2,879 matches
-
considerând-o „reacționară” (modalitățile propuse de G. Lukàcs sunt amendate ca aberații). Volumele următoare, dedicate în special teatrului, înseamnă aplicarea acelorași rigori la fenomenul teatral, asupra căruia B. stăruie, încercând să analizeze arta regizorală, văzută ca rezultat al dialecticii realism-metaforă scenică. Aceeași tendință marchează opțiunile lui B. când studiază teatrul englez și american al „furiei și violenței” sau în volumele de interviuri și convorbiri cu regizori și actori români. Volumul din 1983, intitulat Arta transfigurării, renunță la grila marxistă explicită, propunându
BALEANU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285583_a_286912]
-
ale capricioasei soții și de ritmul schimbărilor („Iaca-a doua zi începe cu reforma radicală”), impus la conacul de la țară. În fabule și satire, nu lipsesc expresivitatea formală și pitorescul lingvistic. A. intră în istoria teatrului românesc odată cu prima reprezentație scenică, în limba română, în 1816, a pastoralei Mirtil și Hloe, dramatizare de Florian după S. Gessner. Reprezentația, cu o semnificație moral-educativă, s-a transformat într-un eveniment teatral și patriotic de răsunet. Pentru crearea unui repertoriu, el apelează la traduceri
ASACHI-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285464_a_286793]
-
imobile, 52 de exemplare pentru Alb și negru) și includ ilustrații de bună calitate, semnate de Zamphiropol Dall, Dida Solomon, Fred Micoș. C. este și autor al câtorva piese de teatru, ostentative, avangardiste, dar lipsite de șansă sub raportul carierei scenice: Zail Sturm (1924), Mesia din Umani (1928), Popa Simion (1929), Logodnica lui Wolfgang (1945). Împreună cu Em. Serghie semnează traducerea piesei lui Alfred de Musset Cu dragostea nu-i de glumit (1956). În ultimii ani ai vieții ar fi scris și
CALLIMACHI. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286044_a_287373]
-
etala calitățile de cercetător excelent informat, indiferent dacă își propune să recompună „biografia” unei instituții reprezentative cum e Teatrul Național „I. L. Caragiale” sau dacă are în vedere, colaborând la tratate academice, anumite momente și personalități semnificative pentru istoria artei noastre scenice. Preocupat de mutațiile survenite în teatrul și cultura românească, se va opri asupra unor noi dimensiuni ale spectacolului, într-un studiu eliberat de rigiditățile dogmatice ale începutului, intitulat Modalități de expresie în arta actorului contemporan. Lucrarea care îl definește, până la
ALTERESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285311_a_286640]
-
mereu autorul, dramaturgul Ion Bălan, doar niște ,,...lecții de viață.” Spectacolul se bucură de o regie, Bogdan Mihăilescu și o scenografie Bogdan Mosorescu, de excepție. Spun aceste lucruri, întrucât sper ca acest spectacol să fie un început nou pentru realizările scenice viitoare ale teatrului nostru. Cu ocazia premierii vă oferim și un volum de teatru, autor dramaturgul Ion Bălan, membru al Uniunii Scriitorilor din România, cuprinzând toate textele jucate în ultimii zece ani pe scena teatrului ,,Cărăbuș”. Sper ca volumul să
Teatrul ca o lecţie de viaţă by Ion Bălan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91610_a_92357]
-
noroc” de Ioan Slavici -,,Elevul Sima, dintr-a VII-a” de Mihai Drumeș În încheierea ,,discursului” meu, cam lung, vă promit și alte texte cu teme la ,,moda” zilei, dar și un text S.F. ?! NOTA: O mențiune specială la reușita scenică a patru texte din prezentul volum pentru familia Păun, ,,vinovată”de regia și muzica spectacolelor! Cu multă afecțiune, Ion Bălan. ,,SECRETELE CASTELULUI PĂRĂSIT’’ de Ion Bălan - 2012 Regia: George Mihăilescu , Scenografia: George Mosorescu Ilustrația muzicală: Cornel Cîrstei Distribuția: colectivul teatrului
Teatrul ca o lecţie de viaţă by Ion Bălan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91610_a_92357]
-
veche, aceea a valorii caracterelor în teatru”<footnote Valentin Silvestru, op. cit., p. 127. footnote>. Fiind de părere că în teatru „orice mișcare poate spune mai mult decât tirade întregi”, Caragiale a adăugat la celelalte mijloace de construire a personajelor „contraindicațiile scenice”. Structura unor personaje este concepută prin contraindicații scenice: Farfuridi, Cetățeanul turmentat, Cațavencu, Leonida și Efimița. Interpret al lumii în simboluri comice, Caragiale a dat eroilor, așa cum a afirmat Eugen Lovinescu, „actele stării civile... Caragiale ne-a înmulțit populația cu un
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
Valentin Silvestru, op. cit., p. 127. footnote>. Fiind de părere că în teatru „orice mișcare poate spune mai mult decât tirade întregi”, Caragiale a adăugat la celelalte mijloace de construire a personajelor „contraindicațiile scenice”. Structura unor personaje este concepută prin contraindicații scenice: Farfuridi, Cetățeanul turmentat, Cațavencu, Leonida și Efimița. Interpret al lumii în simboluri comice, Caragiale a dat eroilor, așa cum a afirmat Eugen Lovinescu, „actele stării civile... Caragiale ne-a înmulțit populația cu un număr de cetățeni, expresii ale mentalității unei pături
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
Sorbul adaugă expresiile, vulgarizările și accentul limbajului specific mahalalei, procedeu preluat de la I. L. Caragiale. Având, ca și Caragiale, o mare vocație pentru teatru, Mihail Sorbul dovedește o bună știință a plasării replicilor, a notării minuțioase, a exactității gesturilor și indicațiilor scenice pe care le folosește în construirea personajelor. Prin „comediatragică”, Mihail Sorbul este considerat un precusor în contextul artei dramatice europene al secolului al XX-lea. O replică adusă personajului caragialesc este Mitică Popescu, personajul comediei Mitică Popescu de Camil Petrescu
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
afacerismului și a saloanelor. Ca și la Caragiale, numele sunt elocvente: Buiac, Valtezeanu (Vârtejeanu), Bernigrădeanu. Patroana care se numește semnificativ Georgette Demetriade, e genul „femeii vesele” sau „văduvei vesele”. Servilismul lui Buiac, automatismele și rutina subdirectorului, împlinirea caracterelor prin indicațiile scenice demonstrează cunoașterea operei comice a lui Caragiale. Dovadă a cunoașterii spiritului caragialean o consitutie piesa Caragiale în veremea sa, omagiu adus de Camil Petrescu înaintașului. B. Elvin e de părere că autorul lui Mitică Popescu datorează mult primului creator, dar
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
și zic: Sunteți foarte amabil că spuneți asta. Nu, te rog, răspunde el. Nu vreau doar să-ți fac un compliment. Ești o actriță foarte bună. Îmi spune că a văzut spectacolul de cel puțin opt ori. Îmi imită mișcările scenice, se întoarce și face câțiva pași - e scena mea de intrare. Îmi ridică moralul. Nu mă pot abține să nu râd. E un tip amuzant. Odată, rochia dumitale de satin s-a agățat de un obiect din decor, zice el
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1921_a_3246]
-
avut nici un prilej să o fac, decât atunci când ne-am aflat la vreo două sute de yarzi de sediul miliței. În acel moment, am fugit și am alergat în câmp. Mai târziu, când Doamna Mao devine producătorul executiv al tuturor producțiilor scenice din China, ea comandă un episod închinat scenei pe care o aude azi. Eroul evadează în drum spre locul de execuție. Scapă și aleargă în câmp, se ascunde pe o insuliță din mijlocul unui lac înconjurat de ierburi înalte. Titlul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1921_a_3246]
-
într-o uniformă nou-nouță, Doamna Mao Jiang Ching ține un discurs împotriva „Raportului”. Este pentru prima oară în viața ei când ține o ședință la care participă înalți demnitar ai statului și oameni din forțele armate. Trece prin experiența tracului scenic. Însă este încrezătoare. După aceea, ea îl informează pe Mao despre ceea ce a făcut. El o felicită. Din acel moment, Lin Biao și Doamna Mao Jiang Ching se vizitează unul pe altul în mod frecvent. Ei alcătuiesc o alianță, ca să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1921_a_3246]
-
naturală), el organizează săptămâni întregi de seminarii pentru a-i educa pe actori și pe conducătorii de trupe. Pentru ca orchestra să cânte amestecul lui de instrumente occidentale și orientale, el demonstrează armonia cântând aranjamentele orchestrale separat și laolaltă. Ia timpul scenic acordat personajului masculin și-l consacră personajelor feminine. Și, în cele din urmă, nu mai sunt decât eroine. Când îi sunt prezentate noile producții, ea este profund impresionată și adânc mișcată. În multe feluri, simte că el este un suflet-pereche
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1921_a_3246]
-
fiecare spectacol îi poți vedea în carne și oase la pictorul Gérard, baronul François Gérard, în salonul căruia se reunesc toate geniile Parisului. Până și Napoleon are o adevărată slăbiciune pentru Talma. Discută ore în șir cu el despre mișcarea scenică, despre tehnica folosirii pauzelor și a accentelor în rostirea replicilor. Lucruri deosebit de folositoare pentru un împărat, dacă ne gândim bine. Dar nu numai Talma se bucură de atenția lui. Când se retrage la Malmaison, cam trei zile în fiecare săptămână
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2340_a_3665]
-
Nu v-ar strica niște cârcei, aicea, sus, la gât. Lăsați-l pe Arhanghel, să-și continue spusa! Îngere...! Aceasta este Fiara! zice Arhanghelul. Și face o pauză. Lunguță-lunguță. (Ca un predicator mesianic cosmopolit! Contratimp dramatic. Tronc! Îi plac efectele scenice, i se declanșează Avocatului un declic, în minte). Acesta este Antichristul! Antichristul cel adevărat, cel din Biblie, Antichristul Bogoslovului și al Profeților! Impostorul! Tăcere...! curmă Îngerul orice tentativă de întrerupere temător-curioasă, pentru explicații, atât din partea Poetului, cât și a Fratelui
Apocalipsa după Sile by Dinu D. Nica [Corola-publishinghouse/Imaginative/889_a_2397]
-
Asistent pentru stomatologie 3 Balneo-fiziokinetoterapie și recuperare 3 * Durata studiilor, în ani 22. ACADEMIA DE MUZICĂ "GHEORGHE DIMA" DIN CLUJ-NAPOCA A) Învățămînt universitar de lungă durată la zi Facultatea Specializarea * Facultatea de Interpretare Muzicală Interpretare muzicală 4 Facultatea de Artă Scenică Arta spectacolului muzical 4 Interpretare muzicală 4 Facultatea Teoretică Compoziție muzicală 4 Muzicologie 4 Interpretare muzicală 4 Pedagogie muzicală 4 Dirijat 4 * Durata studiilor, în ani B) Învățămînt universitar de scurtă durată la zi, la distanță Facultatea Specializarea * Colegiul Universitar
by Suzana Rusu [Corola-publishinghouse/Science/1100_a_2608]
-
analizei organizării sportive primesc manifestări teatrale, roluri și funcții specifice teatrului, cu probe sportive, similare cu ceea ce se numește spectacol de circ. Pe de o parte, în cadrul spectacolului de circ, elementele sportive depind de inovații ale echipamentelor și ale mobilierului scenic, pe de altă parte, lumina din sală și flash-ul de lumină pe trupul trapezistului, împrumută și contrapune frumusețea clasică fricii de moarte. O altă condiție a participării copiilor de sportivi la competiții este reprezentată, de disciplina sportivilor proveniți din
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
strigăte, cuvinte) și prin intermediul diferiților adjuvanți de tip obiecte (vestimentație, instrumente și mobilier sportiv). Competiția sportivă reprezintă o formă teatrală de joc, o dramă în fața ființei supranaturale cu care se confundă publicul suporter, o mișcare subtilă în fața divinității, o reprezentare scenică, de acțiuni simbolice manifeste în mistere, o pasiune ce atrage simpatia forțelor supranaturale. Tema sportivă, acțiunea sportivă, actorii sportivi, decorul, punerea în scenă și stilul sportiv sunt codificate, realizate în vederea unei evocări exterioare și a unei reminiscențe interioare. Vizualizarea mentală
DIALOG ÎNTRE SPORT ŞI SOCIETATE by Mihai Radu IACOB, Ioan IACOB () [Corola-publishinghouse/Science/100989_a_102281]
-
Conciliului din Trento au rămas literă moartă, nefiind ascultate. 5.1 Oratoriul Rădăcinile oratoriului se găsesc în reprezentările sacre medievale. Însă, ca formă muzicală de sine stătătoare, oratoriul se conturează începând cu anul 1630, sub formă dramatică, dar fără reprezentare scenică: argumentul era biblic sau hagiografic. De obicei, un historicus cântă sub forma unui recitativ evenimentele și succesiunea faptelor, asemenea unui povestitor. Personajele, în schimb, intervin cântând sub formă solistică, în toate acele părți în care discursul este direct; corul intervine
Repere istorice în muzica sacră şi documente magisteriale by Cristian Dumea () [Corola-publishinghouse/Science/101006_a_102298]
-
domnule. — Ce citești acum? O piesă intitulată Dinastia. — Dinastia de Hardy? — Am uitat cine a scris-o. Am luat-o de la bibliotecă. — Ce părere ai despre ea? — Cred că partea cu corurile e puțin cam plictisitoare, dar îmi plac indicațiile scenice. îmi place retragerea din Moscova, cu soldații prăjiți la foc în față și înghețați în spate. îmi place priveliștea Europei văzută dintre nori, arătînd ca un bolnav, cu Alpii drept șira spinării. Scrii acasă? — O, da, domnule. — Lucrezi la ceva
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2040_a_3365]
-
ceea ce auziseră de fapt ascultătorii lui. Înțelegea acest efect al lui asupra oamenilor Încă și mai puțin acum, la atîția ani după primul lui contract. CÎnd oamenii Îi cereau să-și definească meseria, spunea simplu: „E un fel de artă scenică“. Ivan Zamyatin, cel veșnic cu picioarele pe pămînt, a fost cel care a făcut lumină În această nesiguranță a lui. „Fă ceea ce faci!“, tună rusul. „Cu cît faci mai mult ceea ce faci, cu atît te vor plăti mai mult. Mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
alții, pe Flaubert, Oscar Wilde, Mallarmé, Samain, poemul din 1915 al lui Adrian Maniu (ilustrat de Theodor Pallady) este un exercițiu demitizant, violent imagist, verslibrist și improvizatoric. Un estetism cu trăsături vădit expresioniste: stridență caricaturală, deformare grotescă, punctat de indicații scenice ironice, detașate, ireverențioase: „E atît de monoton prea tîrziu: în plus broaștele albe au ochelari de bronz pentru cadranul lunei din care au căzut orele” Figura Salomeei a inspirat, de asemenea, creația plastică a numeroși pictori și sculptori ai vremii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Mai mult însă decît Contimporanul, o preocupare susținută în acest sens a avut-o revista Integral, al cărei atelier — sub conducerea lui M.H. Maxy, Victor Brauner și Corneliu Mihăilescu — executa „decoruri interioare, mobilă, covoare, ceramică, decoruri și costume teatrale, construcții scenice, afișe teatrale și cinematice” (cf. nr. 1). În numărul 9 al aceleiași reviste este anunțată și prezentată expoziția Academiei Artelor Decorative din Str. Cîmpineanu, subintitulată „Salon permanent de artă decorativă pentru interiorul modern”. Alături de o listă a „cursurilor permanente” ale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
în Olanda”. Tot aici, o notă despre Horizont și expoziția de urbanism de la Stuttgart: „revista Cehoslovacă de artă și cultură se ocupă în numărul din octombrie de expoziția urbanistă din Stuttgart, aducînd numeroase reproduceri. Același număr închină două pagini realizărilor scenice ale lui Enrico Prampolini, iar numărul din noembrie scris în întregime, aproape, de Adolf Liebscher este și el dedicat problemelor urbaniste sub aspectul clădirilor publice”. O nouă „notiță” semnificativă despre revista cehoslovacă găsim în numărul 78: „Horizont revista de arhitectură
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]