1,499 matches
-
numele lui Tristan Tzara (convertit la suprarealism), Max Jacob, Pierre Reverdy, Blaise Cendrars sau G. Ribemont-Dessaignes. Oricum, creația poetică de aici o ia înaintea declarațiilor de principiu. S-a vorbit mult despre particularitatea revistei „Integral” în peisajul artistic românesc prin distanțarea asumată față de modernism, prin disponibilitatea și deschiderea față de orice experiență poetică nouă. Aici apar primele imagini ale unui urbanism din ce în ce mai agresiv și antimodern (cel puțin pentru modernismul artistic). Orașul geometrizat, orizontul imagistic tehnologizat sfidează tradiționalele reprezentări poetice, descinzând în și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285502_a_286831]
-
itinerariului sinectic; - grupul sinectic este stabil ca structură și eterogen în ceea ce privește formația și experiența profesională a participanților. Principii în organizarea unei ședințe de sinectică: 1. transformarea straniului (a ceea ce este necunoscut) în familiar (accesibil); 2. transformarea familiarului în straniu, adică distanțarea de problemă, reconstituirea ei dintr-o perspectivă neuzuală. Caracteristicile grupului sinectic: - reunește 5-7 membri și 2 lideri: unul cu atribuții strict organizatorice și unul pentru coordonarea ședințelor; - durata unei ședințe este de 2-3 ore. Condiții care trebuie respectate: - participanții să
PERSONALIATATEA CREATOARE by ELENA ISACHI () [Corola-publishinghouse/Science/1304_a_1892]
-
de acumulatoare trebuie amplasate astfel încât să permită un acces comod pentru operațiuni de înlocuire, examinare, încercare, umplere sau completare cu electrolit și curățire. La instalarea bateriilor de acumulatoare sau a acumulatoarelor separate trebuie să se prevadă suporturi și bare de distanțare între ele care să asigure circulația aerului. 7. Legarea de bornele acumulatorilor a cablurilor de la lămpile portative sau de la aparatele electrice este interzisă, deoarece poate provoca scântei electrice. 8. Se interzice scurtcircuitarea bornelor bateriei de acumulatoare, datorită supunerii acesteia la
EUR-Lex () [Corola-website/Law/207573_a_208902]
-
din fier sau din oțel 27152100-6 Sine din fier 27152200-7 Sine din oțel 27152300-8 Materiale pentru linii de cale ferată laminate la cald 27152310-1 Eclise de îmbinare și plăci de bază laminate 27152320-4 Contrașine laminate 27152330-7 Traverse și bare de distanțare laminate 27190000-3 Zgură, zgură de metal, deșeuri și resturi feroase 27191000-0 Lingouri de deșeuri retopite 27321100-2 Produse laminate plate din fier 28112410-7 Ecran de palplanșe 27.2 Tuburi și țevi 27200000-7 Tuburi 27.21 Tuburi și accesorii 27210000-0 Tuburi și
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
1] 7302[.2+40.1+.9] 27152300-8 Materiale pentru linii de cale ferată laminate la cald 7302.40.1 27152310-1 Eclise de îmbinare și plăci de bază laminate 7302.9 27152320-4 Contrașine laminate 7302.2 27152330-7 Traverse și bare de distanțare laminate 7303-7307 27200000-7 Tuburi 7303-7307 27210000-0 Tuburi și accesorii de țevărie din fier 7303-7307 27211000-7 Tuburi, conducte și profile tubulare 7303-7307 27211100-8 Conducte și tuburi din fier 7307 27212000-4 Diferite accesorii de țevărie 7307 27212100-5 Racorduri 7307.21 27212110-8 Adaptoare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
de acumulatoare trebuie amplasate astfel încât să permită un acces comod pentru operațiuni de înlocuire, examinare, încercare, umplere sau completare cu electrolit și curățire. La instalarea bateriilor de acumulatoare sau a acumulatoarelor separate trebuie să se prevadă suporturi și bare de distanțare între ele care să asigure circulația aerului. 7. Legarea de bornele acumulatorilor a cablurilor de la lămpile portative sau de la aparatele electrice este interzisă, deoarece poate provoca scântei electrice. 8. Se interzice scurtcircuitarea bornelor bateriei de acumulatoare, datorită supunerii acesteia la
EUR-Lex () [Corola-website/Law/205142_a_206471]
-
din fier sau din oțel 27152100-6 Sine din fier 27152200-7 │Sine din oțel 27152300-8 │Materiale pentru linii de cale ferată laminate la cald 27152310-1 Eclise de îmbinare și plăci de bază laminate 27152320-4 │Contrașine laminate 27152330-7 │Traverse și bare de distanțare laminate 27190000-3 │Zgură, zgură de metal, deșeuri și resturi feroase 27191000-0 │Lingouri de deșeuri retopite 27200000-7 │Tuburi 27210000-0 │Tuburi și accesorii de țevărie din fier 27211000-7 │Tuburi, conducte și profile tubulare 27211100-8 │Conducte și tuburi din fier 27212000-4 Diferite accesorii
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
din fier sau din oțel 27152100-6 Sine din fier 27152200-7 Sine din oțel 27152300-8 Materiale pentru linii de cale ferată laminate la cald 27152310-1 Eclise de îmbinare și plăci de bază laminate 27152320-4 Contrașine laminate 27152330-7 Traverse și bare de distanțare laminate 27190000-3 Zgură, zgură de metal, deșeuri și resturi feroase 27191000-0 Lingouri de deșeuri retopite 27321100-2 Produse laminate plate din fier 28112410-7 Ecran de palplanșe 27.2 Tuburi și țevi 27200000-7 Tuburi 27.21 Tuburi și accesorii 27210000-0 Tuburi și
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
1] 7302[.2+40.1+.9] 27152300-8 Materiale pentru linii de cale ferată laminate la cald 7302.40.1 27152310-1 Eclise de îmbinare și plăci de bază laminate 7302.9 27152320-4 Contrașine laminate 7302.2 27152330-7 Traverse și bare de distanțare laminate 7303-7307 27200000-7 Tuburi 7303-7307 27210000-0 Tuburi și accesorii de țevărie din fier 7303-7307 27211000-7 Tuburi, conducte și profile tubulare 7303-7307 27211100-8 Conducte și tuburi din fier 7307 27212000-4 Diferite accesorii de țevărie 7307 27212100-5 Racorduri 7307.21 27212110-8 Adaptoare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
de un Philippe Sollers ori de un Jean Ricardou, a fost înfăptuită de C. cu eleganță și naturalețe, cu „autenticitate” și legitimitate, fără „extremism”, fără intoleranța obsesională proprie uneori corifeilor francezi ai acestei orientări, însă cu o permanentă circumspecție și distanțare (auto)critică, și s-a materializat în texte agreabile la lectură, limpezi și expresive, deloc tehniciste, deloc rebarbative. În Realism și devenire poetică..., C. afirmă și demonstrează, analitic, existența unui proces de evoluție a prozei literare franceze din ultimele câteva
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286252_a_287581]
-
Zău?! , în " Ziua", 21 oct. 2006) Liviu Antonesei: Îmi explic unele lucruri mai ușor acum, le înțeleg poate mai bine din mai multe motive. În primul rând, nu mai sunt prins în iureșul evenimentelor de atunci și acest "efect de distanțare", ca să spun așa, are consecințe benefice. În afară de asta, sunt mai bine informat și în ceea ce privește evenimentele anului 1989 în zonă, grație a o mulțime de cărți cu documente sau cu interpretări istorice apărute între timp. Chiar și "dosariada", așa imperfectă și
by Dorin Popa în dialog cu Liviu Antonesei [Corola-publishinghouse/Science/1051_a_2559]
-
urma să o luăm. Cred că ai dreptate în ceea ce spui despre cartea la care lucrează Kazimierz. Dincolo de faptul că este perfect informat, foarte inteligent și nuanțat, deși iubește foarte mult România, beneficiază totuși de un fel de efect de distanțare care îi permite, probabil, să prindă o imagine mai corectă decât reușim noi, care suntem perpetuu în interiorul acestei lumi, al acestei culturi. Și mai este ceva: deși filolog ca formație ințială, în tot ce a scris până acum pe teme
by Dorin Popa în dialog cu Liviu Antonesei [Corola-publishinghouse/Science/1051_a_2559]
-
altul mâinile (inclusiv atunci când vorbim la telefon!). În dialog, palmele orientate cu spatele către audiență sunt percepute ca o barieră între public și orator, au conotația de a “împinge” persoanele din public cât mai departe. Acest gest de închidere și distanțare este perceput mult mai rapid de către audiență, decât cel de orientare a palmei spre podea. Gesturile de control cu palmele au adesea la bază orientarea palmei spre podea. Acest gest restrânge sau limitează figurativ puterea de exprimare sau de manifestare
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
cauzală între ele; b) daca ambele enunțuri sunt adevărate dar nu există legătură cauzală între ele; c) dacă primul enunț este adevărat iar al doilea fals; d) dacă primul enunț este fals iar al doilea este adevărat; Punctul maxim al distanțării față de Moscova l- a reprezentat Declarația PMR din 1964; în martie 1989 Nicolae Ceaușescu anunță plata datoriei externe a României . 19) Analizați conținutul enunțurilor și marcați cu: a) dacă ambele enunțuri sunt adevărate și există legătură cauzală între ele; b
ISTORIA ROM?NILOR TESTE PENTRU ADMITERE LA ACADEMIA DE POLITIE by DORINA CARP () [Corola-publishinghouse/Science/83159_a_84484]
-
Un teatru sacru / 258 2.1. Artaud și "teatrul cruzimii" / 258 2.2. Stanislavski sau arta "retrăirii" / 265 2.3. Grotowski și "teatrul sărac" / 270 3. Un teatru politic / 274 3.1. Meyerhold și "teatrul convenției conștiente" / 274 3.2. Distanțarea brechtiană / 278 Concluzie / 288 Glosar / 291 Cronologie. Teoreticienii esteticii teatrale / 295 Bibliografie / 301 Tabla ilustrațiilor / 302 Index / 303 Cuvânt înainte Analiză textuală, artă a interpretării, estetică a receptării, iată cele trei moduri posibile de abordare a teatrului, după cum ne situăm
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
tragici care, în nefericirea lor, sunt victimele acestei "hubris" pe care Platon nu încetează să o denunțe, căci ea este contrară rațiunii. El își pierde atunci orice luciditate a judecății. Pe o asemenea constatare își va fonda Brecht teoria asupra distanțării. Emoția tragică, după Platon, înmoaie sufletul și-l tulbură inutil. Nesănătoasă, ea trezește pasiuni și sentimente dezordonate împotriva cărora, în viață, omul încearcă să se apere. Ea este școala viciului. Ia aminte și judecă. Când cei mai buni dintre noi
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
reală. "Prin celebra sa definiție a tragediei, Aristotel a orientat în mod decisiv problema esteticului incluzând în definiția esenței tragediei efectul produs asupra spectatorului" (Hans Georg Gadamer, Vérité et méthode [Adevăr și metodă], Paris, Le Seuil, 1973, p. 56). Această distanțare între spectator și spectacol este indispensabilă pentru ca să opereze catarsisul. Dacă ea va tinde spre dispariție, emoțiile de milă și de teamă, care nu mai sunt controlate, redevin sursă de neplăcere, ca în viață. De aceea autorii tragici au situat aproape
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
putea urma inspirația tot atât de liber ca și în proză, și parcurge fără obstacole întreaga scară a ideilor sale fără a se teme că îi fug treptele de sub picioare." Traducerea lui Vigny, care taie unele bucăți de scenariu, care minimalizează multe distanțări de la normă în limbaj, care atenuează brutalitatea sălbatică a lui Iago, rămâne totuși timidă. În ciuda scandalului pe care îl suscită, piesa are totuși, spre marea satisfacție a lui Vigny și a romanticilor, un viu succes, ceea ce apare ca un răspuns
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
fost victime, unul revoluția rusă și instaurarea stalinismului, celălalt nazismul, vor să facă din teatru un loc de reflectare și un instrument de propagandă. De aceea, pe căi diferite, Meyerhold creând "un teatru al convenției conștiente", Brecht introducând conceptul de "distanțare", ei încearcă să evacueze iluzia, care adoarme spiritul critic, amintind în mod constant că scena nu este decât ficțiune. Influența lor pe scena contemporană mai este încă astăzi imensă. 3.1. Meyerhold și "teatrul convenției conștiente" Dorința de a ajunge
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
teatrului spaniol (vezi ilustrația nr. 3). Împrumută de asemenea unele dispozitive din teatrul oriental, în special podul din teatrul japonez ce traversează spațiul destinat spectatorilor, de la culise la scenă, dând intrării actorului pe scenă caracterul unei veritabile apariții. 3.2. Distanțarea brechtiană Scrierile despre teatru reunesc esențialul operei teoretice a lui Brecht (1898-1956) care a fost în același timp autor dramatic, regizor scenic și teoretician. Din cauza evenimentelor politice care despart Franța de Germania timp de mai multe decenii, venirea fascismului începând
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
scenice a simbolurilor, în această dramaturgie nouă pentru el, notează imediat: "teatrul chinez este plin de simboluri". Este un procedeu pe care îl va cultiva și el în mod sistematic pentru a atinge așa-numita Verfremdung, sau Efectul V, această "distanțare" ce reprezintă cheia de boltă a teatrului său. Introducerea constantă a unor simboluri, care "derealizează" scena brechtiană, permite să fie introdusă o distanță între spectator și spectacol, și să i se dea de înțeles în mod diferit niște fenomene asupra
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Introducerea constantă a unor simboluri, care "derealizează" scena brechtiană, permite să fie introdusă o distanță între spectator și spectacol, și să i se dea de înțeles în mod diferit niște fenomene asupra cărora nu s-a întrebat. Producând efectul de distanțare, scrie Brecht în Noua tehnică a artei dramatice (1935-1941), se realizează un lucru banal și cotidian, nu este nimic altceva decât un mod foarte răspândit de a face înțeles ceva cuiva sau sie însuși; acest efect este întâlnit sub multe
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
lumea, ci pe ei înșiși. Individualități pentru vitrină de colecționar. Citate cu valoare de giuvaeruri. Un orizont limitat, burghez. Totul cu măsură și pe măsură." Este potrivit deci pentru Brecht să introducă o "distanță" între spectator și spectacol. Conceptul de "distanțare" se naște din analiza politică a lui Brecht care denunță, în Germania prenazistă a anilor treizeci, procedeul teatral prin care Hitler, în perversitatea lui, hipnotizează mulțimile. Politica teatralizându-se atunci într-un mod neliniștitor, Brecht dorește deteatralizarea teatrului, pentru a
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
maniera lui grotescă de a insista asupra factorului emoțional, și poate tot pe atât un oarecare declin al elementului rațional al doctrinei marxiste m-au incitat și pe mine să pun accentul mai mult pe aspectul rațional." Pentru producerea acestei "distanțări" care va dezaliena spectatorul, Brecht proslăvește un "teatru epic". Caracteristica esențială a teatrului epic, scrie el în Drumul spre un teatru contemporan, este, poate, să se adreseze mai puțin afectivității spectatorului, cât rațiunii sale. Spectatorul nu trebuie să trăiască ceea ce
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
celelalte elemente ale spectacolului, fac apel, la spectator, la o facultate de apropiere. Această discontinuitate a limbajului tinde să evite identificarea spectatorului. Decorul, care nu vizează crearea unei iluzii de realitate, este și el, în discontinuitatea sa, un element de distanțare. "Astăzi, scrie Brecht în Despre declinul vechiului teatru (1924-1929), este mai important ca decorurile să-i spună spectatorului că se află la teatru, mai degrabă decât să-i sugereze că se găsește, de exemplu, în Aulida. Teatrul trebuie, în calitatea
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]