1,948 matches
-
preia formulele consacrate (ghicitori, păcăleli, jocuri de cuvinte ș.a.). Fiind și pictor, D. îi familiarizează pe copii prin povestirea Meșterul Penel (1981) cu noțiuni din domeniul artelor plastice. Romanul Vlăstarul (1982) este grevat de prescripțiile realismului socialist. D. a semnat scenografia filmelor Lăutarii și Furtuni de toamnă. SCRIERI: Aventurile unui cocostârc, Chișinău, 1960; Boxerul, Chișinău, 1960; Albinușa, Chișinău, 1965; Scărița fermecată, Chișinău, 1965; Tic-tac, Chișinău, 1966; Încotro?, Chișinău, 1967; Visul, Chișinău, 1968; Din traista lui Păcălici, Chișinău, 1968; Semn, Chișinău, 1977
DIMITRIU-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286775_a_288104]
-
secțiune a lucrării cuprinde texte dedicate tragicilor greci, urmărind definirea lor ca fizionomie literară, iar ultima parte a volumului, File dintr-un jurnal teatral (1974-1975), include articole și eseuri pe probleme de imediată actualitate, vizând repertoriul unei stagiuni, probleme specifice scenografiei sau regiei artistice, relația modă-modernism. Evoluția criticii dramatice românești este comentată prin raportare la câțiva profesioniști ai genului, între care Victor Eftimiu, I.M. Sadoveanu, Camil Petrescu, Dem. Theodorescu, Ion Dimitrescu, Mircea Ștefănescu, Al. Kirițescu. Pagini de atente și sensibile referiri
CARANDINO. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286099_a_287428]
-
de globalitate, pe care Patrice Pavis îl dă noțiunii de „teatrologie” („studiul teatrului sub toate formele și sub toate aspectele sale”), sistematizând și evaluând ideile oamenilor de teatru români cu privire la spectacolul de teatru (în primul rând), la componentele sale, actorul, scenografia, banda sonoră, literatura dramatică, publicul, critica, relațiile dintre acestea, natura teatrului, specificul creativității teatrale, rolul regizorului, raporturile dintre scenă și societate, organizarea și conducerea teatrului etc. Paralela cu fenomenul teatral european îi arată pe oamenii de teatru români în postura
CEUCA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286185_a_287514]
-
constituit decorul, atmosfera de care aveam nevoie pentru un taifas despre muzică și despre viață. După un timp, am urcat în dealul Copoului, pentru a doua rundă de idei. Am ales etajul larg al Casei de cultură "Mihai Ursachi". Noua scenografie odihnea privirea atrasă de fereastra imensă în spatele căreia tremurau ramuri înverzite, oferea auzului interior presupuse acorduri inventate de Rahmaninov sau Debussy, ce s-ar fi putut înălța din corzile pianului cu capacul deschis, rămas lângă noi în așteptare. Relația cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
care apune peste pădurea umanizată de superbe slăbiciuni. Trupuri singure își caută mințile nesigure în cel mai poetic și senzorial spectacol din România la ora actuală. Boala Familiei M de Fausto Paravidino Un spectacol de Radu Afrim Traducerea: Alice Georgescu Scenografia: Velica Panduru Justa măsură Ioana Ieronim Cum pot cuprinde niște cuvinte sensurile unei prietenii de trei decenii și mai bine? Și aceasta mai ales într-un timp discontinuu, care îți lasă impresia că s-au petrecut mai multe vieți... Prietenia
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
Invitație la teatru „Felii” (de Lia Bugnar) sau despre reacția la plinătate; dezbinare. Motto: Femeia este al cincilea anotimp." (Grigore Vieru) Teatrul Național "Radu Stanca" Sibiu Cu: Ofelia Popii Scenografia & Light Design: Dragoș Buhagiar Coregrafia: Florin Fieroiu Muzica: Vlaicu Golcea. Scrise de femeie pentru femeie, „Felii”-le se consumă singure. Lia Bugnar reușește să aducă în prim-plan chintesența femeii, element regenerator, adăpost al vieții, prin raportare la teme precum
A doua oară unu by Tudosă Andreea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91792_a_92970]
-
care mergeau la Moscova sau la Beijing încă vreo 20-30 de oameni de afaceri. Se întâlneau cu posibilii parteneri, rareori se reușea să se închege ceva, o simplă întâlnire era inutilă, era o modă, adevăratele întâlniri nu au nevoie de scenografie politică. Se pot petrece oriunde, în insulele Canare sau în Cipru, la Bruxelles... Politica noastră față de Rusia s-a schimbat. Am căutat, după niște studii destul de serioase pe care le-am făcut la minister, piețe comparabile cu piața românească. Capacitate
Întotdeauna loial by Mihai Răzvan Ungureanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/2017_a_3342]
-
inimă și menit s-aducă dragoste și înfrățire printre cei pe care îi despart credinți și obiceiuri deosebite. Muzica este un grai în care se oglindesc, fără posibilitate de prefăcătorie, însușirile psihice ale omului, ale popoarelor". în paralel, aidoma unei scenografii de mare sugestie, atent elaborate, sunt definite planurile secundare, cele terțe ale acțiunii, este definită imaginea unei țări, a unei spiritualități în albia căreia distingem parcursul acestui fascinant destin artistic și uman. Am considerat - mărturisește autoarea - că expunerea teatrală nu
Enescu - 50"... istorie și legendă" by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/11414_a_12739]
-
nivelul festivalurilor și foarte drag abonaților lor, poate fi acceptat pentru foloasele imediate de actori, regizori și scenografi, dar pune obstacole aproape de netrecut dramaturgilor. Cum au constatat scriitorii din Est, se pot scrie piese exportabile, suporturi pentru spectacole în care scenografia și coregrafia sunt vectorii principali. Dar continuă Iliev evocarea fenomenelor grotești de la răsărit de fostul Zid al Berlinului, în special din Balcani, are șanse mari de a-l interesa pe spectatorul occidental, în timp ce localnicii nu vor simți nici un fel de
Tur de orizont by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/13693_a_15018]
-
în raport cu, în primul rînd, textul, încercînd să-și definească o gramatică proprie, cu propriul vocabular și propria sintaxă. Practic, pentru spectacolul erei modern(ist)e, teatralizarea înseamnă echilibrarea balanței care favoriza drama și actorul, dînd egală importanță și regiei, și scenografiei, și privilegiind apoi regizorul ca stăpîn al scenei și interpret autonom al textului. Sigur, nici astăzi dorința lui Georges Baty ca directorului de scenă să i se recunoască drepturile de autor n-a ajuns să fie întrutotul satisfăcută, dar e
40 de ani în 300 de pagini by Iulia Popovici () [Corola-journal/Journalistic/13107_a_14432]
-
un carusel bezmetic fără perspectivă. Deși două treimi din carte se ocupă de teatralizarea din anii ’20-’40 și de elaborarea modelului spectacologic girat, în principal, de Ion Sava (model ale cărui caracteristici sînt, după cum spuneam, preeminența regizorului-interpret, atenția acordată scenografiei și, deci, imaginii scenice, structura simfonică a spectacolului), miza autentică a volumului Mirunei Runcan e de regăsit în ultima parte a lui, dedicată Cenaclului Tinerilor Regizori (printre care se numărau Sorana Coroamă Stanca, Radu Penciulescu, Liviu Ciulei, Radu Stanca) și
40 de ani în 300 de pagini by Iulia Popovici () [Corola-journal/Journalistic/13107_a_14432]
-
înscris în memoria ancestrală - adus mereu alături de inorog asociat și el cu semnificații multiple (puritate, putere, creație, sexualitate, alchimie etc.) ambii despicați și folosiți ca vehicule (aluzie la războiul troian?) caroiajul alb-negru și jocul de șah, oglinzile prezente permanent în scenografie ca laitmotiv; acumulare de acțiuni, neîntrerupt, repetitiv și obositor, toți și toate se mișcă permanent, nu există nici un moment de răgaz; acumulare de obiecte pe scenă (sunt momente când seamănă cu un anticariat de provincie) asistăm la mutarea continuă a
O jumătate de secol by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/13118_a_14443]
-
mutarea continuă a unor mobile care, de fapt, nu joacă ci doar sunt plimbate fără o justificare dramaturgică sau estetică. Ai senzația că determinarea întregii viziuni regizorale stă în teama de liniște, de gol. O componentă valorizantă a montării este scenografia monumentală și elegantă semnată de Cătălin Ionescu-Arbore, mai ales costumele în combinații coloristice încântătoare, fundalul neoclasic, oferind reale satisfacții vizuale. Rolul titular - Mefistofele - este copleșitor atât scenic cât și vocal; el domină întreaga acțiune, este permanent în scenă și solicită
O jumătate de secol by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/13118_a_14443]
-
nea”, în preajma Crăciunului și „Gala micilor balerini”, în iunie, la încheierea anului de studiu. Cronicile le caracterizează ca fiind o explozie de culoare, grație, candoare. Cine le semnează coregrafia, regia, cine vă asigură costumația? Ana VALKAY:Tot ce înseamnă coregrafie, scenografie, regie are girul soțului meu, Francisc Valkay. Nu mă pot lipsi de experiența, priceperea și puterea lui creatoare. El este mentorul nostru, asistentul nostru, cel ce ne cizelează repetițiile finale, iar în ziua spectacolului este alături de noi ca prezentator, transmițând
INTERVIU CU MAESTRA DE BALET ANA VALKAY de CORNELIA TURLEA CHIFU în ediţia nr. 87 din 28 martie 2011 [Corola-blog/BlogPost/349675_a_351004]
-
minuțios pregătit. Ținând cont de faptul că toată lumea trece printr-o situație grea, toată echipa, toți cei care nu se văd în lumina rampei care, într-un fel sau altul, întregesc partea tehnică, aceși oameni minunați s-au ocupat de scenografie, de lumini, sunet, etc. Să nu mai vorbesc de orchestra care a fost extraordinară „ROMANTICII” având la conducere pe minunatul dirijor și compozitor DAN ARDELEAN care, practic a fost în permanență lângă noi. A susțnut de la capăt până la căderea cortinei
ÎN DIALOG CU O MARE STEA A MUZICII FELICIA FILIP de MARIN VOICAN GHIOROIU în ediţia nr. 110 din 20 aprilie 2011 [Corola-blog/BlogPost/349658_a_350987]
-
vulgaritățile de forma și subliniind frumusețile de fond. Doar aparent gratuite, pentru că nimic nu a scăpat directorului de scenă care s-a încumetat la dublul joc al rotirii planurilor. Culisele și rampă, viața intimă și cea publică își dispută întîietatea, scenografia Gabrielei Bondărescu Catargiu fiind funcțională și prin cortina axului central, și prin elementele de recuzita decupate pe fundalul negru. Epopeea parodica a cuplurilor își desfășoară episoadele în crescendo de la faza idilica la cea maritala, cu dispute și împăcări, cu simbolice
Lirismul conflictului dintre sexe by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/17629_a_18954]
-
Henri Zalis După ce unele inițiative editoriale au dovedit în ultimii ani ce sursă de identitate este literatura publicată de scriitorii evrei de limbă română a rămas de demonstrat cât de interesantă (că scenografie a cunoașterii de sine) și de actuala prin reconstituirea atmosferei specifice devine contribuția evreiască la peisajul vieții în România acestui veac. Personal nu m-aș referi acum și aici, pentru că am facut-o relativ des, la prezența stăruitoare a lui
Sondarea abisului by Henri Zalis () [Corola-journal/Journalistic/17663_a_18988]
-
iar jocului lor le lipsește tocmai acea nebunie adîncă și adevărată, care ține, îndeobște, de "revolverul" regizoral. Regizorului - logic și rezonabil - îi lipsește complet "nebunia creatoare" (sau nu are curajul să și-o descopere). Cinematografic vorbind, filmul funcționează foarte bine: scenografia respira adevăr, imaginea are suplețe și profunzime, montajul e alert. E cinema, dar prea puțin viața! Artificialitatea se insinuează pe porțiuni întregi: vezi relația cu fiica, vezi relația cu tînărul ziarist (Șerban Pavlu, o fată pentru cinema!), vezi atmosferă din
Între legea dosarelor si legea inimii by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/18156_a_19481]
-
regizoarei Beatrice Rancea asupra comediei lui Shakespeare. Sau care sînt soluțiile asupra unor scene, relații sau probleme importante ale textului. Care este contribuția personală și cu ce propuneri o să-mi agațe memoria. Unde cred că începe dezechilibrul construcției. La capitolul scenografie. Personajele nu poartă costume, ci haine. Sau toalete de-a dreptul. Care nu au nici-o legătură cu teatrul, nici ca idee, nici ca studiu de personaj, nici ca materiale. Sandale cu toc și strasuri, piele, mătase și ciorapi de plasă
Comedia erorilor by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/14338_a_15663]
-
Educației Naționale, în conformitate cu prevederile legale în vigoare. Articolul 8 (1) Activitatea arhitectului în domeniile arhitecturii, urbanismului și amenajării teritoriului constă în: ... a) proiectarea, consilierea, asistența tehnică și supravegherea lucrărilor de construcții, restaurări de monumente, peisagistică, design, amenajări și decorațiuni interioare, scenografie și alte asemenea activități; ... b) studiul, cercetarea, planificarea, consilierea și reglementarea specifică în domeniile arhitecturii, urbanismului, amenajării teritoriului, construcțiilor, utilizării materialelor de construcție și tehnologiilor specifice; ... c) verificarea, avizarea, aprobarea, controlul și expertiza tehnică a proiectelor de arhitectură. ... (2) Practica
LEGE nr. 184 din 12 aprilie 2001 (**republicată**) (*actualizată*) privind organizarea şi exercitarea profesiei de arhitect**). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/160551_a_161880]
-
condiția să nu se prejudicieze utilizarea operei comune sau drepturile celorlalți coautori." ... 3. Litera g) a articolului 7 va avea următorul cuprins: "g) operele de artă grafică sau plastică, cum ar fi: operele de sculptură, pictură, gravură, litografie, artă monumentală, scenografie, tapiserie, ceramică, plastica sticlei și a metalului, desene, design, precum și alte opere de artă aplicată produselor destinate unei utilizări practice;" 4. După litera i) a articolului 7 se introduce litera j) cu următorul cuprins: "j) operele de artă digitală." 5
LEGE nr. 285 din 23 iunie 2004 pentru modificarea şi completarea Legii nr. 8/1996 privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/159059_a_160388]
-
pantomimele; ... e) operele cinematografice, precum și orice alte opere audiovizuale; ... f) operele fotografice, precum și orice alte opere exprimate printr-un procedeu analog fotografiei; ... g) operele de artă grafică sau plastică, cum ar fi: operele de sculptură, pictură, gravura, litografie, arta monumentala, scenografie, tapiserie, ceramică, plastică sticlei și a metalului, desene, design, precum și alte opere de artă aplicată produselor destinate unei utilizări practice; ... ------------- Lit. g) a art. 7 a fost modificată de pct. 3 al art. I din LEGEA nr. 285 din 23
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizata*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/159367_a_160696]
-
al articolului 5 va avea următorul cuprins: "Art. 5 - (1) Activitatea arhitectului în domeniile arhitecturii, urbanismului și amenajării teritoriului constă în: a) proiectarea, consilierea, asistența tehnică și supravegherea lucrărilor de construcții, restaurări de monumente, peisagistică, design, amenajări și decorațiuni interioare, scenografie și alte asemenea activități; ... b) studiul, cercetarea, planificarea, consilierea și reglementarea specifică în domeniile arhitecturii, urbanismului, amenajării teritoriului, construcțiilor, utilizării materialelor de construcție și tehnologiilor specifice; ... c) verificarea, avizarea, aprobarea, controlul și expertiza tehnică a proiectelor de arhitectură." ... 6. Articolul
LEGE nr. 43 din 17 martie 2004 pentru modificarea şi completarea Legii nr. 184/2001 privind organizarea şi exercitarea profesiei de arhitect. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/156568_a_157897]
-
emisiuni sponsorizate, în întregime sau parțial, trebuie să fie identificate în mod clar ca atare și adecvat în generic, la începutul și/sau la sfîrșitul programului. Este exclusă prezenta sponsorului și a semnelor sale distinctive, sonore sau vizuale, în interiorul emisiunii (scenografie, costume, afișe, instrumente muzicale etc.), cu excepția emisiunilor-concurs, a emisiunilor de divertisment, a căror durată depășește 30 de minute, precum și a emisiunilor conținînd manifestări sportive și în cadrul cărora este permisă menționarea sponsorului și a semnelor sale în generic la intervale de
NORME OBLIGATORII din 15 februarie 1995 privind sponsorizarea în domeniul audiovizualului. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/159648_a_160977]
-
pantomimele; ... e) operele cinematografice, precum și orice alte opere audiovizuale; ... f) operele fotografice, precum și orice alte opere exprimate printr-un procedeu analog fotografiei; ... g) operele de artă grafică sau plastică, cum ar fi: operele de sculptură, pictură, gravura, litografie, arta monumentala, scenografie, tapiserie, ceramică, plastică sticlei și a metalului, desene, design, precum și alte opere de artă aplicată produselor destinate unei utilizări practice; ... ------------- Lit. g) a art. 7 a fost modificată de pct. 3 al art. I din LEGEA nr. 285 din 23
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/179831_a_181160]