devine o informație sau un Trup devine întru totul Cuvânt. Un artist poate dori să respingă anecdota și psihologia, să se țină în exterior, dar nu poate să nu se depună, fără știrea lui, pe pânză. Impersonală s-a vrut pictura lui Cézanne, dar personalitatea lui apare în întregime în castitatea optică, în rigiditatea oarecum gravă a tablourilor. Fără să se fi introdus în ele, el este pe deplin acolo. Este evident că artistul se opune ideologului
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Fotografia n-a fost așadar primul multiplicator. Dar a însemnat introducerea unui automatism în munca manuală de ilustrare. "Lumina înlocuiește mâna artistului." Gravura și litografia (care deja îl scurtcircuitau pe gravor) erau tehnici. Dagherotipul este deja o tehnologie. Un procedeu impersonal "fără suflet și minte" cum îl denunța Baudelaire (căruia nici nu-i trecea prin gând că mașinile ar putea avea minte). Din acest punct de vedere, 18 august 1839 nu este o dată, ci o turnură. Începe atunci lunga fază de
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
cui, în ce context, cine face ce, cu cine, cum, dacă nu am putea defini, imputa, atribui etc., existența socioumană n-ar fi posibilă. Oamenii se nasc într-o lume pe care o află, o lume cu semnificații comune și impersonale care le ghidează acțiunea (prin reguli, norme, legi ce permit coordonarea). Pentru a putea descrie o acțiune între A și B ca dar și nu ca schimb (intenția este diferită), trebuie să existe dinainte reguli privind darul, dăruirea și schimbul
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
fiindcă noțiunea are accepții multiple: solidaritate impusă de constrângerile mediului, de războaie, de nevoi, de obiceiuri; solidaritate electivă, bazată pe afirmarea sinelui; solidaritate naturală, ce exprimă "ordinea lucrurilor"; solidaritate contractuală, care exprimă voințele individuale; solidaritate pe termen scurt, cu caracter impersonal; solidaritate pe termen lung, care unește oameni ce nu se cunosc; solidaritate expresivă ca urmare a sentimentelor și emoțiilor; solidaritate instrumentală, conturată prin forța intereselor. Dincolo de solidaritatea ca legătură de unire între asemănători și solidaritatea ca interdependență între diferiți, se
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
rugul aprins). În această lumină cunoaște că Dumnezeu este un EU, deci o persoană, sau Persoana care are adevărata existență, aseitatea, și Creatorul tuturor celor care există („Eu sunt Cel ce sunt”). Astfel, omul nu vede în Dumnezeu o esență impersonală, una cu lumea, în înțeles panteist<footnote Lect. Dr. Carmen-Maria Bolocan, „Treptele urcușului duhovnicesc și rolul lor catehetic în «Despre viața lui Moise» a Sfântului Grigorie de Nyssa”, Teologie și Viață, Anul XIV (2004), Nr. 1-6, p. 77. footnote>. Moise
Învăţătura Sfântului Grigorie de Nyssa despre întunericul luminos al prezenţei ascunse a lui Dumnezeu. Referire specială la cartea De vita Moysis. In: Din comorile Teologiei Părinților Capadocieni by Liviu Petcu () [Corola-publishinghouse/Science/151_a_441]
-
la statutul juridic și la finanțele Întreprinderilor, influențând În acest fel și natura relațiilor de schimb Între operatorii de pe piață. Drept urmare, tranzacțiile cu caracter personal, bazate pe Încredere și toleranță reciprocă, au ajuns să fie Înlocuite de tranzacții cu caracter impersonal, bazate pe un cadru juridic și instituțional specific. Dezvoltarea capitalismului industrial a dus la accentuarea specializării și a diviziunii muncii În interiorul firmei și Între firme. Apar primele structuri ierarhice În interiorul Întreprinderilor, care Însă nu se vor maturiza până spre sfârșitul
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2690]
-
bătrân avar libidinos, devine, în teatrul său, un negustor onorabil, uneori chiar un bun tată. Dacă, în câteva piese rare, Goldoni îi conservă unele din caracteristicile tipului din commedia, este o mare distanță între personajul căruia îi dă viață și impersonala caricatură din commedia. Totuși, ușor deformate de privirea umoristică pe care el le-o acordă, personajele sale nu sunt întru totul realiste. Arlechinul și Brighella mai au aspectul valeților de comedie. Pantalone se situează la jumătatea drumului între negustorul bogat
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
personal gândirea poetului." De aceea, Jarry se simte și el atras de marionetele care, de la început, dau scenei o dimensiune nerealistă, sau preconizează purtarea măștii care stilizează figura umană. "Le-a plăcut câtorva actori să se facă pentru două seri impersonali și să joace în spatele unei măști, pentru a fi cu exactitate omul interior și sufletul marilor marionete pe care le veți vedea", declară el în Discursul pronunțat la prima reprezentație a lui Ubu-Rege la Teatrul Operei, la 10 decembrie 1896
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
nu poate atinge perfecțiunea marionetei. Există mai multă grație într-un manechin mecanic, decât în edificiul corpului omenesc", afirmă în mod paradoxal dansatorul. În dorința-i de a face din actor un fel de marionetă, Oskar Schlemmer recurge la măștile impersonale și geometrizează toate formele, cubul scenei, pe care-l tapițează cu negru și-l acoperă cu ecrane transparente sau cu oglinzi, trupurile interpreților, îmbrăcați cu colanți negri, cărora le cere să execute mișcări mecanice, apropiate de acelea ale unor automate
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
nou limbaj fizic pe bază de semne și nu de cuvinte". El admiră "acești actori cu rochiile lor geometrice (care) par niște hieroglife însuflețite". "Metafizica gesturilor lor" de o precizie absolut matematică, îl fascinează: Totul la ei este reglat astfel, impersonal, niciun joc al mușchilor, nicio clipire din ochi care să nu pară că aparține unui fel de matematică gândită care conduce totul și prin care trece totul." Grotowski 28, în clarviziunea sa, va sublinia contradicția efectuată de Artaud în analiza
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Camere mobilate, este mult diminuată, în cazul acestor scriitori, odată cu pătrunderea nereticentă în domeniul umoristicului, ca sigură modalitate de afirmare a originalității. În acest sens, nota de compasiune specifică umorului "alb" se desprinde din unele evocări și narațiuni în stil impersonal din nuvelele lui I. A. Bassarabescu (Emma, Un om în toată firea) sau din prozele lui D.D. Pătrășcanu (Un prânz de gală, Candidat fară noroc, Admiratorii, Pentru bal). Dintre acestea din urmă, cea mai interesantă din perspectiva imixtiunii modurilor comicului
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
baza aceluiași proces de structurare psihică, nucleul este reprezentat prin arhetipuri, un fel de "amprente primare", care dau formă vieții cotidiene haotice (acestea nu sunt inventate ci experimentate, conținutul fiindu-le personal, însă modelul formativ pe care îl respectă fiind impersonal și universal: sub eul conștient se află subconștientul personal care conține toate experiențele individuale acumulate, însă sub acesta sălășluiește subconștientul colectiv). Întâlnim apoi abordările fenomenologice, pentru care mitul este o formă fundamentală de aprehensiune, susținând că orice experiență primară este
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
particulare, nu pot fi însă raportate la întreaga umanitate."89 Pentru Frazer, mitul ar corespunde deci fazei religioase a traiectoriei spiritualității omenești, în care lumea este dominată și ordonată de forțe personalizate, spre deosebire de magie și știință, care operează cu forțe impersonale.90 Joseph Campbell observă și el că Frazer plasează sursa mitului și a magiei în psihologie (prin cele două principii fundamentale: asemănarea produce asemănare și două obiecte care au fost în contact la un moment dat rămân în contact și
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
-ul devenind în acest mod o strategie mai mult sau mai puțin încifrată de critică socială.369 Radu Pavel Gheo observa că "oamenii-fantoșe, înspăimântători prin caracterul lor artificial, de marionete stăpânite de o forță străină sau controlate de o autoritate impersonală sunt o temă comună SF-ului american din deceniul șase. Ele sunt în egală măsură o reflectare a fricii posterioare "vânătorii de vrăjitoare" practicate sub influența senatorului Joseph MacCarthy și un reflex universal al oamenilor: spaima de străin sau de
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
proiectelor și pretențiilor prezentului (din care se detașează figuri precum Burebista, Decebal, Mircea cel Bătrân/cel Mare, Ștefan cel Mare, Mihai Viteazul sau Ion Vodă cel Cumplit). Dincolo de aceste figuri istorice cu suport real, regimul comunist a promovat unele modele impersonale, generice, cu care publicul țintă era silit prin bombardament propagandistic să se identifice. Modelele pe care le-am selectat, pe criteriul prezenței dar și al profilului ideologic, sunt: ilegalistul (mai ales în primele decenii ale comunismului, eroul care prin sacrificiul
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
scălda în lumina soarelui de dimineață. Cumpărase apartamentul într-o parte actualmente la modă a orașului, cu doi ani în urmă, și îl iubea în ciuda ipotecii înfricoșătoare. Și chiar în pofida faptului că mama sa îl considera mult prea rece și impersonal; în timp ce gemenele o mustrau că se izola la etajul cinci al acestui blocturn înalt (toate trei sugerau că zilele astea i-ar fi mai bine acasă, în Galway, decât în cazanul de stres și epuizare în care se transformase Dublinul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1942_a_3267]
-
sincer, nu vreau să mai vorbesc despre asta. Păi, atunci... Minette făcu o pauză în care părea că își adună gândurile: Schimbând complet subiectul... cum e cu scrisoarea? —Ce scrisoare? Darcey se străduia cu tot dinadinsul să adopte un ton impersonal. —Cea din America, zise Minette. Cea pe care ți-am trimis-o eu. Tish se uită la Darcey. —Ai primit o scrisoare? Din America? Doar nu de la ea? Nu era nimic important, spuse fata. —Chérie... Darcey știa că nu va
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1942_a_3267]
-
că îți vom schimba câteva dintre responsabilități. Dar nu e nevoie să te îngrijorezi pentru postul tău de aici, dacă asta te frământă. Darcey răsuflă ușurată. —Ai fi putut să-mi trimiți un e-mail. —Adevărat, dar un e-mail e prea impersonal. — Și cam despre ce fel de schimbări e vorba? Nu ne-am hotărât încă. O să am nevoie să scrii mai multe rapoarte. Între timp, ai să-mi raportezi direct mie. Te deranjează? Ridică din umeri, luându-și un aer cât
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1942_a_3267]
-
căldură a acoperișurilor? Sau o ploaie devenind străvezie în Piața Universității? Există orașele în care trăim și cele care ne găzduiesc temporar. Pe acestea le vom vedea aproape totdeauna din stradă. De partea cealaltă, nu există de obicei decât coridoarele impersonale ale hotelurilor. Mă uit la autobuzele care trec în viteză pe Avenida Juarez (șoferii sunt plătiți, am aflat, după numărul persoanelor transportate, ceea ce îi face să gonească) și simt că dincolo de ele, și dincolo de strigătele vânzătorilor de ziare amestecate cu
Caminante by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295603_a_296932]
-
obișnuit, iată-mă acum într-o clădire care are ceva din aerul mai intim al unei vile. Există recepție, zâmbete profesionale, ne-am completat ca de obicei fișele și totuși nu am senzația de industrie a nopților petrecute între pereți impersonali. Scara fără trepte, ca un tobogan, camerele dispuse în jurul unei grădini tropicale interioare și mobilate altfel decât în hoteluri, lotul răspunde parcă acelei părți din mine care a avut mereu nevoie de intimitate și căldură pentru a nu se retrage
Caminante by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295603_a_296932]
-
îmi întorc spre el ochii neplânși și zâmbesc năuc, De ce? îl întreb, dar el înțelege altfel sensul întrebării mele, îmi mângâie părul și mă ajută să mă ridic, întrebarea îmi era adresată mie, n-avea câtuși de puțin o destinație impersonală, De ce nu sunt zdrobit de durere? Intru în casă, părintele Ioan e cu ochii ațintiți pe ușă așteptându-mă, Vino, fiul meu! glasul lui stins, abia auzit, și eu mă apropii ca și cum aș aștepta să-mi deschidă Cartea, Să nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
deasupra celui de-al doilea braț, iar băieții coboară și fac baie. Careva lansează prima barcă de hârtie; Irimescu se avântă Înotând și reușește s-o prindă, descoperă ceva scris, un mesaj al unei fete de pe pod, un „te iubesc“ impersonal. Scânteia ia foc, se aprinde; toate fetele smulg foi din caiete, confecționează bărcuțe minuscule În care scriu ce vor: un nume, o propoziție amoroasă, un cuvânt cifrat. Toți colegii se prind În capcana jocului, le strălucesc ochii, așteaptă Încordați să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
ei ar fi fost acolo: „Și acum, onorată audiență, vom face asta și aia”. - „Onorată”, spuse psihologul. E foarte important. După ce cariera și iubita i-au fost răpite, și-a concentrat toată iubirea și prețuirea către un public - o masă impersonală de oameni. Oamenii care preferă grupurile sau mulțimile se poarte abuziv, chiar periculos, cu entitățile individuale. Nu doar cu străinii, ci și cu partenerii, soțiile, copiii sau membrii familiei. John Keating, se gândi Rhyme, chiar aducea cu un copil care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
în spatele lui. —Mă bucur să te revăd, spuse ea pe un ton moale, fără să se ridice în picioare să-l salute, doar întinzându-i mâna. El se aplecă să o sărute pe obraz. Era un gest instinctiv și absolut impersonal, însă Leigh simți un mic frison de emoție. Doar nervii, își zise ea. Jesse stătea în picioare lângă scaunul care fusese tras pentru ca el să se așeze și se uita în jurul lui. — Leigh, dragă, pot să te deranjez ca să ne
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2011_a_3336]