5,590 matches
-
care constituie subiectul unor opere de artă simboliste, un caz particular fiind acela oferit de Paciurea, atras de dimensiunea chimerică, fantasmală a universului poetic eminescian și de figura proteică, tragică a artistului de geniu. Tema chimerelor străbate întreaga operă paciureană, marcată și de o vână rodiniană și de o patină expresionistă în cele două sculpturi care apar în preajma Primului Război Mondial, Zeul războiului și Sfinx. Tema chimerei, a sfinxului, îndelung utilizate ca teme decadente, apar la Paciurea reinterpretate într-un sens ontologic, simbolic-creaționist
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
schimbări; ceva nou se strecoară în picturile cu subiect mitologic în măsură să transceadă alegorismul lor asumat și convențional. Hofstätter identifică noutatea la nivelul "senzației", un alt termen dificil de transferat în concept, dar în măsură să sublinieze o alteritate marcată, invazivă, care face abstracție de alfabetul mitologic, de simbolismul bestiarului mitologic medieval, atunci când îi resemantizează vocabularul fundamental și poncifele. "Natura fantastică a acestor fenomene, amplasarea lor și intriga în care au fost implicate, transmit senzații fără precedent. Astfel de configurații
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
picturile lui Kimon Loghi. Nota de mister, dizolvarea logicii descriptive într-o punere în scenă a indescifrabilului, cultivarea imaginilor sibiline care tulbură, fac loc simbolismului în pictură. Și acolo unde este privilegiat excesul ornamental, temele unei erotici neconvenționale, un senzualism marcat și prin stil sau exacerbarea unor états d'âme precum angoasa și anxietatea se insinuează și o dimensiune decadentă. Demersul criticului privitor la trădarea convențiilor naturaliste prin insinuarea unei dimensiuni simboliste sau decadente poate fi extins și în pictura simboliștilor
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
în straturi, cu un aforism compus chiar de ea: "Les ténèbres de la douleur engendrent la résignation/ Elisabeth". Dincolo de asocierea literaturii cu arta decorativă, simptomatică pentru sensibilitatea simbolistă, opera de artă apare ca produs al unei reflecții pe marginea ei, reflecție marcată sugestiv aici de textul aforismului care indică o contemplatio morosa, o înclinație melancolică spre reverie, devenită ea însăși un stil. În 1905147, Apcar Baltazar începe o ofensivă pentru susținerea și dezvoltarea artelor industriale în România cu o serie de articole
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
un cal alb, ținând un drapel ca pe o lance. Corpul ei, urmând liinile de forță ale galopului, se dizolvă în siajul violent, sugerând inconsistența unei apariții care ghidează armata în plin atac. Celălalt tablou reprodus are o și mai marcată amprentă simbolistă, amintind de tabloul lui Verona, Speranța. În mijlocul unui amalgam turbionar de trupuri topite în indistinct, din care abia se disting câteva figuri emaciate, se ridică o apariție prelungită de același siaj alb, o femeie cu mâinile împreunate patetic
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
retras. Pictorul izolează personajele de orice context istoric, evitând episodul colocvial neotestamentar, locul întâlnirii fiind atemporal fixat. Tehnica utilizată de Verona contribuie din plin la dematerializarea, la spiritualizarea personajelor. Culoarea apare pusă pe pânză cu cuțitul, relieful frunzișului apare puternic marcat, figurile umane fiind imprimate în fundal asemeni unor umbre, fapt remarcat și de Ion Zurescu în monografia consacrată pictorului: "În pădure, Pe gânduri sau unele dintre Hore, în care omul fiind străin de peisaj îi turbură atât poezia, cât și
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
ceva din farmecul "Giocondei""388. Melancolia se reflectă diferit la o serie de alți pictori care au multe în comun cu sensibilitatea decadentă, trecând din spațiul reveriei în cel al patologicului, al neurasteniei. Unul dintre pictorii reveriilor feminine, ai sensibilității marcate simbolist prin sugestia unei reflecții colorate de idecidabilele unor emoții, este Nicolae Vermont. Visând (1898), Reverie, Femeie lângă stâncă (1898), Fată tânără cu fața la foc, Doamna în rochie galbenă (1915), Lectura (1919), Pe gânduri (1924) configurează o preocupare de factură simbolistă
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
consideră că dominant rămâne totuși Jugendstil-ul sau stilul Seccesion (ca variantă a Art Nouveau-ului din Franța). De asemenea, Secession-ul, ca și Jugendstil-ul, similar Art Nouveau-ului și emancipării noului val de pictori francezi, posedă ca numitor comun o marcată componentă antinaturalistă. "Alți comentatori au înțeles Secession-ul ca fiind "coordonatorul" unei reacții împotriva naturalismului predominant al picturii academice"478. Peter Vergo refuză însă să reducă mișcarea secesionistă la această dimensiune antinaturalistă, fapt valabil și pentru fenomenul secesionist francez (un
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
semnând D. Karr etc. "Partea artistică" grupează, în marea ei majoritate, pictori români, dar și contribuții mai degrabă modeste ale unor pictori străini, în vogă. Se poate vedea și aici selecția de gust, ilustrativi sunt simboliștii, secesioniștii, cei cu o marcată sensibilitate decadentă. Românii sunt Ștefan Luchian ortografiat adesea Lukian -, Nicolae Vermont, Kimon Loghi, Arthur Verona, Ipolit Strâmbu, Constantin Artachino, Ludovic Bassarab, Ștefan Popescu etc., dar și sculptorii Frederic Storck și Oscar Spaethe. Avem în principal pictorii și sculptorii care constituiseră
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Ce rămîne din acest complex polinuclear, policentric, geo-istoric, civilizațional, cultural, care nu a putut supraviețui decît în conflicte și comunicații, în respingerea hegemoniilor politică și culturală? Rămîne foarte bogata diversitate a culturilor transnaționale (germanice, latine, slave) și a culturilor naționale, marcate fiecare de o limbă originală. Rămîne de asemenea o extraordinară varietate de micro-culturi provinciale, rod al texturii micro-etnice a Europei de după ultimele cotropiri, aceste bogății salvate de nedesăvîrșirea unității naționale, inclusiv în sînul unor națiuni foarte vechi, precum Franța sau
Gîndind Europa by Edgar Morin () [Corola-publishinghouse/Science/1421_a_2663]
-
radicală. O parte din membri săi provin din partidul Stânga Europeană, alții din Alianța Verde Nordică, iar o a treia parte nu sunt membri ai niciunui partid sau mișcare europeană. Din cauza heterogenității sale, grupul recunoaște membrilor săi o independență destul de marcată și se angajează să le respecte pozițiile specifice, ceea ce generează uneori probleme de coeziune internă 40. Grupul comuniștilor și celor înrudiți cu ei își are originile în 1973, moment în care s-a creat un grup ce reunea deputații italieni
Despre Parlamentul European: democratizare şi democraţie by Nathalie Brack, Ramona Coman, Yann-Sven Rittelmeyer, Cristina Stănculescu [Corola-publishinghouse/Science/1399_a_2641]
-
străzii”. De aceea, violența nu poate fi justificată niciodată și de nimeni. Abuzul de putere se opune dragostei umane și, în special, creștine. Certurile dintre părinți, care degenerează de cele mai multe ori în violență, lasă urme grave asupra copiilor și rămân marcați, ca martori nefericiți la agresiunea produsă asupra mamei, a fratelui sau a surorii. Violența în familie prezintă și o problemă socială cu consecințe grave atât pentru familie, cât și pentru comunitatea care, de cele mai multe ori, nu intervine. De aceea, cu toții
Femeia în viziunea creştină by pr. Ioan Cârciuleanu () [Corola-publishinghouse/Science/1163_a_1936]
-
operă (citate, proverbe, intervenții ale autorului), incipituri care pot merge pînă la prima pagină și, în final, metatextul, adică titlul și prefața. Să notăm, de asemenea, și contribuția lui H. Mitterand (1979) în legătură cu titlurile romanelor: Există în jurul textului romanului locuri marcate, balize care solicită imediat cititorul, ajutîndu-l să-și găsească reperele și orientîndu-l, aproape împotriva voinței sale, în activitatea de decodare. Este vorba, în primul rînd, de toate segmentele textului prin care romanul se prezintă cititorului, prin care îl desemnează, îl
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
în Pn3) permite încheierea procesului ("dezechilibrat" conotație negativă a agresorului VS "din instinct" conotație pozitivă a eroului). În plus, cele două verbe la PS asigură cauzalitatea cronologică și cauzală specifică povestirii. Propoziția narativă 4 permite trecerea la o stare finală, marcată grafic printr-un nou paragraf. [P5] poate descrie finalul povestirii (Pn5): "John îl imobiliză pe loc, cu piciorul pe tîmplă". Prin reluarea substantivului propriu ("John") se finalizează programul narativ descris (scena scandalului). Sînt prezentate cinci componente indispensabile oricărei povestiri: doi
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
ei roman Ferma mea africană. În 1931 se retrage într-o casă a familiei la Rungstedlund unde se dedică operei sale pînă cînd se va stinge din viață, în 1962. Organizarea ierarhică a super-structurii descriptive se încadrează între limitele bine marcate ale secvenței: nota este structurată după o grilă cronologică ("grilele descriptive" ale lui P. Hamon), cei patru organizatori temporali ÎN 1885, ÎN 1914, ÎN 1931, ÎN 1962 trasînd un drum al vieții decupat în patru părți. Această grilă asigură lizibilitatea
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
există corectură unică. Este vorba mai degrabă despre o sensibilizare față de studiul paratextului printr-o lectură atentă (exercițiul 1) și o scriitură parodică (exercițiul 2). 3. Acest text aflat pe ultima copertă conține trei paragrafe și o serie de fraze marcate grafic. Primul este alcătuit din două fraze (P1 și P2), celelalte două (P3) și (P4) dintr-o singură frază. Vom insista mai întîi pe mișcarea dinamică a construcției progresive a unei reprezentări discursive. În primul paragraf, discursul este ancorat din
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
a lăsa pre un om, fie chiar și cel mai înverșunat dușman, să moară fără de lumină"113 și acesta pentru că "se considera că aceasta e un semn învederat că respectivii și în cealaltă lume vor fi lipsiți de lumină"114. Marcat de această practică a locului, preotul din Socodor va insista pentru săvârșirea unei ierurgii. Mortul fără lumânare nu va avea bocitoare, oamenii nu vor veni la privegherea sa, îngroparea nu va avea loc în pământ sfințit. Bogătanul Busuioc însă cuprins
Slavici sau iubirea ca mod de viață by Steliana Brădescu () [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]
-
ale vieții de zi cu zi, ci maturizat de experiența trăită. Ultimele studii de psihologie comportamentală vorbesc despre ușurința cu care omul reușește să-și modifice parametrii de normalitate ai psihicului sub imperiul problemelor cotidiene. Egoismul, vanitatea, patimile dau personalităților marcate o orientare disfuncțională ce poate fi așezată, adeseori, în teritoriul patologiei. "Anxietatea de moment" o caracteristică implicită a efortului uman de evoluție se acutizează sau cronicizează sub semnul "amenințării" devenind "anxietate ca trăsătură". Granița care marchează începutul "suferinței" psihice e
Slavici sau iubirea ca mod de viață by Steliana Brădescu () [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]
-
și acesta se prelungește până spre 1938 (mai bine de un deceniu după stingerea lui Slavici din 1925). Anii de apariție ai romanului Mara (1894 în revistă, 1906 în volum) se încadrează în deceniile de apogeu ale acestei interesante perioade marcate de o varietate de mutații politice, sociale și culturale. Acest aspect nu e deloc de neglijat în orice analiză am face asupra acestei creații a scriitorului român, care devine în septembrie 1869 student al Facultății de drept din Viena, începe
Slavici sau iubirea ca mod de viață by Steliana Brădescu () [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]
-
anumită terminologie, un anumit tip de vocabular, riscă, poate, să facă oarecum suspectă importanța atribuită problematicii abordate. Există însă atîtea relatări, atîtea apeluri, atîtea anunțuri profetice ce scapă oricărei raționalități aparente, dar de care cultura noastră politică este încă profund marcată. E limpede, e de o evidență incontestabilă faptul că bulversările politice din ultimele două secole ale istoriei europene au fost însoțite mereu de o uimitoare efervescență mitologică: denunțarea unei conspirații malefice tinzînd să supună popoarele dominației forțelor obscure și perverse
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
pentru cîtva timp, par a se fi legat speranțele și visurile multor francezi: primul simboliza Scutul, celălalt Sabia, primul răspundea nevoii de siguranță și protecție, celălalt unei reacții simultane, aceea a orgoliului rănit, a chemării la luptă și la acțiune. Marcat, condiționat de contextul evenimențial în care se manifestă, mitul poate apărea, chiar într-un mod mai sugestiv, drept un revelator ideologic, drept reflexul unui sistem de valori sau al unei anumite mentalități. E suficient să urmărim destinul postum al legendei
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
de aur, eroul claudelian care îi invită să-1 urmeze pe toți cei pe care îi obosește pustietatea "plicticoaselor săptămîni". De fapt, e vorba de apelul de a părăsi o casă cu zidurile strîmbe, de a te abate de la drumul clar marcat care te duce într-acolo, e vorba de un refuz al confortului și al toropelii din această casă. Se cuvine totuși să amintim că într-o astfel de împrejurare a pierde înseamnă a da, că a da înseamnă, în cele
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
opoziția programelor și a oamenilor, numărul mare al doctrinelor și modul diferit de a le susține, o imensă literatură, mereu mai abundentă a întocmit dosarul minuți°s al acestei istorii. Nu-i mai puțin adevărat că, dincolo de acest itinerar, atent marcat, compararea unor texte, scoaterea la lumină a unor lucruri curioase ajung pentru a impune o altă lectură. Se modifică eclerajul, se conturează noi perspective. Fără să pară a se fi schimbat ceva la nivelul componentelor, orizontul istoric în întregul său
Mituri și mitologii politice by RAOUL GIRARDET [Corola-publishinghouse/Science/1114_a_2622]
-
Dotat cu o vdit înclinație spre sinteze și lucrri de analiz, înzestrat cu o inteligenț remarcabil și o gândire scormonitoare, asociativ și fertil, ajutat de o bogat informație de istorie, sociologie, psihologie și etnologie, toate forjate pe terenul interesului su marcat și remarcabil în sfera istoriei și filosofiei culturilor și a civilizațiilor, sau mcar a principalelor popoare furitoare de mari și prodigioase valori ale umanitții, Mihai Ralea avea de la început s se risipeasc în erudite teze de doctorat și o activitate
Elemente de antropologie filosofica in opera lui Mihai Ralea by Rodica Havirneanu, Ioana Olga Adamescu () [Corola-publishinghouse/Science/1282_a_2114]
-
ultima să devină scopul în sine al existenței epice a personajelor. Finalul romanului este anticipat în momentul în care Emilian, cuprins de panică, îi încredințează revolverul cu care trăsese și el la Ateliere lui Pavel Anicet. Accentuarea nevoii de izolare, marcată și de amintirea tatălui, combinată cu imposibilitatea de a face o alegere între cele două femei, reprezintă materia problematică necesară autorului pentru a-și plasa eroul din ce în ce mai evident într-o atmosferă thanatică. Moartea ,,poate fi și un instrument de cunoaștere
Mircea Eliade : arta romanului : monografie by Anamaria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1263_a_1954]