2,511 matches
-
de importantă în ansamblul execuției, în interpretarea celor doi, pe atât de dificilă. O aceeași concepție interpretativă poate avea ca efect expresii total diferite în condițiile unor tempouri doar puțin diferite. Referitor la înțelegerea contemporană a noțiunilor de ritm și tempo, Neuhaus spune „... cu prilejul interpretării unei bucăți muzicale, ritmul, în general, trebuie să se apropie mai mult de metrică decât de aritmie, să semene mai mult cu un puls sănătos decât cu înregistrarea seismografică din timpul unui cutremur.” Iată deci
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
general, trebuie să se apropie mai mult de metrică decât de aritmie, să semene mai mult cu un puls sănătos decât cu înregistrarea seismografică din timpul unui cutremur.” Iată deci că prima problemă a interpreților este găsirea celui mai adecvat tempo al piesei respective. Alegerea unui tempo sau altul implică natura subiectivă a concepției și percepției partenerilor. În ce constă acest subiectivism? La nivel de model cerebral, tempoul se formează în strânsă conexiune între elementele structurale ale textului, experiența muzicală a
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mult de metrică decât de aritmie, să semene mai mult cu un puls sănătos decât cu înregistrarea seismografică din timpul unui cutremur.” Iată deci că prima problemă a interpreților este găsirea celui mai adecvat tempo al piesei respective. Alegerea unui tempo sau altul implică natura subiectivă a concepției și percepției partenerilor. În ce constă acest subiectivism? La nivel de model cerebral, tempoul se formează în strânsă conexiune între elementele structurale ale textului, experiența muzicală a pianiștilor și cu datul specific individualizat
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cutremur.” Iată deci că prima problemă a interpreților este găsirea celui mai adecvat tempo al piesei respective. Alegerea unui tempo sau altul implică natura subiectivă a concepției și percepției partenerilor. În ce constă acest subiectivism? La nivel de model cerebral, tempoul se formează în strânsă conexiune între elementele structurale ale textului, experiența muzicală a pianiștilor și cu datul specific individualizat, totul grefat pe timpul și experiența acumulate de cânt în ansamblu. Odată tradus în flux sonor, tempoul devine o realitate care prin
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
La nivel de model cerebral, tempoul se formează în strânsă conexiune între elementele structurale ale textului, experiența muzicală a pianiștilor și cu datul specific individualizat, totul grefat pe timpul și experiența acumulate de cânt în ansamblu. Odată tradus în flux sonor, tempoul devine o realitate care prin feed-back este controlată mai mult sau mai puțin, în funcție de dezvoltarea auditivă a interpreților și de capacitatea lor de reacție rapidă la stimuli. Problematica tempoului în cadrul unei interpretări camerale de duo pianistic cuprinde două sensuri: a
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
experiența acumulate de cânt în ansamblu. Odată tradus în flux sonor, tempoul devine o realitate care prin feed-back este controlată mai mult sau mai puțin, în funcție de dezvoltarea auditivă a interpreților și de capacitatea lor de reacție rapidă la stimuli. Problematica tempoului în cadrul unei interpretări camerale de duo pianistic cuprinde două sensuri: a) Conștientizarea ideală a tempo-ului considerat optim, înțelegând prin aceasta alegerea unui tempo adecvat muzicii și stabilitatea lui. Un tempo, inițial confuz sau greșit, își pune amprenta pe întreaga
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
care prin feed-back este controlată mai mult sau mai puțin, în funcție de dezvoltarea auditivă a interpreților și de capacitatea lor de reacție rapidă la stimuli. Problematica tempoului în cadrul unei interpretări camerale de duo pianistic cuprinde două sensuri: a) Conștientizarea ideală a tempo-ului considerat optim, înțelegând prin aceasta alegerea unui tempo adecvat muzicii și stabilitatea lui. Un tempo, inițial confuz sau greșit, își pune amprenta pe întreaga interpretare. Chiar dacă după un timp el se normalizează, integritatea execuției s-a pierdut. Pentru evitarea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
puțin, în funcție de dezvoltarea auditivă a interpreților și de capacitatea lor de reacție rapidă la stimuli. Problematica tempoului în cadrul unei interpretări camerale de duo pianistic cuprinde două sensuri: a) Conștientizarea ideală a tempo-ului considerat optim, înțelegând prin aceasta alegerea unui tempo adecvat muzicii și stabilitatea lui. Un tempo, inițial confuz sau greșit, își pune amprenta pe întreaga interpretare. Chiar dacă după un timp el se normalizează, integritatea execuției s-a pierdut. Pentru evitarea acestei neplăcute situații, este necesar ca partenerii să simtă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de capacitatea lor de reacție rapidă la stimuli. Problematica tempoului în cadrul unei interpretări camerale de duo pianistic cuprinde două sensuri: a) Conștientizarea ideală a tempo-ului considerat optim, înțelegând prin aceasta alegerea unui tempo adecvat muzicii și stabilitatea lui. Un tempo, inițial confuz sau greșit, își pune amprenta pe întreaga interpretare. Chiar dacă după un timp el se normalizează, integritatea execuției s-a pierdut. Pentru evitarea acestei neplăcute situații, este necesar ca partenerii să simtă să simtă pulsația ritmică a lucrării înainte de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
după un timp el se normalizează, integritatea execuției s-a pierdut. Pentru evitarea acestei neplăcute situații, este necesar ca partenerii să simtă să simtă pulsația ritmică a lucrării înainte de începerea interpretării, acest lucru realizându-se prin reprezentare anticipativă. b) Modificarea tempoului, care este o acțiune ce poate fi justificată numai de acele considerente muzicale ce servesc textul și nu sunt întâmplătoare. Modificările pot fi treptate sau bruște și încep de regulă pe timpii slabi ai măsurii. Semnificația și conținutul emoțional al
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
acele considerente muzicale ce servesc textul și nu sunt întâmplătoare. Modificările pot fi treptate sau bruște și încep de regulă pe timpii slabi ai măsurii. Semnificația și conținutul emoțional al muzicii determină dacă și în ce fel se face modificarea tempoului. Ea pune problema relației dintre dinamică și tempo: nu se poate găsi gradul de degajare ritmică a frazei decât legându-l de nuanța dinamică adecvată. Se impune de asemenea evitarea de către interpreți a identificării termenului de crescendo cu accelerando și
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sunt întâmplătoare. Modificările pot fi treptate sau bruște și încep de regulă pe timpii slabi ai măsurii. Semnificația și conținutul emoțional al muzicii determină dacă și în ce fel se face modificarea tempoului. Ea pune problema relației dintre dinamică și tempo: nu se poate găsi gradul de degajare ritmică a frazei decât legându-l de nuanța dinamică adecvată. Se impune de asemenea evitarea de către interpreți a identificării termenului de crescendo cu accelerando și a celui de diminuendo cu rallentando. Interpreții duo
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ritmică a frazei decât legându-l de nuanța dinamică adecvată. Se impune de asemenea evitarea de către interpreți a identificării termenului de crescendo cu accelerando și a celui de diminuendo cu rallentando. Interpreții duo-ului trebuie să caute a statornici un tempo optim în execuția unei piese - tempo care poate permite sincronizarea cântului în valori mici (tempouri rapide), a începuturilor și încheierilor de fraze muzicale, a schimburilor dinamice și agogice, toate în corelația de mișcări I -IV a sistemului. Literatura pentru duo
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de nuanța dinamică adecvată. Se impune de asemenea evitarea de către interpreți a identificării termenului de crescendo cu accelerando și a celui de diminuendo cu rallentando. Interpreții duo-ului trebuie să caute a statornici un tempo optim în execuția unei piese - tempo care poate permite sincronizarea cântului în valori mici (tempouri rapide), a începuturilor și încheierilor de fraze muzicale, a schimburilor dinamice și agogice, toate în corelația de mișcări I -IV a sistemului. Literatura pentru duo de pian cuprinde lucrări care necesită
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de către interpreți a identificării termenului de crescendo cu accelerando și a celui de diminuendo cu rallentando. Interpreții duo-ului trebuie să caute a statornici un tempo optim în execuția unei piese - tempo care poate permite sincronizarea cântului în valori mici (tempouri rapide), a începuturilor și încheierilor de fraze muzicale, a schimburilor dinamice și agogice, toate în corelația de mișcări I -IV a sistemului. Literatura pentru duo de pian cuprinde lucrări care necesită utilizarea pedalei. Pedalizarea pianistică constituie o componentă esențială a
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mâini. Astfel, într-o admirabilă sinteză, autoarea concluzionează: „În dificila problemă a sincronizării cântului în doi la un pian, cu tehnici speciale de studiu, se pot circumscrie într-o arie de dificultăți sporite următoarele situații: - cânt în valori mici în tempo rapid; - succesiuni de valori egale în mișcări paralele și contrarii; - începuturi și încheieri de fraze muzicale; - cânt la unison în diferite nuanțe; - schimbări dinamice;cânt în p și pp; - schimbări agogice; - ornamente; - succesiuni de acorduri, cu sau fără pauze.” Aceste
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
I la II) scris de autor pentru o mână la altă mână. De exemplu: tot în Boul pe acoperiș de D. Milhaud , măs. 409: Ex. Prin aceste mici „trucaje” se urmărește asigurarea fluenței în derularea valorilor mici de note, în tempouri rapide și evitarea unor digitații mai complicate. Prin aceste „aranjamente” se poate evita o săritură dificilă sau o deplasare grea, eliberând o mână. Astfel, în măsura 75 din lucrarea Crearea lumii de D. Milhaud, prin distribuirea notei întregi de la Secondo
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
corespunzător de silabe, ci chiar în mijlocul unui cuvânt face o cezură”. Dozarea fină a „cantității de expresie” și a naturii acesteia este o chestiune de gust și cultură stilistică a celor doi pianiști din cadrul ansamblului de duo. 1.3.6 Tempo-ul Alegerea tempo-ului constituie unul din reperele fundamentale și în interpretarea pianistică de duo. Stabilirea agogicii este în strânsă legătură cu interdependența personalității, culturii și experienței celor doi interpreți cu elemente de natură tehnică (calitatea pianului, suplețea mecanicii, acustica
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ci chiar în mijlocul unui cuvânt face o cezură”. Dozarea fină a „cantității de expresie” și a naturii acesteia este o chestiune de gust și cultură stilistică a celor doi pianiști din cadrul ansamblului de duo. 1.3.6 Tempo-ul Alegerea tempo-ului constituie unul din reperele fundamentale și în interpretarea pianistică de duo. Stabilirea agogicii este în strânsă legătură cu interdependența personalității, culturii și experienței celor doi interpreți cu elemente de natură tehnică (calitatea pianului, suplețea mecanicii, acustica sălii). Din punct
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
și experienței celor doi interpreți cu elemente de natură tehnică (calitatea pianului, suplețea mecanicii, acustica sălii). Din punct de vedere psihologic sunt două percepții, două reprezentări sonore, două tușeuri, dar cei doi pianiști trebuie să stabilească o concepție comună asupra tempoului. Experiența pianistică le permite să constate și existența unor relații între modificările agogice și înlănțuirea sunetelor, deseori, atunci când dezvoltarea liniei melodice este ascendentă, se produce o ușoară accelerare, concomitent cu intensificarea sonorității până la punctul culminant. Aici se produce o accentuare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
este ascendentă, se produce o ușoară accelerare, concomitent cu intensificarea sonorității până la punctul culminant. Aici se produce o accentuare a sunetului, concomitent cu o ușoară prelungire a lui, după care intensitatea descrește odată cu revenirea treptată la mișcarea inițială. Dar stabilirea tempo-ului nu depinde numai de acordul celor doi instrumentiști, ci și de scriitura pentru patru mâini, care antrenează o „masă muzicală” în mișcare, etalată pe toată claviatura. De aceea o sonată de Scarlatti este mult mai ușor de interpretat decât
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Scarlatti este mult mai ușor de interpretat decât, de exemplu Allegro brillant op. 92 de Mendelssohn-Bartholdy, care are indicația: allegro assai vivace, cu expunerea unor vertiginoase „ghirlande sonore” în paralel la patru mâini. Experiența acumulată ne arată că, deseori, stabilirea tempo-ului unei lucrări depinde de o formulă ritmică a cărei execuție poate pune probleme tehnice, însă în funcție de tempoul maxim în care pot fi interpretate corect aceste inserări ritmice, se poate stabili tempoul general de execuție. Lucrările clasice dețin aproape toate
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
indicația: allegro assai vivace, cu expunerea unor vertiginoase „ghirlande sonore” în paralel la patru mâini. Experiența acumulată ne arată că, deseori, stabilirea tempo-ului unei lucrări depinde de o formulă ritmică a cărei execuție poate pune probleme tehnice, însă în funcție de tempoul maxim în care pot fi interpretate corect aceste inserări ritmice, se poate stabili tempoul general de execuție. Lucrările clasice dețin aproape toate câte o grupare ritmică ce pune la încercare abilitatea pianistică a celor doi interpreți. Bunăoară, în Sonata KV
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mâini. Experiența acumulată ne arată că, deseori, stabilirea tempo-ului unei lucrări depinde de o formulă ritmică a cărei execuție poate pune probleme tehnice, însă în funcție de tempoul maxim în care pot fi interpretate corect aceste inserări ritmice, se poate stabili tempoul general de execuție. Lucrările clasice dețin aproape toate câte o grupare ritmică ce pune la încercare abilitatea pianistică a celor doi interpreți. Bunăoară, în Sonata KV 497, p. I de Mozart (măs. 111-113), întâlnim următoarea formulă ritmică: ce trebuie executată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
abilitatea pianistică a celor doi interpreți. Bunăoară, în Sonata KV 497, p. I de Mozart (măs. 111-113), întâlnim următoarea formulă ritmică: ce trebuie executată simultan de Primo și Secondo: Ex. Sincronizarea atacului în execuția valorilor mici de note într-un tempo rapid indicat de compozitor (Allegro di molto), cât și a unei frazări ce include o alternanță rapidă de legato cu staccato constituie probleme specifice ale ansamblului, pe care cei doi pianiști le vor avea în vedere. În final, interpreții este
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]