13,885 matches
-
a fost indicată când s-a întâlnit cu membrii familiei Shibata, atunci când i-au reamintit trecutul tragic. "Teleportare": De-a lungul seriilor, Ai apare de nicăieri, de obicei când își întâlnește clienții. "Inducerea morții": După ce victimele ei sunt terorizate cu iluziile acesteia, Ai îi omoară instant, pe măsură ce modelele florale de pe kimono-ul ei vin peste victimă. Victima pare să dispară sau să fie disipată. "Invulnerabilitate": Ai nu poate fi rănită, până la un anumit nivel, ca și în momentul când Gilles a lovit
Ai Enma () [Corola-website/Science/322757_a_324086]
-
avea un vasal în scopul îndeplinirii datoriei sale de Fată a Iadului, însă mai târziu când Poarta Iadului a fost deschisă pentru un timp, datorită Festivalului Celor 6 Lanterne, ea părăsește corpul lui Yuzuki și pare aparent "înviată". "Creare de iluzii": Înainte să ia o victimă în Iad, Ai adesea creează iluzii pentru a-și teroriza țintele. De asemenea, creează iluzii când dorește să o convingă pe Tsugumi Shibata să-și trimită tatăl în Iad. "Retrospecția" și "Prevestirea": Ai posedă abilitatea
Ai Enma () [Corola-website/Science/322757_a_324086]
-
Iadului, însă mai târziu când Poarta Iadului a fost deschisă pentru un timp, datorită Festivalului Celor 6 Lanterne, ea părăsește corpul lui Yuzuki și pare aparent "înviată". "Creare de iluzii": Înainte să ia o victimă în Iad, Ai adesea creează iluzii pentru a-și teroriza țintele. De asemenea, creează iluzii când dorește să o convingă pe Tsugumi Shibata să-și trimită tatăl în Iad. "Retrospecția" și "Prevestirea": Ai posedă abilitatea de a indica viitorul unei acțiuni de ranchiună, după cum îi arătase
Ai Enma () [Corola-website/Science/322757_a_324086]
-
deschisă pentru un timp, datorită Festivalului Celor 6 Lanterne, ea părăsește corpul lui Yuzuki și pare aparent "înviată". "Creare de iluzii": Înainte să ia o victimă în Iad, Ai adesea creează iluzii pentru a-și teroriza țintele. De asemenea, creează iluzii când dorește să o convingă pe Tsugumi Shibata să-și trimită tatăl în Iad. "Retrospecția" și "Prevestirea": Ai posedă abilitatea de a indica viitorul unei acțiuni de ranchiună, după cum îi arătase lui Yuzuki Mikage în episodul 16 din Mitsuganae, sau
Ai Enma () [Corola-website/Science/322757_a_324086]
-
devine neglijent și este capturat de Talosieni, o rasa de umanoizi cu capete mari în formă de bulb care trăiesc sub suprafața planetei. Curând își dă seama că mesajul S.O.S., dar și supraviețuitorii accidentului, cu excepția fetei, sunt doar iluzii create de Talosieni pentru a atrage pe "Enterprise" pe orbita planetei. În timp ce se află într-un fel de închisoare, Pike descoperă că planurile extratereștrilor sunt de a-și repopula planeta distrusă folosindu-se de el și de fată. Extratereștrii doresc
Cușca (Star Trek: Seria originală) () [Corola-website/Science/322808_a_324137]
-
repopula planeta distrusă folosindu-se de el și de fată. Extratereștrii doresc să-i crească ca pe animale într-o menajerie și să-i transforme într-o rasă de sclavi. Talosienii încearcă să-și folosească puterea lor de a crea iluzii pentru ca Pike să se îndrăgostească de Vina. În acest scop ei folosesc diferite visuri și scene în care fata îi apare căpitanului Pike. În primul rând îi apare ca o prințesă Rigelliană, ca o fata iubitoare plină de compasiune, apoi
Cușca (Star Trek: Seria originală) () [Corola-website/Science/322808_a_324137]
-
coborât pe planeta Talos IV, dar Vina a fost singura supraviețuitoare. Ea a fost grav rănită și Talosienii au salvat-o. Dar, din cauză că Talosienii nu știau nimic în acel moment despre anatomia umană, ea a rămas definitiv desfigurată. Numai cu ajutorul iluziilor Talosienilor ea poate să apară frumoasă și să-și păstreze sănătatea. Înțelegând că iluzia continuă a sănătății și a frumuseții este necesară pentru Vina, Pike este gata să se întoarcă singur pe Enterprise, dar, într-un act de bunăvoință, extratereștrii
Cușca (Star Trek: Seria originală) () [Corola-website/Science/322808_a_324137]
-
grav rănită și Talosienii au salvat-o. Dar, din cauză că Talosienii nu știau nimic în acel moment despre anatomia umană, ea a rămas definitiv desfigurată. Numai cu ajutorul iluziilor Talosienilor ea poate să apară frumoasă și să-și păstreze sănătatea. Înțelegând că iluzia continuă a sănătății și a frumuseții este necesară pentru Vina, Pike este gata să se întoarcă singur pe Enterprise, dar, într-un act de bunăvoință, extratereștrii i-o arată pe Vina așa cum este ea în realitate. Apoi, pentru fericirea ei
Cușca (Star Trek: Seria originală) () [Corola-website/Science/322808_a_324137]
-
sănătății și a frumuseții este necesară pentru Vina, Pike este gata să se întoarcă singur pe Enterprise, dar, într-un act de bunăvoință, extratereștrii i-o arată pe Vina așa cum este ea în realitate. Apoi, pentru fericirea ei, aceștia creează iluzia unui alt căpitan Pike care pleacă împreună cu Vina în subterane, acolo unde se găseau locuințele Talosienilor. Pike se teleportează pe navă, nu înainte ca un extraterestru să-i spună: "„Ea are o iluzie și tu ai realitatea. Fie ca alegerea
Cușca (Star Trek: Seria originală) () [Corola-website/Science/322808_a_324137]
-
realitate. Apoi, pentru fericirea ei, aceștia creează iluzia unui alt căpitan Pike care pleacă împreună cu Vina în subterane, acolo unde se găseau locuințele Talosienilor. Pike se teleportează pe navă, nu înainte ca un extraterestru să-i spună: "„Ea are o iluzie și tu ai realitatea. Fie ca alegerea ta să fie cât mai plăcută"”. Episodul pilot din "Star Trek" "„The Cage”" a fost produs în perioada noiembrie 1964 - ianuarie 1965. În el apar Jeffrey Hunter în rolul Căpitanului Christopher Pike, Majel
Cușca (Star Trek: Seria originală) () [Corola-website/Science/322808_a_324137]
-
Kleinman acceptând invitația lui Armstead de a deveni asistentul lui, în timp ce Irmy și Paul își continuă cariera lor de artiști de circ, crescând și copilul pe care-l găsiseră. În scena finală, magul rezumă totul, spunând: "Ei au nevoie de iluzii ca de aer". Și, cu un gest, cei doi dispar într-o oglindă și într-un nor de fum. După premiera sa din 1991, "Umbre și ceață" a fost difuzat către publicul larg la 20 martie 1992 în 288 de
Umbre și ceață () [Corola-website/Science/322042_a_323371]
-
și Yossi Sarid, au lipsit de la vot. Chiar și facțiunea laburistă a votat pentru. Până la jumătatea lui ianuarie 1983, Rabin spunea că tentativele israeliene de a impune Libanului cu forța un acord de pace este o „greșeală” bazată pe o „iluzie”. Siria a susținut forțele OEP anti-Arafat conduse de Abu Musa în valea Beka începând cu mai 1983. Când Arafat a acuzat guvernul sirian de blocarea proviziilor OEP în iunie 1983, guvernul sirian l-a declarat pe Arafat "persona non grata
Războiul din Liban din 1982 () [Corola-website/Science/322146_a_323475]
-
ne amintim de etimologia conceptului de ilustrație. Pictura lui cu temă istorică și biblică este și ea o raportare la text, iar la nivelul cel mai strict al tehnicii, imaginile pictate și desenate sunt cu adevărat palimpseste și nu numai iluzia lor. Publicarea poeziilor lui deschide un nou capitol al acestei relații care rămâne să fie investigată. În persoana și arta lui Octav Grigorescu s-au întâlnit nostalgia tipic avangardistă a începuturilor și cultura elementarului cu gustul pentru deliciile crepusculare și
Octav Grigorescu () [Corola-website/Science/322200_a_323529]
-
roiul ia numele acelei constelații. Astfel, de exemplu, radiantul roiului Perseidelor este situat în constelația lui Perseu Faptul că toți meteorii dintr-un roi par să provină din același punct de pe bolta cerească este datorat aceluiași efect optic ca și iluzia pe care o ai, într-un automobil rulând cu viteză în timpul ploii sau ninsorii, de a vedea împreună picăturile de apă sau fulgii de zăpadă provenind dintr-un punct situat exact în direcția în care se deplasează automobilul. Acest efect
Radiant () [Corola-website/Science/329783_a_331112]
-
Martin a fost nominalizat la premiul Hugo în 1978 și, un an mai târziu, la premiul British Fantasy. Printre aprecierile de care s-a bucurat se numără și cea a lui Michael Chabon, care declară că romanul i-a „spulberat iluziile despre ce este și ce poate face ficțiunea, despre puterea imaginației”. "Publishers Weekly" apreciază că, deși „este cartea unui tânăr scriitor, plină de prevestiri și aiureli [...] peisajul grandios și sumbru de pe Worlorn reprezintă un fundal evocator pentru personajele obsedate de
Lumina ce se stinge () [Corola-website/Science/329878_a_331207]
-
ce mai multe dovezi ale existenței unui posibil ,stiles". Lydia, care are o conexiune extrem de strânsă cu el, o dată ajunsă în casa lui trage de tapet simțind că e ceva ce acesta ascunde. Mama lui Stiles, care era doar o iluzie, ea fiind moartă, țipă la Lydia extrem de deranjată ,Nu am simțit nervi, ci frică în glasul ei" a spus Lydia nelămurita. Tatăl lui Stiles, Noah, hotărăște să tragă de tot tapetul și găsește o ușă, ușa camerei lui Stiles. deschizand
Teen Wolf () [Corola-website/Science/327506_a_328835]
-
Noua Autogara centrală a Țel Avivului. Din anul 1975 Niko Nitai interpretează în permanență monologul dramatic „Căderea”, adaptare după Albert Camus. A mai jucat și în alte monologuri dramatice, ca de pildă „Gros călin”, după Émile Ajar, „Eu, tu și iluziile” după Jean Cocteau și Paul Geraldi, și în „L.S.Dionysos” scris de el însuși. În anul 2008 teatrul sau, Karov, a prezentat piesă „A.A. femeie violență” scrisă de Nitai cu participarea unora din actori, si care tratează subiectul, actual
Niko Nitai () [Corola-website/Science/327150_a_328479]
-
lipsă” de conținut - cu castrarea „literală”, spre deosebire de castrarea „simbolică”, de aici mirosul femininului. Cu alte cuvinte, „posesia” lipsei înlocuită altfel prin limbaj identifică posesorul cu lipsa pe care „ea” crede că o are. Deci există feminitate ca un „efect” al iluziei posesiei unei lipse deplasate (ca efect masculin?) de sustragerea nesfârșită a scrisorii.” Dezbaterea de până la mijlocul anilor '80 este colectată într-un volum incomplet intitulat "The Purloined Poe". Volumul nu include, de exemplu, studiul lui Richard Hull bazat pe cercetările
Scrisoarea furată () [Corola-website/Science/327198_a_328527]
-
putea traduce prin irealitatea imediată”". Uitarea esențialului este considerată a fi cauza principală a degradării spiritului omenesc și a rătăcirii oamenilor prin labirintul aparențelor. Personajele din această nuvelă sunt angrenate într-un joc al vieții și al morții în plasa iluziilor, ele rătăcindu-se și reîntorcându-se permanent. Singura posibilitate a „ieșirii” din labirintul iluziilor este „educarea” unei cunoașteri latente, preexistente, a sinelui; cunoașterea se realizează numai printr-o ruptură, printr-un pod care trebuie trecut. Condiția umană este considerată o
Podul (nuvelă) () [Corola-website/Science/327228_a_328557]
-
degradării spiritului omenesc și a rătăcirii oamenilor prin labirintul aparențelor. Personajele din această nuvelă sunt angrenate într-un joc al vieții și al morții în plasa iluziilor, ele rătăcindu-se și reîntorcându-se permanent. Singura posibilitate a „ieșirii” din labirintul iluziilor este „educarea” unei cunoașteri latente, preexistente, a sinelui; cunoașterea se realizează numai printr-o ruptură, printr-un pod care trebuie trecut. Condiția umană este considerată o situație aparent fără ieșire asemănătoare cu o cameră fără uși și ferestre sau cu
Podul (nuvelă) () [Corola-website/Science/327228_a_328557]
-
este o cameră special distorsionată astfel încât să creeze o iluzie optică. Aceasta a fost inventată de către oftalmologul american Adelbert Ames Jr. în 1934, probabil sub influența de publicațiile lui Hermann Helmholtz. este astfel construită încât să pară ca fiind o simplă cameră cubică în momentul în care este privită din partea
Camera lui Ames () [Corola-website/Science/330063_a_331392]
-
un truc de perspectivă, iar forma adevărată a camerei este trapezoidală: pereții sunt înclinați iar tavanul și podeaua au forma unor pante înclinate, iar colțul drept este mai apropiat de observator decât colțul stâng (sau vice versa). Ca rezultat al iluziei optice, o persoană care stă într-unul dintre colțuri pare a fi gigantică pentru observator, în timp ce o persoană care stă în celălalt colț pare a fi pitică. Iluzia este atât de convingătoare încât o persoană, dacă se mișcă dinspre un
Camera lui Ames () [Corola-website/Science/330063_a_331392]
-
apropiat de observator decât colțul stâng (sau vice versa). Ca rezultat al iluziei optice, o persoană care stă într-unul dintre colțuri pare a fi gigantică pentru observator, în timp ce o persoană care stă în celălalt colț pare a fi pitică. Iluzia este atât de convingătoare încât o persoană, dacă se mișcă dinspre un colț spre celălalt, pare că se micșorează sau că crește. Studiile au arătat că iluzia poate fi creată și fără folosirea pereților și a tavanului; este suficient să
Camera lui Ames () [Corola-website/Science/330063_a_331392]
-
observator, în timp ce o persoană care stă în celălalt colț pare a fi pitică. Iluzia este atât de convingătoare încât o persoană, dacă se mișcă dinspre un colț spre celălalt, pare că se micșorează sau că crește. Studiile au arătat că iluzia poate fi creată și fără folosirea pereților și a tavanului; este suficient să se creeze un orizont aparent (care în realitate nu este orizontal) în fața unui fundal apropiat, iar ochii se vor baza pe înălțimea relativă aparentă a unui obiect
Camera lui Ames () [Corola-website/Science/330063_a_331392]
-
interioară și propriu zis duhovnicească. El ignora coruperea naturii umane, și nu declară nicăieri război „omului vechi” pentru a-l preamări pe „cel nou”. Necesitatea acestei lupte, o axiomă a ascestismului creștin, precum și dogma păcatului originar, îi par ortodoxiei musulmane „iluzii diabolice”, talbis iblis (veșmântul diavolului), cum se pare că s-a exprimat hanbalitul Ibn Jawzi, inamicul sufiților inclusiv al lui Al Gazali. Aceasta carență de viața interioară ca și predominant elementului juridic în islamul oficial nu puteau să mulțumească toate
Mistica islamică () [Corola-website/Science/330048_a_331377]