2,847 matches
-
perdele. În acest spațiu, conturat numai de barele schelei, personajele se mișcă în voie, pe verticală și pe orizontală. Simbioza dintre regie, coregrafie, scenografie și proiecții este atât de strânsă încât spectacolul se derulează tot timpul armonios, unitar ca imagine scenică. Și, încurajator pentru noi toți, viața noastră la bloc se poate desfășura în compania muzicii lui Johann Sebastian Bach, este drept și cu unele intercalări ale zgomotelor străzii. Viețile noastre aparent banale, desacralizate mai pot avea drept companion o astfel
O lume închegată din fărâme by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9637_a_10962]
-
Remarcăm mai întâi revenirea în dansul contemporan la o temă etern omenească, fără stridențe și șocuri, cât și lirismul cald al lui Răzvan Mazilu, de o sinceritate interpretativă pe care nu am mai regăsit-o până acum în creațiile sale scenice. La fel, dramatismul solo-ului său final, nu mai este doar unul pornit din vigoarea sa fizică, ci pornește concentrat, din interior. Bună coregrafie, excelentă interpretare! Și reușita duetelor nu avea cum să fie deplină fără o parteneră cu o
O lume închegată din fărâme by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9637_a_10962]
-
a sudat acest cuplu, astăzi încântător. Plină de farmec, și aducând în același timp o notă de strictă actualitate, este și prezența, în una dintre cutiuțele blocului și apoi în largul scenei, a interpretului de brack numit, după pseudonimul său scenic, CRBL. Spectaculos și în același timp cât se poate de firesc în gest, brack-ul se armoniza deplin cu fațada blocului de pe fundal, și ea ușor mișcătoare prin schimbările de la ferestre. Dar cea mai inspirată fantezie regizorală a fost integrarea în
O lume închegată din fărâme by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9637_a_10962]
-
nu? - pot exista senzații de neîmplinire față de condiția lui Rigoletto însuși, alminteri cu o prestație vocală excelentă din partea lui Martin Fülöp, a cărui cocoașă a fost tratată doar ca un simplu accesoriu de costumație total ignorat în jocul și ținuta scenică, deși ar fi putut fi un prilej de savuroasă compoziție, menită să accentueze caracterul contorsionat și complexat al personajului, sau a modului în care Al Capone - Ducele, răspunde sau nu la testul credibilității vizavi de propria frumusețe care, conform libretului
Uite c? se poate! by Virgil OPRINA [Corola-journal/Journalistic/83487_a_84812]
-
Franța (pentru contracte va avea loc o preselecție sâmbătă, 24 ianuarie, între orele 17-19, la hotel „Ambassador“). La cursuri se pot înscrie tinere și tineri cu vârsta cuprinsă între 4 și 26 de ani. Cursanții vor studia: mers și ținută scenică, noțiuni de nutriție, cosmetică și îngrijire corporală, bune maniere și modelling. Nu vor lipsi, bineînțeles, ședințele foto și de gimnastică aerobică. Cursurile se desfășoară în zilele de sâmbătă și duminică la Liceul „N. Lenau“. Detalii suplimentare se furnizează la nr.
Agenda2004-3-04-gen6 () [Corola-journal/Journalistic/281957_a_283286]
-
a se impune condiții); cursurile au durata de două luni, se desfășoară pe grupe de vârstă și costă 750 000 de lei/lună (plătibili și în rate). Cursanții studiază noțiuni de regie și coregrafie, nutriție și cosmetică, ținută și mers scenic, bune maniere și vor participa la ședințe foto și de gimnastică aerobică. Absolvenții beneficiază de diplome de absolvire și pot încheia contracte de colaborare cu agenția „Scala“ cu posibilitatea de a apărea și la emisiunea „Fashion TV“. Informații se obțin
Agenda2004-3-04-gen6 () [Corola-journal/Journalistic/281957_a_283286]
-
Operei Naționale din Iași, Corul Liceului Gheorghe Lazăr, Rosa Estrella ( flamenco), tenorul Cosmin Marcovici, cinci balerini de la Opera din Iași și încă mulți alții, spectacol în care cântăreții sunt dublați de dansatori, aceștia din urmă aflându-se în prim plan scenic. Coregraful Valentin Brateș a mai montat acest spectacol, în aceeași formulă, în Japonia. Și, în fine, în toamnă, același coregraf va monta la compania Teatrului de Balet Sibiu, La Fille Mal Gardée, una dintre creațiile lui Jean Dauberval. Între timp
Sibiul - pol efervescent al dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6280_a_7605]
-
de roluri sau numai scene - „cheie” din spectacole, le-ar fi respins? Personal, mă îndoiesc, că spiritul autocritic dezvoltat al primadonei, le-ar fi ocolit! Mi-au plăcut întotdeauna cântărețele inteligente și originale care au avut - pe lângă voce și carismă scenică - acea “coloană vertebrală” (cum se spune, cu subînțeles) în atitudinea etică de construire a carierei profesionale. Monografia lui Ion Moldovan ne oferă portretul unei asemenea autentice vedete a operetei contemporane românești, carte pe care v-o recomand cu căldură să
Mioara Manea Arvunescu = 25 (Fascina?ia - ca destin al operetei) by Viorel COSMA [Corola-journal/Journalistic/83901_a_85226]
-
și accentele reliefează înțelesul fiecărei silabe cântate: dicția este impecabilă deopotrivă în franceză, germană, italiană - arta rostirii cuvântului cântat transformă fiecare lied într-un poem emoționant. Nimic nu este exterior sau inutil în acest demers de fină intelectualitate, de la apariția scenică sobră, severă chiar, până la edificarea dramaturgiei unui ciclu atât de amplu ca ,Dragoste de poet" de Schumann. Cântat cu o simplitate rafinată, acesta a concentrat parcă în paginile partiturii tristețile ascunse ale întregii lumi. în zona melodiilor franceze, o artă
Momente de vârf by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/11307_a_12632]
-
Ioana Diaconescu Se vorbește adesea despre bucuria formării și educării noilor generații de interpreți vocali, ale căror înzestrări muzicale, artistice în tot ceea ce înseamnă evoluția scenică să confirme, cu prospețimea vîrstei și prin dotare excepțională, valabilitatea școlii românești de canto, începînd cu tradiția marilor noștri artiști lirici, de la Hariclea Darclee și Vasile Moldoveanu pînă la o adevărată pleiadă de tineri interpreți vocali care astăzi, aflați pe
Daruri muzicale: un recital al tinerilor interpreți by Ioana Diaconescu () [Corola-journal/Journalistic/4717_a_6042]
-
Cristescu. Recitalul a avut loc la Casa Universitarilor, sîmbătă 7 aprilie a.c. și a cuprins, cu precădere, arii din opere în interpretări de excepție, cu farmecul și respirația inerente tinereții. Calitatea interpretărilor, înzestrările interpreților, folosirea registrului natural, prezența artistică, mișcarea scenică, repertoriul ales și nu în ultimul rînd carisma celor care au participat la recital, seriozitatea și pasiunea cu care s-au pregătit tinerii artiști,toate laolaltă au fost demne de toata atenția și mi-aș fi dorit ca, în sală
Daruri muzicale: un recital al tinerilor interpreți by Ioana Diaconescu () [Corola-journal/Journalistic/4717_a_6042]
-
aceasta observînd cu cîtă naturalețe a interpretat finalul ariei din opera Orfeu și Euridice de Cristoph Willibald Gluck, final pe care îl evită destui contratenori). Rafinamentul vocal bine condus, folosirea cu acuratețe a registrului natural, timbrul luminos, subtilitatea interpretării, prezența scenică - toate acestea și încă alte calități despre care ar putea vorbi mai bine specialiștii în domeniu mă fac să cred că Bogdan Chenciu are toate premisele de a deveni un interpret vocal desăvîrșit. Recitalul, în totalitatea lui, a însemnat o
Daruri muzicale: un recital al tinerilor interpreți by Ioana Diaconescu () [Corola-journal/Journalistic/4717_a_6042]
-
școlar în franceză l La Liceul „Jean Louis Calderon“ La Liceul „Jean Louis Calderon“ din Timișoara activează trupa de teatru „Francofonii“, coordonată de profesoarele Marinela Vingan și Mihaela Radu, secondate de institutoarea Laura Jichita (care răspunde de scenografie și mișcarea scenică), și alcătuită din 30 de elevi, cu vârsta cuprinsă între 10 și 18 ani. De curând, trupa s-a întors dintr-un turneu efectuat în Belgia, cu sprijinul Inspectoratului Școlar Județean Timiș și al Ministerului Educației și Cercetării. Elevii timișoreni
Agenda2004-43-04-general7 () [Corola-journal/Journalistic/282997_a_284326]
-
român. Gala Laureaților, care a avut loc duminică 31 iulie, a fost precedată de două seri extraordinare. Vineri 29 iulie, în sala Teatrului Municipal, a fost reprezentată în formă de concert, fără decoruri și costume, dar cu o inspirată mișcare scenică, opera Il Barbiere di Siviglia de Rossini, cu participarea orchestrei Europa Symphony Orchestra, sub bagheta dirijorului italian Marco Balderi, și cu Luminița Berariu la clavecin. Spectacolul a fost dedicat marelui bariton Nicolae Herlea care, interpretând această operă de 550 de
Festivalul Darclée by Stephan Poen () [Corola-journal/Journalistic/11327_a_12652]
-
un fragment din piesa Cetatea de Foc, scrisă de unul dintre dramaturgii obsedantului deceniu, cu loc rezervat în manualele de atunci, Mihail Davidoglu. Considerată, la vremea ei un model al realismului socialist în teatru, piesa n-a avut o carieră scenică memorabilă, se relua la Teatrul radiofonic, de câte ori împrejurările festive o impuneau. E vorba despre eroismul în muncă de la un combinat siderurgic (unul din acelea care astăzi nu-și găsește cumpărător) și în scena aleasă acum pentru lectură, soțul și soția
Însemnări disparate by Magdalena Boiangiu () [Corola-journal/Journalistic/15159_a_16484]
-
O vulgaritate excesivă în jocul lui Radu Gabriel, care nu aduce nici un serviciu spectacolului, și nici profesiunii sale. Ratează un rol extrem de ofertant. Corneliu Revent - Profesorul Preobrajenski și Ilie Gâlea în asistentul său Bormenthal țin balanța, cu rigoare în evoluția scenica, să nu se încline de tot în partea cealaltă. Spațiul realizat de Liliana Cenean și Ștefan Caragiu rezolva delimitări multiple și funcții diferite ale încăperilor, cu transformări rapide și eficiente, pînă la cea globală: de la interiorul burghez, cochet, rafinat, cu
Experimentul din strada Precistenka by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18140_a_19465]
-
același cadru artistic - s-a soldat numai cu eșecuri. De pildă, din tentativa lui Wagner de a reface arta totală nu a mai rămas decît muzica lui: mitologia nordică din fundal e moartă, libretul are un conținut artificios, iar jocul scenic nu mai poate inspira decît pe pasionați, adică pe cei care cred în Wagner mai presus de detaliile coregrafice. "Simbolismul wagnerian s-a retras în incinta operei și nu mai joacă un rol semnificativ în repertoriul sensibilității noastre." (p. 260
Pe urmele Antigonei by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8111_a_9436]
-
500 euro, BMW 318 (1981) - 1 000 euro, Mercedes 200 D (1982) - 2 200 euro, Fiat Croma TD (1989) - 2 200 euro, Citroen AX (1996) - 4 000 euro, Smart (2000) - 9 000 euro, Opel Corsa (2001) - 6 600 euro, Renault Scenic (1999) - 8 500 euro. animale de companie Chinchilla - 200 de lei l Șoareci egipteni - 15 lei noi l Broaște țestoase - Cooter - între 25 și 40 de lei noi; Red Eared - între 15 și 25 de lei noi l Pisici - Persana
Agenda2005-35-05-util ptr dvs () [Corola-journal/Journalistic/284142_a_285471]
-
mezzo-soprană, și nici diferențierea nu se făcea atât de precis (cel mult aceasta putea să însemne soprană II, ceea ce este același lucru - o voce mai gravă, mai întunecată). Simonida Luțescu și-a asumat partitura Dorabellei cu muzicalitate și o prezență scenică foarte plăcută, iar în timp, fără îndoială, prin rodarea rolului, va dobândi mai multă siguranță și precizie. Pentru Irina Iordăchescu Fiordiligi este o reușită pe care poate conta în palmaresul ei de viitor; are toate datele rolului pe care l-
Gustul dulce-amar al infidelității by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/10889_a_12214]
-
și capacitatea de a îngemăna acțiunea cu melosul Și, ceea ce este cel mai important, stăpânește o cultură a cântului supus rigorilor stilului mozartian. Din păcate, nu același lucru se poate spune și despre partenerii masculini, care cu voci sonore, prezență scenică plăcută, muzicalitate naturală au întruchipat pe cei doi amorezi: Guiglelmo cu un umor mai apropiat de genul buffo (baritonul Vicențiu }ăranu) și romanticul Ferrando, pandantul liric (tenorul Marius Manea) poate obosit și din această cauză cu o emisie rigidă departe
Gustul dulce-amar al infidelității by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/10889_a_12214]
-
Iosif Hertea, care nu se sfiește să orchestreze în forță coruri din opere și muzica de balet ori șansonete celebre (laitmotiv "La vie en roșe" al nemuritoarei Piaf), a fost rîndul Malinei Andrei să trudească la contururile schimbătoare ale mișcării scenice. Un desen coregrafic de mare finețe în burlesc și în candoare, estompînd vulgaritățile de forma și subliniind frumusețile de fond. Doar aparent gratuite, pentru că nimic nu a scăpat directorului de scenă care s-a încumetat la dublul joc al rotirii
Lirismul conflictului dintre sexe by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/17629_a_18954]
-
vrajbei noastre s-a schimbat/ Prin soarele lui York, în toi de vară”. Cum de un poem de-o asemenea frumusețe morală poate fi rostit de un personaj atât de abject, se întreabă Zografi. Și continuă: făcând abstracție de jocul scenic (ale cărui subtilități oferă destule piste pentru a sugera antifraza), cum putem interpreta diferența dintre noblețea conținutului și caracterul ignobil al lui Richard, cel care își asumă fără vreun scrupul acest conținut? Glosele și digresiunile sunt pasionante, Zografi dându-le
Un film personal by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/3833_a_5158]
-
rânduri o vor determina pe primadonă să nu mai cânte în public, mulțumindu-se - spre deosebire de Contesa care și-a spart oglinzile - să trăiască în memoria ascultătorilor tocmai prin reflectarea ideală din discurile ei! Au existat în teatrul liric modern personalități scenice mai puternice (Callas), voci mai interesante (Domingo, Baltsa) dar nu cred că Montserrat Caballé a avut pereche în privința frumuseții în sine a glasului (poate doar Pavarotti este un fenomen asemănător). Cu o voce rară, cu o tehnică solidă, ea a
Un sfârșit și un început by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/16847_a_18172]
-
Un început remarcabil. Vocea rotundă, cu timbru prețios, s-a mlădiat bine condusă pe o frazare nobilă cu respect pentru stil (atenție doar la stabilitatea intonației). Înfățișare statuară, potrivită rolului (Rosina acestei perioade nu sprințara copilă din "Bărbierul") o prezență scenică sensibilă - iată o Contesă mozartiană credibilă; doar o oarecare rigiditate în jocul de scenă, explicabilă, se va atenua probabil cu timpul. Suzana Mihaelei Stanciu lansează cu ușurință vocalize, volute aeriene, doar gravele sunt aruncate cam neglijent, întinând finețea dantelată a
Un sfârșit și un început by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/16847_a_18172]
-
eleganța liniei, îl desemnează ca o piesă importantă pe tabla de șah a distribuțiilor viitoare ale Operei bucureștene, cu condiția să-și respecte natura vocii și să nu plece spre alte zări. În rolul lui Figaro, Sever Barnea, cu dezinvoltura scenică ce-i este proprie a întruchipat personajul cu brio. Dar cântul îngrijit, muzicalitatea nu îl susțin îndeajuns pentru a convinge că țesătura de bas îi convine: asta se aude în culoarea vocii și în lipsa gravelor. Mihaela Agachi, ca întotdeauna, în
Un sfârșit și un început by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/16847_a_18172]