4,622 matches
-
conserve” până aproape de final misterul asupra identității personajului feminin. Simetria prezentă la nivelul discursului narativ (fiecare personaj povestește pe rând o etapă decisivă din viața sa, desfășurată sub semnul unei prezențe feminine misterioase) este susținută și de alte câteva ,,coincidențe” regizate de autor: motivul rupturii este, în ambele cazuri, dorința de a procrea a unuia dintre parteneri și refuzul celuilalt; numele personajului feminin din ambele povestiri este practic același, în două variante ușor de suprapus (Ileana / Lena); descrierea fizică a femeii
Incursiuni în universul epic by Ana Maria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1223_a_1930]
-
s-a născut la Paris, în 1954. După studii de drept, intră la școala Florent, apoi la Centrul de artă dramatică de pe strada Blanche. Joacă în piesa de teatru Horațiu, pusă în scenă de Denis Llorca și în filmul Litan, regizat de Jean-Pierre Mocky. Destinul unei cîntărețe de blues este primul ei roman. Acest text de prezentare de pe coperta a patra ne permite să reunim observațiile precedente într-un studiu al caracterului parodic al unui astfel de gen discursiv: cei doi
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
sau introdus în conținutul descrierii (1986, p. 6). Astfel, acest termen este un factor comun tuturor termenilor din descriere, este "pus deoparte pe durata declinării părților referentului descris" (1986, p. 8). Precum P. Hamon (1986), am spune chiar că el regizează nomenclatura lexicală (paradigma tuturor părților dintr-un întreg, fiecare parte putînd funcționa ca metonimie a ansamblului), precum și seria predicatelor afiliate, termen cu termen, fiecărui membru al nomenclaturii (fiecare parte a întregului putînd fi caracterizată prin extinderi). P. Hamon îl susține
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
tovarășului său de pahar din experiența sumbră a vieții sale, de aceea cu cât ascultătorul e mai reticent în a crede cele relatate, cu atât povestitorul e mai încrâncenat în a îngroșa literele vorbelor sale. Eroul nu își organizează discursul regizând tensiunea și urmărind permanent stimularea interesului ascultătorului asemenea comisului Ioniță. Suspansul e amplificat de gravitatea întâmplărilor și de limbajul în care sunt prezentate. Nu e aici loc de zâmbetul sub mustață ori de ironia verbală a conului Fănică. Confruntarea cu
Slavici sau iubirea ca mod de viață by Steliana Brădescu () [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]
-
joc de noi. Ce, noi suntem cobaii tăi?! Am avut încredere în tine să-ți destăinui anumite lucruri despre mine, iar tu le faci publice în felul acesta!". Ceilalți studenți, care nu știau de faptul că toate aceste manifestări erau regizate și că făceau parte din derularea experimentului, au rămas înmărmuriți, fiind speriați și contrariați, în același timp. Speriați de faptul că totul putea degenera în manifestări și mai violente și contrariați de modul în care un student se adresase profesorului
Societatea românească azi by Constantin Crăiţoiu [Corola-publishinghouse/Science/1063_a_2571]
-
evaluator al elevilor, partenerul părinților în sarcina educativă, membru al colectivului școlii, coleg. Pentru aceasta, el trebuie să aibă conștiința misiunii sale, are obligația de a observa și a evalua, disponibilitatea de a primi sugestii, aptitudini de a organiza și regiza procesul de instruire. Adesea, profesorul se găsește în situații conflictuale (părinții solicită adesea o atenție specială copiilor lor; transmiterea cunoștințelor de specialitate și calitatea de educator a profesorului: unii sunt preocupați pentru transmiterea de cunoștințe, alții sunt preocupați de a
Instituţia şcolară şi formarea adolescentului by Andreea Lupaşcu () [Corola-publishinghouse/Science/1226_a_1882]
-
conserve” până aproape de final misterul asupra identității personajului feminin. Simetria prezentă la nivelul discursului narativ (fiecare personaj povestește pe rând o etapă decisivă din viața sa, desfășurată sub semnul unei prezențe feminine misterioase) este susținută și de alte câteva ,,coincidențe” regizate de autor: motivul rupturii este, în ambele cazuri, dorința de a procrea a unuia dintre parteneri și refuzul celuilalt; numele personajului feminin din ambele povestiri este practic același, în două variante ușor de suprapus (Ileana / Lena); descrierea fizică a femeii
Mircea Eliade : arta romanului : monografie by Anamaria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1263_a_1954]
-
cunoștință de toate ascunzișurile, trapetele și secretele mele”. Sperăm să-l ierte pe fratele ei, și pe noi, pentru această plăcută indiscreție! III. Artăși Literatură Virginia Zeani Emoții surâzând melodic Lansarea unei cărți urmează unui protocol prestabilit. și totuși... Fiecare regizează cum crede de cuviință, pentru prieteni, mai ales. Memoria reține: marți, 24.05.2011, ora 18. în Foaierul Operei Române din București. Eleganță, distincție, sobrietate arhitecturală. O luminozitate a candelabrelor care dă o notă de intimitate, intimidând. Nimic regizat, adică
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
pare să dezvolte în jurul "sărmanului" și "mută urîțenie" o izotopie a nimicului care nu este străină, cu siguranță, de personaj, dar mai ales de proiectul flaubertian de a scrie o carte "despre nimic" (Corespondența din 16-1-1852). Cu alte cuvinte, P2 regizează proliferarea compozită a lumii obiectale și nulitatea adevăratului personaj central al romanului. Progresia acestei fraze ample face din pd. ASM (2.2.) propria remă (ultimul element) din P2. Aceasta înseamnă că este vorba de elementul care, din punct de vedere
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
participanți*. În descrierea de acțiuni ce urmează, există, cu siguranță, o ordine a acțiunii, schiorul neputînd "să apară" dacă mai întîi nu ar fi dispărut (sau, cel puțin, nu ar fi fost invizibil un anumit timp), dar ceea ce pare să regizeze ordinea textului este mai degrabă funcționalitatea cronologică decît cea propriu-zis narativă, o progresie temporală punctată de mai mulți "apoi" și transformată de imperfect în simpla descriere a unei succesiuni de acte: (52) Acolo jos, bărbatul se mișca mai iute decît
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
pentru viitor De la începutul secolului XXI, răspunzând marilor provocări pe care globalizarea economică, avansarea tehnologiei informației, competiția pe piața internațională și aspirațiile socio-politice în continuă creștere, numeroase reforme educaționale au fost inițiate peste tot în lume. Multe dintre aceste schimbări regizate de organisme internaționale și guverne sunt orientate spre îmbunătățirea contextelor școlare și practicilor educaționale urmărindu-se creșterea calității interne și, mai nou, răspunzând la preocuparea privind acomodarea la public, competitivitatea de piață și eficiența organizațională, vizând creșterea "calității de interfață
Școala, între comunitatea locală și provocările globalizării by Ţăranu Adela-Mihaela () [Corola-publishinghouse/Science/1050_a_2558]
-
ușurință, fără remușcări prea intense spre indignarea purtătorului de cuvânt al autorului însuși (Luca), hotărât să-i semneze sentința la moarte. Deznodământul devine, din nou, relevant, dacă citim textul ca o psihodramă cu caracter curativ, în care scriitorul și-a regizat, imaginar, propria viață. Ținând cont de faptul că femeia ar personifica principiul plăcerii, al vieții, în vreme ce bărbatul-intelectual (Iorgu și Luca), pulsiunea morții, a repetiției, atunci condamnarea plăcerii pare a indica mai mult opțiunea morală a dramaturgului decât adevăratele resorturi ale
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
dramatice cu alteritatea feminină (bărbatul se raportează obstinat la trecut, pe când femeia se agață doar de prezent), pe fondul unui simbolism ambivalent, circumscris de leitmotivul oglinzii. Sub semnul lui Narcis se și joacă, de altminteri, "comedia dragostei", ca un spectacol regizat în fața oglinzii, cu toate "sforile" la vedere. Rolul principal îi revine, aici, lui Andrei Lerian, un tânăr intelectual român care se îndrăgostește de o frumoasă franțuzoaică pe nume Mab (nu trebuie neglijat amănuntul legat de apartenența etnică a protagoniștilor cuplului
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
eternul feminin" și în frumusețile locului, la fel cum odinioară se închina la "icoana" lui Mab ori la "feea lui Shakespeare", plictisit de ifosele prefăcutei franțuzoaice. 4.2.2. Personajul-discurs. Cristalizarea amoroasă, între spațiul public și spațiul privat Incipitul romanului regizează de fapt, prin discursurile de la cazino, apropierea dintre timidul Andrei și seducătoarea Lulù. Cei doi se trezesc la un moment dat față în față, singuri ("în singurătatea desăvârșită a primilor oameni"), după calculata ieșire din scenă a lui Ciprian ("maestrul
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
s-a preferat, după opinia lui Ioan Petru Culianu, unul dintre cele mai cinice și diabolice scenarii. În primul rînd s-ar fi scos din cărțile mari, importante, ale jocului politic prezența eficientă a Securității române. Apoi s-ar fi regizat ieșirea "spontană" în stradă, prezența teroriștilor, mitralierea reciprocă dintre securiști și militari, dar și alte morți ciudate. De ce? Pentru a se legitima ceea ce K.G.B.-iștii aflaseră că este mai bine pentru viitorul comunismului în România. Prin urmare, "foarte multe dintre
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
o formulează, refuzînd să-și asume întîietatea în proferarea ei. 9. Refugiații români din Ungaria și scenariul dezmembrării României Există și o asemenea spectaculoasă interpretare. Ea aparține tot lui Mihai Ungheanu și este nuanțată în cartea sa despre războiul civil regizat din decembrie 1989. Teza principală este că în România trebuia să existe un război civil între Armată și Securitate, la care erau planificate să adere și alte forțe civile. Odată declanșat și minuțios controlat, un asemenea conflict ar fi trebuit
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
în cauză ar trebui donată copiilor din Roxbury; în sfîrșit, un german de 35 de ani cere eliberarea unui deținut și demisia cancelarului federal Brandt. Patru dintre ei sînt criminali căutați pentru furturi importante sau evadați din închisoare. Trei au regizat cu mare grijă operațiunea, iar ceilalți se aflau în plin delir și au fost internați în spitale psihiatrice. Unul singur un bulgar -, după ce omorîse un pasager și rănise alți doi, a fost împușcat de poliție la San Francisco. El cerea
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
scăpase nici o mișcare. Oare ce va urma? Avea o fire de artist, văzuse aproape tot atâtea câte văzuse și fratele său stolnicul - marele învățat - și admirând scena ce se desfășurase nu putea să nu recunoască desăvârșirea cu care nepotul său regizase totul. Atâta timp cât el va intra în drepturile sale și va pune stăpânire pe averea lăsată de părinți, se angaja în gând să-l sprijine pe fiul Stancăi, vodă Constantin. Primul lucru pe care îl va face era să-și țină
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
se izbi de Kuciuk Selin care tocmai vroia să intre. — Ce este asta? întrebă Selin, ducând un deget spre ureche. Nu știu, parcă ar fi lăutari. Selin se liniști; își dădu seama că zvonul ce venea din depărtare nu este regizat de oamenii domnitorului. Se întoarseră amândoi în cort și Ștefan fu nevoit să recunoască: — Nu știu, măria ta, ce ar putea să fie; sunt prea departe, se aud și lăutari. — Lăutari? Eh, Doamne, cum am uitat? Sunt călușarii! Repede terminați
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
și concurentele "diletante" ale acestora, se regăsesc și alte domenii ale creației contemporane, așa cum este și cel al cinematografiei, care nu a ocolit în realizările sale subiectele de ordin religios. Dincolo de numeroasele aprecieri adunate, filmul The Passion of the Christ, regizat în anul 2004 de actorul american Mel Gibson, a stârnit însă și tot atâtea controverse, întemeiate pe faptul că această realizare reprezintă o încercare de separare a culturii contemporane de esențele reale ale creștinismului 517, denaturând relatările biblice prin propunerea
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
care trebuie raportate valorile artistice, dezorientează și trivializează gustul public, neputând să-l ridice"521. Fig. 35. Maestro di San Francesco, Crucifix În acest sens, artistul Sorin Dumitrescu se interoga pe marginea unui comentariu similar asupra filmului Iisus din Nazaret, regizat în 1977 de Franco Zeffireli, în ce măsură capacitățile interpretative ale actorului principal sunt suficiente în intenția lor de "reconstrucție" a personajului istoric, și mai ales, a naturii divine a lui Iisus Hristos. Iată un scurt, dar relevant pasaj, pe care l-
Reprezentarea vizuală a sacrului by Adrian Stoleriu [Corola-publishinghouse/Science/1040_a_2548]
-
Le discours antillais (1981) a lui Edouard Glissant. Exemplul a fost împrumutat din Natalie Melas, All the Difference in the World: Colonialism, Comparatism, Totality (în pregătire). Denial: Portrait of a Woman with Multiple Personalities este un film documentar din 1993, regizat de Tom Verheul, o producție Jura Film (care face parte din colecția Muzeului de Artă Modernă din New York). Exemplul lui Niditch este preluat din Susan Niditch War, Women, and Defilement in Numbers 31, lucrare apărută în Semeia 61 (1993). Am
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
A continuat lectura cu numeroase pauze ca să ne explice subtilitățile de limbaj, dialogul, intervențiile autorului, care, a, ha, ha, era acolo, cu pîrlitu-ăla, îl auzea vorbind, vorbește ca el... a, ha, ha... De fapt nu citea, făcea ca la teatru, regiza, își schimba vocea potrivit cu replicile și eroii, din când în când se oprea supărat și îmi punea cîte-o virgula (cam multe după mine și mă corecta să zică eroii mei dă, în loc de de, pă, în loc de pe, n-avea nici o importanță
Viața ca o pradă by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295611_a_296940]
-
fustă și cântă la cimpoi? Cred că am văzut și un film, era cu lupte, breivhart Îi spunea. Mel ghibsăn, ăla din din armele mortale unu, doi, trei etc. a fost În rolul principal. Cred că el l-a și regizat, unii vor să le facă pe toate, și actori și regizori, mă mir că nu Încearcă să cânte. Dar eu zic că e bun ghibsăn, la patimile lui hristos am plâns. M-a Îndurerat rău de tot... Din apocalipto nu
De-ale chefliilor (proză umoristică) by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/781_a_1580]
-
exterior al conștiinței umane rămâne tot obrazul. Disperarea poate fi pasul spre speranță. După o reprezentație valoroasă, cortina cada pe gândurile spectatorilor. Victoriile pot fi conjuncturale. Importante sunt voluptățile luptei. Uneori, vulnerabilitatea ne umanizează. Marii strategi știu cum să-și regizeze retragerea. Modestia rumenește succesul. Numai demnitatea mai poate atenua din forța loviturilor nedrepte. Bucuria este adevărată numai când se divide. Riscul dă șarm vieții. Solidaritatea ne oferă puțină căldură, când e prea frig în jurul nostru. Provocările ne condimentează viața. Autodidacții
Chef pe Titanic by Vasile Ghica () [Corola-publishinghouse/Imaginative/528_a_1305]