2,926 matches
-
mulțime de artiști foarte buni care sunt subestimați și la fel de mulți care au un succes ridicol. Nu-mi place mai nimic din ce văd. Poate pentru că nu înțeleg sau poate pentru că sunt gelos...“ Ziua l-ai putea confunda cu un designer ca oricare altul, dar la căderea serii se transformă într-un singuratic ce lucrează cu frenezie într-o casă dărăpănată, la lumina unui bec de 65 de wați. N-are rețete pentru intrarea în transa creației, nici muze care să
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2209_a_3534]
-
culturii, mediilor și operelor culturale individuale ca software (programe de control în domeniul computerului) care ar permite concentrarea asupra operațiilor (comenzilor), punând astfel în evidență abilițățile comportamentale ale utilizatorilor. Programele culturale (cultural softwares) comentate de criticii culturali și construite de designeri ai informației (information designers) sunt activate prin intermediul strategiilor și tacticilor actuale de a lectura, utiliza și reutiliza fluxul datelor culturale, urmând anumite modele (patterns) pentru a descrie modul particular de a accesa și de a procesa informația din perspectiva unui
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
Gleizal asupra conceptului de mediație, prin care înțelege legătura care se exercită între producția artistică și societatea în acțiune. Potrivit lui Gleizal, arta contemporană ar fi o artă politică deoarece, datorită integrării condițiilor de producție artistică în creație, artistul devine un designer al socialului 236. Interiorizând politicul, arta poate deveni structural politică prin critica sa care integrează procesul expunerii lucrării de artă237. Organizând o confruntare de limbaje, arta devine un alt fel de a face politică, recreând un nou spațiu public prin
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
discursivă transversal. do you remember institutional critique?, dezvoltat de European Institute for Progressive Cultural Policies începând cu 2005, http://transform. eipcp.net/transversal/0106/steyerl/en The Electronic Disturbance (1997), Electronic Civil Disobedience & Other Unpopular Ideas (1998), Flesh Machine: Cyborgs, Designer Babies, Eugenic Consciousness (1998), Digital Resistance: Explorations in Tactical Media (2001), Molecular Invasion (2002) și Marching Plague (2006) http://www.critical-art.net transversal 08/06: critique kritik crítica, http://transform.eipcp.net/ transversal/0806, publicat de: eipcp European Institute for
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
http://www.bureauit.org/ 268 http://www.netbase.org/t0 269 http://www.0100101110101101.org 270 http://www.carbondefense.org 271 http://www.critical-art.net 272 The Electronic Disturbance (1997), Electronic Civil Disobedience & Other Unpopular Ideas (1998), Flesh Machine: Cyborgs, Designer Babies, Eugenic Consciousness (1998), Digital Resistance: Explorations in Tactical Media (2001), Molecular Invasion (2002) și Marching Plague (2006). 273 http://www.eiu.org 274 Colectivul de artiști Political Art Documentation and Distribution (PAD/D, 1980-1986) avea misiunea declarată de a
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
difuzat o varietate de emisiuni comemorative în cinstea Selenei pentru că, ironic, după aprecierea lui González și Willis-Rivera, Selena "a dobândit mult mai multă faimă după moarte, decât pe vremea când trăia"19, în ciuda carierei artistice, dar și a celei de designer cu propriul boutique. Lunile care au urmat după moartea sa au adus-o pe Selena în prim-planul atenției pop culturii americane, prin publicații cu caracter comemorativ, de pildă, în revistele People și Newstyle. În cele ce urmează, González și
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
din ceea ce am învățat în România se referă numai la cultura românească. O altă parte îmi este folositoare într-un sens mult mai larg. De exemplu, mă pot uita la modul în care cineva din Anglia face ceaiul pentru un designer britanic care dorește să creeze un nou ibric, să spunem. Dacă un designer se uită cum face cineva ceai, el va vedea câteva amănunte interesante, însă eu voi vedea mult mai mult. Deoarece cunosc modul "corect" de a face ceaiul
1989-2009. Incredibila aventură a democraţiei după comunism by Lavinia Stan, Lucian Turcescu [Corola-publishinghouse/Science/882_a_2390]
-
altă parte îmi este folositoare într-un sens mult mai larg. De exemplu, mă pot uita la modul în care cineva din Anglia face ceaiul pentru un designer britanic care dorește să creeze un nou ibric, să spunem. Dacă un designer se uită cum face cineva ceai, el va vedea câteva amănunte interesante, însă eu voi vedea mult mai mult. Deoarece cunosc modul "corect" de a face ceaiul, care așa cum știm cu toții este pe un aragaz românesc în Suceava, totul mi
1989-2009. Incredibila aventură a democraţiei după comunism by Lavinia Stan, Lucian Turcescu [Corola-publishinghouse/Science/882_a_2390]
-
priviți un pic pe sub sprânceană. „Întârziații“. Noroc cu sezonul vară - toamnă 2007, în care a devenit în mod oficial trendy să vii cu punga de cumpărături de acasă. I am not a plastic bag Meritul îi aparține unei pungi de designer inscripționată cu sloganul „I am not a plastic bag“ și care a devenit deodată modalitatea chic de a proteja mediul: cu stil, cu sigla unui designer și la un preț de chilipir. Cel mai căutat accesoriu al momentului este „Nu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
de acasă. I am not a plastic bag Meritul îi aparține unei pungi de designer inscripționată cu sloganul „I am not a plastic bag“ și care a devenit deodată modalitatea chic de a proteja mediul: cu stil, cu sigla unui designer și la un preț de chilipir. Cel mai căutat accesoriu al momentului este „Nu sunt o pungă de plastic“, care îți permite, dintr-o singură expediție de shopping, să faci și un fashion statement și să salvezi planeta de la amenințarea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
fashion statement și să salvezi planeta de la amenințarea pungilor de plastic. În funcție de iubirea pentru cumpărături, poți scuti mediul de povara a 300 - 500 de pungi de plastic nedegradabil pe an. „I am not a plastic bag“ a fost creată de designerul Anya Hindmarch, într-o ediție destul de limitată cât să devină imediat accesoriul pe care oricine trebuia să îl aibă. Alături de sutienul din bambus, blugii vopsiți în culori obținute în mod natural, rujuri în tuburi ecologice, punga se înscrie în noul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
mirific pe acordurile muzicii lui Brian Enos te ajută să spargi granițele spațiului și pe cele ale timpului. Evadezi mental în lumile multidimensionale. Frumusețea zăpezii devine stranie și irezistibilă, depășind clasicele imagini anderseniene, prin sculptura "Silent Light" (Tăcerea luminii) a designerilor Tord Boontje și Alexander McQueen. Mitologiile vechi ale soarelui și lunii dansând sunt reactivate în versiune postmodernă de Susanne Schmogner și Jane Haidachers. Este o lume de basm cristalină, populată cu ingeri florali și alte stranii personaje. Poți contempla aici
by NICU GAVRILUŢĂ [Corola-publishinghouse/Science/990_a_2498]
-
fiu mai explicit, în camera mov pătura de pe pat e mov, tapetul e mov, tablourile cu bărci pe furtună sau cosași în amurg au nuanța predominantă mov. Totuși, nu toate obiectele reușesc să respecte codul de culoare impus de art designer. De exemplu, în camera roșie văd un slot-machine cu manetă (veritabil sută la sută) în care se amestecă mai multe culori din spectru, există chiar și tonuri intermediare. Unele obiecte îmi taie respirația. E drept că nu mi amintesc să
Opere cumplite-vol. 2 by Florin Piersic junior. () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1343_a_2707]
-
literar și non-literar, de analiză și interpretare, de comunicare), ci și, prin acestea dintâi, a atitudinilor și valorilor: singurele achiziții de fond cu care, la ieșirea din sistem, insul va opera în social și în profesie (acel «savoir etre»). Chiar designeri de curriculum, dând o definire mai nonconformistă a obiectivelor transdisciplinare le aproximează a atinge „acea zonă de cunoaștere, de capacități și de aptitudini pe care școala ți le formează la diverse discipline și cu care rămâi în momentul în care
Interdisciplinaritatea ca necesitate. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Daniela-Paula Epurianu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1337]
-
pe YouTube, broșuri interactive, spații de dialog și colaborare între jurnaliști, arhive dinamice, un blog, butoane de Facebook, Twitter și e mail. De la difuzare la implicare Într-o seară de aprilie a anului 2009, patru tineri scribi și un tânăr designer, toți cu joburi la reviste faine, beau bere Holsten nefiltrată într-un pub din București și discutau despre problemele presei. La un moment dat, cineva a spus, în glumă, că ar trebui să-și facă propria revistă. S-ar putea
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
mai sincere și mai incitante întreprinderi jurnalistice din ultimii ani. Lupșa și prietenii săi au tipărit 1.500 de exemplare pe cheltuială proprie. Dar nu au fost singuri. Au reușit să atragă în proiect o serie întreagă de jurnaliști, fotografi, designeri, plus oameni talentați descoperiți pe Facebook și Twitter, care au fost, cu toții, de acord să participe pro bono la facerea revistei. Soția mea, Monica Ulmanu, a realizat un infografic. Jurnaliști cunos cuți precum Vlad Petreanu și Răzvan Exharhu au scris
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
se compune după alte legi, guvernate de contrastul lumină-Întuneric. Putem considera că În momentul apariției curentului electric, dar mai ales În secolul XX, noaptea devine un nou peisaj urban, Încă nedeterminat pe deplin și total deschis imaginației arhitecților, artiștilor și designerilor. Peisajul nocturn al orașului poate fi considerat un imens teren de joacă cu reguli ce așteaptă Încă să fie descoperite și conturate pe deplin. Peisajul nocturn - peisaj artificial În trecut, de cele mai multe ori noaptea a fost asociată cu lumea petrecerilor
Polarităţile arhitecturi by Oana Doina Trușcă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92990]
-
dată termenul de a r h it ec tură a nopț i i a fost introdus În anul 1930 de către arhitectul american Raymond Hood (Neumann 2002: 6). De atunci și până În prezent acest concept este continuu dezbătut de către arhitecți, artiști, designeri și ingineri. Arhitecții, Încă din prima jumătate a secolului XX, au fost convinși că imaginea nocturnă a obiectului de arhitectură trebuie să fie bine definită Încă din faza inițială de proiect. Pentru ei lumina electrică a reprezentat un nou material
Polarităţile arhitecturi by Oana Doina Trușcă () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92990]
-
interes deosebit asupra problemei arhitecturii totalitare, și o viziune pe această temă. Povestea generală (informațiile de bază) va fi narată pesteimaginile prezentate (noi și vechi), iar narațiunea vainclude momente de gânduri personale ale profesioniștilor (din interviuri și texte) - arhitecți, ingineri, designeri urbani - Într-un efort de a aduce Împreună idei complementare și informații, astfel Încât documentarul să poată fi privit caun corpus compact. Rezumatul propus al proiectului de cercetare documentar 1. Originile cartierului EUROferta de succes pentru expoziția universală din 1941. - Aniversarea
Polarităţile arhitecturi by Alexandru Mihai Robitu () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92984]
-
liber al lui Mies van der Rohe, viziunea lui Alvar Aalto asupra modernismului organic și așa mai departe. O figură importantă, dar nu foarte cunoscută, se remarcă În anii ’30, prin felul propriu de a vedea arhitectura. Cu toate că era doar designer peisagist, munca sa constituie o importantă contribuție În domeniu. Este vorba despre Isamu Noguchi 2, care Încă de pe atunci lucra cu concepte precum sculptură la scara orașului, spațiu sculptural, construcții din pământ, căutând o metodă de a implica sculptura În
Polarităţile arhitecturi by Ioana Moraru () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92993]
-
funcțiunii oblice ― (Fig. 3, Fig. 4). Această funcțiune folosește planul Înclinat pentru a permite mișcarea și „circulațiile locuibile―, creând un peisaj artificial. Rezultatul a fost o arhitectură sculpturală cu elemente corbusiene: acoperiș terasă, rampe, promenadă arhitecturală. 2 1904-1988, sculptor și designer peisagist american de origine japoneză, discipol al lui Brâncuși. Anii ’60 reprezintă un apogeu: are loc o proliferare a ideilor și a diferitelor stiluri avangardiste apărute. În afara practicii arhitecturale, a existat de asemenea o proliferare a idei lor teoretice, care
Polarităţile arhitecturi by Ioana Moraru () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92993]
-
atâta nevoie și În care vor putea păși În spațiul real, pe care Îl vor putea modela cum vor ei, renunțând astfel la imaginile de-a gata ale jocurilor pe calculator. Copiii se vor transforma din utilizatori și consumatori În designeri ai propriilor vise și dorințe, care vor putea deveni palpabile, dar și transformabile odată cu dezvoltarea/creșterea. Astfel, copii Își vor putea dezvolta creativitatea, vor căpăta Încredere În ei și Își vor contura o personalitate precisă, o viitoare individualitate Într-un
Polarităţile arhitecturi by Ana-Maria Pătroi () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92986]
-
difuzat o varietate de emisiuni comemorative în cinstea Selenei pentru că, ironic, după aprecierea lui González și Willis-Rivera, Selena "a dobândit mult mai multă faimă după moarte, decât pe vremea când trăia"19, în ciuda carierei artistice, dar și a celei de designer cu propriul boutique. Lunile care au urmat după moartea sa au adus-o pe Selena în prim-planul atenției pop culturii americane, prin publicații cu caracter comemorativ, de pildă, în revistele People și Newstyle. În cele ce urmează, González și
Criticismul retoric în științele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/84943_a_85728]
-
eliberării de canoanele și dogmele pe care trecerea anilor i le-a adâncit În ființă. ,,Autori, copiii!”: un concurs ce ne pune În contact - În lunile aprilie și mai - cu febră creativă a foarte tinerilor poeți, prozatori, dramaturgi, eseiști, pictori, designeri, graficieni, ziariști. Și chiar dacă nu toate creațiile lor sunt capodopere, multe din ele sfidează cotele atinse de autori consacrați În domeniile amintite. Ultimii doi ani au adus schimbări esențiale În desfășurarea concursului, Între ele figurând răsplată financiară (devenită posibilă prin
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
i-a intermediat accesul la un ziar radical numit The Nonconformist. În acest fel, Spencer a devenit jurnalist lucrând și la o revistă științifică, pentru ca în anul 1844 să fie subeditor la un ziar local, iar între anii 1844-1848 este designer. În 1848 devine subeditor la cunoscutul și influentul ziar The Economist. Între 1848-1889 trăiește în Londra. În 1853, unchiul lui Spencer a murit și i-a lăsat acestuia ca moștenire o sumă considerabilă de bani. Următorii ani din viață i-
Deschideri spre o istorie a sociologiei by Dumitru Popovici [Corola-publishinghouse/Science/972_a_2480]