1,869 matches
-
internațional și va servi curând drept model pentru tactica frontistă a comuniștilor. Muncitoresc și țărănesc fără exclusivități sociologice - cu excepția unei mâini de „miliardari” -, patriotic și internaționalist*, antifascist și anticapitalist*, Frontul Popular combină cele trei modele enunțate mai sus, inclusiv cu tușa pacifistă care contribuie și ea la succesul lui. El cunoaște o extindere mondială: aceeași politică este pusă în aplicare în Spania, unde Frente Popular câștigă alegerile din februarie 1936, în Franța, unde câștigă alegerile din mai 1936 și, în sfârșit
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
imediată a oricărei proprietăți private - până și a obiectelor personale -, teroarea* de masă de tip stalinist, Revoluția Culturală* maoistă, izolarea, preconizată de Kim In Sen în ale sale principii ciuce, disciplina militară a Viet-minhului Pol Pot adaugă tuturor acestora puternice tușe de naționalism* și de rasism; el vrea să recreeze puternicul regat Angkor, proiect care implică schimbarea mentalității oamenilor și ruperea cu modernitatea. Se începe cu evacuarea orașelor, sursă a corupției. Astfel, în 48 de ore, capitala Phnom Penh este golită
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
grain-ului hârtiei, datorită unei presări mai slabe a creionului pe hârtie. Dacă privim în ansamblu semnele figurate, constatăm că avem toată gama de semne de la linie și punct la pată. MANIERA ZAHĂRULUI (engl. lift-ground, fr. sucre) Materialitatea gestului și a tușei picturale își găsește un aliat de nădejde în această manieră de lucru. Semnul figurat de o pensulă înmuiată în tuș pe hârtie, în cazul manierei zahărului, se obține cu ajutorul unei soluții concentrate de zahăr, în care s-a pus o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Boeriu culoarea este doar un moment al unei imprimări. Tehnica colorării directe a plăcii în același timp presupune riscul unei imagini unice, fără ca gestul să poată fi repetat întocmai (Fig. 146). Chiar dacă reperele colorate respectă spațiul compozițional, gestul și textura tușei nu pot fi realizate identic la fiecare imprimare. GRAVURA ÎN PLAN litografia, serigrafia, printul LITOGRAFIA Tiparul plan (litografia) reprezintă totalitatea procedeelor de imprimare a căror suprafață activă nu prezintă o adâncire sau o înălțare sensibilă față de cea neutră. Diferența dintre
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
litografică este preparată astfel încât suprafața să fie similară cu cea a hârtiei lucioase, în vreme ce pentru laviu suprafața trebuie să fie granulată. Aceste texturi diferite ale suprafeței de lucru dau șanse sporite materialităților specifice lăsate de traseul unei penițe sau de tușa unei pensule pe hârtie. În cazul peniței sau al penei, semnele sunt figurate printr-o serie de țesături sau puncte apropiate de tipurile de semne grafice proprii tehnicilor gravurii în adâncime (aquaforte, pointe sèche, dăltiță). În cazul laviului, semnele figurate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în înălțime, adâncă sau plană, se poate concentra mai mult pe zona creativă a formelor și materialităților sugerate. Energia, improvizația, gestul, spontaneitatea și schimbările petrecute în timpul execuției formei figurate sunt elementele caracteristice procesului de imprimare. Este tehnica prin care sugestia tușelor picturale este cel mai convingător rezolvată pe un suport de hârtie. În mod obișnuit, oricare dintre cele două tehnici folosește un suport plan. Dacă însă ne referim la tehnica prin care forma creată este transferată pe hârtie, putem constata că
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Desenul compoziției se execută direct pe placă, cu o soluție saturată de zahăr cu tuș, după care totul se acoperă cu un strat superficial de verni. Înainte de uscarea verniului, se introduce sub un jet de apă. Locul unde a fost tușa din soluția de zahăr, datorită dizolvării, aruncă verniul, eliberând suprafețe care devin suprafețe active, gata de corodare cu acid. După corodare, operațiile de imprimare sunt aceleași ca în celelalte tehnici în adâncime. Efectul este asemănător desenului în tuș direct pe
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
nu își repete propria rețetă, cu toate că-i poți recunoaște „parfumul“ cu ochii închiși. E printre puținele femei din literatură care s-au aventurat pe tărâmuri ficționale supreme ĂSF), inserate în absurdul poveștilor „pământene“ și în cărțile căreia chiar vezi că tușele de feminism nu ocupă mai mult loc decât ar trebui s-o facă niște apropo-uri. Roman în roman Mi-e greu să vă povestesc „acțiunea“ Asasinului orb Ăse întinde totuși pe mai bine de 600 de pagini) - una dintre
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
autor american cu origini orientale, pe care l-aș apropia de Bastarda Instanbulului, e Middlesex al lui Jeffrey Eugenides. Asemănările sunt surprinzătoare, deopotrivă în conținut - ramificațiile unei familii plecate din Grecia-Turcia spre Statele Unite -, dar și în formă: reinterpretarea contemporană, cu tușe și mixaje actuale a bătrânului și sigurului gen saga. Cu câteva observații în favoarea lui Eugenides: el are curajul să înlocuiască gravitatea senzaționalistă de tip istoric cu una de tip personal - genocid versus hermafroditism - și adoptă un stil narativ mult mai
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
atribuim această interpretare funcției simbolice în măsura în care ea citește și leagă semnele între ele prin intermediul simbolurilor care interpretează, noi trebuie să recunoaștem că ea se situează la polul opus al confuziei tautiste". Fără îndoială, e ușor derutantă simplitatea soluțiilor propuse față de tușele apocaliptice ale tabloului schițat anterior, mai ales că autorul le lasă la un nivel destul de general, în contrast cu minuția cu care a descris efectele diabolice ale comunicării confuze. Bernard Miège în Societatea cucerită de comunicare întreprinde o critică a teoriilor "generale
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
lui Lucien Sfez rămîne cu multe puncte de atracție, mai ales prin semnalizarea exceselor societății comunicaționale, a fenomenelor patologice. Parcă răspunzînd metodei de investigare prin metafore, cele mai cuceritoare pasaje ale volumului sînt acelea în care autorul hiperbolizează și îngroașă tușele, literaturizează pe marginea unei logici sociologice. Dincolo de miza științifică, pe fragmente, Lucien Sfez nu-și refuză nici delicii estetice, sporind plăcerea lecturii. Dan LUNGU INTRODUCERE 2 Niciodată în istoria omenirii nu s-a vorbit atît despre comunicare. Aceasta, se pare
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
reacționari, xenofobi, misogini etc. Imaginea lui Eminescu, a celui "inventat" după 1989 de "subțirii" ghiogari deconstructiviști este mereu în prim-planul polemicilor lui Theodor Codreanu. Nimeni din ei nu a trecut pe lângă poetul național fără a încerca să-i adauge "tușa" personală din catranul înveninat al noii (vechi) ideologii planetare, contribuind, într-o competiție acerbă, la ceea ce "incorectul" polemist a calificat cu un titlu de carte, "a doua sacrificare a lui Eminescu". Că aruncările de pietre nu au fost un simplu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
aduc aminte că tata a plâns atunci în curte în ziua plecării dvs. din Cârțișoara, în 2001. Aș vrea să vă mai întâlniți pentru a mai plânge o dată de bucuria revederii. Nu mai avem nici noi pe nimeni, decât pe tușa Viorica care , și ea, e tare singură, pentru că, altă noutate, Duea, nepoata ei, e la București, și , cum se întâmplă tot mai des astăzi, nu-i mai are grija bunicii ei. Cum s-au schimbat vremurile și o dată cu ele, și
Alexandru Mănăstireanu : corespondenţă by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/629_a_1301]
-
Harghita. 281. Sekacova Maria, născută la 20 aprilie 1963 în localitatea Sag, județul Sălaj, România, fiica lui Versan Ioan și Rozalia, cu domiciliul actual în Republică Slovaca, 90023 Pezinok, Vinicne c. 58, cu ultimul domiciliu din România, localitatea Sag, sătul Tușa nr. 303, județul Sălaj. 282. Boldizsar Zeik Adel, născută la 14 aprilie 1977 în Cluj-Napoca, județul Cluj, România, fiica lui Boldizsar Adalbert și Edita, cu domiciliul actual în Suedia, 21374 Malmo, Ronnviksgatan 5, cu ultimul domiciliu din România, Cluj-Napoca, str.
HOTĂRÂRE nr. 13 din 19 ianuarie 1998 privind aprobarea renunţării la cetăţenia română de către unele persoane. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/120082_a_121411]
-
prezentarea sumară a cadrului politic, reluând narativa pe care am suspendat-o în capitolul anterior. Merită reiterat caracterul succint al descrierii de față, care nu se vrea o analiză de istorie politică, ci dorește în schimb să schițeze, prin câteva tușe, tabloul politicii românești între cele două uniri prin care s-a închegat și ulterior consolidat statul național unitar român. Lucrările călăuză după care ne-am ghidat și la care trimitem pentru analize infinit mai profunde ale perioadei în cauză sunt
Memoria națională românească. Facerea și prefacerile discursive ale trecutului național by Mihai Stelian Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/84968_a_85753]
-
suflări a "națiunii noastre socialiste", programul schițează cea mai mistificată versiune a trecutului național, în care miturile naționalismului interbelic și miturile socialismului postbelic se hibridează în marea epopee social-națională a poporului român. Iată tabloul impresionist, zugrăvit printr-un minim de tușe, care redă panorama istorică a românilor. În chestiunea originii, Programul... statuează doctrina tracismului. Civilizația traco-dacă, în fondul căreia își are obârșia spiritualitatea poporului român, este elevată la rangul celor mai avansate civilizații ale antichității (greacă, romană, persană etc.), cu care
Memoria națională românească. Facerea și prefacerile discursive ale trecutului național by Mihai Stelian Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/84968_a_85753]
-
epocă a marilor realizări tehnologice și industriale, și a afirmării naționale pe plan mondial); ii) contra-narativa liberală, articulată de intelighenția anticomunistă, din care făceau parte disidenții și victimele directe ale represiunii regimului totalitar, în care trecutul comunist era zugrăvit în tușe grave și sumbre, ca o jumătate de secol tragică a existenței românești (Ciobanu, 2009, p. 318). Mai bine de 15 ani de la răsturnarea regimului comunist, dominantă în arena publică a fost narativa conservatoristă, cauționată politic de succesorii PCR care stăpâneau
Memoria națională românească. Facerea și prefacerile discursive ale trecutului național by Mihai Stelian Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/84968_a_85753]
-
emancipare de acesta printr-o condamnare cu efecte catharctice bazată pe exorcizarea simbolică a demonilor trecutului. Comunismul românesc a fost condamnat istoric, moral, ideologic etc. de către Raportul Comisiei Prezidențiale, fiind de asemenea portretizat mai mult sau mai puțin alegoric în tușe demonice ca încarnare a diavolului. În același timp, IICCMER lucrează la condamnarea juridică a protagoniștilor umani găsiți responsabili pentru comiterea crimelor regimului comunist. Tandemul Raport-IICCMER constituie așadar strategia pentru care societatea românească postcomunistă a optat să își regleze conturile cu
Memoria națională românească. Facerea și prefacerile discursive ale trecutului național by Mihai Stelian Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/84968_a_85753]
-
de partid nu întreprind analize periodice ale revistelor și nu sprijină revistele în distribuirea prin rețeaua specializată în Iași. Care dintre critici erau îndreptățite? D. T.: Din perspectiva organizației de partid, era normal. S. B.: Erau normale toate. D. T.: Tușa permanentă era nereflectarea vieții de organizație și acordarea unor spații privilegiate zonei culturale sau a unor aspecte pe care ei, cei de la partid, le considerau critice, dar nu erau. S. B.: De analiza presei studențești se ocupau Petre Dumitrescu și
Două decenii de comunism în Iașul universitar by Sorin Bocancea, Doru Tompea () [Corola-publishinghouse/Science/84949_a_85734]
-
venit Ileana? Păi... Da, cu Ilie, mă lămurește zghiharda. Gîndesc eu ce gîndesc și, într-un sfîrșit, pricep. Devin îndrăzneț și privesc pe săturate. Mă înglodez în păcat și tare aș dori ca data viitoare și ea să stea pe tușă. Iar alta să-și lămurească prietenul: Da, cu... Nu, nu pot să mai continui. Mămăliguța lui moș' Vasile Unele imagini ale vieții nu le poți uita și uneori te urmăresc obsesiv, te chinuiesc, te hăituiesc cu înverșunare și te fac
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1487_a_2785]
-
indiscreția mea: „Din postura spectatorului, îmi vine să spun că diferența o face aici felul în care obiectul acestor afectee potențat, respectiv obnubilat de percepția, discursul și faptele admiratorului său. Iubită, femeia e mântuită de accesoriu, de penumbre incomode, de tușele banalității sterile. Idolatrizată, ea devine stridentă, rebarbativ păstoasă, vampirică. La fel, în plan religios, divinitatea credinciosului iubitor e un mister cald, o autoritate afectuoasă, un zenit absorbant, în timp ce zeul habotnicului pare mai degrabă un răsfățat satrap cosmic, un soi de
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
de zodiacul chinezesc. Omul rămâne deci pe aceeași poziție, de start, aspirând, Încercând Îmbogățirea care ar Însemna spiritualizarea... „Sâmbătă cu prieteni“, 1 februarie 2003, ora 16,25 20. Piramida sub lupa științei O surpriză plăcută. Cam de multișor stau pe tușă și, nu știu prin ce miracol, o Înregistrare făcută În laboratorul meu de alchimist - după expresia simpatică și graseiată a redactorului Lucian Merișca -, nici măcar În fața unei cafele, a supraviețuit mai bine de doi ani, până la a fi difuzată acum. Să
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]
-
Când s-a terminat războiul, Cârțan și-a ridicat straiele ciobănești de la magazie și a plecat modest precum venise spre Ciulnița, unde și-a reluat ocupațiile obișnuite...Curând, prin valea Pojorții cobora la OpreaCârțișoara. În pragul tinzii l-a primit tușa Rașila cu lacrimi în ochi. Plecase un flăcău de optsprezece ani și se întorcea om în plină putere. A aflat atunci cu mare durere că mama sa nu mai era în viață». Poparad Damaschin uneori scris și Popa Radu Damaschin
Cârțișoara: monografie; vol. II - OAMENII by Traian Cânduleå, Ilie Costache () [Corola-publishinghouse/Memoirs/412_a_1339]
-
a așternut praful unui număr semnificativ de ani; trebuie să cunoști bine personajul ca să-l poți identifica. Subconștientul creativ al poetului lucrează după calapoadele sale specifice, știind să micșoreze aici și să mărească dincolo, să îngroașe ori să subțieze o tușă, să pună sub lupă cine știe ce dominantă pe care numai autorul acestora a perceput-o. Câteodată, o parte (adesea infimă) din trăsăturile unui personaj se contopește în dominantele altuia, descris în așa fel încât personajul central capătă valențele unui conglomerat, căci
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1568_a_2866]
-
nostru prietenia) un flux inexplicabil al atragerii unuia către celălalt, în baza unor afinități elective. Iată un autoportret al poetului din primele pagini ale prozei Sărmanul Dionis, în care se remarcă trăsăturile realiste ale unui facies tipic eminescian, surprins în tușe extrem de fine: o frunte atât de netedă, albă, corect boltită, care coincide cu fața într-adevăr plăcută a tânărului [...]. Părul numai cam pre lung curgea în vițe până pe spate, dar uscăciunea neagră și sălbatecă a părului contrasta plăcut cu fața
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1568_a_2866]