2,171 matches
-
altele un revelator dialog cu cineastul octogenar pe marginea celui mai recent film al său. Ceea ce frapează în cazul lui Resnais este această uluitoare curiozitate și prospețime a privirii, care-l fac să se uite, de pildă, la seriale americane (cineastul enumeră Millenium, The Shield, The Sopranos, 24), inspirându-se de acolo ! (Compozitorul Mark Snow, de exemplu, cel care a făcut muzica la Curs, este cel care a compus și muzica pentru Millenium.) Resnais consideră că serialele americane sunt superioare
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
însoțite întotdeauna de o grație bufonă și copilărească. Cum să mai scriu, în aceste condiții așa cum mi-a cerut-o Jonny Costantino, simpaticul critic italian cunoscut la festivalul din Capalbio , despre Cinematograful italian recent, când este atât de evident că cineaști precum Pasolini, Fellini, Antonioni, Visconti, Rosselini, De Sica... pur și simplu nu mai există ! ? Am colaborat deja la Carte di cinema trimestrialul italian care a devenit, se pare, o referință și la care lucrează Jonny cu un text despre Michael
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
descoperă noul cinema românesc și este o revelație ! Dar și un miracol, mă grăbesc să adaug : aproape că nu ți vine să crezi că s-au putut face aceste filme într-o cinematografie care pune atâtea bețe-n roate tinerilor cineaști. Sau, mai pervers, legitimează în continuare mastodonți cinematografici jalnic-hilari sub acoperirea unui ecumenism cinematografic în care uite, de ce vă plângeți ? apar și filme exportabile. Adică un strat subțire de covor roșu culoarea Cannes-ului sub care se ascund tone de
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
NexT, prima ediție. N de la Nemescu, T de la (Andrei) Toncu, tânărul sound-designer ucis în același accident atroce din august trecut Un festival am înțeles făcut în câteva luni, cu mult entuziasm și cu dorința de a cinsti memoria celor doi cineaști plecați atât de devreme și de absurd dintre noi. Invitat special : triplu oscarizatul Walter Murch, un geniu al montajului și cel care a inventat de fapt sound design-ul (Toncu ar fi trebuit să lucreze în echipa sa la filmul
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
este că, până la venirea pe lume a lui Cristi Puiu și a filmului său de debut (Marfa și banii, 2001), Duminică la ora 6 va rămâne primul și singurul manifest estetic cu adevărat important din filmul românesc. Cu toate acestea, cineaștii noului val minimalist, care s-au afirmat după 2001, au privit întotdeauna cu mare respect al doilea film al lui Pintilie (Reconstituirea), considerând pe bună dreptate Duminică la ora 6 mai mult un compromis abil cu cenzura epocii, în ciuda indiscutabilelor
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
puneri în abis care telescopează literarul, politicul și cinematograficul ultimul dintre ele curat autoscopic. Rabelaisian și fellinian în aceeași măsură în care este caragialian (și pintilian, firește !), De ce trag clopotele, Mitică ? este, deloc surprinzător, mai prizat de literați decât de cineaști : prinși pe picior greșit de modernitatea propunerii lui Pintilie, aceștia reproșează filmului exact ceea ce face geniul lui : prolixitatea (asumată). A doua este la antipodul acesteia : sobrul Iacob al lui Mircea Daneliuc, din 1988, este transpunerea vizionară și îndrăzneață a unor
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
pentru că, inspirație de moment sau nu, acumulează în ele o tensiune tragică impecabil vizualizată, care și-a depășit cu mult sursa literară. Iacob este totodată, la fel ca De ce trag clopotele... al lui Pintilie, un film mai degrabă neglijat de cineaști (regizorii și criticii generației lui Daneliuc), revendicat, din fericire, de regizori din noua generație minimalistă, precum Radu Muntean. A doua caracteristică a modernității filmului românesc este ceea ce eu aș numi oglinda cinematografică. Este vorba despre conștientizarea faptului că cinematograful a
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
medic internist și anatomopatolog, membru al Academiei Române, a creat școala românească de hematologie; MACAROVICI, Constantin (n. 1902 1984), doctor în chimie, profesor universitar, decan, autor; MACAROVICI, Nicolae, profesor universitar doctor; MANOLIU, Ștefan, general medic; MARCU, Cristian (1959-2012), caricaturist, grafician și cineast; MARIN, Mirela (n. 16 martie 1957), doctor, autoare. MIRON, Dumitru (1894-), conferențiar universitar la Iași; MITACHE, Mihail (1899-1969), magistrat și pictor; MOȘU, Areta (n. 1946), vicepreședinte al Asociației „Ginta Latină” din Iași (1990-1994), președinte al Despărțământului Mihail Kogălniceanu” din Iași
Colegiul Naţional "Cuza Vodă" din Huşi : 95 de ani de învăţământ liceal by Costin Clit () [Corola-publishinghouse/Memoirs/643_a_1320]
-
Graur. Pînă acum s-a bătut prea multă monedă pe conflictul dintre inventatori și tehnocrați. Dar, oare, asta e singura bătălie din viața de uzină?! Tu, Mihai, mi s-a adresat el mie, de ce nu încerci să-i propui unui cineast realizarea unui film despre viața de uzină? Viața de aici, pe care o cunoști." I-am răspuns lui Graur că nu avusesem ocazia să discut cu un cineast. Dar nu a trecut mult și ocazia s-a ivit... În decembrie
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1531_a_2829]
-
s-a adresat el mie, de ce nu încerci să-i propui unui cineast realizarea unui film despre viața de uzină? Viața de aici, pe care o cunoști." I-am răspuns lui Graur că nu avusesem ocazia să discut cu un cineast. Dar nu a trecut mult și ocazia s-a ivit... În decembrie anul trecut, cînd am luat a doua oară premiul doi al Televiziunii pentru un scenariu de teatru T.V., după festivitatea de premiere, amețit de cupele cu șampanie, mi-
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1531_a_2829]
-
a mai băut două pahare la rînd, apoi m-a pus la punct: Ușa din dos a socialismului, băiete! Acestea nu-s conflicte de film! Noi avem nevoie de filme constructive, nu distructive! Brusc, mi-a pierit pofta de replică. Cineastul a înțeles, s-a scuzat că e tîrziu și a plecat. Fratele Marianei nu vrea bătaie de cap. El vrea subiecte "constructive" și să bea cîte un pahar... Poate, judecînd din alt punct de vedere, nu am fost "băut" de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1531_a_2829]
-
Direcția Teatrelor pentru aprobare, trimis de teatrul din Iași, dar era prea tîrziu scăpasem trenul. (Și uneori, în viață, sînt trenuri care trec doar o singură dată prin stația ta...) Să mă consolez cu gîndul că "tot răul spre bine"?... Cineastul fără "bătaie de cap" plecase de mult. Alături de mine, pe scaunul său, Mariana a făcut un gest: Știi, Mihai... Mi s-a părut că și-a luat poșeta și-a vrut s-o deschidă, ceea ce m-a făcut s-o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1531_a_2829]
-
că, în timp, s-ar putea rezolva de la sine : de obicei, experiența nu e altceva decît o istovire, o repudiere a tot ce-a fost mai bun în noi, spunea Andre Gide. Mă îmbărbătez cu vorbele lui Radu Cosașu despre cineaștii din Noul Val francez : Ei mi-au definitivat fanatismul neorealist de a șterge orice graniță dintre un film și existența mea banală, de a lua această existență pentru a o privi drept în ochi ca pe Bogart și invers, de
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
o femeie cu oareșice calități. și hai să spunem că Lica Gheorghiu nu putea să le întrupeze la fel de convingător pe toate. Cea mai credibilă e partea cu singurătatea : peste trei ani, Gheorghe Gheorghiu-Dej avea să moară și, din momentul acela, cineaștii aflați în căutarea interpretei ideale pentru vreun rol de boieroaică diafană aveau să ignore, în mod inexplicabil, experiența și calificările fiicei lui. Pînă la urmă, toți sîntem singuri. Bun. Locul 5 : Neamul șoimăreștilor. Neamul șoimăreștilor este cel de-al treilea
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
realist.) Femeia țipă extrem de fals. (Nu e un film realist.) Rușii intenționează s-o batjocorească, dar șoimaru o salvează la timp. Violul împiedicat în ultimul moment e una dintre situațiile fundamentale ale filmului mut, dar acolo poți să împărtășești bucuria cineastului de a descoperi și testa resursele cinemaului, pe cînd aici nu poți decît să încerci să împărtășești bucuria golanilor care s-or fi aflat în sală (la 13.050.000 de spectatori, trebuie să fi fost cîțiva). După ce se iubește
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
Personajele din film nu au nici măcar genul ăsta de viață : Marinescu e realmente netalentat la personaje adică la oameni ; judecînd după cum îi pune în pagină ca scenarist și după cum îi filmează, pare să-i prefere împăiați. și, ca mulți alți cineaști romîni dinaintea și din vremea lui, care s-au luptat cu același handicap (foarte răspîndit în cinematografia romînă, deși oarecum bizar într-o artă dependentă în atîtea feluri de factorul uman), el crede că a rezolvat problema distribuind monștri sacri
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
constată că, într adevăr, oamenii mari au motive să fie triști, deci e mai bine de noi, că rămînem toată viața copii. Atunci de ce vor copiii să devină oameni mari ?, întreabă piticuțul. De proști, răspunde ea. Ba prost e gustul cineaștilor care se folosesc de pitici în felul ăsta : mai întîi le exploatează ciudățenia (pentru că, nu-i așa ?, orice film în care apar devine instantaneu mai oniric, mai artistic) și apoi îi complimentează făcîndu-i copii. Mălăele și Lustig sînt niște sentimentaliști
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
fierbinte și realizatorii s ar aștepta la laude pentru curajul lor. Nu e deloc un film țăcănit, ci un film convențional plăcut, care păstrează urme de ceva țăcănit. Acel ceva se numește tot Hairspray, a fost realizat în 1988 de cineastul baltimorez John Waters, e însuflețit de dragostea de-o viață a lui Waters pentru lucruri de prost gust și oameni mult mai altfel (reprezentați formidabil de interpretul mamei, un travestit de carieră numit Divine) și nici prin gînd nu-i
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
cele mai bune scene de război din toată literatura engleză. Cum faci ca să reproduci pe ecran toate aceste triumfuri ? Nu prea ai ce să faci. Sînt un mare fan al cărții, dar ar fi nerezonabil din partea mea să le reproșez cineaștilor regizorului Joe Wright și scenaristului Christopher Hampton că au subțiat pînă la insignifianță sofisticatul metadiscurs al lui McEwan, rămînînd cu tradiționala combinație de dragoste și război. Nu văd nici o rușine în asta. Problema filmului Atonement (tradus Remușcare) nu e că
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
cu acea curiozitate pe care întotdeauna am avut-o vie în fața mon‑ ștrilor, (s.n.) (...)” . Care monștri ? În orice caz nu este vorba de personajele caragialești care nu au nimic monstruos în ciuda celor afirmate de Eugen Barbu. Monstruozitatea stă în ochiul cineastului devenit ochi al camerei, în viziunea sa cinematografică. Cineastul își privește epoca ca un „contemporan” în sensul pe care Giorgio Agamben îl atri- buia termenului, și îi vede nu luminile, ci obscuritatea, prezență fizică în film generatoare de angoasă, dar
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
vie în fața mon‑ ștrilor, (s.n.) (...)” . Care monștri ? În orice caz nu este vorba de personajele caragialești care nu au nimic monstruos în ciuda celor afirmate de Eugen Barbu. Monstruozitatea stă în ochiul cineastului devenit ochi al camerei, în viziunea sa cinematografică. Cineastul își privește epoca ca un „contemporan” în sensul pe care Giorgio Agamben îl atri- buia termenului, și îi vede nu luminile, ci obscuritatea, prezență fizică în film generatoare de angoasă, dar și expre- sia simbolică a unei generalizate cecități mentale
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
pe 2 ani, aveam de pregătit numai acțiuni "una și una": turneul la Berlin al Teatrelor Bulandra și Tănase, participarea la un festival internațional a Corului Madrigal, expoziție Ștefan Luchian, recital Silvia Marcovici, Zilele filmului cu prezența unei delegații de cineaști români, vizite de scriitori, profesori universitari și cercetători... Le-am ordonat pe calendar, am revăzut corespondența privind stadiul realizării fiecărei acțiuni și apoi, conform sfatului ambasadorului, am început să colind prin Berlin, pe la tot felul de autorități și parteneri. În
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
sa, Matilde Urrutia. Ca fost militant de stânga, fost membru și parlamentar din partea Partidului Comunist Chilian, viitorul laureat al Premiului Nobel nu era bine văzut în unele cercuri din țara sa, așa că a profitat de amabila invitație a arhitectului și cineastului uruguayan Alberto Mantaras, care i-a oferit ca adăpost casa sa din Atlantida. Aici, Pablo și Matilde au fost fericiți și în 1998 pe Rambla din Atlantida s-a inaugurat într-o frumoasă casă "Muzeul Neruda", cu spații de expoziții
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
pe 2 ani, aveam de pregătit numai acțiuni "una și una": turneul la Berlin al Teatrelor Bulandra și Tănase, participarea la un festival internațional a Corului Madrigal, expoziție Ștefan Luchian, recital Silvia Marcovici, Zilele filmului cu prezența unei delegații de cineaști români, vizite de scriitori, profesori universitari și cercetători... Le-am ordonat pe calendar, am revăzut corespondența privind stadiul realizării fiecărei acțiuni și apoi, conform sfatului ambasadorului, am început să colind prin Berlin, pe la tot felul de autorități și parteneri. Relațiile
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1570_a_2868]
-
în compania marelui filozof Voltaire, care îi fusese oaspete timp de trei ani și care-i propusese o inedită soluție pentru redresarea bugetului: "Maiestate, mai bine decât caii, ați reduce măgarii de la curte". Am petrecut multe ore la Potsdam, însoțind cineaștii români la studiourile de filme documentare de la Babelsberg sau vizionând pelicule la Arhiva de filme, tezaur neprețuit de mărturii pe celuloid privind istoria țării noastre de dinainte și din timpul celui de al Doilea Război Mondial. Am gândit la soarta
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1570_a_2868]