1,869 matches
-
zicea că la Riga; dar nu știu dacă nu cumva era transportul care a fost Înecat apoi acolo și n-a mai revenit - a murit acolo. Susana Diamantstein: Era un transport... Au fost duși pe mare și au fost scufundați. Tușa Etelka: Scufundați, da. Și așa a murit ea, săraca, voind să scape. Pe noi tot ne-a chemat, dar noi, poate că și din pasivitate, pentru că toți prietenii mei erau acolo... și doamna a spus: „Nu vă duceți nicăieri” - și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2330_a_3655]
-
unele cumsecade, dar unele erau urâcioase, care chiar strigau, te persecutau, se Întâmpla... Mai ales cele din Slovacia erau mai răutăcioase. Susana Diamantstein: Da’ spune de ce... Foarte multe din Slovacia au fost luate curve pentru soldați. Pe front le duceau... Tușa Etelka: Le prostitua. Și erau tot dintre evreice... Sigur, sigur. Erau de mai mulți ani. Noi am stat un an și abia am putut supraviețui. Groaznic... Dar Închipuiți-vă cum era pentru ele, care a trebuit să stea mai mult
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2330_a_3655]
-
sătul Poenari, județul Giurgiu, România, fiica lui Stanciu Marin și Elenă, cu domiciliul actual în Danemarca, 8800 Viborg, Vestervangsvej 43, 3 Tv, cu ultimul domiciliu din România, București, str. Lacul Tei nr. 71, sc. 18, ap. 66, sectorul 2. 53. Tușa Istvan, născut la 5 august 1967 în localitatea Deva, județul Hunedoara, România, fiul lui Tușa Petru și Tudora, cu domiciliul actual în Austria, 4030 Linz, Flotzerweg 3, cu ultimul domiciliu din România, localitatea Hunedoara, Str. Mureșului nr. 7, ap. 58
HOTĂRÂRE nr. 197 din 17 martie 2000 privind aprobarea renunţării la cetăţenia română de către unele persoane. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/127606_a_128935]
-
Danemarca, 8800 Viborg, Vestervangsvej 43, 3 Tv, cu ultimul domiciliu din România, București, str. Lacul Tei nr. 71, sc. 18, ap. 66, sectorul 2. 53. Tușa Istvan, născut la 5 august 1967 în localitatea Deva, județul Hunedoara, România, fiul lui Tușa Petru și Tudora, cu domiciliul actual în Austria, 4030 Linz, Flotzerweg 3, cu ultimul domiciliu din România, localitatea Hunedoara, Str. Mureșului nr. 7, ap. 58, județul Hunedoara. 54. Lica Aurel, născut la 5 aprilie 1961 în București, România, fiul lui
HOTĂRÂRE nr. 197 din 17 martie 2000 privind aprobarea renunţării la cetăţenia română de către unele persoane. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/127606_a_128935]
-
Ioan și Creangă Maria, cu domiciliul actual în Austria, 1200 Viena, Pappenheimgasse 60/20, cu ultimul domiciliu din România în satul Saros pe Tarnave nr. 274, comuna Dumbrăveni, județul Sibiu. 332. Tasbirec Ioan, născut la 19 aprilie 1963 în localitatea Tușa, județul Sălaj, România, fiul lui Carol și Antonia, cu domiciliul actual în Slovacia, Bratislava, Pezinok, Za hradbani 3, cu ultimul domiciliu din România în satul Fagetu nr. 3, comuna Plopiș, județul Sălaj. 333. Tasbirec Rozalia, născută la 26 octombrie 1962
HOTĂRÂRE nr. 362 din 4 aprilie 2001 privind aprobarea renunţării la cetăţenia română unor persoane. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/133887_a_135216]
-
Toporaș Memoriei părinților mei MEMORIA ACUARELEI Un crochiu spontan și rapid privind omul și artistul Viorica Toporaș trebuie să rețină mobilitatea intelectuală ca expresie a unei fervori spirituale, culturalitatea asigurată de frecventarea studiilor de limbă și literatură română . Concomitent, în tușele gracile ale acestui portret în mișcare trebuie să se regăsească în dimensiune psihologică farmecul omului, inepuizabil în optimism și definitiv în disciplina creației. Pictorița iubește ceea ce face și rezervele ei de tandrețe se dovedesc inepuizabile. Raporturile cu natura sunt întotdeauna
Memoria acuarelei by Viorica Topora? () [Corola-publishinghouse/Science/84080_a_85405]
-
jocul impresiei. Ochiul surprinde ansamblul iar sufletul detaliile. Acuarelistul nu are cum să mizeze pe construcție atent și îndelung elaborată, ci doar pe instinctul de a surprinde din verbiajul spontan al liniilor dinamice tensiunea unui cadru și amplitudinea unui sentiment. Tușe largi, generoase, suprapunerile sau juxtapunerile fac din fantezie un elogiu adus realului . Prin lucrarea în priză directă, izbutește ritualul unei reverențe adresată Memoriei. Viorica Toporaș face în toate acuarelele ei un fel de autoportret sentimental, o dezbatere asupra propriei sale
Memoria acuarelei by Viorica Topora? () [Corola-publishinghouse/Science/84080_a_85405]
-
-și” Mediterara, VIORICA TOPORAȘ. Thalassa! Însușindu-și-o de la Marsillia la Istanbul, apollinica pictoriță îi decantează esențele, răsărindu-le firesc în fluiditatea culorilor de apă, în alternanța ritmurilor cromatice, când vii, tumultoase, dense, abrupte, când lente, reflexive, revărsându-se în tușe ample, sugerâng structuri, pe cât de ascunse, pe atât de fremătătoare. Acuarelele ei dovedesc eficiența, profitabilă pentru frumos, de „tatonare pipăită a spațiului - înalțime - lățime - adâncime, spre a-l transpune pe o suprafață“ întru aducerea prin vizual a invizibilului. Adică a
Memoria acuarelei by Viorica Topora? () [Corola-publishinghouse/Science/84080_a_85405]
-
ieri și de azi privesc în anotimpuri, ipostazele simbolice ale peisajului. Copaci, case și drumuri, coline, parcuri părăsite, sunt doar sugestii perspectivale desfășurate pe un cer vibrant cromatic, deopotrivă de calm, deopotrivă de insinuant sau vorace. Volumele, hotarnice linii ori tușe comunică în câmpul pictural, se topesc în game calde sau reci de griuri colorate, tonalitățile dominante fiind determinate de anotimp. Sintetizarea treptată a formelor, „potolirea gamelor” au dus la imaginea survenită în peisaj, la rafinamente picturale ce definesc personalitatea artistei
Memoria acuarelei by Viorica Topora? () [Corola-publishinghouse/Science/84080_a_85405]
-
izbucnirile fove în culori calde, atestă maturitatea ca plasticiană a Vioricăi Toporaș. Regăsim farmecul discret al reveriei, vis și realitate, în mai „stinsele”: „Aristocrate”, „Cumințenie”, „Visare”, „Biruința plăpînzilor”. Impresionismul din „Balerinele”, în care adevăratul erou este lumina și în care tușa este elementul ordonator al panoului, îi succed piesele fove citate, la care adăugăm „Făclierele” și „Verdele soarelui”. Cât de tonică și de invidiat - în sensul bun al cuvântului - este pofta de viață, prospețimea retinei, exclamația de surpriză în fața unei infinitezimale
Memoria acuarelei by Viorica Topora? () [Corola-publishinghouse/Science/84080_a_85405]
-
punerea piedicii, ținerea adversarului, călcarea pe adversar, etc. Primul meci din lume între reprezentativele a două orașe este socotit meciul de la Sheffield (1866), meci câștigat de reprezentativa orașului Londra cu scorul de 2 0 la goluri și 4 0 la tușe! În anul 1870 se introduce în regulament noțiunea de „portar” și i se permite acestuia să joace mingea cu mâna pe toată suprafața terenului, ceea ce va duce la abuzuri și în consecință în anul 1898, dreptul portarului de a juca
Bazele generale ale fotbalului by Gheorghe BALINT () [Corola-publishinghouse/Science/357_a_953]
-
și flori de iasomie și trandafiri din regiunea Grasse. Cu trecerea timpului, esențele din Chanel No. 5 se dovedesc imposibil de copiat, provenind din materii prime naturale, produse în exclusivitate pentru casa Chanel. Laura Biagiotti Creațiile casei Laura Biagiotti au tușa lor specială și vorbesc într-un mod subtil, inconfundabil despre misterioasa artă a seducției. • Laura aparține clasei de parfumuri cu arome floral fructate, dintre care se pot aminti piersica albă, frezia, camelia și irisul, lemnul de santal și vanilia. Este
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
caracterului, purtați de obicei o fustă lungă, neagră, gri sau maro pe timpul iernii, iar vara preferați albul imaculat. Aveți întotdeauna situația sub control și nimic nu vă poate scoate din calmul dumneavoastră „englezesc”. Preferați o vestimentație clasică, dar cu o tușă de farmec irezistibil. Parfumul care vi se potrivește cel mai bine este unul al seducției discrete și rafinate. Cele mai indicate sunt: Caleche de Hermes, Ysatis de Givenchy, Nocturne de Caron, Private Collection de Estée Lauder, Capricci de Nina Ricci
Aromaterapia, magia parfumului, cromoterapia şi meloterapia : terapii alternative by VIOLETA BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/373_a_651]
-
era definită prin claritatea sa, prin tonurile pure, prin centrul puternic al formelor dezvăluit de o lumină vie venețiană precum și de finisajul strălucitor, asemănător lucrărilor lui Tiziano. Bellini este figura care stă în centrul evoluției artistice a picturii renascentiste de la tușele precise și contu‑ rurile tari ale secolului al XV‑lea, la tușele mai vagi, culorile mai vii, concen‑ trarea mai puțin evidentă și atmosfera cu mai multă importanță față de pictu‑ rile secolului al XVI‑lea. Este de remarcat felul în
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
formelor dezvăluit de o lumină vie venețiană precum și de finisajul strălucitor, asemănător lucrărilor lui Tiziano. Bellini este figura care stă în centrul evoluției artistice a picturii renascentiste de la tușele precise și contu‑ rurile tari ale secolului al XV‑lea, la tușele mai vagi, culorile mai vii, concen‑ trarea mai puțin evidentă și atmosfera cu mai multă importanță față de pictu‑ rile secolului al XVI‑lea. Este de remarcat felul în care a folosit culoarea pentru a modela formele. Tiziano stă la baza
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
peisaj sonor conceput printr-o adaptare inspirată a tehnicilor picturale impresioniste la specificul reprezentărilor muzicale. Astfel, în aspectul dual al scriiturii bitonale (ce suprapune două entități sonore apropiate, dar și puternic contrastante ) recunoaștem acea echivalență sonoră a concepției cromatice cu tușe divizate, ce explorează efectul optic produs de juxtapunerea culorilor pure. Desubstanțializată, „materialitatea” își pierde consistența, dizolvându-se într-o senzație vaporoasă. Finalitatea viziunii 176 conceptuale conduce la abstractizarea perspectivei spațiale printr-o fuziune a formelor, ce se „pulverizează” în fluiditatea
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
era definită prin claritatea sa, prin tonurile pure, prin centrul puternic al formelor dezvăluit de o lumină vie venețiană precum și de finisajul strălucitor, asemănător lucrărilor lui Tiziano. Bellini este figura care stă în centrul evoluției artistice a picturii renascentiste de la tușele precise și contu‑ rurile tari ale secolului al XV‑lea, la tușele mai vagi, culorile mai vii, concen‑ trarea mai puțin evidentă și atmosfera cu mai multă importanță față de pictu‑ rile secolului al XVI‑lea. Este de remarcat felul în
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
formelor dezvăluit de o lumină vie venețiană precum și de finisajul strălucitor, asemănător lucrărilor lui Tiziano. Bellini este figura care stă în centrul evoluției artistice a picturii renascentiste de la tușele precise și contu‑ rurile tari ale secolului al XV‑lea, la tușele mai vagi, culorile mai vii, concen‑ trarea mai puțin evidentă și atmosfera cu mai multă importanță față de pictu‑ rile secolului al XVI‑lea. Este de remarcat felul în care a folosit culoarea pentru a modela formele. Tiziano stă la baza
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
Bunica se pregătește să moară. „Dacă în romane personajul poartă un nume (fiind deci riscant a-l identifica total autorului), în multe din <<nuvele>> Holban nu se mai ostenește să se ascundă în spatele unui personaj; ele pot fi considerate așadar tușe suplimentare la un portret <<par lui - même>>”<footnote Ibidem, p. 57 footnote> Un aspect neașteptat al receptării operei lui Holban a fost acela al respingerii apriorice a importanței biografiei autorului în înțelegerea operei. Însă această prudență poate lua și ea
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
explicație parțială acestei fragmentări. Sandu oscilează în ceea ce o privește pe Ioana între o adorație totală și o atitudine meschină și diprețuitoare. De aici rezultă o admirație totală și o Ioana construită din frânturi, din contraste, din schițe succesive, din tușe suprapuse, iar adevărata Ioana rezultă în urma intervenției cititorilor. Cu toate că Sandu dă tot timpul asigurări că iubita lui îi este egală, că aceasta l-a ajutat să-și desăvârșească educația, însuși faptul de a fi femeie, micile cochetării sau reacțiile neprevăzute
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
ridicol. Romanul lui Mirel apare ca o povestire de stil vechi care înaintează încet prin reveniri și digresiuni. „Eroii au schematismul personajelor de povestire și nu se țin minte (bunicul, Tata cu majusculă, Mama, adică bunica, mama adevarată, Ortansa, o tușă Lina etc.), poate cu excepția lui Tololoi. E sigur că din acesta autorul a voit să facă tipul prostălăului, opunându-l lui Mirel. Dar Tololoi pare mai degrabă caricatura unui gen de inteligență pntru care scriitorul n-are înțelegere. Mirel e
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
care, chiar o așteptau frații Murei, ea și un tânăr de prin sat - o altă victimă a mătușii Ftenia. - Haideți, băieți! Haideți, băieții mamii, că acuma vă dau și mâncarea! Haideți, că doar nu ați muncit degeaba! Vă dă acuș tușa Ftenia de mâncare. Și, cum spuneam, pe fundul străchinii, mâncarea albă, dorită de toți: brânză de oaie! Lângă această „minune”, așteptată întreaga zi, cât este ea de lungă, uite că, rotundă, mare, cu coaja care se formează și, având aproape de
Mura by Vera Crăciun () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1734_a_92272]
-
reală, un fapt divers tragic, doar inefabilul s-a prins în crâsnicul conului Mihai și a zburat spre nemurire. Și parcă au trecut veacuri de-atunci. Oamenii îmi par apăsați, fără frumusețea aspră din «Baltagul», culorile ți se oferă în tușe negre, chiar dacă Valea Tarcăului are încă un farmec sălbatic. Sau crâsnicul meu era prăpădit... Baltagul de inox - Mamă, trebuie să-l dovedesc pe escrocul care chinuie oameni! - Nu răscoli, mamă, că n-ai putere să te bați cu el. Tu
Dracul zidit by Viorel Patrichi () [Corola-publishinghouse/Journalistic/100968_a_102260]
-
treilea paragraf provine dintr-un anumit număr de indici ai unui decalaj dintre enunțător și enunț. Ridiculizarea nu se face prin trăsături ce se sprijină pe un gen de discurs cunoscut, ci printr-o distanțare marcată cu ajutorul unei serii de tușe discrete. În acest extras, decalajul este produs în special de adăugarea după ce odinioară îl iubiseră vecinele, de contradicția din Părintele, om mai în vârstă, era un foarte bun preot și argumentele invocate pentru a apăra această contradicție. Evocarea vecinelor suprimă
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
Malemort. Lu- mea aceasta, pe care europenii o cunosc mai puțin decât s-ar părea - și ar fi de dorit - spre a-i pătrunde tainele care îi compun admirabilul și originalul portret, încearcă singură să se autoportretizeze, fo- losind și tușele mai puțin observabile, dar și sub-tilele nuanțe ce dau unicitate ansamblului. În primul rând, tradițiile, cultura și talentul. La vreme de seară, o seară de sfârșit de primăvară corrèziană, m-am dus la Târgul de artizanat african. Aveam ceva emoții
ALTE ?NT?MPL?RI LA APA CORR?ZE by VASILE FILIP () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83173_a_84498]