1,423 matches
-
lui Mihnea de către încrâncenatul frate al Milei, ca și gestul sinucigaș al acestuia. Tentativa de a face din Mihnea un personaj complex, aidoma lui Vlaicu Vodă, eșuează, însă tribulațiile sufletești ale Milei, între iubire și ură, asigură acțiunii un anume dramatism. Rețin atenția și câteva scene pitorești, precum iarmarocul din Târgoviște ori forfota din piața burgului Sibiu, locul în care se produce asasinarea lui Mihnea. Detașată parcă din Bimbașa Sava, piesa într-un act Premergătorii rămâne, ca și „episodul eroic” Mărăști
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288757_a_290086]
-
de Robert Braithwaite Martineau sau The Road to Ruin de William Power Frith și care se simte respectabil și în siguranță, convins că astfel de lucruri nu i se pot întâmpla. El mai notează faptul că pictura narativă victoriană reține dramatismul, patosul și autenticitatea ca pe niște ingrediente specifice ale vizualității narative. Lister selectează și descrie în cartea sa, șaizeci de imagini pe care le consideră reprezentative pentru genul narativ pictural. El crede că adevărurile sau minciunile din aceste imagini se
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
și literatura zonei se va afla în atenția mai multor reviste, partea inedită a almanahului constă în publicarea masivă, generoasă, a mărturiilor unor oameni deportați în Siberia. Fără a fi scriitori, supraviețuitorii acestui martiriu realizează o frescă tulburătoare, plină de dramatism, a calvarului prin care au trecut. Etapele deportării, vânătoarea de oameni, tinerețea (sau viața) irosită în minele siberiene, osândirea la exterminare, folclorul deportaților, nedreptatea ce li s-a făcut la întoarcerea acasă sunt consemnate în rubrica „Golgota neamului românesc”, care
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290065_a_291394]
-
Combătând flaubertianismul, el se face apărător al procesului-verbal, cu atâtea decenii înaintea lui Andrè Gidè, înțelegînd a cita textual, spre indignarea lui Maiorescu, care e pentru refacerea "artistică", un ordin de zi al generalului Cernat, ca fiind mai plin de dramatism prin naiva lui amănunțime. În practică scriitorul nu merge așa de departe cu reforma și ciclul Romanul Comăneștenilor e curat zolist. Obiectul observat nu e individul ci familia și prin ea națiunea. Ca și în seria Les Rougon-Macquart, indivizii sunt
Istoria literaturii române (Compendiu) by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Science/295570_a_296899]
-
poetul dorea să păstreze cu gelozie acest secret fie pentru că așa i-a impus Augustus, fie din calculele sale personale sau de conveniență față de alte persoane. Cele două momente psihologice, despărțite de Ovidiu, sunt integrabile: acestea ne ajută să recompunem dramatismul profund al situației în care se află atât Ovidiu, cât și Paulus (și poate mulți alți aristocrați) în acea perioadă grea. După patru ani, poetul poate vorbi cu o oarecare detașare despre acea perioadă. Mai mult, pare mai întărit de
by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1026_a_2534]
-
dedicate unor critici contemporani - Nicolae Manolescu, Mircea Iorgulescu, Alex. Ștefănescu -, aici autorul manifestând un spirit polemic pe cât de civilizat, pe atât de insistent. Volumul Catifea aurie (1999) îl relevă pe M. ca poet care cultivă teme preponderent erotice, pline de dramatism, de sfâșieri lăuntrice, exprimate într-un vers contorsionat, încărcat de imagini și tonuri biblice. M. a mai publicat ediții din opera lui G. Călinescu, Ion Marin Sadoveanu și prefețe la traduceri din diverși autori, ruși, bulgari, ucraineni, sârbi. SCRIERI: Timp
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288114_a_289443]
-
și determină demersul poetic al lui Grigore Alexandrescu. Poetul cunoaște scopul, stăpînește instrumentele de expresie, Își alege cu grijă tema și nu evadează din ea decît pentru a-i dezvolta partea morală. Trecerea de la intenție la faptă nu implică un dramatism, o agresiune asupra formelor ostile. Cu toată spaima (teoretică) pentru libertățile prea mari ale dialectului În care scrie, autorul meditațiilor patriotice și al satirelor nu pare a Întîmpina obstacole În calea intențiilor sale: formele se supun, ideile „drepte și Înalte
[Corola-publishinghouse/Science/1935_a_3260]
-
răsfățurile sînt mereu dulci și dalbe la Bolintineanu. Pasiunea nu-și accelerează ritmul și nu tinde, În poezia lui, spre acea stare de amplitudine și tensiune vecină cu dezastrul, pasiunea merge, dimpotrivă, spre puritatea inițială, eliberată de orice formă de dramatism. Există o amplificare a sentimentului, dar una ce-l purifică și-l Împinge spre zona În care visceralul nu are acces. O amplificare prin degradare, o purificare prin scoaterea obiectului erotic de sub stăpînirea simțurilor. Bolintineanu ține crosul la ușa „chioșcului
[Corola-publishinghouse/Science/1935_a_3260]
-
sîmțîre. Să-ți zic Înger? covîrșești, Căci, pe lîngă frumusăță, Ești tot nuri și, cînd grăiești, Farmeci cu delicateță, Iar zicîndu-ți Dumnezău, M-apropii de-a ta ființă, Pent-aceea mă-nchin eu ȚÎe cu-atîta credință.” O nehotărîre, bineînțeles, strategică, un dramatism prefăcut. Toate Însușirile ce pot Împodobi femeia sînt de preț. Idealizarea femeii, copleșirea ei cu laude intră În protocolul erotic al timpului. Conachi este cel mai perseverent dintre toți și, scriind mai mult, dă impresia că a epuizat toate formele
[Corola-publishinghouse/Science/1935_a_3260]
-
individuală cea mai abstractă și mai autentică" (p. 64). Luceafărul reprezintă, finalmente, "imaginea noastră din oglindă, ce ne contemplă în timp ce noi ne vedem în ea: un dublu idealizat și luat drept finalitate a aspirației noastre de desăvârșire", povestea Luceafărului simbolizând "dramatismul condiției umane" (p. 86). 155 Înainte de a scrie romanul, Lovinescu pleacă în călătorie la Iași, în căutarea "inspirației". Din "agende" am cules următoarele notații: 20 iunie 1935: "întâlnirea cu Gallia Tudor îmi dă punctul de plecare a romanului Bălăuca"; 29-30
by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
asupra unui poet și prozator de renume, căruia îi dedică o monografie - Ivan Bunin. Interpretarea se plasează acum într-un sistem de relații istorico-literare și critice. Elaborarea operei este tratată paralel cu biografia, incongruențele dintre cei doi termeni explicând parțial dramatismul acestui destin. Îngreunat câteodată de abundența citatelor, discursul analitic este realizat într-o expresie vioaie, asezonată cu digresiuni lirice, pe alocuri având o turnură eseistică. În Prozatori sovietici contemporani (1968) accentele se schimbă în favoarea modalităților proprii criticii literare. Unsprezece profiluri
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288448_a_289777]
-
preincașe Chavin, fiind construit în jurul anului 900 îHr. Parcul Național Huascaran, intrat în lista mondială UNESCO din anul 1985, acoperă o suprafață de cca.3400 km2, incluzând în limitele sale și cel mai înalt vârf muntos din Peru (Huascaran - 6768m). Dramatismul peisajelor este sporit de prezența celor 663 ghețari și 296 lacuri. Parcul Național Manu este cel mai mare parc național din Peru, având o suprafață de 15.328 km2. În 1977 zona a fost desemnată Rezervație a Biosferei, iar din
CENTRE ȘI REGIUNI TURISTICE, PARTEA I AMERICA ȘI EUROPA by Daniela Larion () [Corola-publishinghouse/Science/552_a_1086]
-
turistice în acest subcapitol. Costa Tropical, mai puțin cunoscută decât Costa del Sol, se învecinează cu aceasta, ca o prelungire spre est, pe țărmul Mediteranei, într-un sector în care Sierra Nevada se unește cu marea. Acest lucru dă un dramatism care se observă în peisajele de o spectaculozitate rară, contrastând cu țărmul cu plaje “cuminți” pe care îl întânim cel mai adesea în zona coastei Mediteranei. Nu numai peisajele sunt diferite ci și topoclimatul, cauza principală fiind prezența lanțului muntos
CENTRE ȘI REGIUNI TURISTICE, PARTEA I AMERICA ȘI EUROPA by Daniela Larion () [Corola-publishinghouse/Science/552_a_1086]
-
turstice se înșiră în lungul Coastei Amalfitane, în jurul orașului Napoli și în insula Capri. Coasta Amalfitană (Costiera Amalfitana), este o fâșie de țărm la Marea Tireniană ce se desfășoară între localitățile Positano, în vest și Vietri sul Mare, în est. Dramatismul peisajelor costiere de aici și frumusețea locurilor face ca includerea acestui loc în lista Patrimoniului mondial UNESCO (din 1997) să fie una justificată. Printre centrele turistice din lungul acestei coaste se numără: Amalfi, Positano, Ravello. Amalfi, situat în golful omonim
CENTRE ȘI REGIUNI TURISTICE, PARTEA I AMERICA ȘI EUROPA by Daniela Larion () [Corola-publishinghouse/Science/552_a_1086]
-
Cuclea, Florea Pancu omorându-și În bătăi femeia de care vrea să divorțeze pentru căă nu mai este frumoasă, descrierea avortului făcut de Dioaica). Totul apare motivat de exploatarea fără seamăn, redată În nenumărate scene și episoade de un puternic dramatism, semănate de-a lungul cărții. (Ă). În acest decor de infern circulă Însă un curent de aer rece, sănătos, o prevestire a transformărilor și răsturnărilor pe care viața socială le impune, transformări Împingând istoria oamenilor pe trepte tot mai Înalte
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
clasei muncitoare, pentru acțiunile ei revoluționare. În paginile romanului lucrul acesta este evident și așa se explică prezența aspectelor celor mai diferite ale luptei de clasă, uriașa Încordare de idei și sentimente pe care le-o prilejuiește dimensiunile neobișnuite ale dramatismului ciocnirilor. (Ă). În Oțel și pâine găsim de asemenea demascate legăturile internaționale ale social-democrației de dreapta. (Ă). În fața tuturor uneltirilor Însă se ridică forța de nebiruit a partidului. (Ă). Partidul și-a Întărit și mai mult influența În sânul clasei
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
canalului lupta Între clasele antagoniste ajunge la o Înverșunată Încleștare. De aici, din Înfățișarea vie, concretă a unor momente ascuțite ale luptei de clasă, provine acel „stil epic” care-l caracteriza pe Petru Dumitriu Încă În nuvele sale. De aici dramatismul intens, vigoarea realistă a romanului Drum fără pulbere (Ă). În Drum fără pulbere ni se arată că acțiunea dușmanilor Canalului este În mod inevitabil sortită Înfrângerii. Unul după altul, firele sabotajului țesut de Mateica, pe șantier, sunt rupte. Cozile de
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
febră recurentă au deteriorat considerabil condițiile de viață, provocând pierderi cifrate la peste 100.000 de oameni. Mărturiile lui Nicolae Iorga - aflat pe atunci în orașul Iași, capitala țării - oferă cititorului solide puncte de reper în încercarea de reconstituire a dramatismului acelor timpuri: „Pe străzi treceau supt pază soldați stinși, ori camioanele care aduceau unul peste altul trupurile înțepenite, așa de multe, încât spitalele, unde bolnavii zăceau și supt paturi, erau silite să refuze primirea; (...) în orașul de o nesfârșită tristețe
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]
-
datorită talentului lui, era și spectacolul lui Alexa. Venea din marele repertoriu al "furioșilor" și ne deschidea ochii asupra realităților unei lumi pe care nu o cunoșteam și nici n-am fi avut puterea fără acești autori să-i bănuim dramatismul. Tineri și neumblați cum eram, știu că pentru prima dată am realizat la premiera spectacolului lui Alexa tabloul lumii occidentale contemporane. Dezvăluirile cu care "furioșii" făceau valuri, pluteau în aer. Mai puțin însă și la noi, țară puțin participativă politic
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de artiști și spectatori. Acum finalizăm frumoasa aventură de a pune alături doi mari artiști ai țării: Ilie Gheorghe și Marian Râlea, într-un dialog artistic provocat de scenariul cehovian, încrucișat cu marile culmi de încercare ale textelor shakespeariene. Cât dramatism și ce frumusețe sunt adunate în marea poezie a acestor texte, ce cu migală, răbdare și aplomb (ca în tinerețe), le frământă cu cei doi magicieni ai scenei românești. Scriu aceste gânduri pentru o carte ce va fi mărturie a
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
aici împotriva afirmațiilor lui Eugen Lovinescu, care zice că "remușcarea lui Dragomir nu e dramatică, iar eroul trece pe planul al doilea în interesul nostru". Ascultînd "vocile textului", ca un regizor modern ce se află, Alexa Visarion a descoperit puternicul dramatism al personajului, urcîndu-l pe Dragomir în prim-planul atenției noastre. Nici cu C. Dobrogeanu-Gherea regizorul nu a fost de acord... În viziunea lui Alexa Visarion însă, Anca chiar dacă e "răzbunătoare per excelentiam" nu se rezumă la aceasta, e o ființă
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
cel puțin la două nivele ale piesei: anecdotica și psihologia personajelor. Pe scenă nu se derulează filmul unor biografii, personajele fiind în primul rând niște purtătoare de idei, încarnări ale unor atitudini sociale și politice, ceea ce nu înlătură tensiunea și dramatismul. Dimpotrivă. [...] Încă înainte de ridicarea cortinei se insinuează o neliniște, se iscă semne de întrebare pentru că, în timp ce-și ocupă locurile, spectatorii văd în avanscenă un cearșaf alb sub care se mulează formele unui corp omenesc. După ridicarea cortinei, în
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
reale transpuneri scenice ale metaforelor literare. Atmosfera se constituie într-un element activ al spectacolului, care cuprinde întreaga sală. Publicul este chemat în sală de bătăile toacei, care sunt urmate de o liniște adâncă, obligând la maximă concentrare. [...] De un dramatism cutremurător este scena jurământului, ca și scena priveghiului, care încheie spectacolul într-o tăcere reculeasă, obligând publicul să părăsească sala cu imaginea lui Manole întins la poalele zidului mănăstirii, ca o veșnică ofrandă adusă creației... (Margareta Bărbuță) Dificultatea fascinantă a
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
la sfarșitul spectacolului măștile celor două personaje, adunându-le în ființa sa de histrion. O propunere insolită, provocatoare a regizorului Alexa Visarion, o temă de meditație pentru montări ce vor urma cu Livada..., căruia marele actor îi conferă mister și dramatism. Iașa Adrian Andone, Duniașa Anca Dinu, Varia Petra Zurba, Pișciklon Colan, Epihodov Cosmin Rădescu, un trecător Ștefan Mirea trăiesc din stereotipuri si surogate. Cei tineri preiau clișeele celor dinainte; Petea Mircea Tudosă e un fel de Gaev, Ana Oana Bineață
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
jurnaliști (care realizează reportaje pe marginea unor dezastre) etc. Nu trebuie să uităm însă că mass-media, care face de prea multe ori, un veritabil cult pentru divertismentul facil și senzaționalul oripilant, expune publicul unor infuzii nesfârșite de orori, violențe și dramatisme de tot felul. Este și motivul pentru care trăim neîncetat într-o baie de angoasă. Invocând același autor, vom observa că această formă de intervenție își începe cariera în anul 1983, prin J. Mitchell, care a inițiat un asemenea demers
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]