2,563 matches
-
întrebat: "Dennis, este oare acesta sfârșitul lui Ceaușescu?" Am răspuns: "Da". Apoi el a adăugat: "Bine. Mă duc în România cu o echipă de filmare, dar aș dori ca tu să-mi ții locul în lipsa mea și să servești drept prezentator de știri aici în Londra" (oricum, nu mă puteam duce în România pentru că eram persona non grata). În această poziție de "prezentator de știri" în Londra am avut acces la rapoartele întocmite de principalele agenții de știri internaționale, pe măsură ce acestea
1989-2009. Incredibila aventură a democraţiei după comunism by Lavinia Stan, Lucian Turcescu [Corola-publishinghouse/Science/882_a_2390]
-
echipă de filmare, dar aș dori ca tu să-mi ții locul în lipsa mea și să servești drept prezentator de știri aici în Londra" (oricum, nu mă puteam duce în România pentru că eram persona non grata). În această poziție de "prezentator de știri" în Londra am avut acces la rapoartele întocmite de principalele agenții de știri internaționale, pe măsură ce acestea erau teleprintate și la scurte știri televizate preluate de la echipele de filmare trimise de nu mai puțin de 36 de companii de
1989-2009. Incredibila aventură a democraţiei după comunism by Lavinia Stan, Lucian Turcescu [Corola-publishinghouse/Science/882_a_2390]
-
și-mi dau seama că am nimerit cu panneliștii. Stau două ore la discuții după care plec. E plicticos, un sociolog olandez a încolțit o „stilistă de modă“, Katja Fuhrmann, care a lucrat la MTV, lansând trenduri și alcătuind hainele prezentatorilor. Ce știe ea să spună în ce fel stilul MTV face societatea mai liberă? Dar cui îi pasă? Gela Babluani, autorul lui 13 negru, a ieșit și el la țigară. E și el plictisit, nu vede rostul acestor discuții. Plec
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]
-
a întâmplat un lucru ce ține de magie: muzicieni diferiți ca stil, rasă și gen abordat s-au manifestat împreună exact ca-n perioada genuină (că dacă scriu iar paradisiacă vă duc la paroxism!) a omenirii - all together! O spune prezentatorul, o repetă peste decenii producătorii, o resimt la vizionare spectatori complet neinformați despre ce-a fost acolo. Artiștii se plimbă prin oraș (legendara secvență cu Brian Jones privind ingenuu la camera de filmat), asistă din primele scaune la spectacolul celorlalți
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2202_a_3527]
-
de pronunție sau de ortografie propagate prin televiziune, așa că eu o să amintesc doar trei. Una este utilizarea tot mai accentuată și mai agresivă a subdialectului muntenesc, inclusiv la emisiunile de știri... inclusiv la postul național de televiziune. Presupun că nici prezentatorilor, cufundați în mediul lingvistic bucureștean, nu le e foarte ușor să pronunțe literar (deși meseria presupune exact așa ceva), dar dacă nu ești de-al locului, te cam zgârie pe urechi să auzi cum la știrile naționale se vorbește despre cele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2194_a_3519]
-
comisiilor de selecție pentru proiectele de ficțiune (5 membri) și, respectiv, documentar-animație (3 membri). Spre deosebire de anul trecut, juriile vor fi publice. Printre nominalizații asociațiilor de profil se numără criticul de film Andrei Gorzo, prozatorul și dramaturgul Ștefan Agopian, realizatorul și prezentatorul emisiunii „100%“ de la TVR, Cătălin Ștefănescu, regizorul documentarului Decrețeii, Florin Iepan, scriitorul Florin Iaru, actorul Marius Bodochi, criticul de film Magda Mihăilescu. Uniunea Autorilor și Realizatorilor de Film din România i-a propus pe scriitorul Fănuș Neagu, pentru juriul secțiunii
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2170_a_3495]
-
de timp, s-a constatat, de exemplu, că în societatea americană schimbările pe termen scurt manifestate în preferințele opiniei sondate asupra problemelor de politici publice, pot fi cauzate de conținutul informațiilor televizate 78. Mai ales punctul de vedere al jurnaliștilor (prezentatori, comentatori) și al experților solicitați de mijloacele media are un impact superior asupra schimbării opiniei, față de cel al președintelui și al partidelor politice. De asemenea, sensibilitatea publicului față de informațiile oferite de mass media i-a inspirat lui E. Noelle-Neumann79 teoria
Comunicarea politică by Jacques Gerstlé () [Corola-publishinghouse/Science/924_a_2432]
-
de pe bilețel (altul decât cel scris de către persoana respectivă însăși); * Telecomanda în acțiune varianta (1): pe foi de hârtie (eventual, colorate) se scriu diferite teme despre care pot vorbi persoanele implicate în joc; persoana care își asumă rolul de "redactor"/"prezentator" începe să vorbească pe tema scrisă pe foaia pe care și-a ales-o; ceilalți participanți ridică, pe rând, câte o altă foaie, iar "redactorul"/"prezentatorul" trebuie să-și schimbe "discursul" în funcție de tema indicată; varianta (2): același rol de "redactor
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
care pot vorbi persoanele implicate în joc; persoana care își asumă rolul de "redactor"/"prezentator" începe să vorbească pe tema scrisă pe foaia pe care și-a ales-o; ceilalți participanți ridică, pe rând, câte o altă foaie, iar "redactorul"/"prezentatorul" trebuie să-și schimbe "discursul" în funcție de tema indicată; varianta (2): același rol de "redactor"/"prezentator"; foi sau palete pe care sunt semnele + ; "redactorul"/"prezentatorul" începe să vorbească și, atunci când ceilalți participanți ridică, succesiv, foile sau paletele cu + trebuie să vorbească
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
începe să vorbească pe tema scrisă pe foaia pe care și-a ales-o; ceilalți participanți ridică, pe rând, câte o altă foaie, iar "redactorul"/"prezentatorul" trebuie să-și schimbe "discursul" în funcție de tema indicată; varianta (2): același rol de "redactor"/"prezentator"; foi sau palete pe care sunt semnele + ; "redactorul"/"prezentatorul" începe să vorbească și, atunci când ceilalți participanți ridică, succesiv, foile sau paletele cu + trebuie să vorbească din ce în ce mai tare, iar când i se arată semnul trebuie să coboare intensitatea vocii (se poate
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
care și-a ales-o; ceilalți participanți ridică, pe rând, câte o altă foaie, iar "redactorul"/"prezentatorul" trebuie să-și schimbe "discursul" în funcție de tema indicată; varianta (2): același rol de "redactor"/"prezentator"; foi sau palete pe care sunt semnele + ; "redactorul"/"prezentatorul" începe să vorbească și, atunci când ceilalți participanți ridică, succesiv, foile sau paletele cu + trebuie să vorbească din ce în ce mai tare, iar când i se arată semnul trebuie să coboare intensitatea vocii (se poate merge, de exemplu, pe succesiunea + + + + până când locutorul nu mai
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
morții"). Unii spuneau că motociclistul acrobat n-a murit: s-a renunțat la acel spectacol pentru că era prea simplu, îl putea face oricine și nu avea haz decât pentru copii. Până când au apărut instalațiile electronice, bâlciul era un bâlci adevărat. Prezentatorii de spectacole își făceau reclamă strigând în pâlnii metalice rezonante până răgușeau. Vocea lor stridentă trebuia să acopere strigătele celorlalți animatori, care se aflau doar la zece cincisprezece metri unii de alții. La unele spectacole, biletul de intrare costa după
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
de ce unii intelectuali au putut ceda acestei iluzii. Printre diverșii ștabi străini zăriți la Institutul de Relații Culturale și la Editura în Limbi Străine, cei mai mulți erau comuniștii francezi. PCF-ul îi trimitea cu titlul de ajutor frățesc, ca jurnaliști sau prezentatori de limbă franceză la Radiodifuziunea Română, sau ca redactori și „stilizatori“ de texte. Acești emisari de la Paris, chemați în ajutor de către „partidul frate“ din București, au jucat un rol important în instanțele culturale din acei ani. Au dat un ajutor
Sã nu plecãm toți odatã: amintiri din România anilor ’50 by Sanda Stolojan,Vlad Stolojan () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1378_a_2706]
-
simplă "lectură a știrilor", pe un ton rece și distant, într-un decor neutru, cum se întâmpla la începuturile apariției acestui gen mediatic. În prezent, jurnalele televizate devin obiectul unor puneri în scenă laborioase care vizează punerea în valoare a prezentatorilor și a celorlalți participanți. Din ce în ce mai mult, informația devine elaborată după legile spectacolului. Acest amestec de genuri este foarte larg răspândit, mai ales în Statele Unite, unde infotainment-ul este deja un gen popular. Consecințele asupra informației televizate sunt evidente: * preponderența rubricilor unde
Conflictele din ştiri. Impactul asupra cinismului, încrederii şi participării politice by Mădălina-Virginia Boţan [Corola-publishinghouse/Journalistic/928_a_2436]
-
cu tărie că un manual dedicat transmisiunii în direct este de mare folos pe o piață ce are atât de puține instrumente utile în pregătirea viitorilor jurnaliști. Tocmai pentru că am fost și eu acolo, am ascultat și eu îngrozită vorbele prezentatorului în timp ce îmi dădea pasa și am trecut prin toate necazurile care pot să apară și vor apărea, cu siguranță, într-o transmisiune în direct. Așadar, vom face împreună o plimbare în lumea fascinantă a televiziunii. O lume în care totul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
demn de filmat. Însă eu nu am fost reporter de eveniment. Aceștia sunt cei mai solicitați dintre toți și trebuie să aibă o structură fizică și psihică robustă pentru a rezista ritmului mult timp. O categorie oarecum aparte o reprezintă prezentatorii. Ei au un statut special: unii dintre ei sunt și reporteri de teren, alții doar moderează emisiuni. Teoretic, se subordonează direct redactorului-șef, practic, execută ceea ce li se transmite din partea EOD-ilor. Cel mai mult depind însă de editorii cu
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
se subordonează direct redactorului-șef, practic, execută ceea ce li se transmite din partea EOD-ilor. Cel mai mult depind însă de editorii cu care lucrează la un anumit jurnal. Aceștia le dau informațiile înainte de emisie, dar mai ales în timpul emisiei atunci când prezentatorii au atenția împărțită. Pe lângă producătorul jurnalului, editorul este cel mai bun prieten al unui prezentator, dar de multe ori se transformă în cel mai mare dușman, când colaborarea nu decurge într-un mod fericit. E adevărat că multe dintre gafele
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
mai mult depind însă de editorii cu care lucrează la un anumit jurnal. Aceștia le dau informațiile înainte de emisie, dar mai ales în timpul emisiei atunci când prezentatorii au atenția împărțită. Pe lângă producătorul jurnalului, editorul este cel mai bun prieten al unui prezentator, dar de multe ori se transformă în cel mai mare dușman, când colaborarea nu decurge într-un mod fericit. E adevărat că multe dintre gafele prezentatorilor pe care le vedeți la televizor sunt de fapt greșeli făcute în spatele camerelor de
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
au atenția împărțită. Pe lângă producătorul jurnalului, editorul este cel mai bun prieten al unui prezentator, dar de multe ori se transformă în cel mai mare dușman, când colaborarea nu decurge într-un mod fericit. E adevărat că multe dintre gafele prezentatorilor pe care le vedeți la televizor sunt de fapt greșeli făcute în spatele camerelor de editorii și producătorii lor, la fel cum e adevărat că mulți dintre prezentatorii din România (atenție, nu toți! dar mulți, chiar prea mulți) sunt doar cititori
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
colaborarea nu decurge într-un mod fericit. E adevărat că multe dintre gafele prezentatorilor pe care le vedeți la televizor sunt de fapt greșeli făcute în spatele camerelor de editorii și producătorii lor, la fel cum e adevărat că mulți dintre prezentatorii din România (atenție, nu toți! dar mulți, chiar prea mulți) sunt doar cititori de pe prompter, care așteaptă de la editor toate detaliile. Redactorul-șef dă două direcții principale. Una este cea edito rială pe care am descris-o mai sus. A
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
emisiune există câte o echipă completă, alcătuită din: Supervising Producer - supraveghează activitatea producătorului executiv. Executive Producer - producătorul executiv despre care am vorbit mai sus și care se ocupă de producția propriu-zisă. Associate Producer - echivalentul producătorului package din redacțiile românești. Anchor - prezentatorul emisiunii, jurnalului etc. Line Producer - producătorul care se ocupă de transmisiunile în direct. În România nu există o astfel de poziție. Producătorul executiv discută direct cu cei din camera de comunicații pentru a rezolva problemele transmisiunilor în direct. În ultimii
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
să te anunțe. La fel cum de multe ori ții și camera și filmezi câteva minute pentru că operatorul a fugit să aducă mașina, să tragă cablurile sau să își ia ceva din trusa rămasă în mașină - la fel cum, ca prezentator, ești trimis pe teren și, invers, ca reporter, ți se poate cere oricând să moderezi un ministudio. Și exemplele pot continua. Așadar, învățăm să facem mult mai mult decât să ne spunem textul în fața camerei atunci când intrăm în direct, ceea ce
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
un material de tip beta . Celelalte două forme des uzitate sunt beta simplă (cap video și material video) sau off (cap video și text citit din off peste imagini montate în prealabil). Capul video este fragmentul de text citit de prezentatorul jur nalului în fața camerei. Se mai întâlnește în redacții și sub denumirea de lead. Conține informațiile cele mai importante, este de cele mai multe ori alcătuit din una, două sau maximum trei propoziții și reprezintă metoda de atragere a publicului către subiectul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
introduci beta. Tu închei textul cu o formulă tipică, Atât de aici/ Atât despre acest subiect/ Acestea au fost informațiile, la revedere, dar descoperi de fapt că mai urmează ceva legat de subiectul respectiv. Sau, mai rău, îi dai pasa prezentatorului (-Atât de aici. Andreea?), iar acesta nu îți răspunde pentru că pe post a intrat o știre. Acesta este motivul pentru care spuneam mai sus că e nevoie de atenție, iar sfatul meu cel mai simplu este: pentru a fi sigur
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
a intrat o știre. Acesta este motivul pentru care spuneam mai sus că e nevoie de atenție, iar sfatul meu cel mai simplu este: pentru a fi sigur că nu faci nicio gafă, se recomandă încheierea neutră: fără pasă către prezentator, fără la revedere. Pur și simplu spui informațiile cele mai importante, iar când ai terminat textul, te oprești. Producătorul va ști că ai terminat, te va scoate de pe post și, indiferent dacă urmează materialul sau dacă intră prezentatorul, directul este
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]