14,682 matches
-
mai “șters”, cu cât e mai departe de examinator; obiectele situate departe capătă o tentă albăstruie (copacii priviți la depărtare apar albaștri în loc de verzi); la semiobscuritate, perceperea distanței dintre obiecte este distorsionată, obiectele par mai îndepărtate decât sunt în realitate. ], unghiul format de liniile care pleacă de la el la cei doi ochi este mai mic. Dubla perspectivă - este un fenomen utilizat mai ales în pictură și se referă la redarea senzației de relief utilizând micile oscilații ale privirii examinatorului. Dacă până
Vedere binoculară () [Corola-website/Science/320986_a_322315]
-
practică decât artistică . Castelele sunt relicve frumoase . Și nu se mai construiesc catedrale gotice în prezent. Nici vastitatea de zgârie-nori din oțel și sticlă nu se pretează la o experiență umană . Grecii și-au sugerat grandoarea doar cu curbe și unghiuri, coloane și metope, frize și frontiane. Arhitectură greacă , croită de percepția umană , într-un fel născocește o măreție monumentală ce depășește și cel mai înalt zgârie-nori din prezent. Filosofia își are originea în orașele-state grecești, la începutul secolului VI i
Grecia clasică () [Corola-website/Science/320929_a_322258]
-
tălpile construcției se remarcă prin dimensiunile lor mai mari. Sub aspect planimetric distingem pronaosul, de 5,80/5 și naosul 9,30/5m, înscrise într-o formă rectangulara, ce se continuă prin absida decroșata a altarului cu pereții retrași și unghi în ax. Pe latura sudică a dreptunghiului pronaosului și naosului există un pridvor destul de spațios, marcat de opt stâlpi prinși jos în talpă prispei, iar sus în cunună, cu contrafișe. Pe această latura se află și ușa inițială de intrare
Biserica de lemn din Nadășu () [Corola-website/Science/315387_a_316716]
-
anusului sau a vulvei se face prin apăsarea butonului respectiv pe unitatea de control. De obicei același ajutaj este folosit pentru ambele operațiuni, dar în poziții diferite sau/și cu apa țâșnind din găuri diferite, astfel că apa vine în unghiuri diferite pentru a nimeri punctul dorit. Anumite modele au două ajutaje, fiecare pentru câte o funcție. Mecanismul de control este totodată conectat la un senzor de presiune în colac, așa încât apa țâșnește doar atunci când cineva șede pe colac. Primele modele
Toalete în Japonia () [Corola-website/Science/315359_a_316688]
-
travertinși gururi. Intrarea în peșteră se face printr-un portal înalt de 22 m. După primii 10 m, coborând panta de grohotiș întâlnim izbucul sub peretele stâng activ tot timpul anului. La 50 m de la intrare, galeria peșterii cotește în unghi drept la stânga. Urmează o săritoare care se urcă ușor datorită aderenței podelei, în fapt un perete vechi de gur. Galeria e foarte înaltă, 32 m. Peștera își pastrează profilul avand podeaua acoperită de pietriș sau bazine de tip gur. După
Peștera Poarta lui Ionele () [Corola-website/Science/315479_a_316808]
-
arată mai degrabă a casă (cu acoperiș etc.), astfel că în prezent, când mai toate teatrele nō sunt în clădiri de beton, scena este de fapt „o casă în casă”. Scena este împărțită în: Podul este legat de scenă în unghi oblic, ea legând scena de cabina actorilor, numită "kagami no ma" („camera oglinzilor”). Actorii și muzicienii ("hayashikata") intră pe scenă folosind podul. Cealaltă intrare pe scenă, numită "kirido" (care este în partea dreaptă a scenei principale) este folosită de către asistenți
Nō () [Corola-website/Science/317379_a_318708]
-
Anglia, Austria, Canada, Elveția, Franța, Germania, Grecia, Italia, Japonia, Jugoslavia, Spania, S.U.A., Suedia, Turcia. Solar, aproape mediteranean, cu voluptăți delicate de poet al naturii - sub semnul spiritualului- pictorul vibrează, traduce cromatic și mai ales sugerează bucuria de a exista. Geometria unghiurilor drepte își asociază- cu vădita știință a organizării spațiale - muzică liniilor curbe , învăluitoare. Acoperișuri de culoarea țiglei, un colț de stradă, în pantă, coloane de arbori, instantanee în port, toate vorbesc de un creator deschis poeticului, preocupat nu de descripția
Vasile Parizescu () [Corola-website/Science/317422_a_318751]
-
fost 9,50 m. Gura de vânt superioară avea o așezare orizontală, cu trompa de suflare așezată pe furnal pe latura dinspre pârâu, cu o deviere de 80 mm de la centrul cuvei furnalului. Gura de vânt inferioară era la un unghi de curbură de 3° , îndreptată spre direcția găurii pentru evacuarea fontei, cu o deviere tot de 80 mm de la centrul cuvei. Aerul pentru suflarea în furnal a fost asigurat de 6 foale duble cu aceleași dimensiuni, montate în sala mașinilor
Furnalul din Govăjdia () [Corola-website/Science/317435_a_318764]
-
să întâlnească un interlocutor interesant căruia este și păcat s nu-I ia un interviu, fără să mai aibă timp pentru documentare și pregatire.In aceste condiții nu există o abordare standard, dar este bine ca reporterul să-și aleagă unghiul de abordare șiș a poarte o discuție prealabilă cu interlocutorul sau pentru a schița viitorul interviu.In timpul acestei discuții își notează în agendă întrebările posibile, după care începe înregistrarea interviului urmărind cu atenție spusele intervievatului și agatandu-se de
Interviul radio () [Corola-website/Science/321794_a_323123]
-
finalul interviului poate oferi ascultătorului o temă de meditație și acesta poate să extragă singur o concluzie. Interviul nu trebuie să fie o convorbire sterile între reporter și intervievat, ci să aducă ceva inedit în atenția publicului.Folosirea unui singur unghi de abordarea lasă loc și altor abordări viitoare pe care le poate avea reporterul. Întrebările reprezintă structura de rezistență pe care se va construe apoi interviul.Ele vor fi concepute și ordonate înainte de realizarea materialului pentru a da coerentă mesajului
Interviul radio () [Corola-website/Science/321794_a_323123]
-
SdKfz 252 era folosit pentru transportul proiectilelor de 75 mm folosite de tunurile de asalt germane. Ambele vehicule utilizau șasiul Demag D7p al semișenilatului ușor SdKfz 10. SdKfz 252 avea o suprastructură acoperită complet de blindaj, ușor de recunoscut din cauza unghiului înclinat din partea din spate. Suprastructura era proiectată astfel pentru a reduce din greutatea totală a vehiculului. Echipajul era de format din comandant și mecanicul conductor. Armamentul defensiv consta într-o mitralieră Maschinengewehr 34. Părțile laterale ale vehiculului erau prevăzute cu
SdKfz 252 () [Corola-website/Science/321894_a_323223]
-
Rămâne examenul de primă intenție și în studiul coloanei cervicale. Radiografia de profil permite analiza: În cazul coloanei cervicale această incidență aduce mai puține informații. Lordoza fiziologică a coloanei cervicale necesită înclinarea razei Rx în sus și înapoi cu un unghi de aprox. 20° pentru degajarea spațiilor intervertebrale. Aceasta incidență permite obținerea unor informații prețioase despre uncus și părțile laterale ale corpilor vertebrali. Apofizele spinoase se proiectează pe linia mediană și au un aspect bifid. Masivele articulare se proiectează puțin diferențiat
Cervicalgie () [Corola-website/Science/321902_a_323231]
-
ei, de exemplu a "presiunii medii indicate" sau a "puterii indicate", prelucrare făcută în timp real tot de echipamentele respective. Diagramele indicate pot fi ridicate în coordonate p-V, sau în funcție de timp. În acest ultim caz se preferă în loc de timp unghiul de rotație al arborelui, rezultând coordonate p-α. După nivelul presiunii se poate ridica diagrama întregului ciclu, sau, folosind un arc slab și un limitator de deplasare (respectiv o scară mare), doar porțiunea în care are loc la motoare schimbul de
Diagramă indicată () [Corola-website/Science/321977_a_323306]
-
suburbie pariziană, dar cu diferențe: orașul civilizat, preotul (întruchipat de tată), prostituatele dispar, iar drogații au fost înlocuiți de muzicieni - copiii revoluției. Scena în care novicele intră în anturajul lui Toulouse, este o scenă cu o compoziție complexă. Sunt folosite unghiuri înalte pentru a reda momentul din perspective diferite, fie a lui Christian, fie a lui Lautrec; unghi opus unghiului în timpul conversațiilor pentru a diferenția nou venitul de restul grupului; unghiuri complementare, toate din camere fixe. Lumina în principiu este naturală
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
înlocuiți de muzicieni - copiii revoluției. Scena în care novicele intră în anturajul lui Toulouse, este o scenă cu o compoziție complexă. Sunt folosite unghiuri înalte pentru a reda momentul din perspective diferite, fie a lui Christian, fie a lui Lautrec; unghi opus unghiului în timpul conversațiilor pentru a diferenția nou venitul de restul grupului; unghiuri complementare, toate din camere fixe. Lumina în principiu este naturală, dar se simt și surse artificiale după cum pică umbra pe personaje. Acțiunea are loc într-o cameră
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
muzicieni - copiii revoluției. Scena în care novicele intră în anturajul lui Toulouse, este o scenă cu o compoziție complexă. Sunt folosite unghiuri înalte pentru a reda momentul din perspective diferite, fie a lui Christian, fie a lui Lautrec; unghi opus unghiului în timpul conversațiilor pentru a diferenția nou venitul de restul grupului; unghiuri complementare, toate din camere fixe. Lumina în principiu este naturală, dar se simt și surse artificiale după cum pică umbra pe personaje. Acțiunea are loc într-o cameră de hotel
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
Toulouse, este o scenă cu o compoziție complexă. Sunt folosite unghiuri înalte pentru a reda momentul din perspective diferite, fie a lui Christian, fie a lui Lautrec; unghi opus unghiului în timpul conversațiilor pentru a diferenția nou venitul de restul grupului; unghiuri complementare, toate din camere fixe. Lumina în principiu este naturală, dar se simt și surse artificiale după cum pică umbra pe personaje. Acțiunea are loc într-o cameră de hotel ieftină și în paragină. Actorul argentinian cade prin tavan în camera
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
pielea sidefată și este îmbrăcată într-un costum cu strasuri și coboară într-un leagăn. O altă imagine simetrică se formează încadrându-i pe Duce și Christian, spate în spate, despărțiți de un perete. Această intrare spectaculoasă este filmată din unghiuri diferite pentru a surprinde fiecare mișcare și reacție - unghiuri superioare, inferioare, laterale, surprinse de camere fixe, mobile, în filmări circulare sau cu zoom. Farmecul aparte al acestei curtezane este redat în scena în care este ridicată și susținută de mâinile
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
strasuri și coboară într-un leagăn. O altă imagine simetrică se formează încadrându-i pe Duce și Christian, spate în spate, despărțiți de un perete. Această intrare spectaculoasă este filmată din unghiuri diferite pentru a surprinde fiecare mișcare și reacție - unghiuri superioare, inferioare, laterale, surprinse de camere fixe, mobile, în filmări circulare sau cu zoom. Farmecul aparte al acestei curtezane este redat în scena în care este ridicată și susținută de mâinile tuturor bărbaților din Moulin Rouge, care se învârteau în jurul
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
începutul filmului, preia rolul argentinianului intrând în contact cu frumoasa curtezană. Istoria de repetă, dar pune și punctul aici, eroina murind în brațele scriitoului. Scenă realizată complex din toate punctele de vedere, inclusiv cea a personajelor, dioramelor, cadrelor, luminilor și unghiurilor de filmare. Un kitsch, o artă a urâtului, un film extraordinar cu co calitate a tuturor aspectelor vizuale. Simularea filmărilor tremurate, crearea unui Paris digital, excentricitatea costumelor, amploarea decorurilor, talentul actorilor, toate acestea fac rețeta unui film de Oscar.
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
menit să facă invizibili oamenii și obiectele, folosind bani furați de la tatăl său, care se sinucide după ce află că e jefuit de propriul fiu. Experimentele lui Griffin modifică indicele de refracție al obiectelor, ceea ce permite luminii să nu își modifice unghiul când le străbate și făcându-le, astfel, invizibile. El face un test pe pisica vecinilor, dar când proprietara descoperă lipsa ei, îl reclamă la poliție, Griffin fiind nevoit să devină el însuși invizibil, pentru a scăpa. Griffin consideră că unul
Omul invizibil () [Corola-website/Science/321335_a_322664]
-
pornind cu 0° în partea de sus a rozei. Direcția predominantă a vântului se exprimă în grade ale rozei vânturilor (Nord = 0°, Est = 90°, Sud = 180° și Vest = 270°). A 32-a parte din roza vânturilor, adică 11¼ grade, reprezentând unghiul dintre direcțiile intercardinale, se numește "cart". "Cartul", ca diviziune unghiulară egală cu 11°15', care reprezintă a 32 parte din cerc, se utilizează în navigație pentru a defini cu aproximație direcția spre care se află un obiect, direcția din care
Roza vânturilor () [Corola-website/Science/321438_a_322767]
-
care bate vîntul etc, față de prova sau traversul navei. La navele cu vele, navigația se efectua pe baza carturilor, în care scop ele erau indicate pe roza compasului și aveau ca origine de contare direcția nord. Unitatea de măsură pentru unghiuri egale cu a treizeci și doua parte din orizontul vizibil se numește "rumb". Roza vânturilor, constând din două cercuri concentrice gradate de la 0° la 360°, este imprimată din loc în loc pe hărțile marine de navigație (încă din vremea portulanelor), cu ajutorul
Roza vânturilor () [Corola-website/Science/321438_a_322767]
-
particulare din țară și din afara granițelor ei. este, după cum el însuși mărturisea, un pictor al sincerității și al nativității surprinse în diferitele lor ipostaze. El s-a remarcat prin siguranța desenului și prin dispunerea bine evidențiată a planurilor și a unghiurilor. Grigore Ursu a fost un as al gravurii în lemn și s-a individualizat prin picturi de un inedit rafinament artistic. Stilul său a rămas în memoria Dornelor și în analele vremurilor sub semnul ineditului și al expresivității.
Grigore Ursu () [Corola-website/Science/321446_a_322775]
-
de la parter măsoară 20 de metri înălțime, au un diametru de aproape 1,5 metri și o greutate de circa 7 tone. Galeriile de la etaj s-au construit deasupra navelor laterale și deasupra nartexurilor, având un plan de potcoavă cu unghiuri drepte, potcoavă deschisă spre altar. Accesul de la parter spre etaj se făcea pe la capetele nartexului interior, urmând niște serpentine largi, pavate cu cu piatră bolovănoasă, serpentine asemănătoare unei scări încolăcite, dar fără trepte. Acele căi se numeau "kihlias". Cea din
Catedrala Sfânta Sofia din Constantinopol () [Corola-website/Science/321437_a_322766]