2,069 matches
-
construit. Papa Iuliu al II‑lea a stipulat ca mormântul să‑i fie înăl‑ țat la o scară mai mo destă însă executorii testamentari au ignorat această dorință. Michelangelo între timp a lucrat de unul singur oferind un plan mai grandios. Noul papă Leon 41 Ibidem. 42 G. néret, o.c. 49. Moise Pp. Iuliu al II‑lea Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 84 al X‑lea l‑a încurajat, iar Michelangelo era încântat de modul favorabil cu
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
patriarhale, unică în concepția ei, gesturile fiecărui deget dau întregului forță, viață, astfel că statuia devine generatoare de acțiune, de faptă. Sculptura a fost realizată între anii 1515‑1516 și artistul a înțeles să lase în această lucrare atât de grandioasă portretul său moral: profetul inspiră deopotrivă și amărăciunea pe care o simte cel neînțeles și furia celui neascultat. Michelangelo și‑a dat seama că arta sa trebuie să fie simbolul vremurilor noi și această statuie, ca de altfel întreaga sa
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
un mare proiect dar care reprezintă un compromis între tendințele exprimate anterior. În 1547 Michelangelo este numit arhitect al bazilicii sfântul Petru din Va‑ tican și el constată că succesivele elaborări și transformări ale construcției produseseră o schimbare de la proiectul grandios al lui Bramante; prin urma‑ re, el consolidează unele părți ale edificiului și mai ales cei patru stâlpi masivi de zidărie care trebuiau să sprijine cupola. De asemenea, pentru a contura și mai clar unitatea întregului edificiu adaugă zidurilor exterioare
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
ale crucii. Iradiind din intersecția acestora, din continuarea celor patru stâlpi colosali pe care se sprijină bolțile cilindrice, cupola ne apare ca un element ascendent care conturează o mișcare de înălțare în punctul cel mai de sus al edificiului. Acest grandios organism al elementelor arhitecturale conce‑ put pe baza unor principii strict statice, devine prin compunerea ingenioasă și armonioasă, expresia unui spațiu dinamic. Înălțimea deosebită a cupolei (80,50 metri de la tambur și 119 metri de la sol, cu diametru interior de
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
și terminând cu beția lui Noe. Corni‑ șa pictată care înconjoară cele nouă panouri este flancată de piedestale pe care sunt așezați atleți nuzi. În continuarea acestui plan central, pe suprafețele din‑ tre bolțile mai mici se găsesc douăsprezece figuri grandioase: profeți și sibile. Între acestea pe spațiile triunghiulare ale bolților sunt pictate figuri ale stră‑ moșilor Mântuitorului, iar pe cele patru bolți de colț ale plafonului sunt picta‑ te scene din Vechiul Testament. În această perioadă de patru ani cât a
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
fi fost tributară grandomaniei barocului. Dar această operă unică nu poate fi încadra‑ tă în niște șabloane obișnuite, pentru că în această adevărată cascadă de cor‑ puri omenești de un dinamism furtunos, elementele sunt distribuite după un sens compozițional nou și grandios: el stă la temelia expresiei violente, mijloc foarte adecvat conținutului vast de idei. În niciuna din creațiile sale poate nu a fost mai sincer, mai liber de orice conveniență. Aici, artistul nu caută să placă, să cucerească pe cel ce
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
că Michelangelo îl înfățișează pe Moise, ilus‑ trând textul Vulgatei, care spune că acesta avea coarne, după întâlnirea cu Dumnezeu; iar în textul ebraic se spune că fața lui strălucea. 4.2.4. Cupola Bazilicii Sfântul Petru Există o dimensiune grandioasă în tot ce a înălțat, în tot ce și‑a imaginat acest artist. Cupola Bazilicii Sfântul Petru, cea mai vastă pe care o îndrăznise omenirea, sprijinindu‑se pe un trunchi de zidărie colosal, are siguranța și co‑ erența Coloseumului. Un
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
bătrânețe se vedea singur și împovărat de pierderi dureroase. Prin această parabolă biblică artistul mărturisește valoarea căinței și a iertării 35. Curentul renascentist și‑a pus amprenta și asupra unui alt mare centru esențial al artei italiene - Veneția. Aici găsim grandioasa bibliotecă San Mar‑ co care bine realizată, este opera arhitectului florentin Jacopo Sansavino (1486‑1570). Acesta a știut să adapteze maniera și stilul propriu la caracterul orașului. Artistul a obținut un mare efect din jocul luminii pe alternanța de coloane
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
în cupe și șezi pe genunchii mei 71. Singurul pasaj ekphrastic semnificativ este cel care explică numele personajului biblic Isus Cristos (Crist), apelând la tabloul lui Andrea Mantegna: Crist I. Ce lungă poveste a fost și asta!... Ce ecouri adânci, grandioase a dat legenda în vastele încăperi ale sufletului de artist. Mă gândesc cutremurat la tabloul lui Mantegna de la Brera (Milano), înfățișându-l pe Crist pe patul mortuar, vegheat de femeile sfinte, ale căror chipuri, tăiate în piatră, apa în stânga. Trupul
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
bresle poetice, care practică poezia ca o meserie. O dată cu Renașterea, a apărut un grup de scriitori relativ independenți, umaniștii, care uneori rătăceau din țară în țară oferindu-și serviciile diferiților patroni. 138 Petrarca este primul poete laureatus, avînd o concepție grandioasă despre misiunea lui, în vreme ce Aretino este prototipul jurnalistuliui, trăind din șantaj, mai mult temut decât onorat și respectat. în general, etapa următoare este trecerea de la sprijinul patronilor nobili sau de rând la cei acordat de editori în calitate de reprezentanți ai publicului
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
în cadrul manifestării „Primăverii arădene” „Salonul Național de artă naivă”, expoziție la care au participat 100 de artiști din toate colțurile țării, expunând pe simeze 270 de lucrări. Prima ediție a Festivalului Național Cântarea României a fost în 1977, o manifestare grandioasă la acea vreme, care era un prilej de afirmare a tuturor modalităților de expresie artistică, expune pe simezele ei și creații ale artiștilor naivi, ce au fost răsplătiți cu 25 de premii. La cea de a doua ediție creșterea valorică
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
cu 25 de premii. La cea de a doua ediție creșterea valorică a artei naive s-a demonstrat prin cele peste 100 de premii însoțite de medaliile festivalului ce au fost obținute de artiștii naivi. În albumul editat cu ocazia grandioase manifestări culturale putem citi: „Un viu interes au stârnit lucrările de artă naivă, datorită exprimării nestânjenite a darului natural pentru culoare și formă, ilustrând mentalități, obiceiuri și realități specifice mediilor populare. Stângăciile inerente, departe de a eșua în improvizație sau
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
câinele, care i s a devotat cu totul, până la sacrificiu. De fapt, se mai spune că, câinele-lup, pe cât este de dușman cu dușmanii stăpânului său, pe atât este de credincios și prietenos cu acesta. Nu puține sunt cazurile când acești grandioși patrupezi și-au riscat viața În luptele pentru apărarea stăpânilor lor ori pentru ducerea până la capăt a misiunilor ce le-au fost Încredințate În vederea urmăririi și prinderii persoanelor infractoare. Aceste fapte eroice motivează din plin gestul unor autorități străine de
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
larga incertitudine, conștiința patriei, sentimentul de unitate și înțelepciunea în abordarea fenomenelor sociale și politice asigura coeziunea și șansa de integrare în Comunitatea popoarelor europene. Sunt speranțele cu care am pășit în cel de-al III-lea mileniu. Cea mai grandioasă cucerire a civilizației de la sfârșitul celui de al doilea mileniu a fost elaborarea doctrinei drepturilor și libertăților omului, dezvoltarea bazată pe democrație pluralistă și statul de drept. În spiritul acestor prevederi acceptate de toate statele europene România poate sa-și
ALBUM CONSEMN?RI REPORTAJE 1989 - 2002 by Vlad Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/83887_a_85212]
-
în cadrul manifestării „Primăverii arădene” „Salonul Național de artă naivă”, expoziție la care au participat 100 de artiști din toate colțurile țării, expunând pe simeze 270 de lucrări. Prima ediție a Festivalului Național Cântarea României a fost în 1977, o manifestare grandioasă la acea vreme, care era un prilej de afirmare a tuturor modalităților de expresie artistică, expune pe simezele ei și creații ale artiștilor naivi, ce au fost răsplătiți cu 25 de premii. La cea de a doua ediție creșterea valorică
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
de medaliile festivalului ce au fost obținute de artiștii naivi. În albumul<footnote Festivalul Național al Educației și Culturii Socialiste, Cântarea României 1978 - 1979 - „Artă Plastică de amatori - pictură, sculptură, grafică”, Ed. Meridiane, 1980, pag. 10 footnote> editat cu ocazia grandioase manifestări culturale putem citi: „Un viu interes au stârnit lucrările de artă naivă, datorită exprimării nestânjenite a darului natural pentru culoare și formă, ilustrând mentalități, obiceiuri și realități specifice mediilor populare. Stângăciile inerente, departe de a eșua în improvizație sau
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
CĂCI MONUMENTALITATEA CARE SE PERCEPE ADMIRABIL ÎN ACESTE REDUCERI, ORICÂT AR FI ELE DE MICI, CHIAR DACĂ ESTE VORBA DE PORTRET, PARE MAI IZBITOARE DECÂT LA MODELUL MARE...AM ÎN FAȚA OCHILOR O MEDALIE MĂRITĂ A ARTEUZEI ȘI CARACTERUL DIVIN AL FRUMUSEȚII GRANDIOASE A DISPĂRUT CU TOTUL. ACEASTĂ PENTRU CĂ LUCRAREA MĂRITĂ A PIERDUT POEZIA CELEI MICI, CARE LASĂ IMAGINAȚIA SĂ PLUTEASCĂ.” DAVID D’ANGERS, DIN LUMEA ARTEI, EDITURA MERIDIANE, 1990, PAG. 252-253.
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
a industrializării*, trebuie să i se recunoască un succes total din punctul de vedere al propagandei. Vizitarea marilor șantiere - orașe, baraje, canale, uzine, ferme-model -, asociată cu cea a „satelor Potemkin”, confecționate de la zero pentru practicanții turismului revoluționar*, reprezintă ocazia unei grandioase „utopizări” a URSS. Pe de o parte, un proletariat mitizat, angajat corp și suflet în construcție, pentru a înfăptui mai repede și mai bine decât capitaliștii americani: „Sub ochii noștri, munca omului e pe cale să creeze o nouă natură” (Ilin
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
de 25 000 de locuri. în iulie 1936, pentru sărbătorirea noii Constituții, aici se organizează un carnaval gigantic, cu focuri de artificii și muzică. Se dansează foxtrot și rumba, cu o vioiciune savant orchestrată. Modernizarea orașului prin construirea de infrastructuri grandioase, cum e metroul din Moscova, conceput ca un „palat pentru toți”, caută să rivalizeze cu realizările americane. Lazar Kaganovici, promotorul proiectului, declară, la inaugurarea lui, în 1935: „Altădată, numai proprietarii, bogații foloseau marmura; acum, puterea e a noastră, acest edificiu
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
lui Stalin, a făcut una din prioritățile sale. Un decret din 4 noiembrie 1955 traduce noi concepții în materie de habitat. Optând pentru o „arhitectură sovietică de o simplitate naturală, austeră ca forme și economică”, Hrușciov se opune opțiunilor estetice, grandioase și costisitoare făcute de Stalin și despre care depune mărturie îndeosebi clădirea de pe cheiul Kotelnicevski, unul dintre cei șapte zgârie-nori ai Moscovei, de inspirație new-yorkeză, construit în 1952 și destinat grupului conducător*. Noua lozincă este: „pentru fiecare familie, câte un
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
a risca măcar să intre în contact cu faptele dure ale politicii. Cel care ar proclama Cele patru libertăți pentru înseși Statele Unite ar constata din proprie experiență enormitatea problemelor sociale și politice implicate de orice încercare de a realiza aceste principii grandioase. În contrast, proclamarea Celor patru libertăți „peste tot în lume” este suficient de generală pentru a evita legătura cu realitățile istorice și cu faptele politice. Reformatorul lipsit de responsabilitate găsește în armonia teoriei moderne despre relațiile internaționale lucrul pe care
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
Alternează între extremele idealizării și devalorizării. Relațiile lor tind a fi instabile. Când fantezia puterii, succesului, strălucirii nelimitate este atacată, astfel de lideri reacționează cu furie, mânie și acte răzbunătoare. Ei își apropie persoane cu structură de personalitate dependentă. Stilul grandios al acestor lideri atrage subordonați dependenți, cu sentimente de insecuritate, cărora le permite responsabilitatea unei arii funcționale mari, însă subordonând nevoile acestora la propriile nevoi. Rezultatele practicării unui astfel de stil converg către o cultură organizațională de tip charismatic, în
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
În comportamente precise ale unor indivizi ocupați „cinstit” cu „apărarea” posesiunilor proprii. Această afișare ostentativă și dogmatică a unui discurs persecutoriu tinde să se Înrudească, prin consecințele sale multiplicatoare și devastatoare, cu crima Împotriva umanității și cu proiectele cele mai grandioase și mai urgente ale acesteia. J.-M. S. & BILLIG Michael (1984), „Racisme, préjugés et discrimination”, in MOSCOVICI Serge (coordonator), Psychologie sociale, Paris, PUF, pp. 449-472. BORILLO Daniel (coordonator) (2003), Lutter contre les discriminations, Paris, La Découverte. COMMISSION NATIONALE CONSULTATIVE DES
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
revista Tropiques. După ce laudă atitudinea etnologului, autoarea, vorbind despre Imperiul Gao, Îl citează: „Nu cunosc nici un popor din Nord care să se poată compara cu acești primitivi În privința unității civilizațiilor” (Suzanne Césaire, 1978, p. 32). Și Încheie cu fraza: „Iată grandiosul mesaj al lui Frobenius pentru omul de astăzi” (ibidem, p. 36). În ceea ce-l privește, Aimé Césaire, precizează mult mai târziu Înrudirea sa intelectuală cu Frobenius: „Frobenius nu se bucură de prea multă stimă printre antropologii francezi, și poate că
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
acum nu aveau ca deviz sume enorme, iar lucrul ăsta îi sperie pe unii, pentru că ele dau impresia unor sume învecinate cu banii de buzunar. Am depus doar proiecte cu sume realiste, adică neumflate, iar dacă un proiect nu e «grandios» ca sumă, atunci el nu pare viabil - deci ce e de făcut?“ „Auăleu“ - Teatru de Garaj și Curte supraviețuiește mai degrabă cu sprijinul prietenilor și al apropiaților, sprijin necondiționat de cele mai multe ori. „Până în momentul de față am fost finanțați mai
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]