1,686 matches
-
a dedicat una din zile animației românești: au rulat numai filme autohtone sau în coproducție și au avut loc dezbateri pe tema animației de la noi, moderate de István Szakáts, Matei Branea și Ștefan Tiron. Aventurile lui Piccolo și Saxo, o coproducție România-Franța 2006, care marchează revenirea animației românești pe scena europeană, a fost singurul film pentru copii din festival. Aventurile lui Piccolo și Saxo a fost produs în studioul bucureștean Dacodac. Deși pe site-ul filmului apar în mare parte numele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
și a vizitelor fastuoase efectuate de capetele Încoronate. Sunt lucruri care nu există În afara studiourilor de Înregistrări și a redacțiilor. Convinge-te, Domecq, publicitatea masivă e cuvântul de ordine al vremurilor moderne. — Și cucerirea spațiului? — E un program străin, o coproducție yankeo-sovietică. Un progres lăudabil, să nu o negăm, al spectacolului scientist. — Domnule președinte, Îmi băgați spaima-n oase, am bâiguit, fără a mai ține seama de ierarhie. Atunci, nu se petrece nimic În lume? — Foarte puțin, mi-a răspuns, flegmatic
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
Dracului”. Mai mult decât atât, legendele originii celor două plante sunt foarte asemănătoare. Atât tutunul, cât și vița-de-vie au răsărit dintr-un pârț tras de Diavol într-o groapă acoperită apoi cu pământ. În alte legende etiologice, vinul este o coproducție divino-demonică. Fiind făcut de Dumnezeu, vinul era bun, dulce și nealcoolic (mustul), dar și-a băgat Dracul coada „și de atunci oamenii se îmbată” (94). Este o tipică rezolvare dualistă (bogomilică) a situației. Sunt deci de căutat originile maniheiste ale
Ordine şi Haos. Mit şi magie în cultura tradiţională românească by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/848_a_1763]
-
viitor, la «Next!»“, spune directorul festivalului și al Teatrului „Radu Stanca“ din Sibiu, Constantin Chiriac. Andrei Șerban, două premiere Andrei Șerban va fi prezent în festival cu Pescărușul și Purificare, dar și cu două premiere: Don Juan în Soho, o coproducție între teatrele din Sibiu și Cluj, și Rock’n’Roll, un spectacol lectură după ultima piesă a lui Tom Stoppard. Iar Mihai Măniuțiu își va vedea Trilogia evreiască montată integral, în premieră, într-o hală a centralei Simerom. „Iată-mă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2165_a_3490]
-
rețeserea, paradoxală, a legăturii cu Franța și cu limba franceză. După hiatusul realismului socialist, întâlnirea dintre comunismul românesc și mediul stângii radicale franceze se traduce în apariția unei linii de comunicare inimaginabile anterior. De la „Livre de poche” la Pif și coproducțiile cinematografice de capă și spadă, cultura comunistă de consum este marcată de această relație privilegiată cu Franța subculturii comuniste. În acest teritoriu guvernat de diplomație și echivoc, Franța este, pentru cei care nu au memoria interbelică, o revistă de benzi
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
local. Karl May nu este doar autorul resuscitat de traduceri, ci și cel ce oferă pretextul unei serii de filme ce aclimatizează westernul ca producție europeană. Având în Lex Barker și Pierre Brice două dintre starurile ce luminează magnetic ecranul, coproducțiile germano-iugoslave recreează, în deco ruri modeste și cu o figurație adesea grotescă, mitul originar al Vestului. Acesta este un western a cărui ambiție urmărește să inverseze polaritățile rasiale și să exporte, către o audiență hipnotizată, strălucirea unui univers ce propune
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
mai confuz, Lionel. — Mă cheamă Vitali Semeonov. Am copilărit la Minsk, lângă un cinema. Am văzut toate filmele lui Andrej Wajda și ale lui Roman Polanski. Când m-am decis să mă dau drept polonez, am făcut și eu o coproducție: Roman Wajda. — Aprindem câte o lumânare, de sufletul lui Kiril? Se apropie de locul unde se vând lumânări. Lionel cumpără una, Roman două. Lionel îl întreabă: — De ce-ai cumpărat două? — Una pentru Kiril, una pentru mine. Ai uitat c-
Funeralii fericite! by Adrian Lustig () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1316_a_2717]
-
dacă s-ar lua povestea de la început, aș mai intra în rulotă? Sigur n-aș mai intra. Dar atunci, n-ar mai exista cartea. Și nici eu. Măcar așa, s-ar putea face un film după romanul ăsta. Eventual, o coproducție româno-franceză, filmată la București și cu câteva exterioare din Angers - să coste mai puțin. I-aș da titlul Funeralii fericite! Părerea lui Kiril Singurul lucru obiectiv care s-a spus despre mine a fost că sunt bulgar. În rest, numai
Funeralii fericite! by Adrian Lustig () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1316_a_2717]
-
a venit la putere filmul istoric.Au fost numeroase superproducții. Imperiul roman de la începuturi și până la final.”Cleopatra” a cunoscut gloria în cinema. Apoi,legendele lui Homer:”Elena din Troia” și ”Ulisse”,reluate și în versiune modernă. Iar recent:”Gladiatorul”. Coproducții grandioase au fost lansate și în România: ”Dacii”,”Columna” și mai tarziu,”Burebista”. Au urmat filmele de capă și spadă. Cu Jean Marais,Gerard Baray,Alain Delon. Au venit în forță și producțiile din țările socialiste.Satirele ungurești și fanteziile
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
pereții erau acoperiți cu lambriu din lemn de culoare Închisă, ca Într-o cabină de vapor. — Locuiesc aici de opt ani, spuse ea. M-am mutat când am reușit la concursul de bibliotecare. Înainte lucram la TF1, la serviciul de coproducții. Mă săturasem, nu-mi plăcea mediul ăla. Schimbându-mi slujba, am rămas cu o treime din salariu, dar e mai bine așa. Lucrez la biblioteca municipală din arondismentul XVII, la secția pentru copii. Gătise miel cu curry și linte indiană
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2052_a_3377]
-
demonstreze că ele de fapt nu vin de sus sau, dacă da, există probleme cu susul, deși nu se arată. Nu se arată pentru că nici nu e. Ideile bune vin astfel de jos. Și a Început filmul lui Pintilie. O coproducție România-Franța, Franța neapărînd explicit pe ecran, Însă simpla ei menționare Îți dădea din start o bună dispoziție cel puțin rabelaisiană, printr-un efect de așteptare. Scenariul l-au semnat Cristi Puiu (regizor) și Răzvan Rădulescu (un remarcabil scriitor), cei doi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
teletext și teleshopping. Articolul 91 (1) În sensul prezentului cod, sunt considerate opere românești: ... a) operele originare din România, realizate de autori și lucrători rezidenți în România; ... b) operele originare din alte state, realizate în baza unor tratate bilaterale de coproducție, dacă coproducătorii din România furnizează un procent majoritar din totalul costurilor producției, iar aceasta nu este controlată de unul sau mai mulți producători stabiliți în afara României. ... (2) Operele care nu sunt considerate opere românești în sensul alin. (1), dar care
EUR-Lex () [Corola-website/Law/216221_a_217550]
-
teletext și teleshopping. Articolul 91 (1) În sensul prezentului cod, sunt considerate opere românești: ... a) operele originare din România, realizate de autori și lucrători rezidenți în România; ... b) operele originare din alte state, realizate în baza unor tratate bilaterale de coproducție, dacă coproducătorii din România furnizează un procent majoritar din totalul costurilor producției, iar aceasta nu este controlată de unul sau mai mulți producători stabiliți în afara României. ... (2) Operele care nu sunt considerate opere românești în sensul alin. (1), dar care
EUR-Lex () [Corola-website/Law/176552_a_177881]
-
astfel în plan fictiv bombardarea de către Israel a instalațiilor nucleare irakiene din 1981. Într-adevăr, la sfîrșitul filmului se aduc "mulțumiri speciale" Ministerului Apărării al statului Israel și mulțumiri Forțelor de apărare a Israelului și aviației israeliene. Filmul este o coproducție israeliano-canadiană și, ca atare, dacă Top Gun poate fi pe drept considerat un film de propagandă militară americană, Iron Eagle II poate fi considerat drept propagandă israeliană. Tensiunea dramatică de pe parcursul filmului este construită în jurul conflictelor dintre piloții americani și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Până la instaurarea comunismului în România, mai putem consemna două pelicule de ficțiune cu caracter de propagandă politică : Datorie și sacrificiu (1925), în regia lui Ion Șahighian, produs de Serviciul foto-cinematografic al Armatei Române, și Cătușe roșii (Odessa in fiamme) (1942), coproducție italo-română, cu participarea Ministerului român al Propagandei. Datorie și sacrificiu marchează 10 ani de la intrarea României în războiul mondial. Dacă în Independența României raportul între scenele militare și cele melodramatice era net în defavoarea ultimelor, filmul lui Șahighian modifică acest raport
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
să întâmpine toți, cu entuziasm, tancurile sovietice eliberatoare. Ele, spre deosebire de blindatele nemțești care îl călcaseră cu șenilele, ocolesc cu gingășie un șotron desenat de copii. În 1966 se mai realizează Tunelul, despre frăția de arme româno-rusă, dar aceasta e o coproducție România-URSS, care așază militarii români pe picior de egalitate cu cei sovietici. Setea (1961) și Când primăvara e fierbinte (1961) marchează încheierea în forță a colectivizării în 1962. Conflictul dintre chiaburi și moșieri, de o parte, și țărani cu vederi
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
a le promova în deceniul 6. Urmează Pădurea spânzuraților (1965), Neamul Șoimă‑ reștilor (1965), Dacii (1967) și Columna (1968), filme care marchează noua doctrină a independenței față de Moscova, precum și lansarea național- comunismului care, sprijinit pe protocronism, va caracteriza epoca Ceaușescu. Coproducțiile cu firme din state capitaliste - Codin, Dacii, Steaua fără nume, Columna, Serbările galante, Șapte băieți și o ștren‑ găriță, Bătălia pentru Roma - reprezină atât afaceri prin care sunt utilizate la capacitate maximă studiourile Buftea și se câștigă valută la buget
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
mâinile curate, Bariera, Ceața, Ultimul cartuș, Conspirația, Departe de Tipperary, Capcana, Întoarcerea lui Magellan, Un comisar acuză, Tatăl risipitor, Zidul, Mastodontul, Oaspeți de seară, Împușcături sub clar de lună, Roșcovanul, Râul care urcă muntele, Ediție speci‑ ală, Revanșa, Bietul Ioanide. Coproducția româno-sovietică Tunelul datează din 1966. Soldații români și cei sovietici colaborează prietenește în lupta cu dușmanul hitlerist. De atunci și până în 3 februarie 1970, când are loc premiera Prea mic pentru un război atât de mare, nu se mai realizează
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
un „strămoș” al lui 4,3,2 de Cristian Mungiu, în care este veștejită ideea avortului clandestin, finalul, spre deosebire de Palme d’Or-ul lui Mungiu, fiind tragic. Comediile ușoare, seria musicalurilor Veronica, Mama, Cântecele mării, Gloria nu cântă, seria Haiducilor, coproducțiile lui S. Nicolaescu vin să asigure procentul leninist de divertisment pus alături de propagandă. Urmare a controlului „la sursă” mult mai strâns exercitat de aparatul cultural de partid, o singură peliculă ajunge să fie oprită de la difuzare în deceniul 8, comedia
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912‑1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Bormann, se prezintă ca un termen acceptabil pentru exprimarea acestui efect de compoziție a tuturor interpretărilor aflate în circulație, fie că provin de la candidați, de la persoanele supuse sondajului, de la mijloacele media, de la forțele politice sau de la orice alt participant la coproducția realității electorale. II. Modernizarea practicilor și permanența factorilor politici Campaniile electorale s-au modernizat sub influența mediatizării vieții politice și a tehnicilor de comunicare. Totuși, acest fapt nu implică permanența factorilor politici care își păstrează poziția primordială în opțiunile strategice
Comunicarea politică by Jacques Gerstlé [Corola-publishinghouse/Science/924_a_2432]
-
fiind el însuși legat de circulația sa socială, campania este un moment în care se multiplică emiterea de opinii politice și sociale, se accelerează viteza lor de transmitere, li se mărește intensitatea, mai ales datorită jocului mediatic. Alegătorul participă la coproducția sensului politic, fie el absolut rațional, irațional sau chiar o raționalitate limitată la confruntarea unor fragmente din trecut și din viitor pe care i le propun toți ceilalți actanți ai scenei electorale. Nu putem nega faptul că, în cercetare, asistăm
Comunicarea politică by Jacques Gerstlé [Corola-publishinghouse/Science/924_a_2432]
-
și epigenetica, în problema îndelung controversată a raportului dintre ereditate (nature) și mediu, educație (nurture). B. Lipton (2001), nume cu blazon al domeniilor amintite, reechilibrează scorul în inepuizabila dispută, argumentând și rolul mediului în formarea și evoluția personalității, care în coproducție cu zestrea genetică condiționează decisiv acest proces. Aserțiunea care se degajă în mod implacabil, este aceea că existența prenatală fiind primul mediu de care are parte orice om, importanța acesteia nu mai poate fi ignorată sau bagatelizată. Operând distincția dintre
VIOLENTA, TRAUMA, REZILIENTA by ANA MUNTEANU, ANCA MUNTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/804_a_1761]
-
de regizor, precum și pentru cesiunea drepturilor provenite din această activitate; - 4% - onorariul pentru scrierea scenariului, precum și a dialogurilor și cesiunea exclusivă privind exploatarea scenariului în cadrul operei cinematografice; - 4% - remunerația producătorului executiv; - 4% - onorariul plătit pentru muzica special creată. În cazul coproducțiilor cinematografice, cu excepția onorariului societăților producătoare și a cheltuielilor neprevăzute, la care se aplică procentul contribuției financiare a fiecărui coproducător, restul cotelor maximale se aplică la bugetul general și ele vor fi respectate de către coproducătorul român, dacă aceste cheltuieli îi revin
EUR-Lex () [Corola-website/Law/180483_a_181812]
-
bancar ori prin documente contabile atestând cheltuielile efectuate, iar cele în servicii sau în natură, prin documente care să ateste capacitatea tehnică proprie a solicitantului de a le efectua; (ii) contribuțiile coproducătorilor sau cofinanțatorilor, dovedite prin: contracte de cofinanțare ori coproducție, scrisori ferme de cofinanțare sau coproducție, din care să rezulte cota de participare la finanțarea proiectului, contracte de prevânzare a filmului sau orice alte surse atrase; în cazul coproducțiilor cinematografice, trebuie să se menționeze cuantumul participării financiare a partenerului străin
EUR-Lex () [Corola-website/Law/180483_a_181812]
-
cheltuielile efectuate, iar cele în servicii sau în natură, prin documente care să ateste capacitatea tehnică proprie a solicitantului de a le efectua; (ii) contribuțiile coproducătorilor sau cofinanțatorilor, dovedite prin: contracte de cofinanțare ori coproducție, scrisori ferme de cofinanțare sau coproducție, din care să rezulte cota de participare la finanțarea proiectului, contracte de prevânzare a filmului sau orice alte surse atrase; în cazul coproducțiilor cinematografice, trebuie să se menționeze cuantumul participării financiare a partenerului străin, contribuția proprie de minimum 6% referindu
EUR-Lex () [Corola-website/Law/180483_a_181812]