4,760 matches
-
suflet Gh. Bălăceanu, Ed. Pim, Iași, 2005, pag. 67 72; 101 pete de culoare Mihai Vintilă, Ed. Pro Marketing, Reșița, 2005, pag. 121, 161; Clipe împotriva morții - Gloria Lăcătușu, Ed. Vasiliana 98, Iași, 2005, pag. 184. Salonul Național de Artă Fotografică Buzău 2006, realizat de Direcția pentru Cultură, Culte și Patrimoniu Cultural Național, Buzău, 2006; doAR Dor antologie studențească de poezie de dragoste, realizat de Asociația Studențească Tineri pentru Viitor, Iași, Ed. Panfilius, Iași, 2007, pag. 39; Albumul Salonul Național de
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
pag. 16-20. Filmul documentar De vorbă cu lemnul realizat de Muzeul de Artă Populară, Tulcea, 2003, muzeograf Valeriu Leonov, imagine Mihai Matarangă. Lucrări publicate: Albumul de sculptură - Forme din suflet Costel Iftinchi, Ed. Pim, Iași, 2006; Gânduri nespuse Versuri & Artă fotografică, Costel Iftinchi, Ed. Pim, Iași, 2009. Coautor la volumule: Aventuri în insula naivilor - Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka, Costel Iftinchi, povestiri din taberele de creație artistică, Ed. Pim, Iași, 2006; Povestiri din spatele simezelor - Costel Iftinchi, Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
când P tinde spre valoarea maximă 1 și εmax= 104-105. APARATURA Aparatele utilizate pentru determinări spectrale poartă numele de spectroscoape sau spectrometre. După tipul de receptor utilizat, fotometrele și spectrometrele pot fi: cu citire vizuală, cu citire fotoelectrică, cu înregistrare fotografică, cu receptori termici. Aspecte privind determinările în UV - VIS Alegerea selectivă a solventului în funcție de absorbția substanței de analizat și mărimea concentrației probei este de cea mai mare importanță în analiza UV și VIS. Concentrația probei trebuie astfel aleasă încât determinarea
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
tehnică este mai puțin sensibilă decât precedenta (din rațiuni tehnologice), dar este mai polivalentă pentru că există mai mulți inhibitori decât catalizatori ai reacției de chemiluminiscență. O posibilitate originală diferită de chemiluminisceță, este aceea de a măsura emisia cu un sistem fotografic; această metodă oferă rezultate semicantitative și a fost mult exploatată în biochimie. Determinarea metalelor Foarte mulți cationi metalici influențează sistemul luminol-H2O2. Unii sunt inhibitori ca V3+, Ce4+, Th4+, ZrO2+, alții sunt activatori ca Fe3+, Cu2+, Co2+, Cr3+, Mn2+, Hg2+. Cantitățile
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
speciilor neutre și astfel fotonii emiși de filament pot smulge electroni. Detectorii cu microcanale Sunt alcătuiți dintr-un număr foarte mare de microdinode continue (channeltroni) aranjate în formă de cuib de albine, având un rol corespunzător unui tip de placă fotografică. Fiecare detector este construit dintr-o porțiune de microtub cu d.i.=25 μm, căptușit în interior cu un material semiconductor, care funcționează ca o diodă continuă și în acest caz, fluxul mare de electroni emiși (similar unei avalanșe) este
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
emis este egală cu diferența dintre energia fotonului incident și energia electronului produs. Astfel se emite energie la diverse lungimi de undă: molibden (0,07 nm), crom (0,23 nm), cupru (0,15 nm), cobalt (0,18 nm). Detectori: - plăci fotografice; - Photostimulable Phosphors (PSPs); - contor Geiger. Difracția razelor X Este fenomenul care se produce atunci cănd un fascicol de radiații X trece printr-un mediu. Un fascicul de raze X paralel, monocromatic, este refractat de către straturile succesive de atomi dintr-un
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
19; Personalități Române și faptele lor 1950 - 2000, vol. IX - Const. Toni Dârțu, Ed. Casa de Edituri Venus, Iași, 2004, Dicționar întocmit cu sprijinul Academiei Oamenilor de Știință din România, Ediție selectivă, pag. 164 - 173; Albumul Salonul Național de Artă Fotografică ,,Mihai Dan - Călinescu”,ediția I, editat de Fotoclubul ,,Mihai Dan - Călinescu”, Craiova, 2004, pag. 26; Albumul Valori ale artei plastice românești contemporane, editat de Centrul de creație Alba Iulia, Ed. Altip, Alba Iulia, 2004, pag. 15; Albumul Salonul Național de
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Dan - Călinescu”,ediția I, editat de Fotoclubul ,,Mihai Dan - Călinescu”, Craiova, 2004, pag. 26; Albumul Valori ale artei plastice românești contemporane, editat de Centrul de creație Alba Iulia, Ed. Altip, Alba Iulia, 2004, pag. 15; Albumul Salonul Național de Artă Fotografică Buzău 2004, realizat de Direcția pentru Cultură, Culte și Patrimoniu Cultural Național, Buzău, 2004; American Biographical Institute, Contemporary Who's Who of Professional, 2005; Albumul Patrimoniu. Cultură Tradițională Arta Naivă, editat de Ministerul Culturii și Cultelor și de Direcției pentru
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
suflet - Gh. Bălăceanu, Ed. Pim, Iași, 2005, pag. 67 - 72; 101 pete de culoare - Mihai Vintilă, Ed. Pro Marketing, Reșița, 2005, pag. 121, 161; Clipe împotriva morții - Gloria Lăcătușu, Ed. Vasiliana 98, Iași, 2005, pag. 184. Salonul Național de Artă Fotografică Buzău 2006, realizat de Direcția pentru Cultură, Culte și Patrimoniu Cultural Național, Buzău, 2006; doAR Dor antologie studențească de poezie de dragoste, realizat de Asociația Studențească Tineri pentru Viitor, Iași, Ed. Panfilius, Iași, 2007, pag. 39; Albumul Salonul Național de
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
pag. 16-20. Filmul documentar De vorbă cu lemnul - realizat de Muzeul de Artă Populară, Tulcea, 2003, muzeograf - Valeriu Leonov, imagine - Mihai Matarangă. Lucrări publicate: Albumul de sculptură - Forme din suflet - Costel Iftinchi, Ed. Pim, Iași, 2006; Gânduri nespuse Versuri & Artă fotografică, Costel Iftinchi, Ed. Pim, Iași, 2009. Coautor la volumule: Aventuri în insula naivilor - Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka, Costel Iftinchi, povestiri din taberele de creație artistică, Ed. Pim, Iași, 2006; Povestiri din spatele simezelor - Costel Iftinchi, Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
FETIȚA (numele gravorului). Pe reversul medaliei (fig. 93rv) este prezentată imaginea originalului și încărcatului de mister castel de la Câmpina (la centenar) și inscripții adecvate. Medalia nu are elemente deosebite cu care să impresioneze. Chipul savantului este realizat în maniera realismului fotografic impus în medalistica actuala de gravorii Monetăriei Statului. TITU MAIORESCU Personalitate complexă a culturii românești din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, Titu Maiorescu, după studii strălucite de filosofie și drept în Germania și în Franța, isi leagă
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
UNIVERSITAR IEȘEAN, având în zona centrală trei medalioane, îmbrățișate de ramuri de lauri, cu efigiile profesorilor HARALAMB VASILIU, AGRICOLĂ CARDAȘ și NECULAI ZAMFIRESCU (fig. 50rv). Reprezentarea medalistica este realizată după machetă sculptorului Vasile Gabor, în maniera realismului clasic, de tip fotografic, specific gravorilor de la Monetăria Statului, cu grijă pentru notă de expresivitate care le individualizează trăsăturile puternice de personalitate: inteligență sugerată de înălțimea frunții, tenacitate și perseverența sugerate de maxilare puternice, de proeminenta pomeților și a bărbiei, accentuată de gropita, mai
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
Internat și profesor la Universitatea ieșeana. Am tot sperat că, în ciuda numărului mic de medalii realizate, 51 din care 21 de tombac și 30 din tombac argintat, să pot găsi și eu, daca nu un exemplar original, măcar o imagine fotografică sau scanata. Deși cu multă întârziere, șansa mi-a oferit-o Internetul, de unde am extras imaginile de mai jos. Pe avers (fig. 105av) este efigia savantului ieșean, realizată în viziunea gravorului Vasile Gabor și legendă semicirculara DRAGOMIR HURMUZESCU 1865-1954, continuată
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
din 1918. O altă medalie (fig.110av și 110rv), realizată în anul 1963, la centenarul nașterii marelui savant, este opera a sculptorului Vasile Anghel, (bronz, 70 mm) și iese din notă realismului clasic, care presupune, între altele, fidelitate față de imaginea fotografică. Fără să se depărteze de notele definitorii ale chipului savantului, reliefurile puternic accentuate, predilecția, ușor sesizabila, pentru linia ondulata, jocul de lumini și umbre al patinei, dau personalității acestuia dimensiune de zeitate antică și medaliei o valoare de excepție. Chipul
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
ce a fost ales de două ori consecutiv ca președinte al sesiunii ordinare a Adunării Societății Națiunilor, la dezvoltarea relațiilor cu România a popoarelor lumii. Cât privește reprezentarea medalistica a chipului, credem că cei trei gravori transpun cu realism imagini fotografice din bogată fototeca a lui Titulescu. Acest diplomat de excepție al României și al lumii interbelice nu se impunea neapărat prin chipul sau cu alura mongoloida, ci prin marile calități etalate în preambulul acestui medalion. VESPASIAN V. PELLA Despre reflectarea
ALMA MATER IASSIENSIS ?N IMAGINI MEDALISTICE by ANDONE CUMP?TESCU () [Corola-publishinghouse/Science/84295_a_85620]
-
gaz de joasă presiune, apare o fluorescență, pe care atunci nu a înțeles-o. Repetă experiența și observă că fluorescența apare chiar dacă tubul este la o depărtare de doi metri de tubul de gaz. Continuă experiențele și utilizează o placă fotografică pentru a capta imaginea obiectelor de grosimi diferite din cameră datorită radiației provenite din tubul cu foiță de aluminiu. Expunând mâna soției la razele fluorescente, exclamă: "Mi-am văzut moartea". El demonstrează detectarea radiațiilor electromagnetice cu o lungime de undă
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
umbrelor. Privind o carte cu raze Roentgen, obținem o imagine confuză; privind-o pagină cu pagină o putem citi. Descoperirea stratigrafiei tridimensionale sau a anatomiei radiologice, permite privirea cărții pagină cu pagină. Reprezentarea întregului corp omenesc pe un singur film fotografic, bazându-se pe principiul geometriei proiective, metodă numită "achiziționare tomografică de imagini". Metoda a fost realizată prin introducerea de instrumente pluridirecționale, care se mișcă de pe un plan pe altul. În anul 1917, matematicianul australian Johann Radon 114 scria că o
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
și producerea de mezoni prin ploaia de raze cosmice. Din 1957, Heisenberg cercetează plasma fizică și procesul de fisiune, colaborând cu Institutul de Fizică Atomică din Geneva. Trecuseră 16 ani de la descoperirea, în 1896, de către Henri Becquerel 111, a plăcilor fotografice (care aflate întâmplător lângă uraniu s-au înnegrit), când Ernest Rutherford 192, în 1912, descoperă că uraniul radioactiv, deja descoperit de Marie Curie, emite trei feluri de radiații ("alfa", "beta" și "gamma"). Radiațiile "alfa" pot fi oprite de o foaie
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
în electricitate, se întoarce după doi ani, cu summa cum laude. Este numit profesor de fizică la Sorbona. Este inventatorul electrometrului, o combinație între electricitate și fenomenul capilar, contribuție care a stat la baza electrocardiografiei. Este inventatorul metodei de reproducere fotografică a culorilor spectrului solar, bazată pe fenomenul de interferență, pentru care primește premiul Nobel pentru fizică în 1908. Prietenia sa cu Marie Curie îi oferă acesteia substanțiale idei fizico-matematice pentru epocalele ei realizări. 111 Antoine Henri Becquerel (1852-1908), fizician francez
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
apare atât în timpul muncii cotidiene de cercetare dirijată spre o anumită direcție cât și întâmplător când se referă la observația colaterală scopului principal. Observațiile întâmplătoare sunt și ele la fel de productive (de exemplu observația lui Bequerelle referitoare la voalarea unui film fotografic amplasat lângă o bucată de minereu de uraniu). În timpul observației, cercetătorul își poate pune întrebări de tipul: cum?, unde?, când?, ce?, cine? sau cât de mult?, dar un cercetător științific nu-și poate pune întrebarea de ce?. O astfel de între
Principii de bază ale cercetării știinţifice by Ruxandra Postelnicu () [Corola-publishinghouse/Science/91486_a_93182]
-
1. Dimensiunea fantastică a operei literare / 221 4.2. Dimensiunea magică a operei / 223 Capitolul II. Arhitectonica ontologică a operei de artă vizuală / 227 1. Pictura, fotografia și filmul: particularizări / 230 2. Determinarea ontologică a picturii / 232 3. Compoziția artei fotografice și determinarea valorilor artistice / 239 4. Arhitectonica ontologică a operei cinematografice / 246 5. Clarificări în privința arhitectonicii ontologice a operei de artă vizuală / 256 Addenda De ce o stratificare ontologică a operei de artă / 261 Afterword / 265 Bibliografie / 271 Mulțumiri Publicarea primei
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
simbolul limbajului. Toate artele prevăd o diferență și o identitate conturată a formei prezenței prin care se produce percepția: în arta picturii și a sculpturii, diferența este dată de culoare și formă; în arta muzicală, de simțul auzului; în arta fotografică, de stimulii reali în contactul lor cu văzul; în arta dramatică diferența constă în actul performării etc. În cadrul percepției, obiectele de artă sunt fenomene expresive unde conținutul suferă o modificare: ceea ce este perceput ca prezent este dedublarea existentului. Situația prezenței
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Compoziție suprematistă de Kazimir Malevici, ce redă perfecțiunea obiectivă și tehnică, fiind determinată de o frumusește artistică de tip academic. Spațiul suprematist are ca scop descoperirea sentimentelor pure prin actul obiectelor geometrice și a culorii asupra simțurilor. 3. Compoziția artei fotografice și determinarea valorilor artistice Cel mai bun exemplu al relației dintre artă și obiectul său este redat de fotografie. Obiectul real se află în starea de relație prin intermediul reprezentării. Relația dintre opera fotografică și obiectul său este contingentă, în timp ce relația
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
a culorii asupra simțurilor. 3. Compoziția artei fotografice și determinarea valorilor artistice Cel mai bun exemplu al relației dintre artă și obiectul său este redat de fotografie. Obiectul real se află în starea de relație prin intermediul reprezentării. Relația dintre opera fotografică și obiectul său este contingentă, în timp ce relația dintre opera fotografică și reprezentarea sa este necesară. Din acest punct de vedere putem vorbi de arta fotografică ca foma unui conținut contingent reprezentată de un obiect real. Totodată, nu există nici un fel
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
valorilor artistice Cel mai bun exemplu al relației dintre artă și obiectul său este redat de fotografie. Obiectul real se află în starea de relație prin intermediul reprezentării. Relația dintre opera fotografică și obiectul său este contingentă, în timp ce relația dintre opera fotografică și reprezentarea sa este necesară. Din acest punct de vedere putem vorbi de arta fotografică ca foma unui conținut contingent reprezentată de un obiect real. Totodată, nu există nici un fel de identitate între un model și imaginea sa, însă imaginea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]