15,247 matches
-
o casă de cultură și două biblioteci publice. La începutul secolului 20 a fost construit Muzeul Etnografic al orașului, o clădire în stil modern, considerată un monument arhitectural al orașului. Promotori ai culturii în oraș sunt mai multe grupuri și colective artistice, dintre care putem menționa: Orchestra de fanfară, care în anul 2002 a luat locul I la concursul național, Teatrul național în numele lui Ceachir, care susține spectacole în limba găgăuză, Ansamblul de dans „Cadjina”, participant la diverse manifestații culturale din
Ceadîr-Lunga () [Corola-website/Science/297403_a_298732]
-
dispune de 63 monumente istorico-memoriale, de artă și arhitectură, dintre care 14 sunt de importanță națională, iar 49 de importanță locală, 2 case de cultură, 7 biblioteci și 2 instituții de învățământ artistic (pictură și muzică). În oraș activează 9 colective artistice de amatori cu un număr de 180 persoane ce au performanțe în domeniu și un centru de conservare și propagare a tradițiilor și valorilor culturale. Meșterii populari (în piatră, lozie, olărit, argilă, lemn) vestiți pe timpuri nu transmit arta
Orhei () [Corola-website/Science/297398_a_298727]
-
Directorul Teatrului „Veniamin Apostol” este Petre Popa(poet). Studioul „Cortina” din care fac parte elevi din institutii de invățămînt a participat la festivalul international la România, la Botoșani. A devenit prietenul Teatrului „Mihai Eminescu” din Botoșani. În oraș activează 7 colective artistice de amatori cu un număr de 150 participanți. Formația de dans „Nistrenii” a participat la un număr impunător de festivaluri internaționale în România, Marea Britanie, Grecia, Ucraina, etc. În oraș din 1989 se organizează Festivalul „Fanfara argintie”, la care participă
Soroca () [Corola-website/Science/297399_a_298728]
-
Etnografie, care are circa 4000 de exponate catalogate, inclusiv din epoca paleoliticului. Cele mai importante evenimente culturale care au loc la Ungheni sunt: Festivalul Național al Obiceiurilor de Iarnă, ce se desfășoară anual la sfârșitul lunii decembrie, la care participă colective din toată țara; Tabăra de Sculptură Ungheni, ce se desfășoară bienal în lunile august-septembrie, la care participă cei mai valoroși sculptori din țară și de peste hotare. Al treilea eveniment de importanță națională este Târgul Național de Ceramică, desfășurat anual la
Ungheni () [Corola-website/Science/297405_a_298734]
-
un permis de liberă trecere ( salv-conduct) acordat harbi-ilor care dorea să treacă prin dar al-Islam. Amanul oferea protecția asupra vieții, libertății și mărfurilor acestora, pe o durată specificata. Treptat, aceasta protecție va evolua către capitulație. Ahdname-auă reprezenta acordarea unui aman colectiv, fiind aplicat și în cazul statelor române. Ahd ( legământ): erau două tipuri de legământ: cel de „protecție tributara” ( zimmet ahdi) și cel de „coexistența pașnică temporară” ( muvada da, mutaraka). zimmet ahdi ( ahd uz zimmet). Se rezumă la obligația nemusulmanului de
Imperiul Otoman () [Corola-website/Science/297279_a_298608]
-
această alianță s-a făcut referire. Ideologic, clasa politică își revendică legitimitatea din mitul aderării la Uniunea Europeană și din națiune. Ambele maschează interesele de grup și exploatarea neoliberală. Totuși, pe lângă discursul hegemonic, în ultimii ani, s-au coagulat mișcări autonome - colective, fronturi, teatre politice, comune politice, cercuri, etc. - care combat modul acesta de a înțelege și de a face politicul. Islamofobia ca strategie inconștientă de desolidarizare „Nu vrem străini pe la noi!” - sloganul xenofob și islamofob ce a suprasaturat mediile de socializare
De aici, de la margine: pentru o metodă decolonială în discursurile culturale din România () [Corola-website/Science/296077_a_297406]
-
a justiției din 30 iulie 2015, ca urmare a unui proces demarat tot de primărie. Mai sunt invocate, în sprijinul evacuării, mari nemulțumiri și îngrijorări ale vecinilor în legătură cu existența taberei<a href="#sdfootnote3sym" name="sdfootnote3anc"><sup>3</sup></a>. Activiștii colectivului „La Pătate Chaude”, un grup solidar cu evacuații, sunt însă de altă părere: „Nu ne îndoim de faptul că anumiți vecini s-au plâns în legătur</spân><spân>a</spân><spân> cu această promiscuitate inacceptabilă a taberei și, cu siguranta
Relocare temporară la hotel, dar să fie liniște! Apoi, la frontieră. () [Corola-website/Science/296088_a_297417]
-
David Schwartz este regizor de teatru. Trăiește și lucrează în București. Lucrează la proiecte artistice care promovează narațiuni ale perdanților tranziției post-socialiste și abordează perspective liberatoare asupra istoriei locale. Este co-inițiator al Platformei de Teatru Politic și face parte din colectivul MACAZ - Teatru Bar Coop. Mihaela Michailov este dramaturg și critic de artele spectacolului. Este interesată de cercetarea și performarea istoriei recente, de analiză sistemului de educație din România, de pedagogia participativa și de artă implicată politic. Este cofondatoarea publicației Gazeta
ÎMPREUNĂ SCRIEM POLITIC! - sesiunea a doua () [Corola-website/Science/296109_a_297438]
-
culturale cu o teza despre reprezentările genizate în arta realist socialistă. Se implică în proiecte care contribuie la construirea unei perspective feministe locale intersecționale, în domeniile artelor și educației. Colaboratoare a publicației IDEE- Dezbateri pentru Educația Viitorului și membră a colectivului Gazetei de Artă Politică. Atelierul de scriere critică se desfășoară în cadrul proiectului Gazeta de Artă Politică 2.0 - Platformă critică de artă contemporană, co-finanțat de Administrația Fondului Cultural Național. Proiectul nu reprezintă în mod necesar poziția Administrației Fondului Cultural
ÎMPREUNĂ SCRIEM POLITIC! - sesiunea a doua () [Corola-website/Science/296109_a_297438]
-
mai importante a fost mișcarea Bluze Albastre</b></spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO">, desfășurată între anii 1923-1933, în cadrul căreia peste 100.000 de muncitori s-au organizat în colective de teatru și dans auto-gestionate, care jucau spectacole pentru muncitori și țărani în nou-înființatele „Cluburi” (case de cultură). Printre altele, în cadrul acestei mișcări a fost inventat și </spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size
Teatru proletar în Germania și Uniunea Sovietică () [Corola-website/Science/296106_a_297435]
-
de o impresionantă activitate culturală, educațională și de propagandă în care, după cum remarcă cercetători din toate țările menționate (Grez Toso 2011, Fos în Arreche et al. 2013, Guevara Mesa 2015) teatrul a avut un rol foarte important. În acest context, colective de munictori au făcut țările latino-americane activitate de pionierat în ceea ce privește teatrul politic popular. Conform principiilor anarhiste de auto-organizare, au avut loc primele experimente de teatru muncitoresc realizat de muncitori, pentru muncitori, dublate de un proces de autoeducare, în care artiști
Teatru muncitoresc anarhist în America Latină. Atelierele de teatru auto-organizate din Argentina () [Corola-website/Science/296105_a_297434]
-
special în jurul anilor 1909-1910. Piesele puse în scenă erau de cele mai multe ori monoloage, succesiuni de monoloage, sau piese cu o structură dramaturgica simplă, care tratau subiecte revoluționare: greve și relația cu autoritățile patronale; problemă spărgătorilor de greve și conflictele în interiorul colectivelor muncitorești; subiecte istorice relevante, inclusiv internaționale, legate de mișcările muncitorești din Spania și alte țari; mai rar, opere clasice modificate cu mesaje revoluționare. Structura era de multe ori bazată pe binomul protagonist-antagonist, în care eroului sau eroinei, muncitor-revoluționar li se
Teatru muncitoresc anarhist în America Latină. Atelierele de teatru auto-organizate din Argentina () [Corola-website/Science/296105_a_297434]
-
lang="ro-RO"> („Fără dogme”), coordonat de pedagogul imigrant catalan Roberto Plal în Berisso, subliniază importanța actorului ca parte din întreg și ca reprezentant al întregului colectiv: </spân></spân></spân></p> „[Actorul] este un instrument, a cărui voce se amplifică în colectiv. Nu este condus de recunoaștere, nici nu e stăpânul aplauzelor care se aud la sfârșitul unei piese. Un actor care nu urmărește nici banii, nici gloria, ci trebuie să se pună în slujba comunității și să fie interpretul viselor și
Teatru muncitoresc anarhist în America Latină. Atelierele de teatru auto-organizate din Argentina () [Corola-website/Science/296105_a_297434]
-
fără să se concureze, mai departe, cunoștințele lor către tineri interesați de această zonă. Cred că pentru cei care lucrează în artele spectacolului este mai ușor să lucreze în grup, să împartă munca cu alții, și inclusiv să creadă în colectiv. Un spectacol are nevoie de multă lume ca să se poată realiza și fiecare participant la un proiect vede sensul prezenței ceiluilalt. În artele vizuale se lucrează mai mult individual și e un proces de creație în care nu e nevoie
Un model fracturat. Falimentul aparenței. Federația Fabrica de Pensule () [Corola-website/Science/296082_a_297411]
-
rezonezi cu ele, ce afinități sunt între tine și cei deja acolo. Fără acestă atenție față de locatarii pe care îi găsești la fața locului și care s-au constituit ca grup pe anumite baze, ai pierdut startul integrării în acel colectiv. Ne-am dorit un spațiu interdisciplinar în care să te bucuri de diversitatea zonelor artistice existente, să poți lucra liber fără să te intoxici pe coridoare de la povești fantasmagorice. Toată lumea are de câștigat din alăturarea lumilor artistice vizuale și performative
Un model fracturat. Falimentul aparenței. Federația Fabrica de Pensule () [Corola-website/Science/296082_a_297411]
-
dată. Partenerii noștri probabil vor fi mai atenți și precauți, poate nu vor mai avea încredere în acest proiect. Iar încrederea s-a construit în timp și a fost validată de munca depusă de fiecare dintre noi. Legat de proiectele Colectiv A, unele sunt dependente de spațiile din Fabrică, precum producțiile de spectacole, prezentări de spectacole, festivalul Temps d`Images. Pentru Festival există posibilitatea de a prezenta spectacole și în alte spații, dar pentru producții și rezidențe, noi avem nevoie de
Un model fracturat. Falimentul aparenței. Federația Fabrica de Pensule () [Corola-website/Science/296082_a_297411]
-
buni așa. Dar ăsta e un discurs atât de sărăcăcios încât nu cred că o să fie foarte atractiv. Eu unul nu pot și nu aș putea lucra într-un mediu bazat pe râcă și ură. Cum vezi relația pe care Colectiv A și alte grupuri din Fabrică o au cu proiectul Capitalei Culturale? M.B.: Colectiv A este membră a Asociației „Cluj Capitală Culturală Europeană 2021” și a contribuit și va contribui cu plăcere la finalizarea aplicației atâta vreme cât ne identificăm cu procesul
Un model fracturat. Falimentul aparenței. Federația Fabrica de Pensule () [Corola-website/Science/296082_a_297411]
-
o să fie foarte atractiv. Eu unul nu pot și nu aș putea lucra într-un mediu bazat pe râcă și ură. Cum vezi relația pe care Colectiv A și alte grupuri din Fabrică o au cu proiectul Capitalei Culturale? M.B.: Colectiv A este membră a Asociației „Cluj Capitală Culturală Europeană 2021” și a contribuit și va contribui cu plăcere la finalizarea aplicației atâta vreme cât ne identificăm cu procesul de lucru și propunerile făcute. Susținem acest demers pentru că ne-am regăsit în modul
Un model fracturat. Falimentul aparenței. Federația Fabrica de Pensule () [Corola-website/Science/296082_a_297411]
-
ați căsătorit?</em> M-am căsătorit la 16 ani și la 17 ani am avut primul copil. Ați fost la școală?</em> Am facut patru clase. Eram săraci și când eram eu mică, dar parcă ne ajungeam. Mama lucra la colectiv, tata lucra în combinat, era cât de cât bine. Puținul ăla pe care-l aveam ne ajungea. Eu nu-mi aduc aminte de mine să fi fost eu, copil, așa stresata cum au fost copiii mei. În Spania, copilul meu
Când casa ți-e o prelată și-o saltea, un pat îți pare un vis! () [Corola-website/Science/296090_a_297419]
-
departe, spectacolul se constituie într-o reflecție asupra proceselor de modernizare și de instituire a diverselor forme de proprietate în context românesc, și a felului în care viața de zi cu zi a fost și este afectată de aceste procese. Colectiv: Iudith Ardeleanu, Marius Armașu, Mihaela Bîrlegi, Ioseph Cotnăreanu, Mișa Dumitriu, Paul Dunca, Margareta Eschenazy, Alice Monica Marinescu, Mihaela Michailov, Jak Neumann, Katia Pascariu, Marius Rădulescu, David Schwartz, Lippa Segall, Pompiliu Sterian, Dorotea Weissbuch Spectacolul face parte din proiectul ”Domiciliu instabil
Domiciliu Instabil la Macaz () [Corola-website/Science/296129_a_297458]
-
Ioseph Cotnăreanu, Mișa Dumitriu, Paul Dunca, Margareta Eschenazy, Alice Monica Marinescu, Mihaela Michailov, Jak Neumann, Katia Pascariu, Marius Rădulescu, David Schwartz, Lippa Segall, Pompiliu Sterian, Dorotea Weissbuch Spectacolul face parte din proiectul ”Domiciliu instabil - spectacol de dans locativ” realizat de colectivul Vârsta 4 sub umbrela asociației ADO, co-finanțat de Administrația Fondului Cultural Național. ►Intrarea liberă pe bază de rezervare la goo.gl/Z067rB</a> pentru informații 0728072362 sau macazcoop@gmail.com◄ Parteneri: FCER - DASM - Căminul Moses Rosen, Centrul Național al Dansului
Domiciliu Instabil la Macaz () [Corola-website/Science/296129_a_297458]
-
A obținut titlul de doctor în științe filologice cu teza "Eugen Lovinescu, scepticul mântuit", condusă de profesorul Șerban Cioculescu (1969). După absolvirea facultății, a devenit cercetător la Institutul de Istorie și Teorie Literară „G. Călinescu” al Academiei Române (1957-1962), lucrând în colectivul „Eminescu”, condus de Perpessicius. În perioada 1962-1968 a fost redactor al „Gazetei literare”. Între anii 1964-1971 a fost lector universitar la Catedra de Istoria literaturii române, Facultatea de Litere, Universitatea București. A funcționat apoi, între anii 1970-1973, ca lector invitat
Eugen Simion () [Corola-website/Science/297614_a_298943]
-
a fost rechemat în Uniunea Sovietică, la Leningrad, iar în iunie 1991 a ocupat un post la facultatea de relații internaționale a Universității din Leningrad, aflându-se în subordinea vice-rectorului Iuri Molceanov. În această nouă calitate, Putin ar fi supravegheat colectivul studențesc și pe recruți. A reluat legăturile cu Anatoli Sobceak, pe atunci primarul Leningradului. Sobceak lucrase ca asistent universitar în timpul anilor studenției lui Puțin și a fost unul din mentorii acestuia. Puțin a demisionat formal de la serviciile de securitate a
Vladimir Putin () [Corola-website/Science/297698_a_299027]
-
2003, 2006. La 1 noiembrie 1934 apare în "Stânga" articolul lui Andrei Șerbulescu (Bellu Zilber) "Feciorii lui Nae sau tânăra generație". În anul universitar 1934-1935 predă cursul de "Logica generala" (litografiat; tipărit: 1943, 1993) și un curs de "Logică a colectivelor" (trei lecții, predate în ianuarie și martie 1935, s-au păstrat într-un manuscris; au fost tipărite în 1996-1997). I. Ludo publică lucrarea "Iuda trebuie să sufere pentru că e suferind"(Ed. Adam). (Despre Nae Ionescu, pp. 5-8, 40-47, 53-56, 84-92
Nae Ionescu () [Corola-website/Science/296579_a_297908]
-
a primăriei din Oradea, în cadrul „Astrei", despre unele noțiuni curente în sociologie. (Rezumatul "Familia", martie 1935.) 25 aprilie - conferința " Ce înseamnă a fi român" (Brăila, ciclu organizat de "Analele Brăilei"). În anul universitar 1935-1936 predă un curs de "Logică a colectivelor" - nu a fost litografiat. 15 martie - începe să colaboreze la revista "Vestitorii" (redactor: Gh. I. Ciorogaru), cu articolul "Roza vânturilor" (nesemnat; ulterior, titlu de rubrică). În următoarele numere, publică: "Cine face istoria"; "Puțină filologie" (1 aprilie); "Sofisma cea Mare" (12
Nae Ionescu () [Corola-website/Science/296579_a_297908]