16,047 matches
-
la ambele capete (deschis). Numai că, în acest caz, reflexia făcându-se pe aerul liber, care poate fi considerat ca un mediu mai puțin dens, la ambele capete trebuie să avem ventru și deci condiția de rezonanță este ca lungimea tubului să fie egală cu un număr întreg de λ/2 . S-a și dovedit că frecvența sunetului produs de vibrația aerului dintr-un tub sonor depinde numai de lungimea acestuia. Ea nu va depinde de forma axei tubului, de diametrul
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
dens, la ambele capete trebuie să avem ventru și deci condiția de rezonanță este ca lungimea tubului să fie egală cu un număr întreg de λ/2 . S-a și dovedit că frecvența sunetului produs de vibrația aerului dintr-un tub sonor depinde numai de lungimea acestuia. Ea nu va depinde de forma axei tubului, de diametrul tubului sau de materialul din care sunt confecționați pereții (cel puțin dacă sunt suficient de groși pentru a nu fi deformați de vibrațiile aerului
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
ca lungimea tubului să fie egală cu un număr întreg de λ/2 . S-a și dovedit că frecvența sunetului produs de vibrația aerului dintr-un tub sonor depinde numai de lungimea acestuia. Ea nu va depinde de forma axei tubului, de diametrul tubului sau de materialul din care sunt confecționați pereții (cel puțin dacă sunt suficient de groși pentru a nu fi deformați de vibrațiile aerului). Din punct de vedere al formării undelor staționare, un tub sonor deschis se comportă
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
să fie egală cu un număr întreg de λ/2 . S-a și dovedit că frecvența sunetului produs de vibrația aerului dintr-un tub sonor depinde numai de lungimea acestuia. Ea nu va depinde de forma axei tubului, de diametrul tubului sau de materialul din care sunt confecționați pereții (cel puțin dacă sunt suficient de groși pentru a nu fi deformați de vibrațiile aerului). Din punct de vedere al formării undelor staționare, un tub sonor deschis se comportă ca un tub
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
depinde de forma axei tubului, de diametrul tubului sau de materialul din care sunt confecționați pereții (cel puțin dacă sunt suficient de groși pentru a nu fi deformați de vibrațiile aerului). Din punct de vedere al formării undelor staționare, un tub sonor deschis se comportă ca un tub liber la ambele capete. La capetele tubului apar anumite perturbații care fac ca frecventa sunetului fundamental să fie mai mică decât cea dată de formulele anterioare. Am admis că la capătul tubului în
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
tubului sau de materialul din care sunt confecționați pereții (cel puțin dacă sunt suficient de groși pentru a nu fi deformați de vibrațiile aerului). Din punct de vedere al formării undelor staționare, un tub sonor deschis se comportă ca un tub liber la ambele capete. La capetele tubului apar anumite perturbații care fac ca frecventa sunetului fundamental să fie mai mică decât cea dată de formulele anterioare. Am admis că la capătul tubului în care se găsește buza apare un ventru
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
confecționați pereții (cel puțin dacă sunt suficient de groși pentru a nu fi deformați de vibrațiile aerului). Din punct de vedere al formării undelor staționare, un tub sonor deschis se comportă ca un tub liber la ambele capete. La capetele tubului apar anumite perturbații care fac ca frecventa sunetului fundamental să fie mai mică decât cea dată de formulele anterioare. Am admis că la capătul tubului în care se găsește buza apare un ventru, în timp ce în realitate deoarece tubul nu este
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
un tub sonor deschis se comportă ca un tub liber la ambele capete. La capetele tubului apar anumite perturbații care fac ca frecventa sunetului fundamental să fie mai mică decât cea dată de formulele anterioare. Am admis că la capătul tubului în care se găsește buza apare un ventru, în timp ce în realitate deoarece tubul nu este, de fapt, deschis complet (la acest capăt vibrația aerului fiind parțial stânjenită), distanța până la primul nod este mai mică de λ/4. O situație asemănătoare
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
La capetele tubului apar anumite perturbații care fac ca frecventa sunetului fundamental să fie mai mică decât cea dată de formulele anterioare. Am admis că la capătul tubului în care se găsește buza apare un ventru, în timp ce în realitate deoarece tubul nu este, de fapt, deschis complet (la acest capăt vibrația aerului fiind parțial stânjenită), distanța până la primul nod este mai mică de λ/4. O situație asemănătoare avem în cazul tubului deschis și la celălalt capăt, produsă de faptul că
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
găsește buza apare un ventru, în timp ce în realitate deoarece tubul nu este, de fapt, deschis complet (la acest capăt vibrația aerului fiind parțial stânjenită), distanța până la primul nod este mai mică de λ/4. O situație asemănătoare avem în cazul tubului deschis și la celălalt capăt, produsă de faptul că reflexia nu se face chiar pe planul care trece prin marginile tubului, ci ceva mai departe, în mediul exterior. În acest fel, apare o mărire aparentă ∆l a lungimii geometrice a
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
fiind parțial stânjenită), distanța până la primul nod este mai mică de λ/4. O situație asemănătoare avem în cazul tubului deschis și la celălalt capăt, produsă de faptul că reflexia nu se face chiar pe planul care trece prin marginile tubului, ci ceva mai departe, în mediul exterior. În acest fel, apare o mărire aparentă ∆l a lungimii geometrice a tubului. Pentru un tub deschis, cu o secțiune circulară de diametru d, Helmholtz a arătat că putem lua ∆l = 0,41
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
deschis și la celălalt capăt, produsă de faptul că reflexia nu se face chiar pe planul care trece prin marginile tubului, ci ceva mai departe, în mediul exterior. În acest fel, apare o mărire aparentă ∆l a lungimii geometrice a tubului. Pentru un tub deschis, cu o secțiune circulară de diametru d, Helmholtz a arătat că putem lua ∆l = 0,41 d. Frecvența sunetui emis va fi dată atunci tot de relația de sus, în care în loc de l, vom pune l
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
celălalt capăt, produsă de faptul că reflexia nu se face chiar pe planul care trece prin marginile tubului, ci ceva mai departe, în mediul exterior. În acest fel, apare o mărire aparentă ∆l a lungimii geometrice a tubului. Pentru un tub deschis, cu o secțiune circulară de diametru d, Helmholtz a arătat că putem lua ∆l = 0,41 d. Frecvența sunetui emis va fi dată atunci tot de relația de sus, în care în loc de l, vom pune l' = l + ∆l . II
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
si diapazoane Vergile sau barele pot vibra longitudinal și transversal. În muzică sunt utilizate numai vibrațiile transversale, care, având amplitudini suficient de mari, impresionează organul auditiv și sunt astfel percepute ca sunete. Ca și coardele și coloanele de aer din tuburile sonore, barele pot forma unde staționare cu un număr variabil de ventre și noduri, adică pot vibra și parțial, pe porțiuni. Ca atare, și ele vor produce sunete parțiale, cu frecvențe mai mari decât ale sunetului fundamental (care, ca de
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
dirijori de cor „a cappella", când dau cântăreților un ton mai înalt decât cel scris în partitură. Variația frecvenței a putut fi constatată examinând diapazoanele din muzee și acordarea orgilor, adică măsurând lungimea de vibra-ție a coloanelor de aer din tuburile unor orgi construite în cursul secolelor și păstrate fără modificări. Acest mod de determinare a frecvenței are importanță cu deosebire în cazul orgilor anterioare sec. XVIII. Reglementările în acest domeniu au fost impuse nu numai pentru a frâna creșterea continuă
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
clopote) al catedralei Westminster din Londra. Este locul de a cita aici și cristalofonul, instrument de percuție pentru care lui Mircea loanovici (n. 1903) i s-a acordat în 1957 un brevet de invenție, încă neaplicat industrial. Cristalofonul funcționează cu tuburi de sticlă, în loc de lame de oțel sau de lemn. Muzicieni români reputați au fost de părere că sunetele lui sunt mai plăcut colorate decât ale celestei sau 21 xilofonului. Ar fi interesantă o confruntare între cristalofon și uitatul eufoniu al
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
tipice de plăci utilizate pentru a da sunete prin lovire sau, mai precis, în cazul de față, prin „întrelovire". Vibrațiile obținute sunt complicate, astfel că frecvențele plăcilor nu mai pot fi stabilite prin formule simple ca acelea ale coardelor sau tuburilor. Poziția nodurilor și a ventrelor se determină practic fixând placa în centrul ei pe un suport rigid și presărând pe ea un praf foarte fin, de nisip sau de licopodiu. Frecând cu un arcuș marginea plăcii, aceasta intră în vibrație
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
sau de lemn (gr. xilos) de paltin etc. se construiesc xilofoanele. Plăcile au secțiune egală și diferă numai prin lungimea lor. Unele xilofoane cromatice mari (până la patru octave), utilizate mai cu seamă în Mexic și în America de Sud, sunt prevăzute cu tuburi rezonatoare metalice sau de lemn, câte unul sub fiecare lamă. Instrumentul se numește în acest caz xilomarimba și a fost utilizat de P. Boulez în „Marteau sans maître", de C. Orff în „Antigona" etc, Din xilomarimba derivă vibrafonul. Are lame
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
lemn, câte unul sub fiecare lamă. Instrumentul se numește în acest caz xilomarimba și a fost utilizat de P. Boulez în „Marteau sans maître", de C. Orff în „Antigona" etc, Din xilomarimba derivă vibrafonul. Are lame metalice (de oțel) și tuburile sunt prevăzute cu mici elice acționate electric, rotindu-se cu viteză variabilă. Atunci când elicele se rotesc, vibrafonul capătă un timbru special, nespus de poetic și de fantastic, ce nu poate fi comparat cu timbrul nici unui alt instrument din orchestră. Clopotele
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
Ceaikovski în Uvertura „1812", care evocă războiul de apărare dus contra lui Napoleon. Deoarece ar fi greu, incomod si scump sa se transporte sau sa se păstreze in sălile de concert clopote adevărate, acestea au fost înlocuite cu bare sau tuburi lungi de otel sau de bronz, al căror sunet da iluzia perfecta a sunetelor de clopote obișnuite. II.5.5. Membrane sonore Membranele și plăcile pot fi dreptunghiulare, pătrate, circulare. Să presupunem că o membrană flexibilă și bine întinsă a
Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
o piseze cu marginea cărții de credit. Apoi Împărți pudra acum foarte fină În părți egale, Întinzându-le În două linii de șapte-opt centimetri. Scoase din portofel o bancnotă de o sută de dolari și o rulă până ce obținu un tub o idee mai gros decât degetul mic. După ce expiră tot aerul din piept, Își potrivi un capăt al tubului la nas, iar celălalt la marginea de jos a unei dâre de pudră, apoi mi-l Întinse mie: — Uite-așa se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]
-
două linii de șapte-opt centimetri. Scoase din portofel o bancnotă de o sută de dolari și o rulă până ce obținu un tub o idee mai gros decât degetul mic. După ce expiră tot aerul din piept, Își potrivi un capăt al tubului la nas, iar celălalt la marginea de jos a unei dâre de pudră, apoi mi-l Întinse mie: — Uite-așa se face. Tragi totul pe nas dintr-o răsuflare. Era primul drog pentru mine, căci nici măcar nu fumasem marijuana vreodată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]
-
fiecare dată când se străduia să Înghită, vaginul se contracta și mai mult și un fulger strălumină creierul meu cufundat În acea noapte de iarnă fără stele, spulberându-se În milioane de fascicule asemănătoare curentului electric ce iradiază dintr-un tub de neon. Am ejaculat În momentul În care un fascicul de lumină pătrunse În cele mai ascunse cotloane ale creierului meu. Spasmele care ne cuprinseseră pe amândoi au continuat Încă vreo douzeci de minute, timp În care am tot mângâiat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]
-
acolo se răspândea un miros acrișor În jurul meu. Când am ajuns În sala recepției, a trebuit să-mi astup gura cu mâna și să o iau la fugă spre toaletă. În timp ce intram În cabina toaletei, am simțit cum stomacul și tubul digestiv Îmi erau cuprinse de spasme și printre degete Începu să mi se prelingă un lichid murdar și apos. Am vomitat dar asta nu mi-a Înlăturat deloc starea de rău. Stomacul, ceafa, tâmplele, gâtul, Întregul meu trup Îmi era
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]
-
m-a atenționat Keiko Kataoka. Poate deveni foarte periculos dacă se Întărește cauciucul prezervativului. Prezervativul umplut cu pudra albă avea cam jumătate din lungimea unui penis În erecție. M-a durut Îngrozitor când mi-a trecut prin esofag și prin tubul digestiv, dar, odată ajuns În stomac, senzația de neplăcere a dispărut. Am respectat Întru totul recomandările pe care le primisem de la Keiko Kataoka, de a nu mânca decât supă chiar dacă mi se făcea foame și am reușit să ajung În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1950_a_3275]