13,806 matches
-
pictează un ultim autoportret, portretele membrilor familiei și al fratelui Daniel. Al patrulea copil al său se va naște după moartea sa. Runge a avut o gândire mistică, profund creștină, iar în opera artistică s-a străduit să exprime principiile armoniei universale prin simbolismul culorii, formei și numerelor. Cele trei culori primare (roșu, galben, albastru) le considera simboluri ale Sfintei Treimi. A compus și poezii în același spirit, plănuind ilustrarea lor în patru tablouri numite Timpurile zilei, ce urmau a fi
Philipp Otto Runge () [Corola-website/Science/316635_a_317964]
-
fost membru al Comitetului Basarabean de Tutelare a Orfelinatelor, președinte al Direcției Chișinău a Societății de Ajutorare a Tinerilor Studioși, epitrop al Liceului de Comerț și al Școlii Reale. A fost inițiatorul deschiderii unui muzeu al școlilor, a Socetății Muzicale "Armonia" și a școlii orășenești de Arte Plastice (1894, azi - Colegiul de arte plastice "Alexandru Plămădeala"). A fost căsătorit cu Maria Criști, fiica moșierului Ioan V. Criști, conducător al nobilimii basarabene și președinte al Zemstvei guberniale, si a Alexandrei Nelidov (tatăl
Carol Schmidt () [Corola-website/Science/316713_a_318042]
-
12 bărbați puternici din sat n-au reușit să dărâme turnul de care ancoraseră mai multe funii, încât a trebuit ca un tânăr să urce și să desfacă legăturile dintre bârnele de susținere ale turnului. Biserica din Valea Largă, prin armonia construcției și valoarea zugrăvelii, probează vechimea vieții religioase în zonă, faptul că în localitate exista o colectivitate unită în jurul unui ideal creștin, că viața religioasă a fost intensă și înaintea construirii acestui lăcaș de cult. Înaintea bisericii descrise de la 1782
Biserica de lemn din Valea Largă, Alba () [Corola-website/Science/316778_a_318107]
-
foarte vie admirație, cu toată dorința pe care o are de a o arăta în culorile cele mai ademenitoare, n-a putut să ne o reprezinte ca pe o frumusețe desăvârșită. Era înaltă, bine făcută; avea în toate mișcările o armonie incomparabilă. Altul din panegiriștii săi declară că frumusețea ei era mai curând interioară. Dacă adăugăm pe lângă acestea faptul că Irina avea puțin gust pentru toalete, că-i plăcea mai puțin, după spusele unui contemporan, "să se împodobească cu hainele brodate
Irina Ducas () [Corola-website/Science/315014_a_316343]
-
și profesor universitar francez originar din România. A fost fiul actorilor Jules Cazaban și Irina Nădejde. Absolvent al Conservatorului Național Superior de Muzică din București. Critic muzical și compozitor de muzică spectrală (http://fr.wikipedia.org/wiki/Musique spectrale). Profesor de armonie și scriitură la Conservatorul George Enescu din București (1971-1983), bursier DAAD (1974-75, Germania), participant la cursurile de vară de la Darmstadt (1982-1983), laureat cu premiile I și II la concursurile de compoziție ICONS (Torino, 1987). În 1983 s-a stabilit la
Costin Cazaban () [Corola-website/Science/315139_a_316468]
-
nebunie sunt foarte valoroase. Inspirate din mitologie, parabole sau proverbe, creația sa încântă privitorii de mai bine de patru secole. Acest stil, caracterizat prin conștiința de sine, dar și artificial, apare în Italia în jurul lui 1520. Accentul nu cade pe armonia liniei, a culorii sau a compoziției, ci pe complexitate și distorsionare. Chiar și picturile religioase devin ciudate privitorului, deoarece nu mai respectă vechile canoane. Printre manieriști putem considera: Pontormo (Jacopo Carucci, 1494 - 1557), Rosso Fiorentino (1494 - 1540), Parmigianino (Girolamo Francesco
Istoria picturii () [Corola-website/Science/315124_a_316453]
-
Europe Music Awards ce s-a desfășurat pe data de 3 noiembrie 2009 în Berlin, Germania. „Halo” este un cântec pop cu influențe R&B și din muzica electronică ce este compus într-o tonalitate majoră. Este utilizată o subtilă armonie vocală și un ritm acustic de pian. Negativul conține doar câteva sincope și se folosesc 1-2 acorduri pe spații mari. Nu sunt secțiuni instrumentale prea lungi în cântec și se remarcă sonoritatea provenită de la sintetizator. Frazarea melodică este complexă, ritmul
Halo (cântec de Beyoncé) () [Corola-website/Science/315159_a_316488]
-
vârsta de trei ani pe scena muzicii populare, alături de mama sa, cântând compoziția tradițională „Sus în deal, în poieniță”. În clasa a cincea se înscrie la Palatul Național al Copiilor, unde urmează lecții de canto și ulterior devine solista Cercului Armonia, alături de care participă la diverse concursuri din țară. În școala gimnazială a practicat handbal și a cântat la serbările organizate în instituție, iar în adolescență a participat la câteva festivaluri naționale. În anul 2000 Elena câștigă trofeul festivalului „Ursulețul de
Elena Gheorghe () [Corola-website/Science/315188_a_316517]
-
ministrului recent ales Kei Hara, realizând faptul că politica dusă față de populația coreeană nu era una adecvată, a emis imediat așa-numitele "Regulamente organice revizuite" ale Guvernatorului-general al Coreii în aceeași lună, care urmăreau să reorganizeze legăturile coloniale sub deviza "Armonie între Japonia și Coreea" ("Nissen yūwa"). Guvernatorul-general a fost schimbat- cel nou fiind Makoto Saitō, un diplomat cosmopolit cu legături bune atât în cercurile militare cât și în cele politice. Reformele inițiate de Saitō, numite "Bunka Seiji" (cultura politică), au
Coreea în perioada ocupației japoneze () [Corola-website/Science/315256_a_316585]
-
ansamblu de instrumente cu corzi, un ritm acustic de pian și percuții proeminente, melodia fiind complexă. Cântecul este scris într-o tonalitate majoră. Agnetha Fältskog și Anni-Frid Lyngstad împart partea vocală. Vocile celor două poate fi considerat un exemplu de armonie vocală. Introducerea glissando făcută de pian și vocalul fredonat reprezintă unul din cele mai recognoscibile momente din muzică. Un alt aspect neobișnuit, dar nu unic, este faptul că piesa începe cu refrenul. Versurile, spre deosebire de multe alte înregistrări disco, prezintă bucuria
Dancing Queen () [Corola-website/Science/318674_a_320003]
-
pop, cu influențe de muzică rhythm and blues și house, scris în tonalitatea Mi minor, având la bază măsura de trei pătrimi. Ritmul melodiei vocale conține doar câteva sincope și nu prezintă secțiuni instrumentale lungi. De asemenea, sunt folosite și armonii vocale. David Balls de la "Digital Spy" a oferit discului trei puncte dintr-un total de cinci, afirmând despre cântec faptul că „nu este nemaipomenit și vocea lui Cole nu este extrem de puternică, dar mulțumită unui anumit farmec subînțeles și cu
Fight for This Love () [Corola-website/Science/318750_a_320079]
-
se găsesc în filosofia dreptului. Ca revoluționar, Bărnuțiu a vrut să apere dreptul la autodeterminare a românilor transilvăneni. A găsit idei convenabile pentru intenția sa în filosofia lui Krug, difuzată pe scară largă în Transilvania de exponenții maghiari ai „filosofiei armoniei” - Samuel Köteles, János Hetény și Gusztáv Szontágh. Alte influențe au venit de la Savigny. În al său "Dreptul public al românilor" (1867), Bărnuțiu a dorit să arate că dreptul românesc este în fapt drept roman, ce s-a perpetuat pe parcursul istoriei
Filosofie românească () [Corola-website/Science/318807_a_320136]
-
C. I. Lewis. De asemenea, a cercetat intensiv problema paradoxurilor logico-semantice, având convingerea că soluția la ele era valabilă și în lucrările filosofilor scolastici. Ștefan Lupașcu, cunoscut filosof francofon al științei, a încercat să pună bazele unei noi epistemologii, în armonie cu mecanica cuantică, recent dezvoltată atunci. El a susținut o logică a terțului inclus, ce l-a făcut să susțină existența unei a treia stări, dincolo de materie și energie. În anii 1940, matematicianul Octav Onicescu a condus un seminar de
Filosofie românească () [Corola-website/Science/318807_a_320136]
-
și P8, relații care pot fi verificate ușor folosind rapoartele din tabelul de mai sus. M3=(P1+P5)/2 M6=(P4+P8)/2 2/m3=1/P1+1/P5 2/m6=1/P4+1/P8 Aceste relații sunt importante pentru armonia unor acorduri. De exemplu, faptul că terța mare M3 este media aritmetică dintre primă P1 și cvintă P5 explică armonia triadei majore în muzica tonală. În general, relațiile matematice dintre intervale exprimă o formă exterioară abstractă de echilibru și moderație
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
P4+P8)/2 2/m3=1/P1+1/P5 2/m6=1/P4+1/P8 Aceste relații sunt importante pentru armonia unor acorduri. De exemplu, faptul că terța mare M3 este media aritmetică dintre primă P1 și cvintă P5 explică armonia triadei majore în muzica tonală. În general, relațiile matematice dintre intervale exprimă o formă exterioară abstractă de echilibru și moderație, care poate fi recreată prin muzica vocală sau instrumentală și care are un analog în caracterul uman . Din punctul de
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
care poate fi recreată prin muzica vocală sau instrumentală și care are un analog în caracterul uman . Din punctul de vedere al tradiției muzicale inspirate de Grecia Antică, muzica (în sensul modern al cuvântului) este o formă de legătură între armonia matematică universală și cea umană. Relațiile de mai sus, exacte în intonația naturală, sunt numai aproximativ corecte în temperamentul egal. De exemplu, M3=a^4=1.2599... și (P1+P5)/2=(1+a^7)/2=1.2492... (unde a=2
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
alte locuri pentru drepturile civile ale minorităților au progresat, iar Hammerstein, Harold Arlen, Yip Harburg și alții au fost încurajați să scrie mai multe muzicaluri și opere care aveau ca scop să normalizeze toleranța societății față de minorități și au impus armonia rasială. Lucrările din perioada de început a epocii de aur care aveau ca subiect toleranța rasială includeau "Finian's Rainbow", "South Pacific" și "The King and I". Către finalul epocii de aur, câteva spectacole au abordat subiecte și probleme evreiești
Teatru muzical () [Corola-website/Science/316098_a_317427]
-
și viitor), condițional (prezent și trecut) și imperativ, precum și ceea ce numesc forme nominale ale verbului: infinitivul, participiul (prezent, trecut și viitor) și gerunziul. Desinențele la acest timp sunt: Variantele de desinențe care conțin vocale rezultă din necesitatea de a respecta armonia cu vocalele din rădăcină. Rădăcinile cu final consonantic pot atrage după sine folosirea unei vocale de legătură, aleasă tot în funcție de regulile armoniei vocalice. Aceste vocale (în roșu) sunt redate în tabelul de mai jos, cu ajutorul unor exemple. Observații: În limba
Verbul în limba maghiară () [Corola-website/Science/316230_a_317559]
-
gerunziul. Desinențele la acest timp sunt: Variantele de desinențe care conțin vocale rezultă din necesitatea de a respecta armonia cu vocalele din rădăcină. Rădăcinile cu final consonantic pot atrage după sine folosirea unei vocale de legătură, aleasă tot în funcție de regulile armoniei vocalice. Aceste vocale (în roșu) sunt redate în tabelul de mai jos, cu ajutorul unor exemple. Observații: În limba maghiară actuală nu mai există decât un singur timp trecut. Nuanțele pe care le exprimă în română diferitele timpuri trecute se exprimă
Verbul în limba maghiară () [Corola-website/Science/316230_a_317559]
-
funcțională, adică sunt cuvinte al căror sens se deosebește prin aceasta, de exemplu „s-a bucurat” ↔ „nebun, -ă”. Scrierea și pronunțarea vocalelor: Precum celelalte limbi din familia limbilor fino-ugrice, dar și alte limbi (turcă, japoneză), și maghiara se caracterizează prin armonie vocalică. Majoritatea rădăcinilor polisilabice au vocale caracterizate printr-o trăsătură comună: sunt fie anterioare ("e", "é", "i", "í", "ö", "ő", "ü", "ű"), fie posterioare ("a", "á", "o", "ó", "u", "ú"). Vocala "á" est de fapt situată între cele două, mai
Fonologia limbii maghiare () [Corola-website/Science/316227_a_317556]
-
anterioare ("e", "é", "i", "í", "ö", "ő", "ü", "ű"), fie posterioare ("a", "á", "o", "ó", "u", "ú"). Vocala "á" est de fapt situată între cele două, mai aproape de cele anterioare, dar se clasează printre cele posterioare din cauza comportării sale în armonia vocalică. Regula armoniei vocalice cere ca unei rădăcini cu vocale dintr-o anumită categorie să i se adauge sufixe și vocale de legătură din aceeași categorie. Cele mai multe sufixe au două variante, pentru a se putea armoniza cu vocalele din restul
Fonologia limbii maghiare () [Corola-website/Science/316227_a_317556]
-
i", "í", "ö", "ő", "ü", "ű"), fie posterioare ("a", "á", "o", "ó", "u", "ú"). Vocala "á" est de fapt situată între cele două, mai aproape de cele anterioare, dar se clasează printre cele posterioare din cauza comportării sale în armonia vocalică. Regula armoniei vocalice cere ca unei rădăcini cu vocale dintr-o anumită categorie să i se adauge sufixe și vocale de legătură din aceeași categorie. Cele mai multe sufixe au două variante, pentru a se putea armoniza cu vocalele din restul cuvântului. De exemplu
Fonologia limbii maghiare () [Corola-website/Science/316227_a_317556]
-
căror unică sau ultimă vocală este și ea rotunjită. Un exemplu este sufixul "-on/-en/-ön", cu sensul prepoziției românești „pe”: "a lábon „pe picior”, "a kézen „pe mână”, "a körön" „pe cerc”. Totuși, nu toate sufixele se supun regulii armoniei vocalice, având o singură variantă, de exemplu "-ig" „până la”: "a lábig „până la picior”, "a kézig „până la mână”, "a körig" „până la cerc”. Există și rădăcini cu vocale de categorii diferite. Cele bine asimilate de limbă, chiar dacă sunt împrumuturi, primesc în general
Fonologia limbii maghiare () [Corola-website/Science/316227_a_317556]
-
cu vocale de categorii diferite. Cele bine asimilate de limbă, chiar dacă sunt împrumuturi, primesc în general variante de sufix cu vocală posterioară ("a fiúval „cu băiatul”), dar de regulă cuvintele străine cu vocale din categorii diferite nu se supun regulii armoniei vocalice: "a kávéban „în cafea”, dar "a dzsungelben" „în junglă”. În cazul cuvintelor compuse cu vocale din categorii diferite, vocala sufixului este din aceeași categorie ca vocala/vocalele din ultimul element. De exemplu, pentru a spune „la Budapesta”, din variantele
Fonologia limbii maghiare () [Corola-website/Science/316227_a_317556]
-
aibă stabilitate prin ele însele, chiar și atunci când suprafața de sprijin este destul de mică; în forma unui „ol”. Expresivitatea obiectelor-jucării și a celor de invocație este remarcabilă; Ingeniozitatea decorării prin incizie, excizie, lustruire sau prin câteva culori de o tulburare armonie; ornamental este accent al formei, iar culoarea o înviorează fără a distruge. Nu întotdeauna și peste tot s-au înțeles bine aceste lecții specifice. Încărcarea excesivă în relief sau cu foarte multe culori, imitarea unor vase sau obiecte din alte
Arte decorative () [Corola-website/Science/316236_a_317565]