1,623 matches
-
în urmă, la Ateneu, îți dai seama că piesa se ține extraordinar de bine în picioare! Sigur că dacă o privești ca având o parte expresionistă, o parte tardiv romantică, altă parte cu avânturi straussiene, o alta mahleriană, alta cu sonorități debussyste sau raveliene, după coordonatele anilor 1912-1914, ea pare a fi o lucrare dezmembrată, o piesă compozită, cum le place francezilor să spună la nivelul stilului. Revăzută astăzi, când toate lucrurile s-au tasat într-un fel, când categoriile acestea
Aurel STROE: "George Enescu a fost un model de echilibru pentru generația mea" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/11390_a_12715]
-
amintit și altă dată de felul în care lexicul românesc favorizează, datorită existenței straturilor sale suprapuse, specializările stilistice ale sinonimelor de diverse origini. Interesant este mai ales cazul în care serii întregi de cuvinte (turcisme și grecisme pitorești, slavisme cu sonorități excesiv consonantice, dar și neologisme latino-romanice intrate în desuetudine) capătă în uz mărci ironice. Tendința această conferă într-o anumită măsură, cum s-a spus de multe ori, suplețe și varietate limbii. Ea comportă totuși unele dezavantaje intelectuale, cum ar
"Odraslă" by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/18166_a_19491]
-
din 16 ian. 1971). Tot cam în aceeași perioadă I. Negoițescu ignoră cu dezinvoltură exagerările ("rătăcirile"?) italieniste ale pașoptistului și alege cu iscusință versul "Umbrit de chedrii slavei, florat de amarante..." sub delicat dar apodictic comentar: "Dulceața ce emană din sonoritatea italică (...) e în adevăr rarissimă și se integrează ca un bun propriu poeziei noastre". Adevărul e că, oricît de adulat sau contestat ar fi fost pe parcursul zbuciumatei sale vieți, autorul Mihaidei știe că o anume "poză" va decide Istoria în favoarea
Ianuarie by Gabriela Ursachi () [Corola-journal/Journalistic/15577_a_16902]
-
realizarea acestui volum. Autorul acestor scrisori e un om prins între viață și moarte, un dependent de medicamente, un singur și un inadaptat. Dar un mare doritor de prieteni, pe care îi cheamă cu vocea cînd ironică, cînd duioasă, cu sonoritatea din scrisorile berlineze ale lui Caragiale: "Greu e, domnule, să scrii scrisori cînd ai prea multe de spus! Și primul lucru pe care l-ai spune ar fi: ce bine ar fi să nu-mi caut cuvintele și să nu
"De cînd mă știu am trăit într-o paranteză" by Luminița Marcu () [Corola-journal/Journalistic/15585_a_16910]
-
realitate, scoase din totalitatea care le-a generat și care le-ar putea da o însemnătate. Cuvintele sunt golite de concretețea lor și devin o prolixitate alienată și alienantă. Astfel, caracteristica evidentă a acestui tip de educație narativă o reprezintă sonoritatea cuvintelor, nu puterea lor de a transforma. „Patru ori patru egal șaișpe, capitala statului Pará este Belém.” Studentul înregistrează, memorează și repetă aceste propoziții fără să-și dea seama ce înseamnă cu adevărat patru ori patru sau ce reprezintă conceptul
Pedagogia oprimaților (fragment) () [Corola-website/Science/295692_a_297021]
-
spre fenomenalitatea imediată în care se intuiește esența lumii. Din această perspectivă ciclul are două texte care pot fi socotite arte poetice: cel intitulat chiar Joc secund (sau Din ceas dedus) și Timbru. Jocul secund impresionează mai întâi printr-o sonoritate impecabilă, adevărată "muzică a formelor în zbor ", dar nu - și dezvăluie sensul de la prima lectură. După însăși mărturisirea poetului "poezia este lumea purificată în oglindă( deci reflectare a figurii spiritului nostru) act clar de narcisism (de autoiubire deci de autocunoaștere
Ion Barbu () [Corola-website/Science/296811_a_298140]
-
în cadrul mai larg al literaturii române. Pentru a sublinia presupusele diferențe și pentru a rupe legăturile cu România, limba română (moldovenească) a fost scrisă cu alfabetul chirilic. Numele unor orașe și sate au fost modificate pentru a le da o sonoritate mai slavă sau au fost rebotezate cu numele unor lideri bolșevici. Propaganda oficială a încercat să îndoctrineze prin propagandă ideea că "românii i-au asuprit pe moldoveni înainte ca Basarabia să fie eliberată de sovietici". Astfel, ideologia sovietică de stat
Republica Sovietică Socialistă Moldovenească () [Corola-website/Science/300191_a_301520]
-
trișca după curea. Din trișcă își cântau mai mult leșenii durerea și dorul, cu trișca și cavalul imaginau ei curgerea tumultoasă a izvoarelor, cu trișca era pornit și continuat jocul feciorilor și fetelor la șezătoare. Din dorința de a completa sonoritățile corului Căminului cultural, Tudor Jarda a introdus și instrumente populare (trișcă și steag). Folosind acompaniamentul de trișcă pentru îmbogățirea coloritului sonor al pieselor corale, în mintea coriștilor și a dirijorului s-a născut ideea înființării unei formații de trișcași pentru
Leșu, Bistrița-Năsăud () [Corola-website/Science/300881_a_302210]
-
ageng" este principalul spirit al întregului "gamelan". Aranjamentul instrumentelor în cadrul orchestrelor "gamelan" diferă de la insula la insula. Toate instrumentele sunt acordate pe baza unor principii bine stabilite. Deși modurile de bază ale acordajelor din Indonezia sunt pentatoniile "slendro" și "pelog", sonoritățile ansamblurilor "gamelan" diferă în funcție de zona din care provin. Muzică orchestrelor "gamelan" din Băli se remarcă în primul rând datorită tempourilor rapide și a tehnicilor instrumentale speciale pe care muzicienii le folosesc. Sonoritățile orchestrelor balineze pot fi calme, dulci dar și
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
acordajelor din Indonezia sunt pentatoniile "slendro" și "pelog", sonoritățile ansamblurilor "gamelan" diferă în funcție de zona din care provin. Muzică orchestrelor "gamelan" din Băli se remarcă în primul rând datorită tempourilor rapide și a tehnicilor instrumentale speciale pe care muzicienii le folosesc. Sonoritățile orchestrelor balineze pot fi calme, dulci dar și puternice sau chiar explozive. Deși principiile de bază sunt aceleași ca și în muzică de "gamelan" din Java, evoluția în paralel a acestor două insule pe parcursul ultimelor secole a făcut ca în
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
pe parcursul ultimelor secole a făcut ca în ziua de astăzi să avem foarte mari diferențe între muzicile de 'gamelan' din Băli și cele din Java. Una dintre caracteristicile muzicii din Băli este schimbarea bruscă a tempoului și dinamicii dar și sonoritățile puternice și explozive și rapiditatea muzicii, în general. Orchestrele "gamelan" sunt folosite în Băli în primul rând în cadrul numeroaselor ceremonii religioase ce au loc la templele de pe insulă și în cadrul evenimentelor mondene. Rolul orchestrelor este de a asigura fondul muzical
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
noastre. Fiind o creație recentă a secolului XX, a fost dezvoltat datorită necesităților create de apariția noului stil muzical "kebyar" ce s-a remarcat prima oara în nordul insulei Băli, cu precădere în zona Buleleng. Acest stil este caracterizat de sonoritățile explozive ("kebyar" înseamnă fulger/explozie în Băli) cu care începe și se termină o piesă compusă în acest stil. Totodată în cadrul acestui stil se remarcă și vitezele extraordinare cu care sunt cantate anumite pasaje, realizate cu ajutorul tehnicilor kotekan (ritmuri interconectabile
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
pelog saih 7" ceea ce conferă muzicienilor săi posibilitatea să abordeze un larg spectru repertorial. În principiu este folosit pentru a acompania anticele dansuri din dramă "Gambuh" dar poate fi folosit pentru multe alte dansuri datorită acordajului permisiv. Caracteristice îi sunt sonoritățile extraordinar de fine și dulci datorate în parte acordajului, în parte tehnicii instrumentale. Totodată acest tip de "gamelan" încorporează un instrument numit "terompong" și care are rol solistic în cadrul ansamblului. Acesta este alcătuit dintr-un lung șir de gonguri dispuse
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
orizontal, două tobe "kendang" și 4 până la 8 perechi de talgere specifice insulei Băli, numite "ceng-ceng." Acest ansamblu care este un urmaș al orchestrei "gamelan bebonangan" reprezintă fanfara insulei Băli, folosită în trecut în războaie, pentru a înfricoșa inamicul datorită sonorităților puternice și ritmurilor ostinatto. Că și "gamelan angklung", acest ansamblu dispune de o mobilitate extraordinară dat fiind faptul că fiecare instrument (gong de dimensiuni mici, toba, talgere) este atribuit unei singure persoane așa încât muzicianul poate chiar și alerga în timp ce cânta
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
xilofonului, gonguri atârnate și dispuse orizontal, tobe dar și din flaute de bambus și instrumentul cu 2 coarde asemănător viorii, "rebab." La o primă vedere diferență majoră între muzică de "gamelan" din Java și cea din Băli este constituită de sonoritățile calme, adânc meditative pe care aceste tipuri de orchestre javaneze le redau. Și în Java, unul dintre principalele roluri ale orchestrelor "gamelan" este acela de a acompania diferitele dansuri care au loc la curțile regale.
Muzica tradițională indoneziană () [Corola-website/Science/299656_a_300985]
-
în interiorul formației s-au răcit foarte tare, iar Nicolae Enache, singurul membru al formației mai apropiat de Aldea, a părăsit formația pentru alte proiecte. Totuși, cu doar câteva luni înainte de ruptură, formația a oferit ascultătorilor două mini-discuri reușite, amintind de sonoritatea formației din perioada de apogeu (jumătatea șaptezecilor). Aldea a declarat în același interviu că plecarea sa din 1981 nu a fost o decizie de moment, ci o hotărâre asumată de câțiva ani. Deși după 1989 a fost invitat în nenumărate
Dan Andrei Aldea () [Corola-website/Science/299695_a_301024]
-
stării căilor ferate a dus la crize acute de alimente și de combustibil, care au provocat dezordini și greve. Autoritățile au cerut trupelor dislocate în [[Petrograd]], (așa cum fusese rebotezat orașul Sankt Peterburg din 1914, pentru a-i rusifica numele cu sonorități germane), să pună capăt revoltelor din capitală. În 1905 militarii au deschis focula supra demonstranților și au salvat monarhia, dar, în 1917, soldații s-au alăturat mulțimilor furioase. Sprijinul populației pentru regimul țarist a dispărut în 1917, punând capăt a
Istoria Rusiei, 1892-1917 () [Corola-website/Science/299170_a_300499]
-
exemplare, este disponibil în rețeaua de librării Cărturești. Începând cu data de 7 martie 2016, albumul este disponibil spre ascultare și descărcare pe serviciile de streaming și pe iTunes. Cheloo, despre "Lovitură de pedeapsă": "Un album care se întoarce ca sonoritate înapoi în anii '91-'97. Am folosit foarte mult tehnica samplingului și este un album conceput și scris foarte old school."
Paraziții () [Corola-website/Science/299792_a_301121]
-
în Spaniolă și Engleză în 1986. Mai apoi a avut de-a face cu o carieră muzicală, creând efecte cu un sintetizator (instrument electric cu claviatură, comutatoare de filtre, posibilități de memorizare etc., având o largă paletă de timbre și sonorități, care este folosit în jazz - n.t.) și producând de unul singur o casetă pentru copii intitulată SynthAnimals, care includea o colecție de track-uri (cântece în format audio - n.t.), cum ar fi „Happy Frogs” (trad. Broaștele vesele) sau „Suzuki
Dan Brown () [Corola-website/Science/299305_a_300634]
-
din Europa de Est. Ei au adus cu ei o infuzie de inspirație nouă cât și stilul unui desen mai rafinat și mai subtil exersat cu abilitate în umbra cenzurii din țările de unde proveneau. În publicațiile americane au apărut rapid nume cu sonorități europene de est : polonezii Rafal Obinski, Andrzej Dudzinski, Zbigniwe Jujka, Alex Murawski, Andrezej Krajewski, Daniel Zakroczemski, Franciszek Starowieyski, Grzegorz Stanczyk, Steve Pietzsch, Wojciech Fangor, Lech Zahorski, Roman Cieslewicz, Mieczyslaw Wasilewski, Alex Gnidziejko, Ian Pollock, sârbii Mirco Ilic, Bill Vuksanovich și
Caricatură () [Corola-website/Science/299381_a_300710]
-
de armonie" (fr. "Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels", 1722). În sistemul lui Rameau, basul fundamental variază numai cu intervale consonante (M3, P4, P5 si M6) și reprezintă fundația armoniei unei compoziții. Rameau a stabilit că diferite "sonorități" (de exemplu, în notație modernă, formula 1, formula 2 și formula 3) sunt de fapt variante ale aceluiași "acord" și a introdus noțiunea de acord perfect (fr. "accord parfait", triada pe tonică), subdominantă (fr. "sousdominante", o creștere de P5 în basul fundamental) și
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
fundamental) și dominantă (fr. "dominante", o descreștere de P5 în basul fundamental). Ca și în Baroc, acordurile, pentru a forma o structură coerentă, trebuie conectate prin disonanțe. Disonanța are o importanță crucială în acest sistem deoarece, în general, reprezentarea unei sonorități printr-un acord depinde de notele "alăturate". Basul fundamental este înțeles cel mai simplu cu ajutorul unei triade majore. În scara sonoră a intonației naturale o terță mare și mică reprezintă o creștere a frecvenței cu 5/4 și respectiv 6
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
gamei au primit notația I, II, III, etc. Sinteza notației acestui sistem cu cea a basului cifrat a evoluat în notația acordurilor folosită în prezent (de exemplu, formula 3). În acest sistem, se renunță la ideea conform căreia progresiile de acorduri (sonorități) sunt datorate disonanțelor. O progresie tipică este I-IV-vii-iii-vi-ii-V-I (cercul cvintelor perfecte), păstrată în studiul armoniei și astăzi într-o versiune prescurtată (de la iii la I). Analiza funcțională a fost propusă de Hugo Riemann (1849-1919). O triadă majoră este formată dintr-
Armonie () [Corola-website/Science/298865_a_300194]
-
Casa de Pariuri Literare La începutul lui 2011, Luna Amară intra în studioul propriu pentru înregistrarea unui nou material, care a apărut în toamna aceluiași an. Pe acest album nou, intitulat "Pietre în Alb " (A&A Records), trupa revine la sonorități mai dure . Din cele 13 piese, 9 șunt în limba română și 4 în engleză. Lansarea albumului a fost urmată de un turneu național. La finalul turneului, componența se schimbă din nou, prin plecarea lui Mîhnea Andrei Ferezan. Nick Făgădar
Luna Amară () [Corola-website/Science/297836_a_299165]
-
din grupurile familiei de limbi indo-europene, kentum ori satem, opinile nu concordă, dar par să existe mai multe argumente în favoarea celui dintâi. Limbile ilirice sunt cunoscute numai prin antroponime și toponime și denotă o mare abundență de vocale și prin sonoritate. După o perioadă lungă în care s-a discutat, în istoriografie, despre gradul de apropriere între graiurile ilirice și cele tracice, este precumpănitoare concluzia că au fost pronunțat deosebite. Izvoare: scrise romane și grecești (Appian - Ist. romană; Strabon; Pliniu cel
Iliri () [Corola-website/Science/298482_a_299811]