4,361 matches
-
Elton Jonn, Mariah Carey și alții. Mulți din ei cu săli personalizate pe o perioadă îndelungată, la cererea publicului și impuși de box-office-ul american - garajnții sigure ale unor profituri considerabile pentru firmele și impresariatele angajatoare și sustenabile. Din sutele de reprezentații artistice, muzicale, sportive și la care n-am avut privilegiul din cauza timpului și a buzunarului “subțire” - cu toate că prețurile nu sunt inaccesibile, mas-media locală dându-le ca principale atracții - din care am văzut gratis vreo patru - cinci : fântânile Bellagio, spectacolul de
TOBOŞARUL DE PIONIERI, LA DOI PAŞI DE PAMELA...ANDRESON ÎN VEGAS ! (V) de GEORGE NICOLAE PODIŞOR în ediţia nr. 199 din 18 iulie 2011 [Corola-blog/BlogPost/366670_a_367999]
-
lor și mai bine când într-o pauză, a sosit o barcă din care a coborât un scafandru și a intrat în apă. Barcă ne-a părut o jucărie de hârtie și oamenii niște păpuși mai mari. Spectacolele sunt adevărate reprezentații de muzică și lumini care subliniază jocul apei țâșnită până la 460 metri înălțime într-un dans al valurilor sincronizate cu muzica interpretată de celebrități și cu spectacolul de lumini și culori. Apă fântânilor explodează odată la jumătate de oră, zilnic
O VACANŢĂ EXOTICĂ LA LAS VEGAS de ELENA BUICĂ în ediţia nr. 1113 din 17 ianuarie 2014 [Corola-blog/BlogPost/365969_a_367298]
-
Ierarhi”, după care, la 1 iunie 1829, scoate primul număr din „Albina Românească”. La 16 iunie 1835 ține o cuvântare istorică cu ocazia inaugurării Academiei Mihăilene. În data de 23 februarie 1837 are loc la Teatrul Național din Iași prima reprezentație cu „Lapeirus”, piesă prelucrată de Asachi după Kotzebue, însoțită de un prolog. În 1839, Conservatorul filarmonic pune în scenă „Norma” lui Bellini, libretul fiind tradus de Asachi. O contribuție deosebită a avut-o în 1841, când a ajutat la înființarea
GHEORGHE ASACHI de ION C. HIRU în ediţia nr. 530 din 13 iunie 2012 [Corola-blog/BlogPost/366192_a_367521]
-
a lăsat treburile neterminate în casă și a alergat într-un suflet, jos, lângă noi. În decursul timpului m-am mai întâlnit cu acest fenomen, uneori eram chiar acostată și mi se spunea prețul pentru a filma sau fotografia o reprezentație de mai știu eu ce. Drumul până la cascadă nu a fost deloc monoton, o mulțime de ”curiozități” ne-au oprit din loc în loc. Cu cât urcam mai sus cu atât verdele devenea mai crud, fără însă să dăm de răcoarea
LACRIMA DIN OCEAN (JURNAL DE CĂLĂTORIE) CAP. 5 de HELENE PFLITSCH în ediţia nr. 771 din 09 februarie 2013 [Corola-blog/BlogPost/351858_a_353187]
-
ne așezăm și ne-a transformat în adevărați spectatori, fără să fim avertizați ce ne așteaptă. Cu o iuțeală ce nu ne-a lăsat timp de dezmeticire, s-a așezat pe scoarța din fața noastră și a început primul act al reprezentației. Abia atunci am văzut că avea în mână o nuia pe care o luase, așa cum ne-a spus apoi, dintr-una din tufele de lângă casă. Cu explicați foarte detailate ne-a arătat procesul de pregătire a scorțișoarei. Și-a terminat
LACRIMA DIN OCEAN (JURNAL DE CĂLĂTORIE) CAP. 5 de HELENE PFLITSCH în ediţia nr. 771 din 09 februarie 2013 [Corola-blog/BlogPost/351858_a_353187]
-
Abia atunci am văzut că avea în mână o nuia pe care o luase, așa cum ne-a spus apoi, dintr-una din tufele de lângă casă. Cu explicați foarte detailate ne-a arătat procesul de pregătire a scorțișoarei. Și-a terminat reprezentația, a pus la uscat bețișoarele bune, a aruncat ”să fie îngrășământ” ceea ce nu era bun și de nici unde au răsărit în mâna lui pachețele cu bețișoare numai bune pentru prăjitura de duminică. Prețul: o mie de rupii pachețelul. Credeam
LACRIMA DIN OCEAN (JURNAL DE CĂLĂTORIE) CAP. 5 de HELENE PFLITSCH în ediţia nr. 771 din 09 februarie 2013 [Corola-blog/BlogPost/351858_a_353187]
-
crainic cu voce de „public relation” anunță ordinea depunerii coroanelor. Pe fondul Imnului Eroilor, intonat cu gravitate de o fanfară încropită dintre instrumentiștii scăpați ca prin minune de efectul reducerilor în masă, încep să se perinde la locul cu pricina reprezentații instituțiilor statului, ai partidelor de toate culorile în succesiunea putere-opoziție, și la final câteva ong-uri de rezerviști gârboviți, topiți de durerea bolilor incurabile. S-a mai întâmplat câte odată să apară, voluntar, după ce crainicul și-a încheiat citirea listei sale
ZIUA ARMATEI ROMÂNE – ÎNTRE IPOSTAZE POLITIZATE ŞI MESAJ IDENTITAR de MIRCEA CHELARU în ediţia nr. 1398 din 29 octombrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/352284_a_353613]
-
Amadeus” este un spectacol extrem de elogiat de critică și publicul internațional, ecranizarea textului, în regia lui Thomas Forman, câștigând opt premii Oscar. De asemenea, punerea în scenă de pe Broadway a piesei „Amadeus”, în anii ’80, a avut 1 181 de reprezentații, cu diverse distribuții. Versiunea românească a spectacolului este așteptată cu nerăbdare de publicul bucureștean, mai ales că reunește un număr important de actori cu rezonanță în peisajul teatral și al filmului românesc. Premieră piesei britanice a avut loc în anul
„AMADEUS”, PREMIERA TEATRALĂ SUB REGIA LUI TOMA ENACHE ÎN CARE SE ÎNTÂLNESC TREI GENERAȚII DE ACTORI! de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1740 din 06 octombrie 2015 [Corola-blog/BlogPost/352562_a_353891]
-
Premieră piesei britanice a avut loc în anul 1979, la Royal Național Theatre din Londra, cu mare succes, astfel că în 1980 s-a jucat pe Broadway, celebrul complex al teatrelor din New York, unde a avut aproape 1 200 de reprezentații, de mare succes la public și la critică. Nicoleta ION, PR Manager, Art Nation Media Referință Bibliografica: „Amadeus”, premieră teatrală sub regia lui Toma Enache în care se întâlnesc trei generații de actori! / Aurel V. Zgheran : Confluente Literare, ISSN 2359-7593
„AMADEUS”, PREMIERA TEATRALĂ SUB REGIA LUI TOMA ENACHE ÎN CARE SE ÎNTÂLNESC TREI GENERAȚII DE ACTORI! de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1740 din 06 octombrie 2015 [Corola-blog/BlogPost/352562_a_353891]
-
de externe român, Teodor Baconschi, a dorit să salute, pentru prima dată în această calitate de înalt oficial al statului român, comunitatea româno-americană de la New York. Astfel, în seara zilei de 3 mai, dl Teodor Baconschi a avut o întâlnire cu reprezentații presei locale de limbă română și cu membrii ai comunității româno-americane de la New York. Întâlnirea a avut loc la Consulatul General al României din Manhattan, unde într-un cadru protocolar foarte bine organizat, ministrul de externe al României a fost salutat
VIZITA MINISTRULUI DE EXTERNE AL ROMANIEI IN STATELE UNITE ALE AMERICII de NICHOLAS BUDA în ediţia nr. 65 din 06 martie 2011 [Corola-blog/BlogPost/350481_a_351810]
-
de externe român, Teodor Baconschi, a dorit să salute, pentru prima dată în această calitate de înalt oficial al statului român, comunitatea româno-americană de la New York. Astfel, în seara zilei de 3 mai, dl Teodor Baconschi a avut o întâlnire cu reprezentații presei locale de limbă română și cu membrii ai comunității româno-americane de la New York. Întâlnirea a avut loc la Consulatul General al României din Manhattan, unde într-un cadru protocolar foarte bine organizat, ministrul de externe al României a fost salutat
CANAL DE AUTOR [Corola-blog/BlogPost/350504_a_351833]
-
de externe român, Teodor Baconschi, a dorit să salute, pentru prima dată în această calitate de înalt oficial al statului român, comunitatea româno-americană de la New York.Astfel, în seara zilei de 3 mai, dl Teodor Baconschi a avut o întâlnire cu reprezentații presei locale de limbă română și cu membrii ai comunității româno-americane de la New York. Întâlnirea a avut loc la Consulatul General al României din Manhattan, unde într-un cadru protocolar foarte bine organizat, ministrul de externe al României a fost salutat
CANAL DE AUTOR [Corola-blog/BlogPost/350504_a_351833]
-
fiindcă am citit enorm de mult teatru (mai mult decât am văzut pe scenă) - și încercam să regizez singură piesele în minte. Abia când le vedeam pe scenă, în viziune regizorală, îmi dădeam seama cât de departe eram de aceste reprezentații. Dar așa m-am obișnuit încă de la 7 ani, când, în spatele casei, într-un culoar îngust, dădeam reprezentații, al căror singur interpret și spectator eram. N-aș fi primit pe nimeni să mă asiste, în afară de cățel și de păpușă, pentru că
O CONŞTIINŢĂ A VEACULUI (CEZARINA ADAMESCU) de CEZARINA ADAMESCU în ediţia nr. 1231 din 15 mai 2014 [Corola-blog/BlogPost/350738_a_352067]
-
singură piesele în minte. Abia când le vedeam pe scenă, în viziune regizorală, îmi dădeam seama cât de departe eram de aceste reprezentații. Dar așa m-am obișnuit încă de la 7 ani, când, în spatele casei, într-un culoar îngust, dădeam reprezentații, al căror singur interpret și spectator eram. N-aș fi primit pe nimeni să mă asiste, în afară de cățel și de păpușă, pentru că mă temeam de ridicol, de posibilitatea ca publicul să râdă de mine. Așa mi-am reprezentat, dramatizat, scenografiat
O CONŞTIINŢĂ A VEACULUI (CEZARINA ADAMESCU) de CEZARINA ADAMESCU în ediţia nr. 1231 din 15 mai 2014 [Corola-blog/BlogPost/350738_a_352067]
-
voci și în mai multe registre. Îmi aduc aminte cât repetam, în căutarea tonului pentru a obține o nuanță potrivită. În capul meu, replicile curgeau continuu. Dar asta e o altă poveste. Iubirea pentru teatru, atracția față de tot ce era reprezentație scenică, nu s-a diminuat însă, nici acum, când știu că n-aș mai putea urca pe scândură. Asta mi-a dăruit mie lectura, în afară de bucuria de a călători pe tărâmuri îndepărtate și a vedea lumi fantastice, închipuite: o reprezentare
O CONŞTIINŢĂ A VEACULUI (CEZARINA ADAMESCU) de CEZARINA ADAMESCU în ediţia nr. 1231 din 15 mai 2014 [Corola-blog/BlogPost/350738_a_352067]
-
1871, trecând peste condiția descurajantă a Societății teatrale maghiare de teatru din Oradea, aceea de a ceda jumătate din încasări pentru utilizarea sălii și decorurilor, trupa vestitului Mihail Pascali de la București (în care tânărul Eminescu tocmai fusese sufleur) susține două reprezentații a câte două piese fiecare. Se cuvine să precizăm că trupa românească a ales Oradea după ce, la Cluj, ungurii n-au vrut să-i închirieze teatrul, „geloși pe succesele lui Millo din 1870“ și speriați că „se va româniza tot
ORADEA LUI IOSIF VULCAN de DORU SICOE în ediţia nr. 109 din 19 aprilie 2011 [Corola-blog/BlogPost/350868_a_352197]
-
româniza tot Clujul“ (Familia, nr.39/1906, pag. 460). Mihail Pascali (1830-1882) era primul actor român care l-a întruchipat pe Hamlet, la Teatrul cel Mare din București, în 21 iulie 1861, teatru al cărui director a devenit în anul reprezentațiilor de la Oradea. Succesul fulminant înregistrat la Oradea s-a legat însă de piesele „Păcatele bărbaților“ și „Nevasta trebuie să-și urmeze bărbatul“, suficient de bine alese ca să se joace cu casa plină la ambele reprezentații. Spectatorii români, de diverse categorii
ORADEA LUI IOSIF VULCAN de DORU SICOE în ediţia nr. 109 din 19 aprilie 2011 [Corola-blog/BlogPost/350868_a_352197]
-
director a devenit în anul reprezentațiilor de la Oradea. Succesul fulminant înregistrat la Oradea s-a legat însă de piesele „Păcatele bărbaților“ și „Nevasta trebuie să-și urmeze bărbatul“, suficient de bine alese ca să se joace cu casa plină la ambele reprezentații. Spectatorii români, de diverse categorii sociale, au venit inclusiv din afara orașului, iar printre curioși s-au numărat și spectatori unguri. Reprezentațiile lui Pascali s-au bucurat de o cronică elogioasă chiar în presa maghiară (ziarul Szabadság). În cadrul primeia dintre ele
ORADEA LUI IOSIF VULCAN de DORU SICOE în ediţia nr. 109 din 19 aprilie 2011 [Corola-blog/BlogPost/350868_a_352197]
-
și „Nevasta trebuie să-și urmeze bărbatul“, suficient de bine alese ca să se joace cu casa plină la ambele reprezentații. Spectatorii români, de diverse categorii sociale, au venit inclusiv din afara orașului, iar printre curioși s-au numărat și spectatori unguri. Reprezentațiile lui Pascali s-au bucurat de o cronică elogioasă chiar în presa maghiară (ziarul Szabadság). În cadrul primeia dintre ele, între cele două piese, Matilda Pascali, îmbrăcată în costum național, a recitat poezia „Copila română“ de Iosif Vulcan, autorul fiind în
ORADEA LUI IOSIF VULCAN de DORU SICOE în ediţia nr. 109 din 19 aprilie 2011 [Corola-blog/BlogPost/350868_a_352197]
-
situația drepturilor și libertăților politice și artistice în lume prin teatru, film sau diverse expoziții. Muzica este prezentă prin Festivalul de Orgă în perioada 24 octombrie-28 noiembrie, care a devenit un eveniment cu tradiție pentru iubitorii de muzică regală sau reprezentațiile Orchestrei europene compusă din 47 de muzicieni din Germania, Belgia, Olanda, Rusia, Franța, Polonia, condusă de Garett List. Nu lipsește nici dansul. Astfel întâlnim un concurs internațional de break dance la care participă 16 echipe de câte 8 persoane din
LIÈGE, CENTRU CULTURAL ÎN 2010 AL REGIUNII VALONIA-BRUXELLES de TATIANA SCURTU MUNTEANU în ediţia nr. 272 din 29 septembrie 2011 [Corola-blog/BlogPost/355829_a_357158]
-
piese de teatru pompoase, de inspirație barocă și cu opere monumentale, după moda italiană, complet rupte de realitatea de zi cu zi. Dramaturgia artificială nu găsea ecou în sufletul omului de rând așa că, pentru a distra spectatorii în pauzele dintre reprezentații se răspândiseră așa-zisele Sainetes, minireprezentații de umplutură, inspirate de scene din viața cotidiană. Amploarea lor crescuse în asemenea măsură încât lumea începuse să vină la teatru pentru a vedea scenetele, ignorând piesa propriu-zisă. Popularitatea Sainetelor se datora nu numai
FLAMENCO de GABRIELA CĂLUŢIU SONNENBERG în ediţia nr. 863 din 12 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/354862_a_356191]
-
muzicii și dansurilor care le însoțeau, îndrăgitele Tonadillas (Playeras, Seguidillas, Boleros și Fandangos). „Sunetul sacadat al castanietelor și tropăitul ritmic din călcâie se completau armonios, compunând o atmosferă încântătoare, care electriza publicul în asemenea măsură încât spectatorii se trezeau acompaniind reprezentația cu strigăte entuziaste”, notează la 1772 călătorul andaluz Juan Fransisco Peyrón în urma unei vizite în teatrul din Cádiz, pe atunci singura instituție din Spania în care legea nu interzicea acea formă „barbară și indecentă” de artă scenică. Îndrăgitele dansuri se
FLAMENCO de GABRIELA CĂLUŢIU SONNENBERG în ediţia nr. 863 din 12 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/354862_a_356191]
-
realist. Nici durerea și spontaneitatea sa nu mai are acel caracter teluric inițial. Gustul publicului pentru melodios își spune cuvântul, disperarea este înlocuită de melancolie, flamenco se adaptează și devine mai „blând”. Rafinamentul care se impune de la acest moment transformă reprezentația într-un bun cultural al tuturor. Firesc, se generează dispute, căci fiecare încearcă să-și aroge dreptul primordial de „inventator” al acestui curent. Este momentul în care, la început de secol al XIX-lea, frageda apariție pe firmamentul artei se
FLAMENCO de GABRIELA CĂLUŢIU SONNENBERG în ediţia nr. 863 din 12 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/354862_a_356191]
-
se promulgă în Spania o lege care prevedea taxarea cu impozite de un singur procent a spectacolelor de artă „cultă”, în speță opera, spre deosebire de restul de „manifestări laice”, care se taxau cu zece procente. Așa că, spectacol după spectacol, la fiecare reprezentație de „operă flamencă” se pasau din mână-n mână sume frumușele, care schimbau buzunarul în perfectă legalitate, chiar sub nasul funcționarilor fiscali consternați. Odată cu apariția „Operei flamenca”, duhul sfâșietor, supranumit duende face loc unuia mai lent. Forma cea mai preferată
FLAMENCO de GABRIELA CĂLUŢIU SONNENBERG în ediţia nr. 863 din 12 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/354862_a_356191]
-
degrabă s-au întețit, sfidând fatalitatea. Sărăciți și robiți de drepturi, spaniolii storși de vlagă, lipsiți de mijloacele de a viziona spectacolele flamenco de prin sălile cu pretenții, se adunau în masă prin arenele de lupte taurine, asisitând la legendare reprezentații de artă flamenco, îmbibate de obidă și năduf. Nici criticii care strâmbau din nas, pe motiv că „flamenco în arenă e ca și cum ai bea țuică dintr-o chiuvetă” nu reușeau să stăvilească năvala poporului asuprit. Cuplul format de cântărețul „Caracol
FLAMENCO de GABRIELA CĂLUŢIU SONNENBERG în ediţia nr. 863 din 12 mai 2013 [Corola-blog/BlogPost/354862_a_356191]