2,442 matches
-
cu bună dispoziție, că spusele absurde pot fi aflate din gura oricui. Sau că, uneori, pot să cunoască și o altă versiune, la un nivel mai greu accesibil, aporetic sau paradoxal. Însă observă bine altceva, un fapt ce ține de dramaturgia vieții comune, cotidiene. Anume, unele apariții și întâmplări ciudate îi atrag enorm pe oameni și îi delectează. Fie că este vorba de vise și vedenii, fie de întâmplări neobișnuite, oamenii sunt sensibili la așa ceva. Îi rețin mai ales aparițiile stranii
Privind altfel lumea celor absurde by Ștefan Afloroaei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/593_a_1017]
-
caragialești. Cu meticulozitate, paciență și o dăruire ieșite din comun, Aurora Ștefan cartografiază, în acest op, un teritoriu pe care numai ignoranții îl pot cataloga, cum din păcate se mai întâmplă uneori, drept o Cenușăreasă a literaturii române: acela al dramaturgiei. Firește că genialul autor al textelor investigate nu îi poate stimula decât o lectură îndrăgostită de obiectul ei, de unde și plăcerea celui care alege să parcurgă acest nou dicționar subiectiv al personajelor lui I. L.Caragiale. Subsumate unei mize declarate tranșant
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
alege să parcurgă acest nou dicționar subiectiv al personajelor lui I. L.Caragiale. Subsumate unei mize declarate tranșant încă din titlu, paginile cărții de față rămân însă în primul rând un instrument cât se poate de util celor interesați de fluctuațiile dramaturgiei românești într-o epocă în care abia începea, pe bună dreptate, să se simtă enorm și să se vadă monstruos. Lector univ. dr. Emanuela Ilie I Preliminarii a. Apariția comediei în literatura română Perioada de început a dramaturgiei românești corespunde
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
de fluctuațiile dramaturgiei românești într-o epocă în care abia începea, pe bună dreptate, să se simtă enorm și să se vadă monstruos. Lector univ. dr. Emanuela Ilie I Preliminarii a. Apariția comediei în literatura română Perioada de început a dramaturgiei românești corespunde primei jumătăți a secolului al XIX-lea. Ca parte integrantă a literaturii timpului, evoluția dramaturgiei române este strâns legată de lupta perseverentă pentru înființarea teatrului românesc, a cărui existență impunea problema alcătuirii unui repertoriu original, inspirat din realitățile
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
enorm și să se vadă monstruos. Lector univ. dr. Emanuela Ilie I Preliminarii a. Apariția comediei în literatura română Perioada de început a dramaturgiei românești corespunde primei jumătăți a secolului al XIX-lea. Ca parte integrantă a literaturii timpului, evoluția dramaturgiei române este strâns legată de lupta perseverentă pentru înființarea teatrului românesc, a cărui existență impunea problema alcătuirii unui repertoriu original, inspirat din realitățile țării. Textele scrise înainte de înființarea scenelor românești sunt piese destinate lecturii sau jocului păpușarilor, deși au un
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
Nopții furtunoase. Din încercările dramatice ale lui Iorgu Caragiale: Criza, luxu și progresu, Clencea avocatu, Aspirant la deputăție, Năbădăile politicei fixează siluetele unor înaintași ai lui Cațavencu, Farfuridi, Dandanache. Merită cu prisosință să fie considerat printre înaintașii de seamă ai dramaturgiei originale Ion Dumitrescu-Movileanu. Comedia Două sute de galbeni sau Păhărnicia de trei zile este inspirată din evenimentele anului 1848. Intuind sensul acestor evenimente autorul satirizează tipul unui june boier, demagog și interesat, care, jonglând cu fraze revoluționare, aruncate alături de altele dubioase
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
această direcție Alecsandri și Caragiale. Spre deosebire de aceștia, autorii primelor texte dramatice românești creează nume plastice tocmai pentru a suplini posibilitățile reduse de a caracteriza personajele în acțiune. b. Rolul lui Alecsandri În general însă, pe la 1850, etapa de pionierat a dramaturgiei românești, care presupunea căutări creatoare, este depășită odată cu consolidarea teatrului românesc, cu crearea unui public spectator permanent și cu inaugurarea scenelor românești. Anii aceștia coicid cu maturizarea talentului dramatic al lui Alecsandri, care, după cum mărturisea el însuși, începuse prin compunerea
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
ales Muza de la Burdujeni, cea mai realizată dintre ele. Muza de la Burdujeni satirizează maniile lingvistice ale epocii devenite ridicole prin pretențiile absurde de a reforma limba. Piesa continuă direcția satirică inaugurată cu Franțuzistele, O bună educație. Nedepășind nivelul mediu al dramaturgiei din acea vreme, această piesă cuprinde și câteva replici pline de umor bazat mai ales pe comicul de limbaj, în genul lui Alecsandri și prefigurându-l pe al lui Caragiale. Un loc important în rândul precursorilor lui Caragiale îl ocupă
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
condamnare comică și tragică a unei umanități aflată în primele sale etape de evoluție. Interpretând lumea în simboluri comice, opera marelui dramaturg relevă în chip obiectiv o personalitate de prim rang a literaturii noastre moderne, exercitând o influență activă asupra dramaturgiei posterioare. Viziunea caragialistă asupra caracterelor , a raporturilor dintre comic și tragic, a inspirat în mare măsură operele dramatică a lui Mihail Sorbul Patima roșie și Dezertorul. Autorul le-a intitulat „comedii tragice”, intuind una din direcțiile evoluției teatrului modern. Cu
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
două personaje. Prin realizarea personajului comic, I. L.Caragiale exprimă implicit propria lui concepție despre om, despre destinul lui în planul general al condiției umane, despre societatea al cărei martor este, spiritul inovator și originalitatea asigurându-i un loc aparte în dramaturgia română.
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
felul cum iau naștere și cum se degradează ierburile, virtuțile plantelor și ale animalelor, nu acelea din istoria naturală, ci acelea din știința ocultă, Îngropată În adâncul tradițiilor arhaice și Îndepărtate. Iar Ciprian se consacră la Delphi lui Apolo și dramaturgiei șarpelui, cunoaște misterele lui Mithra, la cincisprezece ani, pe muntele Olimp, sub Îndrumarea a cincisprezece hierofanți, asistă la riturile de evocare ale Prințului Acestei Lumi, pentru a-i stăpâni urzelile; la Argos este inițiat În misterele Herei; În Frigia Învață
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2112_a_3437]
-
prezentat, Doamne ferește! Pur și simplu am aflat numele lui în mod indirect. 13 Nu exagerez cu nimic! Și asta, în plină vară. 14 Scurtă vreme după aceea avea să înceteze să facă un secret din preocupările lui în materie de dramaturgie. Și asta nu numai față de mine ci față de mai mulți din cameră, dacă nu cumva și față de colegi aflați doar în trecere pe-acolo. Adică asta ce să fi însemnat? Că își recăpătase încrederea în oameni? Greu de admis. Mai
by PAUL TUMANIAN [Corola-publishinghouse/Imaginative/993_a_2501]
-
Mireille Rădoi, Otilia Schwartz și Marina Dumitrescu. M-am emoționat nostalgic văzând-o debutând editorial - la 52 de ani! - pe Dumitrița Stoica, profesor la Liceul „Gh. Lazăr“, cu care polemizam fratern acum un sfert de secol la cercul de istoria dramaturgiei din facultate. L-am revăzut cu drag pe Constantin Zaharia, anume venit de la Paris ca să-și vadă tipăriți Cioranii de la Humanitas. M-am intersectat cu Denisa Comănescu și Dinu Flămând, premiat pentru ediția Fernando Pessoa, am umflat curios Dicționarul de
Ce mi se-ntâmplă: jurnal pieziş by Dan C. Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/580_a_1318]
-
Noe , Ed itura Minerva, București , 1981, p . 69 . </ref> CREZUL LITERAR CONCEPTE-CHEIE ALE TEORIILOR CAMILPETRESCIENE Prin puterea de creație și preocuparea consecventă de teoretizare a actului creator, Camil Petrescu a adus contribuții novatoare în poezie, în tehnica romanului și în dramaturgia românească. Concepția sa referitoare la literatură este descoperită în articole și studii, în conferința " Noua structură și opera lui Marcel Proust" apărută în volumul "Teze și antiteze", precum și eseul postum " Note despre romanul românesc între cele două războaie mondiale". Conceptele-cheie
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
dintre cei mai importanți scriitori ai secolului trecut. La vîrsta de șaisprezece ani, a fost admis la Universitatea din North Carolina, unde a Început să colaboreze la ziarele și revistele studențești. Patru ani mai tîrziu, și-a continuat studiile de dramaturgie la Harvard, sub Îndrumarea lui George Pierce Baker, fondatorul Atelierului 47. În scurt timp a trecut Însă la proză, considerînd-o forma de exprimare optimă pentru stilul care-l caracterizează, o explozie violentă de adjective și adverbe care captează realitatea Înconjurătoare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2258_a_3583]
-
iar în 1923, ansamblul german „Raoul Aslan” reprezenta în Capitală Der Brand in Opernhaus de Georg Kaiser, iar Lulu de Wedekind se joacă abia în 1925 (ibid., p. 35). Alături de Ion Marin Sadoveanu, un rol în promovarea scenică a noii dramaturgii l-a jucat Victor Eftimiu, ca director al Teatrului Național în perioada 1921-1925; acesta era pe atunci apropiat de cercurile socialiste și de membrii grupării Contimporanul. A existat în anii ’20 și o „recoltă” destul de substanțială de texte dramatice expresioniste
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
1923) de Felix Aderca sau populara Omul cu mîrțoaga (1927) de G. Ciprian. Majoritatea au rămas însă nejucate, doar ultima fiind reprezentată cu mare succes în țară și în străinătate (mai exact spus: la Budapesta și la Berlin). Despre o dramaturgie de avangardă nici nu poate fi vorba, deocamdată: nota „expresionistă” a pieselor sus-menționate nu are nimic radical. Abia Capul de rățoi (1940), puternic influențată de comicul absurd urmuzian, va aduce un autentic nonconformism novator. Tot Urmuz va „cataliza”, ceva mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
turneele lor prin mai muilte țări europene. Și la București, ei au pus în scenă, încă din primii ani, zeci de piese atît din repertoriul idiș (Șalom a-, Șalom Alehem, Osip Dimov, Peretz Hirschbein etc.), cît și din cel al dramaturgiei universale (Gogol, Molière, Leonid Andreev, Ibsen, Gorki, Arțîbașev ș.a.). Interesul extraordinar pe care l-au stîrnit a depășit cu mult granițele lumii idiș, în mai multe orașe ale țării înființîndu-se asociații de „Prieteni ai teatrului evreiesc”, menite să sprijine material
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
în Franța și Italia. 1939 George Călinescu editează, la Iași, "Jurnalul literar", foaie săptămânală de critică și informație literară. Publică volumele Principii de estetică, Liviu Rebreanu, Tudor Arghezi. 1941 Publică Istoria literaturii române de la origini până în prezent. 1943 Debutează în dramaturgie, cu piesa-parabolă Șun sau calea neturburată (mit mongol). 1944 George Călinescu întemeiază ziarul "Tribuna poporului". Este numit profesor titular la Catedra de Istorie a Literaturii Române Moderne de la Universitatea din Iași. 1945 Apare Istoria literaturii române. Compendiu. Este numit șef
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
o „scenă” în care revoluția era jucată, ca o „dramă clasică”, cu ajutorul unor „actori” diferiți, unii dintre ei artizani ai evenimentelor, alții naivi aflați la fața locului (p. 147). În ciuda faptului că Frontul Salvării Naționale a susținut „mitul genezei spontane”, „dramaturgia tele-revoluției române” a indicat faptul că rolurile fuseseră distribuite, chiar dacă în anumite cazuri au fost totuși improvizate (p. 148). Autoarea ia în discuție termenul „revoluție”, pentru a-l suprapune peste ceea ce s-a întâmplat în România în decembrie 1989. Dacă
Decembrie ’89. Deconstrucția unei revoluții by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1928_a_3253]
-
de critici. Încercările de „sociologizare” s-au asociat cu asumarea unor riscuri pe care diferiți critici nu au ezitat să le evidențieze. Una dintre principalele critici se adresează fundamentului sociologic al principiului normalizării, adică „interacționismului simbolic”, cu diferitele sale derivate (dramaturgia socială”, „teoria etichetării”Ă, căruia îi lipsesc cercetări empirice semnificative prin care să-i fie confirmate ipotezele principale. Mai mult, teoria normalizării nu poate oferi o analiză coerentă a perspectivei istorice privind transformarea reacțiilor sociale față de devianță, cu încadrarea lor
Revista de asistență socială () [Corola-publishinghouse/Science/2155_a_3480]
-
în Franța și Italia. 1939 George Călinescu editează, la Iași, "Jurnalul literar", foaie săptămânală de critică și informație literară. Publică volumele Principii de estetică, Liviu Rebreanu, Tudor Arghezi. 1941 Publică Istoria literaturii române de la origini până în prezent. 1943 Debutează în dramaturgie, cu piesa-parabolă Șun sau calea neturburată (mit mongol). 1944 George Călinescu întemeiază ziarul "Tribuna poporului". Este numit profesor titular la Catedra de Istorie a Literaturii Române Moderne de la Universitatea din Iași. 1945 Apare Istoria literaturii române. Compendiu. Este numit șef
Bietul Ioanide by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295568_a_296897]
-
de a ridica pe public la sine și de a fi cu toate astea înțeles în toate de el a priceput-o într-adevăr prea puțini - ci germanii și francezii n-au înțeles-o defel. Modele în astă privință sunt dramaturgii spanioli, Shakespeare, și un autor norvegian, românilor poate prea puțin cunoscut, dramaturgul Bjornstjerne Bjornson. Dar un dramaturg e care, întrunind mărime și frumsețe, curățenie și pietate adevărat creștină, se ridică cu totul din cercurile cele esclusive numai ale unor clase
Opere 09 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295587_a_296916]
-
părea sortit să facă parte dintre aleșii Parnasului literar austriac, mai întâi pentru că formația sa era de artist plastic, și încercările sale literare nu au fost ani de-a rândul luate în serios de nici o redacție, de nici un birou de dramaturgie al vreunui teatru. De aceea, viața autorului, neavând multe evenimente exterioare remarcabile, a devenit neobișnuită în sensul excesului. Fără îndoială că a trăit și a scris în convingerea că este un neînțeles, conștientizând un soi de damnație asemănătoare celei a
by Werner Schwab [Corola-publishinghouse/Science/1078_a_2586]
-
fi avut 50 de ani (s-a născut la 4.2.1958), moare la 36 de ani în chiar noaptea de Anul Nou a anului 1994, în urma excesului de alcool și droguri. Literatura lui Werner Schwab este una din culmile dramaturgiei secolului XX și, în același timp, una din cele mai singulare apariții din întreaga istoriei a literaturii universale. Schwab este într-un anume sens un fel de Cap al Gorgonei în peisajul literar al limbii germane și, în sens mai
by Werner Schwab [Corola-publishinghouse/Science/1078_a_2586]