15,737 matches
-
ficțiune pe care le citim ne ajută să empatizam cu cei din jur și să ne adaptăm mai ușor la diverse situații de viață, arată cele mai recente studii psihologice. 4 puncte 4. Precizează funcția sintactica a cuvintelor subliniate din secvență: În urma unei cercetări realizate [...] pe copii cu vârste cuprinse între 4 și 6 ani, psihologii au observat că aceia care au fost expuși mai mult timp la literatura pentru copii decât la desene animate televizate au mai mare capacitate de
EVALUARE NAȚIONALĂ 2014 - Limba română - SUBIECTE. Bareme, după orele 14,00 by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/80582_a_81907]
-
putea fi bănuit că are premoniția morții apropiate a lui Pașadia, dacă acest lucru n-ar duce prea mult povestea în zona fantasticului, și că el nu a făcut decât să o afirme în seara valsului domol. De altfel, fiecare secvență esențială este anunțată într-un fel, fiecăreia i se oferă "un preaviz", nimic nu pare întâmplător, ci determinat de anumite elemente. iecare mască pe care o poartă Pirgu e purtată cu sinceritate și încredere, cu atât mai mult cu cât
Pirgu și dandismul by Alina-Nicoleta Ioan () [Corola-journal/Journalistic/8053_a_9378]
-
va apărea fast food-ul și fast thinker-ul. Iar viața cotidiană va deveni un film de acțiune ale cărui puncte de atracție vor fi violența, suspansul, sexul și oroarea. Oamenii vor simți că trăiesc numai dacă vor reface pe cont propriu secvențele pe care le-au văzut pe ecran: un repertoriu de efecte în care timpii morți trebuie să lipsească, iar prim-plnurile trebuie scurtate. Ultima trăsătură este cinefilia, fenomen pe care trebuie să-l înțelegem mai puțin ca pasiune dedicată emisiunilor, videoclipurilor
Cu mintea scăldată de ecran by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7843_a_9168]
-
fundalului istoric, bine conturat, și poveștii de amor care, împotrivindu-se acestui context, îl transcende. Cu o excelentă documentare (am verificat!), Radu Paraschivescu exploatează, în fond, dramatismul unor episoade din istoria Iberiei, atât de senzaționale și stranii, încât par inventate. Secvența finală este de un kitsch hollywoodian. Devenit în sfârșit rege, Pedro dezgroapă scheletul iubitei sale ucise (Inčs de Castro) și obligă întreaga Curte, într-o ceremonie morbidă, să se perinde pentru a săruta mâna ,reginei" inimii sale. Episodul nu este
Smintitul și nebunul by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/7868_a_9193]
-
prin moartea lui Alfonso. Cei doi Pedro sunt veri și au aceleași apucături sângeroase. Ghinionul lui Pedro lusitanul este că spotul de lumină al romanului cade pe el. Pedro castilianul e încă mai bestial și va fi părăsit (într-o secvență ce nu apare în cartea de față) de propriii aliați, dezgustați de ,manierele" lui. Cei doi veri sunt niște îndrăgostiți fără noroc, dar cu speranțele intacte. Inimile lor bat pentru Inčs de Castro și María de Padilla. Însă tinerii sunt
Smintitul și nebunul by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/7868_a_9193]
-
ce rămăsese bun în literatură fusese consumat și digerat." (p. 76) Dacă literatura moare, atunci totul este permis, așa că cei doi se consumă unul pe altul, prohodind defuncta proză de amor cu, probabil, cel mai purtat dintre clișeele ei. Alte secvențe, mai puțin cunoscute (fiindcă, bunăoară, Pîlnia și Stamate, Ismaďl și Turnavitu, ori Fuchsiada au făcut o invidiabilă carieră...), sînt După furtună, sau Puțină metafizică și astronomie. După furtună pare scrisă în cheia romantismului minor, în stare să se uimească din
Dupa masa lui Grummer by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/7879_a_9204]
-
primul metodist, respectiv, maistru de lupte angajat pe un asfel de post în România, în cadrul Studioului Cinematografic București și apoi în Centrala RomaniaFilm - Centrul de Producție Cinematografică, Cseh a colaborat la toate filmele realizate de studiourile cinematografice române ce conțineau secvențe de acțiune-lupte și a executat multiple cascadorii dificile și spectaculoase, unele fiind unicat pe plan mondial.
Szobi Cseh a murit după o luptă grea cu o boală cumplită by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/78872_a_80197]
-
Tree of Life" este un film de două ore care are ca temă copilăria. Brad Pitt joacă rolul unui tată texan din anii '50, care încearcă din răsputeri să-și pregătească pentru viață cei trei copii. Pelicula este încărcată de secvențe suprarealiste. Unul dintre momentele cele mai așteptate ale filmului a fost secvența în care regizorului Terrence Malick arată originile Universului în incredibile imagini care amestecă eclipsele solare cu viziunile onirice și amintirile primordiale, potrivit Realitatea TV.
"The Tree of Life", Palme d'Or la Cannes 2011 () [Corola-journal/Journalistic/69952_a_71277]
-
temă copilăria. Brad Pitt joacă rolul unui tată texan din anii '50, care încearcă din răsputeri să-și pregătească pentru viață cei trei copii. Pelicula este încărcată de secvențe suprarealiste. Unul dintre momentele cele mai așteptate ale filmului a fost secvența în care regizorului Terrence Malick arată originile Universului în incredibile imagini care amestecă eclipsele solare cu viziunile onirice și amintirile primordiale, potrivit Realitatea TV.
"The Tree of Life", Palme d'Or la Cannes 2011 () [Corola-journal/Journalistic/69952_a_71277]
-
două dominante, ca și cum Claudio Magris ar fi pus la baza artei narative a romanului un necontenit proces de reduplicare de persoane, de celule, o nesfârșită clonare a unui motiv, nucleu semnatic, personaj. Și fiecare personaj creează, împreună cu toate celelalte, o secvență specială, magică prin încredințarea ei unui destin imprevizibil. Dar ceea ce pare să lege într-adevăr toate aceste personaje, acest babel de povestiri, aceste interferențe de vieți, este călătoria lui Jason și a Argonauților în versiunea lui Apollonius din Rodos, un
Romanul cu o sută de voci by Geo Vasile () [Corola-journal/Journalistic/7003_a_8328]
-
timp în raport cu textul pe care-l supune comentariului. De la conștiința acestei sincronizări pleacă și convingerea paradoxală că un critic literar trebuie totdeauna să se situeze în actualitatea cea mai strictă. Cum așa ? În cele patru capitole ale cărții (care adună secvențe mai comprimate sau mai dilatate din Structuri literare, Critica - formă de viață, Practica scrisului și experiența lecturii și Scene din romanul literaturii) nu există nici o pagină explicită referitoare la contemporanii direcți. Puțin Labiș, puțin Cosașu, puțin Preda, puțin Eugen Simion
O cale de acces by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/7011_a_8336]
-
În ediția din mai a revistei Playboy, Oana Zăvoranu a acceptat provocarea de a recrea câteva secvențe din filmul “Exorcistul”. Fotografiile au fost făcute în Joia Mare Actrița a mai spus că ședința foto în care joacă rolul unei posedate a avut loc în Joia Mare. Dată a fost însă determinată de rațiuni medicale. "Pictorialul a fost
Oana Zăvoranu, exorcizată în Playboy () [Corola-journal/Journalistic/70162_a_71487]
-
o portiță de scăpare, de aceea pentru el nici o situație umană nu este iremediabil pierdută: mereu va exista posibilitatea mîntuirii postume. Mai precis, dacă a trăi tragic înseamnă să-ți asumi conștient prăbușirea, atunci creștinii nu sunt sublimi decît pe secvențe scurte din viață. Căci, luată în întregul ei, viața unui creștin nu poate fi tragică, și asta fiindcă nu satisface două din cele patru trăsături definitorii ale tragediei: a revoltei și a lipsei de perspectivă salvatoare. Creștinul nu se ridică
Tragic sau creștin by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7379_a_8704]
-
că este în închisoare, pe patul de moarte sau sub oprobriu colectiv, creștinul are deschisă zarea izbăvirii. Oricît l-ai încuia, poate scăpa din capcană. În schimb, creștinul poate fi tragic pe episoade mici. De pildă, dacă judecăm răstignirea ca secvență de sine stătătoare, făcînd așadar abstracție de finalitatea ei, atunci tragismul ei este de netăgăduit. Dar de cum o privim prin prisma învierii, tenta tragică se volatilizează. Orice salt sau schimbare de statut în existența unui om este eminamente netragică. Tragică
Tragic sau creștin by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7379_a_8704]
-
am gândit să vă ofer o scurtă lecție de vocabular de stil" (stylediary); "poți să ai o ținută strălucitoare pentru noaptea dintre ani cu doar câteva trucuri de stil" (cosmopolitan.ro). Construcțiile, nefirești în română, apar adesea într-o incredibilă secvență de stângăcii și greșeli: "alege forme clasice pentru a fi mai ușor de adoptat la ținută și pentru a nu face riscuri de stil inutile" (ibid.). Utilizările mai recente provin din engleză, unde termenul style (de origine franceză, cu sursa
Stilistice by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/7388_a_8713]
-
Sorin Lavric În mintea multora dintre noi, secolul al XIII-lea nu poate fi legat de nici o reprezentare. E precum o secvență goală dintr-o depănare cronologică lipsită de conținut. O pată oarbă fără identitate spirituală, asemeni majorității veacurilor ce dau carne Evului Mediu. Lacuna nu ar fi din cale afară de rușinoasă dacă, deschizînd cartea lui Alexander Baumgarten, nu am afla că
Cerul filozofiei by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7401_a_8726]
-
curând, din versurile publicate sau nepublicate ale lui Ion Monoran, surpriza descoperirii unui poet pe cât de original, pe atât de proaspăt a fost una considerabilă. Nici una dintre pa-ginile volumului de față (având un cuprins eterogen, unele variante tatonante și câteva secvențe experi-men-tale) nu datează, deși ele îl reproiectează pe Marcel Tol-cea "un-deva pe bordura umedă a anilor '70"... Contează mai puțin că, pe vremea aceea, poetul deja format frecventa cenaclurile timișorene, după ce fusese exmatriculat din liceu și trimis într-o unitate
Vântul în plete by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/7405_a_8730]
-
asupra lui Mihail Sebastian. Așa cum autorul însuși precizează, amplul său studiu are o structură aparte, nu urmează schema monografiilor tradiționale, ci constituie un "eseu monografic", cercetând viața și opera lui Mihail Sebastian dintr-o perspectivă prismatică, cronologia armonizându-se cu secvențe de variate dimensiuni, în care biografia și creația scriitorului sunt prezentate în ipostazele lor substanțiale, definitorii, ca și a modului în care au fost receptate de-a lungul timpului. Evident, eseul monografic al lui Constantin Trandafir se bazează pe o
O viziune nouă by Teodor Vârgolici () [Corola-journal/Journalistic/7413_a_8738]
-
în loc de lumile (p. 102, în textul baladei Soarele și luna), cârâia în loc de crăia (p. 153, în textul Poveștii lui Harap-Alb de Ion Creangă), rutină în loc de ruină (p. 185), se poate trece în loc de nu se poate trece (p. 207); omisiuni de secvențe mai mari de text, ceea ce face ca ideea să nu se finalizeze. De exemplu, unei note de subsol, citată în continuare, îi lipsește pasajul subliniat: Chiar dacă cercetări recente au dovedit că apariția primelor texte în limba română este anterioară (secolului
Comunicare și corectitudine by A. Gh. Olteanu () [Corola-journal/Journalistic/6858_a_8183]
-
de capodopera regizorală a lui Orson Welles. În rest, de cele mai multe ori, dăm aici cel mult de suprapuneri de suport. Un episod nu urmează altuia, ci se insinuează prin porii acestuia. Intenționat, decupajul nu e, la Mitchievici, ferm. Iar distanțarea secvențelor presupune o serie întreagă de anse retorice. Un detaliu care le-a scăpat comentatorilor e deplasarea câtorva flash-uri vizuale în corpul textului și uneori dincolo de el. Teribila știre a unui viol petrecut în preajma cutărui apeduct e primul exemplu. Iată
Cetățeanul Mitchievici by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6861_a_8186]
-
în excepționala Mașină de amintiri) e, la urma urmelor, un biet bovaric. Ce i s-ar putea reproșa volumului e, din când în când, excesul de stil. Se întâmplă prea puține înăuntrul prozelor și prea multe la suprafața lor. Câteva secvențe întregi din În arșița ploii sunt în acest sens ilustrative. Nu le salvează nici măcar oroarea de diversitate și implicit de diversiune narativă pe care, prin gura unui jurnalist abulic, autorul și-o declară răspicat. E timpul pentru un pronostic. Măsurate
Cetățeanul Mitchievici by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6861_a_8186]
-
a literaturii române. În numele juriului, criticul Ioan Holban a făcut un laudatio al activității literare a laureatului. Seara s-a încheiat cu un microrecital de pian aparținând micuței Miruna Oprea (elevă în clasa a VIII-a) și un miniconcert de secvențe clasice al Cvartetului Orpheus al Filarmonicii "Mihail Jora" din Bacău. Sâmbătă 26 septembrie a fost ziua dezbaterilor și a poeziei. În cadrul colocviului de literatură contemporană tema luată în discuție a fost Generații și promoții postbelice în dialog. Generozitatea temei a
Zilele culturii călinesciene by Reporter () [Corola-journal/Journalistic/6863_a_8188]
-
Constrîns de situația intempestivă, Cameleonea e nevoit a se muta dintr-o casă de "înalt protocol" într-una pur și simplu de "protocol". În anii următori ruminează o ură inextingibilă împotriva Geniului Carpaților. Se pare că a savurat în fața televizorului secvența execuției cuplului Ceaușescu. De bună seamă covîrșit de toxinele propriului cinism, a decedat în 1993. Concluzia lui Vladimir Tismăneanu e pertinentă: "Leonte Răutu a perorat mai mult ca oricine altcineva despre creativitatea intelectuală, despre imperativul Ťluptei împotriva dogmatismuluiť. Nu va
O carte despre Cameleonea (III) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/6865_a_8190]
-
expertise. Acesta, vechi împrumut din franceză, are în engleză sensul curent "great skill or knowledge in a particular field" (The Concise Oxford Dictionary, 1999). Unele pagini traduse din internet (cu text paralel) lasă să se vadă foarte bine copierea sensului: secvenței subliniate în textul românesc - "are specialiști în domeniul retailului și în domeniile conexe și înglobează vasta lor expertiză într-un cadru comun" (ece.com) - îi corespunde în versiunea engleză formularea "this wide-ranging expertise". În franceză, sensul fundamental al cuvântului expertise
Expertiză by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/6868_a_8193]
-
le delimitează, e deja altă discuție. Uneori, ele nu trec de genunchiul broaștei. De pildă, atunci când, după o indiferență categorică la avansurile protagonistului, soția unuia din prieteni îi cade acestuia în brațe cât ai zice douăzeci și două de milioane. Secvența e de vodevil: "- Ai un număr de telefon?, întrebă el. Ea păru că ezită. Nu răspunse. Poate că de fapt nu avea telefon. Sau poate că nu voia să i-l dea ș...ț - Dacă știam că vinzi mașina, poate
Romanul nimănui by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6883_a_8208]