14,025 matches
-
semnificatului" împotriva "semnificantului" în poezia lui Adrian Păunescu este semnalată de criticul Eugen Simion chiar din „buchetul ultrasentimentelor”: «...pentru Adrian Păunescu lucrurile, ca și cuvintele, sunt prea strâmte. El crește repede și haina logicii normale rămâne prea mică pentru al imaginației sale trup. Energia interioară, condensată, este pe punctul de a arunca în aer structura formală a Ultrasentimentelor. Totuși, poemele rezistă și, la sfârșit, poetul trimite un poruncitor mesaj generației sale: "Ridică-te-n picioare, salută, Generație, / Am scris această carte
Adrian Păunescu () [Corola-website/Science/298514_a_299843]
-
Felix Klein, Pierre Fatou și Gaston Julia. Totuși, fără ajutorul graficii pe calculator moderne, ei nu puteau vizualiza frumusețea numeroaselor obiecte pe care le descoepriseră. Cel care își dă seama că asemenea ciudățenii matematice nu constituie doar un exercițiu de imaginație și că se regăsesc în natură a fost Benoît Mandelbrot. Acesta observă că forma unui munte nu este o piramidă sau un con, trunchiul îmbrăcat cu scoarță al unui copac nu este un cilindru perfect neted, norii nu sunt sfere
Fractal () [Corola-website/Science/307004_a_308333]
-
se compune din patru lungi perioade din care prima și ultima, se termină la finalul uniu vers. Folosirea de termeni vagi, ajută să dea o senzație de spațiu temporar indefinit, care este necesară concentrându-se pe "Eu" și care solicită imaginația cititorului. Trebuie remarcată utilizarea demonstrativelor "acesta", "acela" menite să descrie distanță obiectului în plan subiectiv și nu în cel obiectiv. Infinitul în viziunea Leopardina, nu este un infinit real, dar este rezultatul imaginației omului și prin urmare, e de tratat
Giacomo Leopardi () [Corola-website/Science/307011_a_308340]
-
concentrându-se pe "Eu" și care solicită imaginația cititorului. Trebuie remarcată utilizarea demonstrativelor "acesta", "acela" menite să descrie distanță obiectului în plan subiectiv și nu în cel obiectiv. Infinitul în viziunea Leopardina, nu este un infinit real, dar este rezultatul imaginației omului și prin urmare, e de tratat într-un sens metafizic.
Giacomo Leopardi () [Corola-website/Science/307011_a_308340]
-
le-ar face niciodată. Unii au vrut ca Scândură să poată vorbi, zâmbi și clipi ca și cum ar fi fost în viață, dar Antonucci a insistat că ar trebui să fie tratat ca o bucată de lemn, adus la viață de către imaginația lui Jonny. , Samuel Vincent, și au primit rolurile lui Ed, Dublu D, și Eddy. și Keenan Christensen au dublat rolurile lui Jonny 2 × 4, respectiv Jimmy, în timp ce Sarah a fost interpretată de către . a primit rolul lui Rolf, în timp ce Kathleen Barr
Ed, Edd și Eddy () [Corola-website/Science/308492_a_309821]
-
către creația științifică, către asamblarea de teorii formale sau calitative, capabile să explice cauzal diferite segmente și procese ale realității. Altă latură a fanteziei abordează creația tehnologică, a imaginării diferitelor unelte și servicii performante. Lumea actuală este un miracol de imaginație generatoare de complexitate funcțională. Atât fantezia creatoare de teorii fenomenale sau socio-moderante, cât și cea generatoare de tehnologii, au o enormă dezvoltare în prezent. Dar mai există și fantezia fără limite și condiționări logice, a artei, a totalității artelor, iar
Fantezie () [Corola-website/Science/308537_a_309866]
-
(latină: "ficțio" = născocire) este reprezentare produsă de imaginația cuiva și care nu corespunde realității sau nu are corespondent în realitate. Cu alte cuvinte este ceva posibil, o idee de viitor sau ceva probabil întâmplat în trecut. O excepție de la această definiție este născocirea unei narațiuni literare. Filozoful german
Ficțiune () [Corola-website/Science/308581_a_309910]
-
conjunctură internațională favorabilă - slăbirea Egiptului și declinul puterilor hegemone ale Mesopotamiei, Asiria și Babilonia - David reușește să extindă sensibil hotarele, creând, conform mitului biblic, singura dată în istorie, un imperiu israelit (în mod real acest imperiu a existat doar în imaginația autorilor istoriei deuteronomiste).Este de remarcat, însă, că în limba Bibliei nu exista un cuvânt pentru „imperiu” sau „împărat”, ci doar pentru „regat” și „rege”. Și termenul de Cărțile Împăraților folosit uneori în traducerile Bibliei a fost abandonat in favoarea
David (Biblie) () [Corola-website/Science/308598_a_309927]
-
drept „reprezentat al tuturor fraților săi” astfel încât ei „să spere precum a sperat el, să iubească precum a iubit el.” Mai nou s-au dezvoltat moduri estetice și literare care se concentrează asupra Apocalipsei ca operă de artă, operă a imaginației, văzând imaginile ei drept descrieri simbolice ale unor adevăruri eterne și ale victoriei binelui asupra răului. Elisabeth Schuessler Fiorenza a scris "Revelation: Vision of a just world" (Apocalipsa: viziunea unei lumi juste) din punctul de vedere al retoricii. Astfel, înțelesul
Apocalipsa lui Ioan () [Corola-website/Science/308601_a_309930]
-
d. 17 aprilie 2014, Ciudad de México, Mexic) a fost un scriitor columbian, laureat al Premiului Nobel pentru Literatură în anul 1982, pentru român și proza scurtă, în care fantasticul și realul sunt combinate într-o lume liniștită de bogată imaginație, reflectând viață și conflictele unui continent. Este cunoscut de către prieteni drept Gabo. Cel mai cunoscut român al său este: "Cien años de soledad" ("Un veac de singurătate"). Literatura să se încadrează în paradigmă "realismului magic". s-a născut la data
Gabriel García Márquez () [Corola-website/Science/308615_a_309944]
-
dezvoltarea calculatorului în procesul editorial au adus schimbări importante în acest domeniu (începând cu anii ’70). Folosite inițial pentru culegerea textului, PC-urile au devenit din ce în ce mai performante, iar pachetele software actuale permit îndeplinirea unor operațiuni ce sunt limitate doar de către imaginația utilizatorului. Totuși penetrarea calculatoarelor în viața de zi cu zi a adus și un element nefast: acela că orice utilizator crede că știe „să tehnoredacteze ceva în Word”. O greșeală comună ce deseori tinde să devină și "practică". Suita de
Editură () [Corola-website/Science/308631_a_309960]
-
martie, a murit la București, bolnav de antrax. În același an a apărut volumul Armonii intime cu 24 din poeziile sale care cuprinde meditații, reverii și balade, dominate de sentimentul fantasticului și al macabrului. Cu toate că avea un vers curgător și imaginație puternică, Alexandru Sihleanu nu reușise să se libereze de influențele modelelor sale franceze și românești, mai ales Dimitrie Bolintineanu. „Strigoiul” este una din poeziile cu mai multă mișcare, dar de un romantism exagerat. În același ton este și poema „Logodnicii
Alexandru Sihleanu () [Corola-website/Science/308706_a_310035]
-
modale, ea ar nega libertatea unicat a gândirii personale-creative, libertate distinctă a fiecărui om de a își construi mental liber lumea să, diferită de lumile celorlalți. Creativitatea umană de orice fel se bazează pe diferența între libertățile conceptibile-creative, transpozabile prin imaginație și rațiune în opere umane distincte, admis liber create. În consecință libertatea de 'a gandi ce vrei' este logic limitată la posibilitatea efectivă de a acoperi numai un teritoriu limitat al posibilului conceptibil, exprimat prin reprezentări imagini sau descrieri în
Liber arbitru () [Corola-website/Science/307996_a_309325]
-
și lipsite de însemnătate, pot fi asumate nu doar pe partea lor dramatică, ci și pe cea relativizanta, joviala... Dar interesul major al poetului îl constituie viața societății în care se află implantat. Aceasta e prizata în fondul sau, căruia imaginația îi acutizează liniile, dezvăluindu-i absurdul intrinsec. Faptul că poetul nu cultiva protestul vehement, revoltă pe față, ci una discretă, umorescă, sporește neîndoios efectul rechizitoriului... Că pentru a-și onora ironia de care uzează, poetul nu pregeta a și-o
Leo Butnaru () [Corola-website/Science/308001_a_309330]
-
dramatică a lui Lorca poate fi grupată în patru categorii : farse, comedii „"nereprezentabile"” (conform autorului), tragedii și drame. Dintre farsele scrise între 1921 și 1928 se remarcă „"La zapatera prodigiosa"”, în care atmosfera andaluză ajută la intensificarea conflictului cervantesc între imaginație și realitate, precum și „"Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín"”, un ritual complex de inițiere în dragoste, care anunță dramele „nereprezentabile” din 1930 și 1931, anume „"El público"” și „"Así que pasen cinco años"”, operele sale cele mai
Federico García Lorca () [Corola-website/Science/308137_a_309466]
-
umană”. "„Din toate timpurile, Iluminismul a urmărit în cel mai larg sens al gândirii progresiste ca să elibereze oamenii de frică și să îi utilizeze ca stăpâni. Programul Iluminismului a fost dezvrăjirea lumii. Ea urma să elimine miturile și să doboare imaginația prin cunoaștere.”" Autorii au pus întrebarea, cum de credința în raționalitate sub forma unei rațiuni instrumentale a putut orbi subiecții gândirii. După Horkheimer și Adorno abstractizarea este unealta prin care logica este „divorțată” de masa lucrurilor. Ceea ce este variat este
Dialectica Iluminismului () [Corola-website/Science/308197_a_309526]
-
Casualty în 1993, de asemenea pentru BBC. Cariera de film a luat amploare în 1994 când a obținut rolul principal în producția aclamată de critici a lui Peter Jackson, Heavenly Creatures, având ca personaj o adolescentă vivace și plină de imaginație, care își ajută cea mai bună prietenă să își ucidă mama deoarece nu le permitea să fie împreună. Rolul a fost urmat de filmul de succes Sense and Sensibility, care a făcut-o bine-cunoscută mai ales în Regatul Unit. Kate
Kate Winslet () [Corola-website/Science/307493_a_308822]
-
Sancho Pânză” (1848) până la „Le Joueur de Flute” (1864). b) Perioadă “Trilogiei”, la “Folies Dramatiques”, în care a realizat marile operete: „L’Oeil crevé” (1867), „Chiperic” (1868) și „Petit Faust” (1869), perioada de maturitate, în care Hervé a demonstat o imaginație muzicală adecvată acestui gen nou, opereta. c) Perioadă celor “cinci operete” de la “Variétes”: „La Femme a Papă” (1879), „La Roussotte” (1881), „Lili” (1882), „Mam’zelle Nitouche” (1883) și „La Cosaque” (1884), care reprezintă “a treia manieră” a lui Hervé, când
Florimond Ronger (Hervé) () [Corola-website/Science/307650_a_308979]
-
regăsește și în reeditarea din 1987, care încă se mai tipărește. Către sfârșitul anilor '50, Bradbury făcea observația că romanul atinge problema alienării individului de către mass-media: În recenzia făcută pentru "Galaxy", Groff Conklin a plasat romanul "printre marile opere de imaginație scrise în engleză în ultimii zece ani sau chiar mai mult." Pe de altă parte, Boucher și McComas au fost mai puțin entuziaști, acuzând cartea că are "un conținut simplist, uneori cu construcții începute ingenios, . . . deseori cu cascade strălucitoare de
451º Fahrenheit () [Corola-website/Science/307745_a_309074]
-
Holland, în viața fiecărui individ se manifestă unul din următoarele tipuri de orientare în carieră: convențional, conform căreia o persoană trebuie să fie ordonată, conformistă și practică. Ca elemente negative persoanele care aparțin acestei categorii se remarcă prin: lipsă de imaginație, inhibiție, inflexibilitate, o anume incapacitate de a elabora proiecte pe termen lung. Artistic, care are ca trăsături dominante: imaginația, intuiția, independența. Ca trăsături negative aceste persoane sunt dezordonate, emotive, nepractice. Realist De regulă, aceste persoane se implică în activități care
Motivație () [Corola-website/Science/306566_a_307895]
-
persoană trebuie să fie ordonată, conformistă și practică. Ca elemente negative persoanele care aparțin acestei categorii se remarcă prin: lipsă de imaginație, inhibiție, inflexibilitate, o anume incapacitate de a elabora proiecte pe termen lung. Artistic, care are ca trăsături dominante: imaginația, intuiția, independența. Ca trăsături negative aceste persoane sunt dezordonate, emotive, nepractice. Realist De regulă, aceste persoane se implică în activități care nu implică sau implică în mică măsură relații sociale, negocieri. Se remarcă prin spontaneitate, stabilitate, simț practic, etc. Tipul
Motivație () [Corola-website/Science/306566_a_307895]
-
și Blood & Roses), declarând: "Așadar, iată: noul punk pozitiv, fără promisiuni goale de revoluție în rock'n'roll sau în sfera politică. Iată doar o șansă de introspecție, de revoluție personală, de percepții noi și variate și de electrizare a imaginației care să sperie mintea și trupul din adormirea lor." Solistul vocal al trupei punk The Damned, Dave Vanian (fost gropar), obișnuia să se costumeze în vampir, fapt ce ar fi putut avea influență asupra stilului de modă goth abordat de
Gothic rock () [Corola-website/Science/306827_a_308156]
-
, cunoscut și ca argumentum ad ignorantiam ("apel la ignoranță" sau argument din lipsă de imaginație), este o eroare logică în care se afirmă că premisa este adevărată doar pentru că nu a fost demonstrată falsă sau că premisa este falsă doar pentru că nu a fost demonstrată adevărată. Argumentul incredulității, cunoscut și ca argumentul din lipsă de
Argumentul ignoranței () [Corola-website/Science/307796_a_309125]
-
epistemologice) în dezbatere. Irving Copi a scris că: Pentru a susține asta, cineva ar putea aduga un alt caz, artumentul că este fals sau adevărat deoarece vorbitorul nu poate (sau găsește improbabil) să conceapă altfel. Acest "argument din lipsă de imaginație" este exprimat în forma "Y este absurd (pentru că nu pot să-mi imaginez așa ceva), prin urmare trebuie să fie neadevărat." sau "Nu văd cum ..." (adică: "Eu personal nu văd, sau din lipsă de imaginație, cum ...") și câteodată este confundat cu
Argumentul ignoranței () [Corola-website/Science/307796_a_309125]
-
altfel. Acest "argument din lipsă de imaginație" este exprimat în forma "Y este absurd (pentru că nu pot să-mi imaginez așa ceva), prin urmare trebuie să fie neadevărat." sau "Nu văd cum ..." (adică: "Eu personal nu văd, sau din lipsă de imaginație, cum ...") și câteodată este confundat cu o validă metodă de argumentare: reducerea la absurd. Un argument logic folosind "reductio ad absurdum" sună așa: "X duce prin demonstrație logică la o concluzie imposibilă (absurdă), de aceea X trebuie să fie falsă
Argumentul ignoranței () [Corola-website/Science/307796_a_309125]