3,157 matches
-
Rolling Stone" citează: „Ca prințesă a celei mai importante familii de culoare din America, tot ce face Janet Jackson este important. Fie că își declară controlul asupra vieții sale, cum a făcut pe "Control" (1986) sau conduce o armată de dansatori care luptă împotriva problemelor sociale ("Rhythm Nation 1814" din 1989), ea are puterea de a influența. Și în momentul în care își declară maturitatea sexuală, cum o face pe noul său album, "janet.", este un moment memorabil”. Editorul Robert Johnson
Janet Jackson () [Corola-website/Science/313981_a_315310]
-
10 aprilie 2004, unde a parodiat incidentul de la Super Bowl. Cântăreața a mai avut o apariție și în serialul "Will & Grace" interpretându-se pe ea însăși, interacționând cu actorii Megan Mullally și Sean Hayes, solista organizând o audiție pentru noi dansatori. Până la sfârșitul lui 2004, "Damita Jo" a fost comercializat în peste 942 000 de exemplare în Statele Unite, primind ulterior discul de platină de la RIAA. Deși albumul a beneficiat de succes comercial, cele trei discuri single promovate nu au intrat în
Janet Jackson () [Corola-website/Science/313981_a_315310]
-
olimpiade, răsplătesc eforturile elevilor și ale profesorilor care îi îndrumă an de an. Elevii de la Liceul Teoretic „Eugen Lovinescu” au activități extrașcolare diversificate, pe care le execută cu talent, distingându-se în competiții de nivel național: șah, dans sportiv (celebrul dansator Mihai Petre a fost elev al acestui liceu), echitație, karate, etc.
Liceul Teoretic „Eugen Lovinescu” din București () [Corola-website/Science/310588_a_311917]
-
Kuzminov,B.Raisov, P.Botezat, E.Ureche, N.Bașkatov, T.Alioșina, L.Alioșina,V.Tretiak, L.Erofeeva, A.Șevcenco, I,Kogan, E.Lica, A.Fomenco și primadona operei naționale M.Bieșu. Și în domeniul baletului se evidențiază o pleiadă de dansatori ca: Vladimir Tihonov, Petru Leonardi, Vitalie Poclitaru, Vera Salcutan, Claudia Osadci, Vladimir Vasiliev si Ecaterina Maximova, Elena Reabinkina, Raisa Strucikova, Nicolae Tiscaridze, Andrei Uvarov, Mariana Rajchin, Ludmila Semeneaca, Boris Efimov, Marihiro Ivata. etc. Un merit deosebit în promovarea artei lirice
Teatrul Național de Operă și Balet „Maria Bieșu” din Chișinău () [Corola-website/Science/319186_a_320515]
-
Liana Tugearu Ultimul gest de mare generozitate făcut de dansatorul și coregraful Răzvan Mazilu pentru arta dansului și artiștii care îi dau viață, a fost acela de a deschide larg porțile Sălii Studio a Teatrului Odeon pentru cei mai tineri coregrafi de dans contemporan de la noi, în plin proces de
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
Dar au existat câteva elemente de blocaj. În primul rând muzica, de genul celei auzite într- o discotecă, reglată la o intensitate pur și simplu asurzitoare, până la nivelul provocării unei dureri fizice. Sub presiunea ei am urmărit cu greu mișcările dansatorilor, sub care nu puteam identifica nu o poveste, ci o structură coregrafică sau o corespondență cu muzica, dacă nu un conținut de idei. Când creezi mișcare pe un fond muzical trebuie să interpretezi muzica, nu doar ritmul ei. Mult mai
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
autoare să îl integreze în desfășurarea coregrafică și pe pianistul Tibor Cári, care i-a secondat muzical pe cei doi interpreți în tot timpul spectacolului. Duetul acestora a fost realizat de coregrafă și de Alin State, un actor, foarte bun dansator de dans contemporan, care s-a înscris perfect în linia gândită de coregrafă, mai bun chiar decât aceasta. Uneori este greu să fii de aceeași valoare atât ca dansator cât și ca inventator de mișcare. Lucrarea lui Tünde Baczó a
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
realizat de coregrafă și de Alin State, un actor, foarte bun dansator de dans contemporan, care s-a înscris perfect în linia gândită de coregrafă, mai bun chiar decât aceasta. Uneori este greu să fii de aceeași valoare atât ca dansator cât și ca inventator de mișcare. Lucrarea lui Tünde Baczó a fost o propunere care nu numai bucura ochiul, dar invita și la reflecție. În fine, Hail Love a fost o piesă în care coregrafa și dansatoarea Galea Bobeică și-
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
bună cunoscătoare a unor pași populari, integrați subtil în structurile coregrafice. Doar scenele de bătaie între bărbați au avut un aer ușor retro. Dar dacă a existat un personaj cu o interpretare de excepție, acela a fost actorul devenit un dansator de dans contemporan de o mare valoare, Ștefan Lupu, pe care l-am mai urmărit și în creațiile lui Arcadie Rusu și Andreea Novac, de fiecare dată cu aceeași bucurie. Prezența sa a constituit un focar de energie creatoare și
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
datorită feluritelor genuri de spectacole concepute aici de Răzvan Mazilu. Și, văzând mulțimea de actori care, în ultimii ani, s-au convertit la dans, ne permitem și o mică glumă: s-ar pă- rea că, în prezent, cei mai buni dansatori de dans contemporan sunt actorii.
Dans la Odeon by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4101_a_5426]
-
îmbrățișează cu atâta nerușinare obiceiuri levantine, cred că dezastrul e mai gros decât ne imaginăm! În ce-l privește pe Ion Iliescu lucrurile sunt destul de limpezi - cum să reformezi un dinozaur comunist care și atunci când vorbește despre junețea sa de dansator de "conga" nu uită că acest lucru se producea la "reuniuni"?! -, însă tare mi-e teamă că aroganța d-lui Năstase e un semn al fricii intrate în oase. Promisiunile imposibil de onorat, strângerea tot mai pronunțată a lațului unei
Bazinul carbonifer-securist by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/16327_a_17652]
-
de spus. Exemplele sunt numeroase și felurite. Actorul Marius Manole își pune în valoare și capacitatea sa de expresie corporală, alături de cea actoricească în diferite piese de teatru, în timp ce actorul Istvan Teglas este cunoscut și apreciat, în prezent, exclusiv în calitate de dansator, în coregrafiile unor artiști români ca Andreea Novac (Dance a Playful Body) sau Răzvan Mazilu (Urban Kiss), dar și a unor creatori străini, precum Yoshiko Chuma (Poonarc ) - pentru ca de curând să îi vedem numele pe un afiș în calitate de coregraf. Acum
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
nu s-au interferat cu teatrul, ci au fost exclusiv exprimare corpoală. O formă aparte de artă scenică se practică la Teatrul Masca. O formă care le pretinde actorilor acestui teatru să fie în egală măsură artiști dramatici, dar și dansatori, mimi, cântăreți și jongleuri sau acrobați la nevoie, deschiși deci spre cât mai multe modalități de afirmare scenică. De-a lungul ultimilor ani, ei și-au pus în valoare capacitatea de expresie corporală, ghidați de coregraful Ioan Tugearu, într-o
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
această lume Nu-i decât un vis deșart. Doar o viață ai - ceva E ce nu se descompune? În timp ce cânta, lui Nagato începură să i se desfășoare în minte îndelungații săi ani de serviciu, datând din copilăria lui Nobunaga. Mintea dansatorului și cea a cântărețului deveniră una și aceeași. Lacrimile lui Sai sclipeau în lumina lămpii, pe fața ei albă, în vreme ce bătea tamburina. În dimineața aceea, cânta cu mai multă iscusință și intensitate. Nobunaga își aruncă evantaiul la pământ și strigă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2249_a_3574]
-
observase jenanta plictiseală a invitatului de onoare. Eforturile sale se călăuzeau acum după interpretarea greșită a expresiei somnoroase din ochii oaspetelui. Le șopti ceva servitorilor și ușile glisante de hârtie din capătul încăperii fură trase rapid, dezvăluind o orchestră și dansatori. Pentru Ieyasu era o formulă obișnuită dar, cu o privire răbdătoare, își manifestă interesul în unele momente, râse din când încând și bătu din palme la sfârșitul reprezentației. Profitând de această ocazie, vasalii îl traseră pe Ieyasu de mânecă, dându
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2249_a_3574]
-
Oleg Danovski, în timp ce-i întindeam mâna, a fost senzația pe care mi-o lăsase spectacolul cu Mandarinul miraculos, cu Florin Brîndușe în rolul principal, văzut cu aproape cincisprezece ani în urmă. Spre deosebire de tot ce văzusem până atunci, și dincolo de jocul dansatorilor, de muzica lui Bartok și chiar de coregrafia lui, situate la un nivel incomensurabil de înalt, tehnic, estetic, originalitate etc., mesajul, ideea pe care spectacolul mi-o transmitea, imperios și lipsit de echivoc, despre un artist care nu poate muri
Cum am spânzurat-o pe Emma Bovary by Doina Jela [Corola-publishinghouse/Science/937_a_2445]
-
s-a pus problema să ajungem la vreun compromis în privința asta. Nu se învârtea în jurul nimănui, ci lumea se învârtea în jurul lui, cum era și normal, și încă se învârtea fericită, ceea ce eu iarăși găseam normal. Firește că unii dintre dansatorii lui nu. Existau bunăoară, printre ei dintre aceia care nu fac nicio legătură între aplauze și ritmul infernal de lucru. Firește că uneori se burzuluia și biata noastră cronobiologie, a mea, a doamnei Danovski și a fiului lui. Am pierdut
Cum am spânzurat-o pe Emma Bovary by Doina Jela [Corola-publishinghouse/Science/937_a_2445]
-
reprezintă o amenințare pentru ea deoarece, fiind de orientare homosexuală, nu e interesat. Fetița nu pare a ști ce înseamnă cuvîntul cu care este caracterizat de cîteva ori unchiul Gabriel (sau Gabriella, cu numele de scenă, pentru că unchiul este, noaptea, dansator travestit în cel mai la modă gay club parizian). Cunoaște în schimb numeroși termeni de psihanaliză (asimilați de bună seamă tot în urma procesului...) cu care terorizează, în tot cuprinsul romanului, personajele mai în vîrstă, ca și cu replica 'Mon cul
Pe timp de grevă la metrou by Cristina Ionica () [Corola-journal/Journalistic/15602_a_16927]
-
era dificil de apreciat. Pentru noi, esticii europeni, prinși în vâltoarea evenimentelor de atunci, dispariția lui s-a petrecut aproape pe nebăgate în seamă. Dar atunci, în 1974, și mai ales în 1979, când o serie de iubitori ai dansului, dansatori, coregrafi și critici, am stat non stop alături de companie, la studii, repetiții și spectacole, legătura cu acest creator de o mare generozitate și deschidere și cu compania lui a fost deosebit de strânsă. Drept martori ai acelor momente de caldă efuziune
Reîntâlnirea cu o capodoperă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7981_a_9306]
-
Revelations. În Love Stories trupa și-a dat pe deplin măsura în stilul postmodern american, puternic marcat de break street. Niciodată nu am mai văzut acest stil ridicat la un atare nivel valoric, nu prin dinamică, ci prin calitatea com-po-zi-țională, dansatorii electrizând în final sala. Iar ca un suprem dar ne-am reîntâlnit cu nemuritorul Alvin Ailey, din Revelations. Câte generații au preluat, una de la alta, această coregrafie, aproape de aceeași vârstă ca și compania? Și totuși toată poezia și fervoarea ei
Reîntâlnirea cu o capodoperă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7981_a_9306]
-
prestația lor. “Asta e un personaj de desen animat! Sunt mișcări ample și asumate, nu am văzut că ți-ai asumat până acum... Când ai pupat-o, nu poți să o pupi așa! Nu, nene...”, i-a spus Mihai Bendeac dansatorului, după care a sărutat-o, cu patimă, pe Monica Petrică.
Audiențe ”România Dansează”: Sărutul lui Bendeac cel mai urmărit moment by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/79875_a_81200]
-
Liana Tugearu La sfârșitul lunii mai și în prima jumătate a lunii iunie, s-a desfășurat, la Centrul Național al Dansului București, cel de al treilea episod al programului Amprenta, încredințat dansatorului și coregrafului norvegian Brynjar Bandlien, stabilit din 2003 la București. Amprenta Brynjar Bandlien este un eveniment realizat în parteneriat cu Institutul Goethe de la București, cu el încheindu-se și stagiunea 2007- 2008 de la CNDB. Ca și în cadrul primelor doua episoade
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]
-
cu identități "strâmbe". Întrucât însă, între violența de conținut și incoherența de limbaj a textelor și calitatea spectacolelor este o mare distanță, ele nu pot fi tratate decât separat. Pe Brynjar Bandlien l-am cunoscut, în dubla sa ipostază de dansator și coregraf, și am scris despre el în paginile acestei reviste, cu zece ani în urmă, când a apărut prima oară pe o scenă românească, în cadrul unei premiere a Companiei Marginalii, intitulată Station Clock. Piesele prezentate atunci erau rezultatul întâlnirii
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]
-
despre el în paginile acestei reviste, cu zece ani în urmă, când a apărut prima oară pe o scenă românească, în cadrul unei premiere a Companiei Marginalii, intitulată Station Clock. Piesele prezentate atunci erau rezultatul întâlnirii lui cu un grup de dansatori români de dans contemporan, între care Florin Fieroiu și Manuel Pelmuș, în cadrul unui atelier, devenit ulterior spectacol, produs de Fundația Culturală PROIET DCM. Fiecare dintre cei trei mai sus pomeniți a conceput o piesă coregrafică și a dansat în coregrafiile
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]
-
PROIET DCM. Fiecare dintre cei trei mai sus pomeniți a conceput o piesă coregrafică și a dansat în coregrafiile celorlalți doi. Brynjar Bandlien a creat lucrarea Clockwork și a fost un excelent interpret în piesele colegilor săi români. Pe scurt, dansatorul de origine norvegiană a studiat la Oslo și la Hamburg, a lucrat ulterior la Nederlands Dans Theater 2 din Haga, iar din 1998 lucrează ca artist independent, pe diferite scene europene, în colaborare cu alți artiști, dintre care vom pomeni
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]