4,760 matches
-
ar descrie-o în cădere, ca și cum ar fi beat sau trotuarul ar fi acoperit cu gheață. Această comparație dramatizează fără remușcare ceea ce rămîne din marioneta pe care o reprezintă celălalt, lipsită de protecția rutinei perceptive și afective. Mirarea în fața privirii fotografice permite și istoricizarea actului particular de focalizare. La sfîrșitul acestui capitol, ce avertisment mai bun am putea găsi într-una dintre cele mai bogate și mai vizuale narațiuni, pentru a sublinia relevanța unei analize a procesului de focalizare, alertă din
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în jurul marelui samovar pentru cafea, înconjurat de ceșcuțe pe farfurioare, mai mulți fellows: Barry, Nicole, Florin, Pia și ceva din profilul lui Antal. Liisa îl agresează cu întrebări pe Raymond Feder-man, al cărui accent franțuzesc aproape că a impresionat hârtia fotografică. Grecul, Michael, și Tatiana Venediktova asistă, în picioare, cu cafelele în mâini. în jurul unei măsuțe stau Gass, figură de bunicuț rotofei și cărunt sub pielea căruia s-ar fi strecurat un adolescent vioi, și Ihab, la costum și cravată, cu
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
curând un simbol al toleranței, pluralismului și unității planetare decât un teoretician literar. Sânt cu soțiile. Willie Masters'Lonesome Wife. Malcolm vorbește și vorbește și vorbește. E-n cămașă cu mânecile suflecate. Are un râs care n-a impresionat hârtia fotografică. Gezim Hadaj, albanezul, n-a impresionat nici el hîr). 92 O mie și una de nopți (firește că doar pentru John Barth, care e ocupat acum să determine ÎN CARE ZILE SEHEREZADA A AVUT CICLU MENSTRUAL, în timpul celor trei ani
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
destinate fotografiilor, care conțin, în marea lor majoritate, fotografii. Aceste blog-uri conțin doar fotografia, uneori cu titluri sau un text, ce descrie imaginea. Pe Blog Mânia http://www.blogmania.ro/bloguri/foto/ se pot descarcă toate temele cuprinse în blog-urile fotografice; jurnalele intime sunt accesibile lumii întregi și sunt cele mai răspândite blog-uri; blogurile destinate filmelor video. Acestea au luat denumirea vblogs și sunt create de către pasionații de cinema, muzica, de cei ce utilizează tehnologia digitală de prelucrare a imaginilor. Precum
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
Decupaj atît spațial cît și temporal, ca și cum neam rezuma la și ne-am concentra pe un singur cadru (numit colocvial și imagine, nu?) dintr-un film. Cuvîntul imagine are prin urmare mai mult de a face cu aluziile la reproducerea fotografică decît cu acelea la reproducerea artistică. O Încercare de a spune mai exact ce reținem În termenul imagine reală ar fi deci: un cadru decupat din realitate și oferit (direct, nemediat de vreo intervenție a imaginației autorului) receptării prin simțuri
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
detaliul. Dacă ne gîndim mai bine, În felul acesta se vulgarizează acea surprindere a clipei și a revelației În haiku. Există În teoria respectivă un reducționism evident. Clipa (revelația cu profunzimea ei spirituală nevăzută) devine doar platitudine a unui instantaneu fotografic. Diferența aparentă dintre cele două părți este doar de cadraj care explicitează cerceveaua spațio-temporală În care un blitz luminează un fapt banal. La urma urmei, În felul acesta, semnificația juxtapunerii de diluează, dacă nu se pierde iremediabil. Reducerea dimensiunilor clipei
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
dezincarnat pictura și chiar fotografia. Albumele, cataloagele și cărțile de artă desprind formele și culorile de suporturile, siturile și mediul lor, abolind grosimea, proporțiile reale, valorile tactile. Reunirea sau alăturarea operelor celor mai îndepărtate într-o flatantă și fluctuantă indistincție fotografică egalizează deosebirile de materiale, raporturile de mărime și teritoriu, facilitând astfel constituirea unor corpusuri fictive și a unor clasamente după bunul plac. Aceste imagini de hârtie, ușor de mânuit, ne permit să jonglăm nu cu obiecte, ca până acum, ci
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
al unui tablou sau altul, ci al artistului însuși. Un artist bun are o audiență, nu o clientelă. Unul mare are apostoli, sacerdoți și fideli, galeriști, colecționari și amatori, în ordine descrescătoare. Buna promovare nu împinge la cumpărare prin reproducerea fotografică a unui obiect original seducător. Ea propune, în schimbul unor finanțe, o mântuire prin promisiunea euharistiei. Priviți, această pânză este trupul lui, acest tablou monocrom este sângele lui. Intrând în posesia lui, veți comunica prin privire, în orice clipă, cu această
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
țări mai păstrează, dacă nu vechiul privilegiu, măcar o capacitate de a emite monede? În anii treizeci, într-o Americă marcată de imagine și de depresiunea economică, administrația New Deal ordonase, printr-un secretariat pentru probleme agrare, o vastă anchetă fotografică despre sărăcia țării profunde, dar înnobilată, eroizată. Documentare "menită să se adreseze, între alții, agricultorilor, cărora trebuia să le transmită un mesaj prin care se anunța chiar dispariția lor. Ea amestecă figurile modernității și ale tradiției, legând astfel vizual ideea
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
două istorii ale privirii, una pentru retină, cealaltă pentru coduri, ci una singură care unește repetiția obsesiilor noastre și construcția imageriilor. Mentalul se aliniază tot mai mult după material, iar viziunile interioare imită aparatele optice. Teleobiectivul, de exemplu, și mărirea fotografică ne-au modificat sensibilitatea la "detaliu", iar imaginile luate din satelit relația mentală între întreg și parte. Obiectul și modalitatea transmisiei merg împreună. Asia monistă a admis întotdeauna acest lucru mai ușor decât orgoliul occidental și dualist. În China clasică
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
ar "repeta", mai strălucitor și mai scurt, în ciclul greco-latin, pe care-l reia ciclul creștin, apoi cel al artei moderne. Cronologia nu indică așadar maturitatea unei arte. O figură magdaleniană din anul 10000 are mai multă precizie anatomică sau "fotografică" decât o figură asiriană de la 2000. În Nigeria, arta antică de la Ife, notează Leroi-Gourhan, este mai "evoluată" decât arta neagră contemporană. Bineînțeles, ciclurile nu reîncep de la zero, deoarece umanitatea nu-și poate șterge din memoria socială traiectoriile trecute, pe care
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
l-a ignorat întotdeauna) anunța oare trecerea de la pământurile rurale la mediul de care beneficiază societățile noastre de clean services? E adevărat că îl preluaseră deja cărțile poștale și că, după 1900, era cam fără rost să rivalizeze cu documentul fotografic. Avem totuși sentimentul că aceste "catastrofe" plastice de la începutul secolului, printr-o repetată și foarte clasică anticipare a evenimențialului de către figurativ, prefigurează decepțiile ecologiste de la sfârșitul lui (pictorii având mereu, cum am văzut, un avans față de scriitori și sociologi). Odinioară
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Anvers, Basel, Fontainbleu și "țara artelor", Italia, a extins harta metisajului, a integrat grotescul, detaliul decorativ, planul arhitectural în lumea formelor nobile. Cu mult înaintea fotografiei, tiparul a permis primul muzeu imaginar european. Acesta va fi doar mondializat de reproducerea fotografică. Iar acum este miniaturizat de revoluția numerică. Am văzut, în cazul idolului, ce era o privire fără subiect. Vom vedea, cu vizualul, ce este o vedere fără privire. Era artei pune un subiect în spatele privirii: omul. Această revoluție poartă un
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
când, emancipată de religios, arta devine ea însăși religie, ca principiu al unei mântuiri seculare, dar universale. Întâlnirea imaginilor nemuritoare nu înseamnă deja apropierea de nemurire? Pentru autorul Muzeului imaginar, reproducerea permite chiar transsubstanțierea de la distanță a ostiei: o capodoperă fotografică îi deschide calea profanului spre ceea ce este mai profund în om, "partea lui divină". "Arta îl poate ajuta pe om să conștientizeze măreția pe care o ignoră în sine." Au fost ironizate emfaza ministrului culturii și accentele lui de cruciat
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
o suprareprezentare a sclipirilor fotogenice. Strălucită accelerare. Până la apariția numericului și a imaginii virtuale, care va schimba din nou datele. Până atunci, "trăiască artistul!". Prăvălia a luptat din răsputeri împotriva marilor magazine "fără minte și suflet". Matisse estima că înregistrarea fotografică "perturbase mult imaginația, fiindcă lucrurile erau privite în afara sentimentului". Exacerbând picturalul picturii, această perturbare, mai întâi suportată, curând deliberată, va întoarce în cele din urmă resortul imaginativ: renaștere prin revenirea la stadiul anterior, după modelul "revoluției". A devenit limpede că
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
facă ceea ce celelalte nu pot face, în această originalitate rezidă rațiunea ei de a trăi; dar nicio artă, niciun gen de imagini nu sunt imuabile în demnitatea lor. După apariția plăcii fotosensibile, vitraliul nu mai este ce era; iar imaginea fotografică a fost bulversată de imaginea electronică. Capacitatea lirică a unui tip de imagini vizuale, sau intensitatea afectelor pe care este susceptibil a le produce, "impactul" lui, variază cu timpul. Ceea ce face ca, având un talent egal și înzestrări comparabile, un
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
de rivalitate și solidaritate. Bunele și relele servicii alternează. Pe scara vizibilității sociale, sculptura pare să fi retrogradat începând din secolul al XIX-lea. Din multe motive, dintre care nu cel mai neimportant este avantajul comparativ acordat picturii de reproducerea fotografică bidimensională. Sculptura și specificul ei, volumul, nu "trec" pe hârtie. Și totuși începuturile fotografiei au fost promițătoare. Pentru un timp de poză lung, efigia avea fixitatea ideală. De unde pletora de reproduceri de arhitectură, muluri sau statui, la vremea când, fotografia
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
instrument de transmitere, gravura nu era socotită o artă nobilă. Ea a devenit oficial astfel la mijlocul secolului al XIX-lea ("societatea acvafortiștilor" fiind creată în 1862), la momentul când fotografia o amputa de funcția ei principală, reproducerea imaginilor pictate. Democratizarea fotografică a influențat înmulțirea muzeelor naționale de pictură, iar când fluidul video a invadat ecranele, în deceniul 1970, fotografia a fost la rându-i consacrată ca artă cu drepturi depline, cu reviste de reflecție, galerii independente și departamente specializate în muzeele
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
d'Arvor sau Dan Rather*. Sunt prin natură Ființe privite din față, recto fără verso, corpuri glorioase fără pulpe, fese ori ceafă: pure subiectivități non-obiectivabile. Acești oameni-trunchiuri nu sunt Cuvântul, ci realul întrupat, adică Evenimentul în Adevărul lui luminos. Imaginea fotografică era fixă, iar filmul proiectat era înregistrat. Amprente, dar păstrate la rece, decalate. Indicele TV arată dominația vieții la cald. Odată cu iluminarea sa infuzantă, micul ecran difuzează, fără știrea lui și a noastră, noua Evanghelie: lumea sensibilă este propria ei
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
două zile mai tîrziu, la 18 noiembrie, de o vizită cvasi-inopinată a regelui la oțelăriile din Dowlais, în sudul Țării Galilor, unde șomajul atinsese cote alarmante. Îmbrăcat într-un pardesiu gri și purtînd melon în loc de joben (așa cum se vede în documentele fotografice ale vremii), prințul se pronunță suficient de tare ca să poată fi auzit de gloata de șomeri și gură-cască: These works brought all these people here. Something should be done to get them at work again. (Et les badauds d'applaudir
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
de bombe. Bombele erau de dimensiuni și greutate mică, aveau aripioare de ghidaj și se aruncau cu mîna deasupra țintei. "Precizia" ținea de hazard. De altfel, la începutul războiului, aparatele de zbor erau folosite ca aparate de recunoaștere (optică sau fotografică) și de reglare a tirului tunurilor care executau trageri indirecte de la distanță. În cel de-al Doilea Război Mondial avioanele sînt de tip monoplan. Unele sînt folosite pentru bombardament, altele pentru lupte aeriene cu avioane similare, iar altele, ca bombardierul-torpilor
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
Cuvinte despre artă (Propos sur l'art, Gallimard, coll. Arts et artistes, 1998), că arta nu este adevăr. Arta este o minciună care ne ajută la înțelegerea adevărului, cel puțin a adevărului pe care reușim să-l înțelegem." Apariția imaginii fotografice, apoi filmate, care oferă o copie fidelă a realului, a distrus visul de realism în artele spațiului, în special în pictură și în teatru. Scena nemaitrebuind să reproducă un fragment din lumea reală, natura iluziei teatrale s-a modificat profund
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
cea Veche, care oferă peisajul și materia primă a numeroase experimente literare și artistice, dar și "condensarea exuberantă și monstruoasă a tuturor formelor de marginalitate" (homeless-ul este deja parte integrantă a mitului). Prin "autosacralizarea produsă de imaginea sa reluată fotografic la infinit", New York-ul reprezintă o fuziune între imaginea reală și cea mentală (Statuia Libertății fiind o "Gioconda modernă" prin reproductibilitatea sa fără limită, "totem new yorkez plin de clișee"), o "imago alimentată de formele culturii populare" (filme, romane polițiste
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
lungul întregii sale copilării, odată ce își dăduse seama că era deosebit de isteață, tatăl său o presase să se descurce din ce în ce mai bine pe plan școlar. Ca profesor de matematică, era încântat de ușurința ei în ceea ce privea numerele. Memoria ei aproape fotografică era la fel de importantă. Treaba cu limbile - păi, zicea el, era ca și aranjată având-o pe Minette în casă. Îi spunea lui Darcey că era esențial să nu își irosească talentele. Că avea să aibă o viață de succes. Așa
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1942_a_3267]
-
ei atinge pulpa cu pieliță dulce și transparentă am găsit acum un furuncul mizerabil care se numește Lulu? Ninge acum pe marile și sclipitoarele ferestre ale vilei. N-am aprins Heloc lumina în hol. Privesc cum amurgul își interpune filtrele fotografice între mine și crengile înzăpezite de pin care respiră lângă geam, care tac acolo, care răspândesc liniște cenușie afară. Și liniștea cenușie pătrunde osmotic prin membrana fâșiilor de sticlă și se așază în straturi groase, străvezii, unele verzui, altele crem
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]