4,622 matches
-
al III-lea (narcisistul). e. Discuție problematizantă Elevii sunt invitați la o discuție de tip dezbatere pe tema raportului regizor-actor; actor-om. Se poate porni de la următoarele întrebări: 1. Care e diferența între momentele teatrale din clasă? Care au fost regizate și care nu? 2. În cazul momentelor teatrale realizate de elevi, în ce măsură i s-a potrivit fiecăruia rolul construit, ales? În cazul celorlalte momente, în ce măsură li s-au potrivit rolurile atribuite, regizate? Argumentați. Realizați un eseu cu titlul Omul din spatele
[Corola-publishinghouse/Science/1510_a_2808]
-
Dar de întârziat, nu întârzia. Studenții îi așteptau în holul "Casandrei". Vine Alexa, cu "echipa de zgomote", spuneau. Echipa de zgomote era titlul unei piese de Fănuș Neagu, care intrase de curând în repertoriul Teatrului Nottara și urma să fie regizată de el. Tatăl abia ieșit din adolescență ne impresiona pe toți prin maturitate. Dacă este adevărat că fiecăruia soarta îi pune în spate povara pe care o poate duce, atunci Visarion își împlinea pur și simplu destinul. Era amabil și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
în favoarea acordării acestei vize fiind citate drepturilor omului, în contextul prelungirii clauzei națiunii celei mai favorizate. România a renunțat la această clauză în 1988, când a abandonat definitiv orice dialog cu lumea occidentală. În octombrie 1987, filmul Înghițitorul de săbii, regizat de Alexa Visarion în 1981, și care oferă argumentul artistic decisiv în acordarea celei de-a doua burse Fulbright. Filmul este recenzat pentru Cal Arts, de criticul Kris Malkiewicz care observă atât conflictul dintre artă și vulgaritate, cât și ritmul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
american, de asemenea, însă, "contribuie de o manieră remarcabilă cu propriul său talent la formarea acestora", "de pe urma prezenței și muncii sale". Într-o recomandare datată aproximativ un an mai târziu, aceeași Martha W. Coigney apreciază "capacitatea lui Visarion de a regiza în afara teatrului românesc". "Viziunea sa este îndeajuns de puternică și de clară încât să-i permită să comunice cu actori din multe culturi diferite. Alexa Visarion e un profesor atent și solicită și conduce actorii către împlinirea viziunii sale." Marcată
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de Profesor la Universitatea Columbia, din New York: "Din prima producție a lui Alexa Visarion în România îmi amintesc conducerea sa fermă la montarea piesei lui Wesker Cartofi prăjiți la orice. Alexa Visarion a găsit o nouă viziune vitală în a regiza tragedia Năpasta și comedia O noapte furtunosă. Cu toții citim o lucrare clasică prin propria experiență de viață. Regizorul Alexa Visarion traduce succesiunea istoriei în cuprinzătoare imagini scenice; controlează interpretarea actorului de așa natură încât să obțină o intensitate dramatică copleșitoare
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de la idealul său, să nu lase adevărul confiscat. Beneficiar al unei vitalități extraordinare, conștient că e posesorul unui har ieșit din comun, muncește în draci, până la istovire, cu dăruire, cu voluptate, cu exigență, fără concesii și compromisuri. Sunt stagiuni când regizează trei-patru spectacole. În felul acesta reușește repede să-și consolideze un stil, un limbaj teatral performant, o estetică etalon, prezentă în toate compartimentele artei spectacolului: repertoriu, distribuție, scenografie, în caligrafierea și tensionarea acțiunii, în structura imaginilor, personajelor, relațiilor. Din clipa
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Retragerea sa din scenă, în final, e o amenințare. El va putea reveni! Florin Zamfirescu își ridică personajul dincolo de condiția umilă și timidă a vechilor interpretări și-l face demn de condiția unui adevărat vânzător de "suflete moarte". Noaptea furtunoasă regizată de Alexa Visarion la Teatrul Giulești, sala "Majestic", se încheie într-o bolboroseală larvară, spre dimineață, când protagoniștii sunt epuizați de dimensiunile "dramei pasionale" prin care au trecut, picotesc și citesc hipnotizați elucubrațiile demagogice ale unui Rică Venturiano lucid și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de excepție. Regizorul a avut intuiția de a-l vedea în Florin Zamfirescu, încă o dată surprinzător prin organicitatea trăirilor sale diametral opuse, extraordinar prin puterea de plasticizare a imaginilor pe care le are și le comunică Woyzeck. (Victor Parhon) ...Spectacolul regizat de Alexa Visarion e impresionant. El plasează dilema lui Woyzeck în "restul lumii", el face un spectacol politic în care se simt rezonanțe din cronica evenimentelor internaționale, din cronica faptului divers de mahala, din cronica conflagrațiilor teutone, din culisele circului
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
teatrale și un stil deja format. Aducea cu sine întreaga lume a teatrului, în sens propriu și figurat, cu mentalitățile ei, cu stilul de joc specific, cu o anumită concepție a spațiului, cu actorii care-i dădeau strălucire... Când a regizat Năpasta în 1985, Alexa Visarion n-a făcut decât să reia în formă cinematografică un proiect pe care îl elaborase anterior în cel puțin trei variante scenice, dintre care s-a distins cea de la Teatrul Giulești (1974). De altfel, regizorul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a deschis posibilitatea unei analize atente la nuanțe. Dintru început, trebuie spus că și acest film tot din teatru se hrănește, fiindcă punctul de convergență al firelor narative și centrul de greutate metaforică sunt constituite de un spectacol de la Brașov, regizat de Radu Afrim, pe care Alexa Visarion îl distribuie aici în propriul său rol. Sigur că personajul nu se numește Radu, ci Victor, iar spectacolul inspirat de Truman Capote e total fictiv, însă lumea teatrală prezentată fragmentar are coerență și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
încât Vitoria intuiește toate acțiunile și deciziile lui Nechifor, refăcând drumul lui fără greș, comunicând cu el întrun alt plan, care sfidează moartea (vedenia [...] grăind lămurit numai pentru urechile ei). Aceeași înțelepciune se manifestă și în modul în care Vitoria regizează, magistral, mo mentul dovedirii vinovăției celor doi ucigași. Scena care constituie punctul culminant al ro manului e de un intens dramatism: în fața celor adunați la praznicul funerar, Vitoria reconstituie împrejurările morții lui Lipan, spre spaima crescândă a lui Calistrat Bogza
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
fost decât un ziarist eminent, opera sa s-ar fi stins odată cu dânsul și n-aș putea să-i zic ultimul adio decât în numele presei. Eminescu a fost mai ales poetul etc ... În 1911, cel mai consecvent antieminescian, A. D. Xenopol, regiza definitiv legenda conform căreia "Opera poetică a lui Eminescu e suficientă pentru a-l ridica printre geniile neamului nostru. Ce-i mai folosește gloriei acestui om dezmormântarea articolelor sale de gazetă, a polemicilor sale din ziarul "Timpul", unde a scris
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
mea de-a dormi-n București a devenit fermă. Vi se pare credibilă povestea? Eu nu știu ce să cred... poate-s și influențabil! La mare, în turneu cu teatrul Era prin 1986. Eram legat de Reșița nu doar prin faptul că regizam la teatru, ci și prin legături meta-teatrale, cvasi-sentimentale. Așa se face că am ajuns la mare prin ricoșeu (ca să însoțesc o actriță). Teatrul urma să joace acolo, timp de zece zile, o comedie de succes, cu Adriana Trandafir în rolul
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
ajustat de un sens al confortului...imobiliar. Viața lui se confundă cu traseul străzilor care duc spre cutare sau cutare domiciliu al metreselor, iar punctul de cotitură în existența sa -mai degrabă nomadăse produce (tot) în plină stradă, în momentul regizat de autoare teatral, cînd un salvator necunoscut pasagerilor din docar împiedică un dezastru. Pentru îmblînzitorul cailor (viitor stallmeister și "profesor de echitație" în slujba lor), clipa este o promisiune de destin. În (dez)acord cu sensul acesta, fiindcă ezită să
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
se răzbuna pe autorita tea părinților. Ceea ce nu știu ele este că sunt foarte căuta te de către bărbații consumatori de prostituție, paginile web din categoria XXX dedicând o atenție specială imaginilor cu un prim act sexual sau cu picanterii sexuale regizate pe fondul inocenței acestor fete. „Peștele“, mare sau mic „Peștele“ este bărbatul, binefăcătorul, mentorul, protectorul, exploatatorul prostituatei. El o scoate din impas, îi face rost de clienți, o învață meserie și îi lasă cam 5% din încasări. Noroc că majoritatea
Lecții particulare : cum sã iei în serios viața sexuală by dr. Cristian Andrei () [Corola-publishinghouse/Science/1331_a_2697]
-
a dobândit-o în mediile universitare europene, precum și datorită poveștii captivante, în anul 1988 românul a fost ecranizat sub denumirea de Noapte bengaleza (The Bengali Night), în regia lui Nicolas Klotz (profesor la Univ. La Fémis, Paris, care a mai regizat o serie de piese de teatru și filme biografice despre muzicieni renumiți: James Carter, Robert Wyatt, Ravi Shankar), după un scenariu adaptat de Jean-Claude Carrière (membru în juriul Festivalului Internațional de la Cannes din 1981), avându-i în distribuție pe Hugh
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
moment ideea de a se căsători cu Henry, însă se știe că în decembrie 1802, Jane Austen a acceptat cererea în căsătorie a lui Harris Bigg-Wither, după care în ziua următoarea și-a retras acceptul. Claudia Johnson afirmă că filmul regizat de Rozema ne ofera ceea ce mulți dintre cititori apreciază în opera lui Jane Austen, insă ecranizările nu redau niciodată: prezența lui Jane Austen că narator.8 Fanny preia acest rol în film, fiind eroina poveștii și totodată cea care ne
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
dânsa nu numai o tortură, ci și o grozavă confuzie de teme din partea realității", spune povestitorul despre una din pacientele sanatoriului de la Berck), lui Anton Holban îi pare ca grotească. Deoarece el pune eșecul nu atât pe seama hazardului care ,,a regizat" eronat spectacolul printr-o distribuție prost aleasă (,,De ce soarta a ales-o tocmai pe mititica Viky să joace un rol atât de important?" se întreabă excedat eroul din Ioana), cât pe seama mediocrității actorului"123. Criticul observă în proza lui Holban
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
că acestea pot deveni substanța epică a unei viitoare cărți. Carnavalul la care periodic participă bolnavii este o metaforă a acestei lumi răsturnate din care fac parte. Naratorul personaj este asemenea unui ,,arlechin invalid" care asistă la spectacolul morții altora, regizându-și propria moarte. Discursul personajului este expresia unei dureri profunde, a degradării ființei umane ajunsă în pragul imposibilității acceptării condiției date. Eul refuză să mai fie ceea ce i-a fost dat să fie. Poate că mai mult decât în celelalte
[Corola-publishinghouse/Science/1448_a_2746]
-
băieți, că scriu eu unul acum!", se exprima el față de confrații scriitori în preajma apariției Ultimei nopți...)? Nicolae Manolescu are toate motivele să sesizeze că enigma morții lui Ladima e o imagine răsturnată a dispariției lui Fred și că ultimul își "regizează" sinuciderea, provocând un accident intenționat: Ar fi, în definitiv, exagerat să ne închipuim că ideea de a lăsa să se creadă că propria moarte s-a datorat unui accident i-a fost sugerată lui Fred de moartea lui Ladima?... Nu
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
cu ADN-ul ticăloșiei, un amalgam de aptitudini speciale în virtutea cărora ar fi călcat și pe cadavre dacă i s-ar fi cerut, eroul nostru declară război acestei tipologii cu puteri maligne și structurilor polițienești ale regimului. Conștientizând comedia sinistră regizată de Conducător și jucată de fanaticii săi discipoli, naratorul ajunge să creadă că visul secret al Conducătorului este cu totul altul decât cel conturat în discursurile sale înregistrate și difuzate în săli pline ochi cu activiști; nu bunăstarea și suveranitatea
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
pe ea în viața din Lumea Nouă. Acum, când parcă toată lumea se adunase în jurul muribundului Alik, iată că odată cu el dispare o anume Rusie, o Rusie a trecutului fiecărui personaj. Este vorba de o veselă, brechtiană înmormântare a gândirii captive, regizată alert și în cunoștință de cauză de mult talentata naratoare Ulițkaia, expertă în tragicomedia vieții, indiferent de meridianul geografic sau fundalul istoric pe care se deapănă. Viața și viziunile pastorului Cederblom Suedezul Göran Tunström (1937-2000) își datorează reputația romanului "Oratoriul
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
elanuri expansioniste se răsfrânge fidel în sintaxa prolixă și găunoasă a spiritului revanșard, direct proporțional cu dezagregarea moravurilor cetății pe fondul haosului istoric deja în mers. Tabăra de antrenament a recruților este o colonie penitenciară cu toată recuzita unui coșmar regizat de Membrii Gărzii. Pe care-l va trăi protagonistul romanului, Alexandru, un tânăr arhitect, menit să-și imagineze proiectele nemântuitei creativități în contra haosului, rutinei, anihilării creației și ființei umane. Alexandru este un exorcist al dresajului și fanatizării soldaților, al torturii
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
specifice artistului. Nu are pretenția vană de a cunoaște, de a descoperi ce există deja. Ambiția sa e să producă un obiect autonom grație unei sinteze al cărei model se află în vis". Iar după ce construiește, poetul Emil Brumaru scenografiază, regizează, joacă și chiar îndrăznește să iasă la rampă, în fața unui public obligatoriu simpatetic și reverențios, ademenit să participe la spectacolul poetic ca la un ritual inițiatic. Dacă subteran guvernează o lege a ficțiunii compensatorii și a fanteziei nelimitate, la suprafață
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
de care dispune costum, decor, mimica, voce caracterizează spiritul Parizienei. De la prima la ultima apariție 192, Pariziana prezintă un spectacol și se lansează în spectacol. Ea este locul confruntării imaginii expresive și a impresiei spectatorului. În grija față de perfecțiune, Pariziana regizează și rolurile secundare de decorator, costumier, machior, luminist, mașinist. Aceste roluri sunt asumate cu simt artistic. Datorită simțului estetic pe care îl are, ea modelează scene originale. Că regizor, apelează la "teatralizarea" evenimentelor. Pariziana este o virtuoasa a scenelor cu
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]