1,896 matches
-
secund, pe ale cărui volute estetice evoluează o vreme poetul. Creația sa reține în cercuri concentrice, de acumulare treptată, influențe argheziene sau blagiene, repede depășite. Versul cu tente expresioniste și tonalitate de incantație arhaică îi devine caracteristic. În ciuda aparenței de improvizație, poemele lui C. pornesc de la preocupări de estetică și filosofie. Placheta Saturnala (1969) este pusă sub semnul lui Heraclit: „...muritori - / nemuritori, / nemuritori - / muritori/ își trec unii altora moartea și-și mor viața”. Un volum, Cina (1977), este apreciat și recomandat
CHIVU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286219_a_287548]
-
ori de frigurile egocentrismului, nu vrea să vorbească despre sine, dar discursul său critic și moral este totdeauna la persoana întâi, pe scurt, G. Călinescu are o filosofie de viață și își construiește un sistem de idei pentru a birui improvizația, excesele temperamentului, dar, în interiorul sistemului și al filosofiei de viață, eliberează imaginația și pasiunile, adică toate forțele naturii originare. Acestea vin de multe ori în contradicție cu cealaltă natură, construită de autor, natura de sus, pusă sub semnul omului universal
CALINESCU-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286041_a_287370]
-
pas, rezervat evaluării, cei care au interpretat un rol anume își dezvăluie percepția asupra acestuia și își relatează experiența trăită. Ei pot primi întrebări din audiență. Spre deosebire de jocul de rol, tehnica dramatizării creative este mai puțin formală, acțiunile fiind rezultatul improvizației „actorilor”. Un simplu mod de a începe o dramatizare creativă este „jucarea” unor caractere de grup: spre exemplu, o persoană în vârstă, o fetiță etc. După ce grupul respectiv începe să capete experiență cu o astfel de activitate, membrii săi pot
Știința învățării. De la teorie la practică by Ion Negreț-Dobridor, Ion-Ovidiu Pânișoară () [Corola-publishinghouse/Science/2361_a_3686]
-
pe care le-au împrumutat, ei compromit și ideea de brand, preluată și ea, pe care o transformă natural tot într-o formă fără fond. Brandul ar fi un paravan sub care încercăm să ne ascundem deficiențele de fond prin improvizații de fațadă și activități formale. Să recunoaștem, uneori, cam așa am înțeles și instrumentat acțiunile de promovare a imaginii României în lume, reușind să ne facem un prost renume, adică un antibrand. Nici cealaltă ipoteză nu este mai promițătoare. Teoria
Sociologie românească () [Corola-publishinghouse/Science/2358_a_3683]
-
Paris Mumuleanu nu e plătit ca scriitor, nu acționează într-un cadru specializat în producția de literatură și scrie pe furate, atunci când circumstanțele i-o permit. Poezia se naște în existența lui intermitent, după o logică a accidentului: ocazia marchează improvizația și improprietatea unei vieți care nu era destinată literaturii. Putem vedea însă aici, în această subliniere obsedantă a oportunității, un sens al interogațiilor și căutărilor într-o cultură literară care se face din "nimic". Figura ocaziei ilustrează sentimentul unei realități
Fabrica de geniu. Nașterea unei mitologii a productivității literare în cultura română (1825-1875) by Adrian Tudurachi () [Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
suntem uluitor de consecvenți în nepăsarea noastră soră cu prostia. PALINDROMAN Serban FOARȚ| Roșul ușor e rozul iluzor (Continuare din numărul trecut) Pauza de respirație ce urmă nu ținu mai mult de opt secunde, răstimp în care Nora își aminti improvizația în tedescă a prietenei ei germanofone: — Ai fi atât de bună, scumpă Carmen, încât să ne traduci tâmpenia aia de „schlimmerick“, întrebă ea. — Care „schlimmerick“, făcu pe proasta Carmen, — Cum care „schlimmerick“, interveni Vasile... „Herr Heidegger, in einer Lichtung,/den
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2168_a_3493]
-
stăpâna sunt în centru, față în față. Vom observa totuși că folosirea meselor rotunde facilitează mult integrarea convivilor, suprimând câteva privilegii precum faimosul cap al mesei. Locurile sunt indicate printr-un cartonaș pentru marile dineuri, ceea ce evită orice impresie de improvizație și confirmă că totul a fost bine prevăzut dinainte și că fiecare a fost în mod expres desemnat ca atare. Decorația care trebuie să flateze ochiul este făcută cu grijă: vază mai mult sau mai puțin bogată și elegantă cu
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
și dispozitive de îmbinare și legătură, astfel încât fiecare piesă să fie de sine stătătoare și să aibă echilibru și sprijin printr-o bună fixare. Atunci când se lucrează după o rețetă dată, aceasta trebuie aplicată cu strictețe, fără nici o modificare sau improvizație. *Studenții au la îndemână, pregătit în prealabil, întregul material și echipamentul de protecție necesar lucrării respective, precum și neutralizanții sau antidoturile specifice la care obligă literatura de specialitate. * Înaintea pornirii unei instalații de laborator, studentul trebuie să prezinte cadrului didactic îndrumător
Chimie fizică şi coloidală by Alina Trofin () [Corola-publishinghouse/Science/702_a_1313]
-
utopic și pernicios. Acolo unde liberalii mun teni, fideli unei logici conspiratoriale, preferă ridicarea insurec țională și complotul, liberalconser vatorii op tează, în mod lipsit de ambiguitate, pentru moderație și parla mentarism cenzitar. Prudența este corolarul unei rezerve față de etica improvizației instituționale. Adu nările populare, agitările instigate iacobin, îndemnurile la întronarea egalității sociale au un aer familiar, care explică delimitarea junimistă de la 1870.<ref id=”1”>A se vedea Ioan C. Filitti, „Un liberal clasic, Barbu Catargiu“, în Pagini din istoria
Junimismul și pasiunea moderației by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Science/584_a_1243]
-
stat modern și că tot edificiul constituțional este fictiv, lipsit de sprijinul său natural?<ref id=”1”>Ibidem, pp. 245-246.</ref> Alternativa junimistă este, așadar, destinată să limiteze efectele secundare ale unei direcții de dezvoltare ce mizează pe frazeologie și improvizație instituțională. Educația se cere regândită, spre a încuraja nașterea acelui corp intermediar care să asigure, în termenii lui Maiorescu însuși, echilibrul în cadrul comunității. Ceea ce această stare a treia poate aduce este descura jarea dependenței de stat și cultivarea unei sfere
Junimismul și pasiunea moderației by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Science/584_a_1243]
-
festiv al contextului în care au fost elaborate, sunt prezentări de ansamblu, ce vehiculează aceeași informație sau conțin doar completări și ajustări de detaliu, atunci când nu sunt tributare unui exces speculativ. Așadar, textele de referință și contribuțiile serioase coabitează cu improvizațiile și producțiile minore, iar, după 1965, asistăm la o proliferare alexandrină mai ales a articolelor, studiile fiind mult mai rare. Cât despre monografii, între 1970 și 1989 au fost scrise nu mai puțin de opt cărți despre T. Maiorescu. Perioada
[Corola-publishinghouse/Science/1865_a_3190]
-
de legionarii refugiați care se găseau în zona Târgu Mureș. 2.5. Acțiunea generalului Arthur Phleps în cadrul operațiunilor mai largi de recâștigare a controlului măcar asupra arcului carpatic, comandamentul german a recurs la măsuri speciale, care au purtat însă pecetea improvizației. Un exemplu este acțiunea generalului SS (obergruppenführer, corespunzător gradului de general de corp de armată) Arthur Phleps. La propunerea lui Himmler, Hitler îl numise pe Phleps Höherer SS und Polizeiführer Siebenbürgen („șef superior SS și de poliție al Transilvaniei”). El
[Corola-publishinghouse/Science/1865_a_3190]
-
și un prost orator din punct de vedere al exprimării, cu o vorbire sacadată și deficientă. Nu era un om limitat ca inteligență. Era un om limitat ca formație intelectuală. Și, natural, un sclav al limbajului de lemn. Nu o dată, improvizațiile oratorice, avântate, ale generalului de Gaulle au provocat surpriza publicului român. Prezența dumneavoastră ca traducător în delegația franceză nu era o pilulă prea amară pentru autoritățile române? Numele interpretului nu apare niciodată, nicăieri, pe nici un document publicat. Era comunicat doar
[Corola-publishinghouse/Science/1865_a_3190]
-
limbaj care se vehiculează în liceele și facultățile de artă. Pentru că vorbeam despre muzica de jazz, totdeauna am fost înnebunit, fascinat de sunetul instrumentelor de suflat, de sunetul inimitabil al pianului, de melanj-ul dintre cele două. Și, sigur, de improvizație. Pe mine, improvizația mă uimește totdeauna. De foarte multe ori încerc să improvizez și eu tocmai pentru a scăpa de tirania planului dinainte făcut. Câteodată am..., obsesia de a fi conceptual. Este un trend în lume, de a fi conceptual
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
vehiculează în liceele și facultățile de artă. Pentru că vorbeam despre muzica de jazz, totdeauna am fost înnebunit, fascinat de sunetul instrumentelor de suflat, de sunetul inimitabil al pianului, de melanj-ul dintre cele două. Și, sigur, de improvizație. Pe mine, improvizația mă uimește totdeauna. De foarte multe ori încerc să improvizez și eu tocmai pentru a scăpa de tirania planului dinainte făcut. Câteodată am..., obsesia de a fi conceptual. Este un trend în lume, de a fi conceptual, în momentul de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
inima o simțeam foarte bine. Noi dansam fără să trecem prin "literatură", adică "tu fă așa, eu fac așa". Nu. Făceam dans la fel cum fac muzicienii de jazz muzică. A.V. Ceea ce dansați în acele momente se putea numi improvizație? G.C. E adevărat, tehnica dansului modern este legată, într-o anumită măsură, de improvizație, dar la noi chiar improvizație era, într-un fel. Revin la muzicienii de jazz: pentru că ei pleacă de la o temă, și după aia începe improvizația pe
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
fă așa, eu fac așa". Nu. Făceam dans la fel cum fac muzicienii de jazz muzică. A.V. Ceea ce dansați în acele momente se putea numi improvizație? G.C. E adevărat, tehnica dansului modern este legată, într-o anumită măsură, de improvizație, dar la noi chiar improvizație era, într-un fel. Revin la muzicienii de jazz: pentru că ei pleacă de la o temă, și după aia începe improvizația pe nebunie. Adică nu improvizație rece, intelectuală, unde te așezi și începi să improvizezi nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Nu. Făceam dans la fel cum fac muzicienii de jazz muzică. A.V. Ceea ce dansați în acele momente se putea numi improvizație? G.C. E adevărat, tehnica dansului modern este legată, într-o anumită măsură, de improvizație, dar la noi chiar improvizație era, într-un fel. Revin la muzicienii de jazz: pentru că ei pleacă de la o temă, și după aia începe improvizația pe nebunie. Adică nu improvizație rece, intelectuală, unde te așezi și începi să improvizezi nu. Era un fel de confruntare
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
numi improvizație? G.C. E adevărat, tehnica dansului modern este legată, într-o anumită măsură, de improvizație, dar la noi chiar improvizație era, într-un fel. Revin la muzicienii de jazz: pentru că ei pleacă de la o temă, și după aia începe improvizația pe nebunie. Adică nu improvizație rece, intelectuală, unde te așezi și începi să improvizezi nu. Era un fel de confruntare și înfruntare animală și...Tema presupune un libret, o literatură, poezie. La noi se pleca dintr-o idee de mișcare
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
tehnica dansului modern este legată, într-o anumită măsură, de improvizație, dar la noi chiar improvizație era, într-un fel. Revin la muzicienii de jazz: pentru că ei pleacă de la o temă, și după aia începe improvizația pe nebunie. Adică nu improvizație rece, intelectuală, unde te așezi și începi să improvizezi nu. Era un fel de confruntare și înfruntare animală și...Tema presupune un libret, o literatură, poezie. La noi se pleca dintr-o idee de mișcare, ne luam unul după celălalt
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
cineva care avea o cameră mai mare, un fel de salon, se adunau vreo zece persoane și noi dansam. Aceste spectacole, care după aceea s-au repercutat în spectacolele de la "Nocturn", de la "Țăndărică", la București, au plecat nu doar de la improvizație, încă o dată spun, improvizație vrea să însemne ceva aleatoriu nu, erau un fel de momente ale adevărului. Care s-au structurat, s-au cristalizat. Asemenea momente nu am mai trăit. Sunt niște momente speciale. Dacă eu doresc ceva unui dansator
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
cameră mai mare, un fel de salon, se adunau vreo zece persoane și noi dansam. Aceste spectacole, care după aceea s-au repercutat în spectacolele de la "Nocturn", de la "Țăndărică", la București, au plecat nu doar de la improvizație, încă o dată spun, improvizație vrea să însemne ceva aleatoriu nu, erau un fel de momente ale adevărului. Care s-au structurat, s-au cristalizat. Asemenea momente nu am mai trăit. Sunt niște momente speciale. Dacă eu doresc ceva unui dansator pe lumea asta este
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
stărilor. Există căderi, fluctuații de tensiune lăuntrică. Asta mă ajută. A.V. V-am întrebat despre organizare, despre ordine, pentru că vreau să știu dacă în spectacolele dumneavoastră de cinema, de teatru sau radiofonice, totul este minuțios pregătit, dacă acordați importanță improvizației, elementului aleatoric. A.V. Distinse domnule Vasiliu, sunt și pregătit, dar pregătirea... reușesc să o sfidez de multe ori. Reușesc să o ignor pentru că așa e felul meu de a lucra. Niciodată, ceea ce e fixat, nu e rigid, dogmatic impus
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
mari și de tematici generoase, cu incomparabil mai mare greutate decât în textele contemporane. Asta pe de o parte. Pe de altă parte, după Vremea dragostei, vremea morții și Balul simt nevoia unei schimbări; în zona aceasta a mișcării, a improvizației, am epuizat o etapă de lucru și mă tentează întoarcerea la teatrul de text. Ce fel de Hamlet ați realizat? Se vorbește despre o traducere nouă, un concept original și despre niște tehnici speciale. Da, traducerea este parțial nouă. Au
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
contrapunct, tipul de joc să fie contemporan. Nu mi-am propus să fac un spectacol cu imagini grandioase. E o aplecare către lucrul cu actorul - eu nu am avut niciodată o astfel de aplecare specială, am mers mai mult pe improvizație, spontaneitate și expresie corporală; ei, acum este, din acest punct de vedere, un spectacol mai clasic. De unde va rezulta modernitatea? Dintr-o altă perspectivă asupra scenelor. Am practicat o construcție pe mai multe planuri pe principiul montajului filmic, am schimbat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]