2,442 matches
-
naturalismului, spectacolul aspiră spre un realism substanțial, metaforic, de fior elin. [...] ...în ansamblu, spectacolul încheie cu personalitate ciclul reconsiderărilor în actualitate, pentru teatrul românesc al deceniului opt, pentru actuala generație de artiști și spectatori, a celui mai important capitol al dramaturgiei naționale; evident, deschizând, totodată, ca și noile reprezentații cu D-ale carnavalului (Lucian Pintilie), O scrisoare pierdută (Liviu Ciulei) drumul unor exegeze scenice novatoare. (Valentin Silvestru) Spectacolul Năpasta, al regizorului Alexa Visarion, pe care l-am realizat împreună în 1974
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
dramă a unui autor cunoscut în Italia numai prin comediile sale...Faptul a surprins publicul italian care era obișnuit să admire până atunci numai minunatul folclor român și venea pentru prima oară în contact cu reprezentarea unor valoroase texte din dramaturgia universală și românească... (Clelia Gambino D'Inzillo, "Il Popolo") A fost o mare surpriză pentru mine această dramă a lui Caragiale pentru că-l cunoșteam numai ca autor de comedie. Drama prezentată de Teatrul Giulești mi se pare foarte interesantă, dar
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
așa cum arată acum, nu este unul excepțional. (Aurel Bădescu) Regizorul nu lucrează decât pe texte fundamentale sau foarte importante ale tuturor epocilor și literaturilor. Îi repugnă facilitatea, frivolitatea; când se adresează comediei, alege opere de prima mână. Investește încredere în dramaturgii tineri ce au ceva de spus și sunt originali în expresie. Spectacolul cu comedia celebră a lui I. L. Caragiale O noapte furtunoasă a fost creat, la Teatrul Giulești, cu o inventivitate și o originalitate surprinzătoare. Ambianța e absolut inedită. Se
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de puternică și modernă originalitate.[...] (Nicolae Ulieriu) George Constantin Colonelul Măruță, Octavian Cotescu Primarul și Victor Rebengiuc Eroul orb Înghițitorul de săbii cel de-al doilea film semnat de Alexa Visarion, a stârnit discuții, comentarii, controverse aprinse în jurul scenariului, consistenței dramaturgiei, modalității regizorale, dar pe deasupra tuturor a plutit sentimentul clar că ne aflăm în fața unui eveniment cinematografic. Eveniment, în sensul că filmul are ceva special și iese în afara locurilor comune cu care ne-am obișnuit de atâta amar de vreme, eveniment
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
acestei arte și nici cum se săvârșește ea în practică, aș reaminti că una din prerogativele meseriei e organizarea a tot ceea ce se petrece în scenă pe fluxul unei idei deduse în text. [...] Alexa Visarion, care a lucra mult asupra dramaturgiei cehoviene, a făcut de pildă interesanta descoperire că oamenii din lumea orașului provincial din lumea piesei Trei Surori, au trăsături fragile, friabile. În admirabilul spectacol timișorean, surorile nu par a comunica. Cehov îi scris lui Gorki că a creat trei
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
felul acesta, povestea lui Sebastian capătă remarcabile consonanțe, pe de-o parte, cu "drama intelectualului", din literatura noastră interbelică aureolată de interogațiile lui Camil Petrescu, iar pe de altă parte, se însoțește cu notele pitorescului și ale acelui dulce-amar din dramaturgia lui Cehov. Claudiu Bleonț Miroiu și Eugenia Maci Mona în a III-a stagiune Iar dacă spectacolul, pe alocuri, atinge culmi de plăcere estetică și tensiune intelectuală, faptul își află explicația în evoluția actorilor Claudiu Bleonț (Miroiu), sincer ca un
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
lumea teatrului și filmului românesc și a cucerit real și profund, o notorietate internațională, traversând oceanele și continentele, cu stilul lui de a pune în scenă, de a lucra cu actorii, de a preda teatru și de a înțelege marea dramaturgie universală, căreia i l-a impus definitiv pe Caragiale, alături de Shakespeare și de Cehov. Volumul de față este și povestea vocației acestui itinerar artistic. Cartea configurează în același timp un continuu manual de învățătură ce pune în lumină valori pe
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
ascundem. Cel care a deschis cu adevărat acest drum a fost Lucian Pintilie prin montarea de la Bulandra cu D'ale carnavalului. Spectacolele mele care își au, cred, făgașul lor propriu, sunt născute din atitudinea lui Pintilie, care a înțeles că dramaturgia lui Caragiale nu este o simplă lecție școlărească despre moravuri și ticuri. El a sondat în zone fertile inedite, reușind să aducă în fața publicului un Caragiale real și mai ales integral, căci Pintilie a "citit" întreaga operă a lui Caragiale
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Caragiale, dar, de câte ori mă reapropii de el, mă surprinde prin noutate. Câți scriitori ai acestei lumi pot face asta cu publicul lor? Iată de ce, șansa pe care mi-o oferă MHAT-ul de a monta O noapte furtunoasă, în cadrul Festivalului dramaturgiei românești, mi-e foarte scumpă. Sunt pe punctul de a pleca la Moscova pentru a începe repetițiile. Cei de la Teatrul de Artă nu s-au lăsat păcăliți de Consiliul Culturii care dorea să trimită pe altcineva ca să lucreze acolo. Oleg
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
trivialului, a demagogiei nu înseamnă altceva decât o luptă expresivă împotriva acestor malformații. "A nega" în artă înseamnă, de multe ori, o afirmație. Asta și e diferența dintre artă și viață. Ați montat autori români contemporani. Cum vi se pare dramaturgia actuală? D. R. Popescu este un autor dificil, profund, care permite reprezentarea unor idei, situații, personaje reale, într-un fel de proces pe care arta l-ar intenta vieții. Am lucrat câteva texte de D. R. Popescu pentru că el m-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a celui dedicat contemporaneității. E poate mai mult decât un decalaj... Într-o măsură, da. Și s-au scris în ultimii ani câteva cărți capitale pentru literatura română. Romanele lui Augustin Buzura, ultimele romane ale lui Marin Preda, proza și dramaturgia lui D.R. Popescu, scrierile lui Romulus Guga, ca să citez, pe sărite, doar câteva dintre operele de vârf, sunt toate scenarii virtuale profunde, nu numai necesare cinematografului românesc, dar și apte a sălta din capul locului, ca puncte de plecare, prin
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
schimbe, fundamental, valoarea acelei transpuneri. Cineva îmi spunea odată că, decât să nu fie deloc, mai bine să fie o parte din operă pe ecran. Eu nu sunt pentru această soluție. Alături de romane, aș include, dealtfel și o parte a dramaturgiei mă gândesc la Teodor Mazilu, la Marin Sorescu, la alți scriitori de teatru posibili de adaptat cinematografic. Piesele lui Mazilu sunt o lume în care există tipologii contemporane, situații contemporane și multă, multă tensiune de viață contemporană. Aceste lucruri pot
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
limita suportabilului. Plana asupra spectatorilor o interogație: când și unde, de ce și cum se poate perverti simbolul revoluției? Depinde în mâinile cui se găsește și cine flutură stindardul. Perioada definirii generației tale a coincis cu perioada de formare a unei dramaturgii românești de rezonanță. Vinovatul de Ion Băieșu, O pasăre într-o altă zi, Pasărea Shakespeare de D.R. Popescu, Echipa de zgomote de Fănuș Neagu compun un capitol important al biografiei tale regizorale. Au fost spectacole pornite cu bucurie și încredere
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
ca patron spiritual al unui loc sacru, de a ne ajuta de spiritul poetului și actorului pentru renașterea sălii Teatrului Foarte Mic, poate fi menționată ca o primă cucerire a programului nostru teatral. Studioul "Emil Botta" își propune să cultive dramaturgie și expresie teatrală națională și internațională, într-o formula de atelier de creație, mizând pe declanșarea unor elemente în care să coexiste clasicitatea și modernitatea, prin comunicare teatrală directă, susținută de elemente concrete, nemijlocite ale angajării actorului în reprezentație, având
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
primele 3-4 spectacole m-a interesat revenirea la un text al unui autor ce mă obseda încă din perioada studenției: Caragiale; nu marea comedie tragică, ci zona misterioasă, ambiguă a dramei. E vorba de Năpasta, una dintre puținele tragedii ale dramaturgiei românești. Făcusem la clasă, încă în anul II, un fragment din această piesă, apoi încercasem la Piatra-Neamț o primă versiune spectaculară pentru examenul de licență. Nu a fost un miracol spectacolul, dar mi-a dat posibilitatea să continui, să caut
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
fost primele semne ale vocației dvs. teatrale, primele manifestări ale atracției pentru teatru și film? Jucam teatru în curte, împreună cu prietenii mei... iar apoi, la Liceul "Mihai Eminescu", am încropit o echipă de teatru... jucam Goldoni și Caragiale, fragmente din dramaturgia eminesciană și, câteodată, texte post-post-moderne, adică luam fiecare câte un volum piese diferite și autori diferiți și construiam un dialog al versiunilor ce se nășteau din această improvizație. Îmi aduc aminte că am jucat O întâmplare cu haz de Goldoni
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Teatrul este întâlnirea dintre public și actori, dăruită de dramaturg și inițiată de regizor, prin expresie scenică. Există piese de teatru care suportă doar spectacolul conținut în scriitură, dar și piese care oferă partituri de spectacol nenumărate, necunoscute, surprinzătoare... Această dramaturgie scenică, vie și seducătoare, este perenă. Caragiale și Cehov sunt dramaturgii care vă sunt cei mai apropiați. Ce vă atrage la unul, ce vă atrage la celălalt? La Caragiale mă atrage opera lui Caragiale, la Cehov totul, dar Shakespeare, Büchner
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
anonimat. Am lucrat un D.R. Popescu O pasăre dintr-o altă zi, spectacol interzis după vizionare. Trebuia să găsesc altceva. Și atunci am propus deschiderea stagiunii următoare, 73-74, cu participarea tuturor teatrelor naționale din România. În acest context, tema festivalului"Dramaturgia clasică și publicul contemporan"a adunat la Cluj personalități proeminente literare și teatrale, Edgar Papu, Nicolae Balotă, Moni Ghelerter, George Banu, Valentin Silvestru... și spectacole celebre ale scenelor naționale. În acest context am montat Meșterul Manole și Unchiul Vanea. Cine
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
tehnica „bulgărelui de zăpadă“), construcția piramidală a „fabulei“, procedeul răsturnării spectaculoase de situație („deus ex machina“), tehnica quiproquoului (substituire de persoane), tehnica travestiului (apel la deghizare, la „mască“), tehnica imbroglioului (încurcături, confuzii de personaje), tehnica simetriilor/a repetiției situațiilor dramatice; dramaturgia modernă - teatrul „fără evenimente“ (fabulația se bazează pe un desen epic primordial), logica „acțiunii“ urmărește curba imprevizibilă a vieții interioare; compoziția ia o formă circulară sau sinusoidală, în spirală sau atectonică; relativizarea tuturor convențiilor scenice - tehnici compoziționale în creația lirică
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
de Musset, George Gordon Byron, Percy Bysshe Shelley, William Wordsworth, Heinrich Heine, Novalis, Giacomo Leopardi, A. S. Pușkin, Mihail Lermontov etc. - Proza: Victor Hugo, Walter Scott, Novalis, Johann Wolfgang Goethe, E.T.A. Hoffmann, Alessandro Manzoni, Edgar Allan Poe, Herman Melville etc. - Dramaturgia: Victor Hugo, Samuel Taylor Coleridge, G. G. Byron, Heinrich von Kleist, Ludwig Tieck ș.a. - Romantismul românesc reprezintă un prim moment de sincronizare a literaturii române cu literatura europeană, manifestânduse întro diversitate de registre estetice. Programul romantismului românesc (M. Kogălniceanu, „Introducțiune
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
poeticitate bazat pe accente afective, cu versuri inegale ca măsură, fără ritm, cu rimă/semirimă; frecvența mare a strofelor in egale sau absența delimitării strofice (discurs continuu, astrofic) - semnificarea grafemelor prin scrierea cu literă mică la începutul unor versuri etc. Dramaturgia modernă a secolului XX se remarcă prin: - multiplicarea speciilor dramatice și manifestarea pregnantă a unor curente artistice noi: drama expresionistă, drama de idei, teatrul absurdului (farsa tragică), teatrul epic, teatrul liric etc. - abordarea unor teme ale modernității: limitele condiției umane
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
de Unamuno, Franz Kafka, Robert Musil, William Golding, John Fowles, Elias Canetti, Thomas Mann, Dino Buzzati, Umberto Eco, Knut Hamsun, Vladimir Nabokov, Boris Pasternak, Ernst Hemingway, Gabriel García Márquez, Jorge Luis Borges, Mario Vargas Llosa, Ernesto Sábato, Yasunari Kawabata etc. Dramaturgia modernă: Eugen Ionescu, Samuel Beckett, Arthur Adamov, Luigi Pirandello, Friedrich Dürrenmatt, G.B. Shaw, Bertolt Brecht, Eugene O’Neill ș.a. Modernismul românesc Centrele de iradiere ale direcției moderniste în literatura noastră au fost cenaclul și revista Sburătorul (cenaclul a ființat între
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
Construcția subiectului Acțiunea este un element structurant al operei dramatice, fiind alcătuită din două serii de evenimente: cele care se petrec pe scenă, sub ochii spectatorului (acțiune scenică), și evenimentele relatate de către personaje, în replicile lor (narațiune scenică/récit). În dramaturgia secolului XX, acțiunea scenică își pierde locul privilegiat, teatrul ab sur dului, farsa tragică, drama de idei, dramaparabolă etc. fiind un „teatru fără eveni mente“. Dra maturgia contemporană propune spectatorului un desen epic minimal, o situație exis tențială, o ipostază
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
omului modern de a recupera certitudini, de a opta pentru valori autentice, de a acționa. 3.3.3. Limbaje scenice în teatrul clasic și în teatrul modern Teatrul modern deconstruiește nu numai subiectul, trama, ci și structurile logice și convențiile dramaturgiei clasice: „O ultimă ipostază a tragicului în contemporaneitate, care nu poate fi ocolită, se datorează teatrului absurd sau al deriziunii, lui Eugen Ionescu, Samuel Beckett, Arthur Adamov, socotiți autorii reprezentativi [...] Spre deosebire de existențialiști, în teatrul absurd nu există revoltă, nu există
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]
-
expresionistă și drama de idei sau drama psihologică, aducând teatrul românesc în sincronie cu cel european, reprezentat de Ibsen, Dürrenmatt, Cehov. Dramaturgii români cei mai cunoscuți sunt Lucian Blaga, Camil Petrescu, Mihail Sorbul, G.M. Zamfirescu, Al. Kirițescu, Victor Ion Popa. Dramaturgia românească postbelică este reprezentată de Radu Stanca, Horia Lovinescu, Dumitru Radu Popescu, Marin Sorescu, Matei Vișniec etc. 3.3.5. Genul dramatic. Modele de eseuri structurate Comedia: O scrisoare pierdută de I.L. Caragiale SUBIECTUL al IIIlea: Redactează un eseu de
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2893]