4,760 matches
-
de fotografie. Obiectul real se află în starea de relație prin intermediul reprezentării. Relația dintre opera fotografică și obiectul său este contingentă, în timp ce relația dintre opera fotografică și reprezentarea sa este necesară. Din acest punct de vedere putem vorbi de arta fotografică ca foma unui conținut contingent reprezentată de un obiect real. Totodată, nu există nici un fel de identitate între un model și imaginea sa, însă imaginea reamintește, conservă și dezvoltă atenția anumitor idei sau obiecte. Prin intermediul reconstrucției, imaginea duce la construirea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
depășește realul, și o ambiție psihologică de a duplica lumea exterioară. Deoarece în cadrul picturii perspectiva a rezolvat problema de formă și nu pe cea de mișcare, fotografia și-a asumat răspunderea de-a oferi expresia dramatică a momentului. Dilema artei fotografice se află, astfel, între realismul pur, nevoia de a oferi expresii semnificative, concrete prin esență, și pseudorealismul unei decepții bazat pe un conținut format din apariții iluzorii. Totodată, relația intimă dintre elementele artei ridică o serie de întrebări. Arta vizuală
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
se află, astfel, între realismul pur, nevoia de a oferi expresii semnificative, concrete prin esență, și pseudorealismul unei decepții bazat pe un conținut format din apariții iluzorii. Totodată, relația intimă dintre elementele artei ridică o serie de întrebări. Arta vizuală fotografică generează multiple opere în anumite circusmtanțe, dar și o singură artă. Ele pot fi definite ca: printarea, definită prin mai multe instanțe sau printr-o instanță singulară; prototipul, ce poate fi supus distrugerii; acțiunea de modificare a supafeței fotografiei pentru
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
dar și o singură artă. Ele pot fi definite ca: printarea, definită prin mai multe instanțe sau printr-o instanță singulară; prototipul, ce poate fi supus distrugerii; acțiunea de modificare a supafeței fotografiei pentru a reda un efect estetic. Opera fotografică este gândită ca având diferite tipuri de variații și etape în raportul său cu obiectul real. Dacă pictura poate fi interpretată în termenii iluziei, fotografia și cinematografia se axează doar în sfera realismului. Pictura oferă, prin intermediul ideii originare, o caracteristică
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
raportul său cu obiectul real. Dacă pictura poate fi interpretată în termenii iluziei, fotografia și cinematografia se axează doar în sfera realismului. Pictura oferă, prin intermediul ideii originare, o caracteristică subiectivă. Imaginea picturală poate fi mereu acuzată de subiectivism, în timp ce imaginea fotografică este definită de un obiectivism independent de subiect. Ideea fotografică este descoperită, în timp ce ideea picturală este creată. "Diferența dintre originalitatea fotografiei și originalitatea picturii constă în caracterul esențial obiectiv al fotografiei"6. Subiectivismul pare să fie îndepărtat în totalitate din cadrul
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
în termenii iluziei, fotografia și cinematografia se axează doar în sfera realismului. Pictura oferă, prin intermediul ideii originare, o caracteristică subiectivă. Imaginea picturală poate fi mereu acuzată de subiectivism, în timp ce imaginea fotografică este definită de un obiectivism independent de subiect. Ideea fotografică este descoperită, în timp ce ideea picturală este creată. "Diferența dintre originalitatea fotografiei și originalitatea picturii constă în caracterul esențial obiectiv al fotografiei"6. Subiectivismul pare să fie îndepărtat în totalitate din cadrul fotografiei. Iluzia fotografică devine subiect pentru psihologie și nu prezintă
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de un obiectivism independent de subiect. Ideea fotografică este descoperită, în timp ce ideea picturală este creată. "Diferența dintre originalitatea fotografiei și originalitatea picturii constă în caracterul esențial obiectiv al fotografiei"6. Subiectivismul pare să fie îndepărtat în totalitate din cadrul fotografiei. Iluzia fotografică devine subiect pentru psihologie și nu prezintă niciun interes pentru ontologie, decât la nivel de efect: cum este posibil ca fotografia să ofere iluzia. Fotografia este înțeleasă ca artă și ca știință. Datorită învățării metodei tehnice de producție, arta fotografică
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
fotografică devine subiect pentru psihologie și nu prezintă niciun interes pentru ontologie, decât la nivel de efect: cum este posibil ca fotografia să ofere iluzia. Fotografia este înțeleasă ca artă și ca știință. Datorită învățării metodei tehnice de producție, arta fotografică implică și practica de a crea imagini durabile. Aceasta se poate face prin înregistrarea radiațiilor electromagnetice de lumină în două feluri: a) în mod chimic, prin intermediul unui material sensibil la lumină (filmul fotografic); b) în mod electronic, prin intermediul unui senzor
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Datorită învățării metodei tehnice de producție, arta fotografică implică și practica de a crea imagini durabile. Aceasta se poate face prin înregistrarea radiațiilor electromagnetice de lumină în două feluri: a) în mod chimic, prin intermediul unui material sensibil la lumină (filmul fotografic); b) în mod electronic, prin intermediul unui senzor de imagine. Prin intermediul unu obiectiv 7, lumina reflectată de un anumit obiect sau un spațiu este focalizată pe o suprafață sensibilă, redând o imagine reală în timpul unei expuneri temporalizate. Rezultatul într-un senzor
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
o imagine reală în timpul unei expuneri temporalizate. Rezultatul într-un senzor al imaginii electronice este o sarcină electrică la fiecare pixel, care este prelucrată electronic și stocată într-o imagine digitală pentru afișare sau prelucrare ulterioară. Rezultatul într-o emulsie fotografică este o imagine latentă vizibilă, care este ulterior dezvoltată chimic într-o imagine vizibilă, pozitivă sau negativă. Imaginea negativă pe film este folosită în mod tradițional pentru a crea în mod fotografic o imagine pozitivă pe un suport de hârtie
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
afișare sau prelucrare ulterioară. Rezultatul într-o emulsie fotografică este o imagine latentă vizibilă, care este ulterior dezvoltată chimic într-o imagine vizibilă, pozitivă sau negativă. Imaginea negativă pe film este folosită în mod tradițional pentru a crea în mod fotografic o imagine pozitivă pe un suport de hârtie, prin print sau tipărire. Fotografia reprezintă, astfel, prima artă ce folosește un dispozitiv și un proces mecanic în procesul creativ. Un dispozitiv ce se află între obiectul original de copiat sau de
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
necesită cunoștințe în chimie, optică sau în gestionarea jocului luminii, toate reprezentând elemente definitorii compoziției imaginii complete. Imaginea este un produs imediat, dar cu ajutorul procesului creativ al spiritualității omului. Fotografia este definită prin absența activă a omului. Imaginea din cadrul artei fotografice aduce un surplus de calitate prin intermediul credibilității, lucru care lipsește din cadrul altor arte vizuale. Ceea ce este reprezentat este acceptat ca obiect real redat de un spațiu și timp determinat. Fotografia este transferarea realității obiective într-un spațiu și timp dat
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
conetmplării, fotografia devine un obiect estetic ce prezintă o natură ideală. Idealitatae fotografiei constă în expresivitatea și simbolica obiectului sau a stării de reprezentat. Întotdeauna fotografia are în spatele său o idee de reprezentat. Deci fotografia are un conținut narativ. Imaginea fotografică este obiectul însuși ce sensibilizează subiectul prin intermediul narativității sale. Ca și în cazul picturii, fotografia este determinată de un titlu. Stratul lingvistic își face simțită prezența în descifrarea narativității operei fotografice. Titlul are funcția de a oferi un imbold criticului
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de reprezentat. Deci fotografia are un conținut narativ. Imaginea fotografică este obiectul însuși ce sensibilizează subiectul prin intermediul narativității sale. Ca și în cazul picturii, fotografia este determinată de un titlu. Stratul lingvistic își face simțită prezența în descifrarea narativității operei fotografice. Titlul are funcția de a oferi un imbold criticului sau privitorului în a înțelege sau a localiza spațiul și timpul imaginii reprezentate. Obiectul reprezentat este atemporal și aspațial, dar este redat într-un timp și spațiu concret deoarece "[...] fotografia nu
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Începând cu Nicéphore Niépce și Louis Daguerre fotografia capătă o dimensiune artistică prin înțelegerea ei ca imagine scrisă cu lumină, ridicându-se la nivelul artei înțeleasă ca formă simbolică. Grupul f/64 a fost identificat cu folosirea unui anumit stil fotografic caracterizat prin redarea unor imagini clare, specifice și înrămate. Elementele redate țin de natura reală sau de obiectele reale descoperite. Stilul oferit de Grupul f/64 intră în contradicție cu pictorialismul ce se focalizează pe redarea frumosului vizual. Prin fotografia
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
vizual. Prin fotografia conceptuală se ilustrează ideea, iar ceea ce se urmărește este determinarea unei vizualizări conceptuale. Compoziția unei astfel de fotografii poate suporta modificări prin programe specializate, în virtutea reprezentării ideii dorite. Formele noi pot fi folosite, precum fotojurnalismul sau documentarul fotografic. Fotografia este determinată de anumite categorii individuale. Prin intermediul categoriei de asemănare se determină caracterul său estetic, diferit de cel al picturii. Asemănarea poate fi atât științifică, cât și observațională. În acest sens, prin noțiunea de clarobscur se desemnează un procedeu
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
o experiență estetică. Imaginea apare într-un context socio-istoric, fiind o formă subiectivă de reprezentare. Fotografia modernă este înțeleasă ca act observațional pasiv. Filmul În spatele ferestrei de Alfred Hitchcock produce o intensitate a decoperirii detaliilor camerei ce țin de natura fotografică și duce la ideea esențială a camerei: de a promova voiajorismul. Prin urmare, fotografia poate căpăta o narativitate personală prin descrierea anumitor spații interioare sau exterioare în funcție de interesul fotografului. În spatele fotografiei se află mereu o idee sau o senzație, pe
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
esențială a camerei: de a promova voiajorismul. Prin urmare, fotografia poate căpăta o narativitate personală prin descrierea anumitor spații interioare sau exterioare în funcție de interesul fotografului. În spatele fotografiei se află mereu o idee sau o senzație, pe care imaginea ulterioară procesului fotografic o imortalizează pentru contemplare. Imaginea digitală a stârnit probleme etice din cauza ușurinței de a manipula fotografiile digitale în postprocesare. Fotomontajul duce la împărțirea fotografiei în reală și artificială. Fotografia ca formă media duce la schimbarea percepției și a structurii sociale
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
împărțirea fotografiei în reală și artificială. Fotografia ca formă media duce la schimbarea percepției și a structurii sociale. Cenzura fotografiei înseamnă acceptarea faptului că ea are capacitatea de a crea realitatea. Procesul de digitalizare se produce atât la nivelul actului fotografic de capturare, prin transferarea intensității lumini senzorului într-un cod binar al fișierului de date - evenimentul fotografic, cât și la nivelul condiției digitale de producție a unei imagini din fișierul de date, imaginea digitală. Aceste două niveluri de digitalizare a
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
sociale. Cenzura fotografiei înseamnă acceptarea faptului că ea are capacitatea de a crea realitatea. Procesul de digitalizare se produce atât la nivelul actului fotografic de capturare, prin transferarea intensității lumini senzorului într-un cod binar al fișierului de date - evenimentul fotografic, cât și la nivelul condiției digitale de producție a unei imagini din fișierul de date, imaginea digitală. Aceste două niveluri de digitalizare a imaginii nu afectează cu nimic natura imaginii fotografiei, întrucât este una abstractă. Deci, imaginea digitală nu presupune
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
fișierul de date, imaginea digitală. Aceste două niveluri de digitalizare a imaginii nu afectează cu nimic natura imaginii fotografiei, întrucât este una abstractă. Deci, imaginea digitală nu presupune o nouă dimensiune a fotografiei, întrucât digitalizarea nu este necesară în mod fotografic. Digitalizarea nu reprezintă nimic altceva decât procesul de conceptualizare a imaginii: de-realizarea imaginii fotografice. Abstractizarea fotografiei nu are de-a face cu arta ci, mai degrabă, cu forma socială și valoarea formei în sens marxist. Dematerializarea fotografiei implică "principiul
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
nimic natura imaginii fotografiei, întrucât este una abstractă. Deci, imaginea digitală nu presupune o nouă dimensiune a fotografiei, întrucât digitalizarea nu este necesară în mod fotografic. Digitalizarea nu reprezintă nimic altceva decât procesul de conceptualizare a imaginii: de-realizarea imaginii fotografice. Abstractizarea fotografiei nu are de-a face cu arta ci, mai degrabă, cu forma socială și valoarea formei în sens marxist. Dematerializarea fotografiei implică "principiul infinit al câmpului vizualizării"9 unde, imaginea este abstractizarea perceptuală a unei structuri vizuale ce
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
adesea folosit și în cultura cinematografică engleză în desemnarea filmelor de artă. Cu toate acestea, este destul de dificilă determinarea valorii unui film, a diferenței dintre un film bine executat și un film artistic. Valoarea cinematografică întâmpină aceleași probleme ca valoarea fotografică. Însă, un răspuns provizoriu ar putea consta în diferența dintre cinematografie, înțeleasă ca formă de artă, și producția de film. 5. Clarificări în privința arhitectonicii ontologice a operei de artă vizuală Cercetarea ontologică a structurii operei de artă atrage atenția asupra
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
originality în painting lies in the essentially objective character of photography" (t.m.). André Bazin and Hugh Gray, "The Ontology of the Photographic Image", în Film Quaterly, vol. 13, nr. 4, 1960, pp. 4-9. 7 Obiectivitatea fotografiei ține de aparatul fotografic și componentele sale. Bazin vorbește de obiectivitate ponind de la obiectivul aparatului, "objectif", care în franceză înseamnă starea de a fi obiectiv. 8 "[...] photography does not create eternity, as art does, embalming the time and saving it from its own corruption
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
C. Metode combinate. Metoda estimării în puncte este o metodă prin care se studiază frecvența indivizilor uneia sau a mai multor specii pe un anumit teren, în mai multe puncte, în anumite perioade de timp. D. Metode speciale Metoda estimărilor fotografice este folosită pentru determinarea numărului de indivizi din coloniile de păsări, a păsărilor de pe o baltă sau a păsărilor adunate în masă, al locurile de năpârlire. Peste fotografia făcută se așează o linie transparentă cu pătrățele și în interiorul acestora se
Aspecte ecologice ale avifaunei din unele parcuri ieşene : valorificarea instructiv-educativă a studiului avifaunistic by Magdalena Dorina Culbec () [Corola-publishinghouse/Science/335_a_652]