312 matches
-
corp a lui Ion Iliescu, iar mascatul Hercule are o poveste impresionantă despre cum a salvat el viața unor mari demnitari (ambasadori și parlamentari). Doctorul X se laudă cu participarea la mari congrese internaționale și își atîrnă în cabinet pliantele înrămate în care e menționat numele său. Iar psiholoaga Y relatează iubirea ei cu marele Cristian Andrei realizatorul emisiunii tv 9595 -, întreruptă brusc de o tîrfă care l-a obligat să se însoare cu ea. Aceste legende trebuie să întărească oricui
by BRUNO ŞTEFAN [Corola-publishinghouse/Science/998_a_2506]
-
le face accesibile consumatorilor finali. Mediul intern al unui complex de fitness este compus din elementele intrinseci, misiunea firmei, modalitatea de organizare judiciară, ierarhia existentă, aici fiind incluși și angajații, cadrele de conducere, și mai ales cultura organizațională, cea care înrămează concret modul în care se așteaptă de la personal să se comporte și să reacționeze în anumite situații. Misiunea oricărui complex de fitness este de a realiza o legătură și un echilibru între productivitate și domeniul sănătății. Complexul de fitness încearcă
Managementul complexului de fitness by Cătălin Constantin Ioan () [Corola-publishinghouse/Science/1650_a_3075]
-
să suport mai ușor faptul că, în loc să mă duc la școală mergeam la muncă la colectiv, mama mi-a cumpărat primele tuburi de uleiuri pentru pictură și astfel am făcut primul tablou în ulei din viața mea. Tabloul a fost înrămat (pusă și sticlă deasupra) astfel că, în ciuda faptului că a fost pictat pe un carton luat dintr-o cutie, stă și astăzi pe perete într-o cameră la Tecuci, în bună stare. Nu știu din ce bani a cumpărat
NU PUNE, DOAMNE, LACÃT GURII MELE by Servilia Oancea () [Corola-publishinghouse/Science/1835_a_3165]
-
ghidușă, Marin Sorescu se mărturisește: „Pereții casei Îmi sunt plini / De rame / În care prietenii mei / Nu văd nimic. / Cred că le am expus acolo / Pentru exasperarea lor.” Arta sa poetică se rezumă prin urmare, simplu și umil, la a Înrăma misterul ivit oarecum ca nuca-n perete, căci iată ce spune despre un loc oarecare din peretele de deasupra patului: „Într-adevăr, pe locul acela Joacă o lumină De formă sferică. Nu este-n jur nici un bec, Nici un ochi deschis
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
națională. În următorul volum, Apă neîncepută (1980), poezia se obiectivează prin deschiderea spre epic și spre conștiința colectivă. De la un lirism pur, ferit de frământările cotidianului, de la efuziunea incantatorie, bogată în definiții metaforice, se trece la evocarea și meditația elegiacă, înrămate în simboluri și parabole, în proiecții de legendă și de mit național. De acum înainte autorul va fi preocupat de matricea și etosul popular; lirismul „se radicalizează, iar spiritul elegiac își impune o morală severă” (Eugen Simion). Următoarele volume, Zugravul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286636_a_287965]
-
sentimentalism, tendința istoriilor individuale de a umbri tragediile istorice. Totuși, ea reușește să îi individualizeze pe evrei. Aceleași personaje sînt redate în mini-istorii din situații de zi cu zi, astfel încît ele devin personaje reale, dar istoriile lor sînt încadrate/înrămate de istoria mare. Strategia dublajului demonstrează dezvoltarea paralelă a bunului și răului (Schindler versus Goeth) în lumea "răului", ca două posibilități. Goeth uneori chiar arată ca Schindler; cînd Goeth se privește în oglindă el se dedublează, pentru cîteva clipe, într-
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
textul naratorului ca fiind "primar", fără a presupune vreo valoare de judecată; nici prioritatea și nici întîietatea nu vor juca un rol. Înseamnă doar că legătura este ierarhică în sens tehnic. În definitiv, textul narativ constituie un întreg, textul naratorului înrămînd alte texte. Dependența textului actorial față de textul naratorial trebuie văzută ca dependență a subordonatei față de propoziția principală. Conform acestui principiu, textul naratorului și textul actorului nu au un statut egal. Poziția ierarhică a textelor este indicată de principiul fundamental al
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
actorului nu au un statut egal. Poziția ierarhică a textelor este indicată de principiul fundamental al nivelelor. Relația dintre textul naratorului și textul actorului poate fi diferită ca gen și intensitate. Aspectul cantitativ contează aici: cu cît mai multe propoziții înrămează textul naratorial, cu atît este mai puternică dependența. Texte narative în ramă O primă diferență constă în natura textelor înrămate. Acest lucru poate fi cercetat cu aceleași criterii care au fost enunțate în Introducere, privind și definirea relativă a unui
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
unei pluralități discursive ușurează de asemenea înțelegerea analizei naratologice a unei opere complexe cum este filmul, sau chiar a operelor pur vizuale. Despre această problematică vom mai discuta în Capitolul 2. În Anamnesis, eterogeneitatea discursurilor rostite de cei doi vorbitori înrămați produce ruptura dintre ei. Pînă acum, teoria prezentată aici este compatibilă cu ideile lui Bahtin; de fapt, o privire bahtiniană este suficientă pentru a înțelege acest lucru. Dar, din două motive, nu voi insista aici. În primul rînd, deși Bahtin
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
din prezent. Ideea nu este să eliminăm echivocul ci, din contră, să conștientizăm efectul important al conflictului ireconciliabil dintre subordonarea tehnică a trecutului și puterea acestuia de a schimba prezentul. În sfîrșit, o a patra problemă posibilă. Uneori anacronismele sînt înrămate unul în altul, sînt împletite în așa fel încît este pur și simplu prea dificil să fie analizate. Este cazul retroversiei de gradul doi din f): "cînd m-am căsătorit cu Mary acum cinci ani". Conținutul vorbelor lui John este
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
soț. conține o asemenea anticipare. În raport cu timpul fabulei ("atunci"), această propoziție este o anticipare ("peste zece ani"), dar în raport cu timpul povestirii ("acum"), ea este o retroversie, deși distanța retroversiei este mai mică decît cea a retroversiei în care a fost înrămată (sub forma anticipării). Dacă o asemenea propoziție este privită ca o anticipare sau o retroversie are mai mică importanță; ceea ce contează este faptul că există trei momente distincte implicate, cît și întrebarea despre cum sînt legate unul de celălalt. Anticipările
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
singură zi a Clarissei Dalloway”). Spunînd acestea putem menține o caracterizare duală, tot așa cum, în gramatica propoziției, putem spune că o anumită propoziție nominală înrămată (ea iubea viața) este doar un complement direct în raport cu propoziția în care este înrămată (Clarissa își dădu seama că iubește viața), dar are propria logică structurală internă cînd este văzută independent de fraza din care face parte. Putem acum spune că, în calitatea ei de unitate în cadrul povestirii-ramă, amintirea își menține ordinea normală, durata
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
de artă. Dealtfel, într-un eseu substanțial - Problema criticii literare - observa cu finețe: „A defini ceea ce este original într-o scriere, ai surprinde unicitatea sau, nefiind cu putință, a tinde totdeauna la aceasta, înlăturând ca neconcludente toate caracterizările care pot înrăma de-a valma portrete de artiști neasemănători, ni se pare a fi singura menire a criticii literare, deși rezultatele obținute astfel sunt nespus de modeste față de abundența de viață 23 a operelor cercetate.”1 Criticul este adeptul unei viziuni integratoare
Un senior al spiritului VLADIMIR STREINU Eseu critic by TEODOR PRACSIU, DANIELA OATU () [Corola-publishinghouse/Science/91676_a_92909]
-
copilă fiind am fost în excursii cu clasa, iar în clasa a II-a deși nu avea bani în casă nici de pâine mi-a cumpărat tabloul cu mine școlăriță, poză pe care ani la rândul am refuzat să o înrămez. Poate nu mi-a putut oferi șansa de a-mi satisface nevoile-capriciile referitor la îmbracămintea, vacanțele dorite, dar fetița cu palton verde a fost întotdeauna susținută în ceea ce privește dezvoltarea sa școlară. Ca orice părinte, și-a dorit o viața mai bună
[Corola-publishinghouse/Science/84956_a_85741]
-
literară”, „Cronica”, „Dacia literară”, „Steaua”, „Contrafort”, „Contrapunct” ș.a. P. debutează în revista școlară suceveană „Sinteze”, iar editorial cu volumul de versuri Viața fără sentimente (1982), unde „acumulează observații nonsubiective în naturi moarte de-a binelea” (Marian Popa). O stilistică austeră înrămează aici o afectivitate minimă sau absentă. Răceala conceptualului apare în același timp ca efect retoric și cauză producătoare; dar în ambele cazuri ea este o semiprezență, în sensul în care este integrată mai curând ca sugestie decât ca factor explicit
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289019_a_290348]
-
eu. Deoarece, chiar când televiziunea lua interviuri pentru emisiune, se invocase motivul că dacă o să fie reparată casa n-o să avem cu ce o umple... , am făcut portretul (În culori de ulei) al actorului Matei Millo pe care l-am Înrămat și l-am și donat. Cu alte cuvinte avem potcoavele... dar nu avem calul... (casa reparată!...). Exponate s-ar găsi dar casa În primul rând ar trebui reparată. Dacă aveți posibilitatea insistați la județ (la Cultură), că am impresia că
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
ce mai avea de la actor. Totuși am putut căpăta câte ceva. Eu acord importanță și lui Matei Millo, nepotul actorului, căci a dus cu cinste mai departe numele. D-na este fiica lui. Mi-a dăruit un portret al tatălui ei, Înrămat frumos și care, cred eu, are totuși o valoare. La el venea actorul, care Îi era naș. A fost primar cu intensă activitate. Tot În legătură cu el mi-a spus că are o scrisoare adresată tatălui ei de către Lascăr 786 Catargiu
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
Împlinire. Așa și este. și ca să revin la ultima pânză: nu există nici o Îndoială că este făcută de mână de meșteșugar. O dovedește clar-obscurul. Deasemenea nu există Îndoială În privința autorului, gir fiind cuvântul prof. Tempeanu, patriarhul de la Buftea. Îl voi Înrăma cum se cuvine și de fiecare dată când Îmi voi opri privirea pe el, Îmi voi aminti de Dl. Eugen Dimitriu, prieten al tatii, om de cultură, cu suflet generos și interesat de tot ce a fost, este și va
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
curând se va Încheia contractul de editură cu „Minerva” (respectiv dl. șerb.). Îl felicit călduros pentru frumosul succes. Posed un portret mare al Agathei Bârsescu pe care vreau să-l donez „Muzeului” matale. Asta când vei veni la Buftea. E Înrămat, dar rama s-a cam deteriorat (sunt ani de-atunci) și, Înrămat, nu cred că-l vei putea mata transporta. După succesul d-lui Popa, poate ia dânsul inițiativa reînvierii „șezătoarei”, eventual și direcția ei. Mulțumesc și pentru copia din
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
acceptat cu multă plăcere să fac această expoziție personală, singura problemă era că trebuia să deschid expoziția foarte rapid, peste câteva zile, iar eu nu aveam rame, ca și multe alte lucruri care trebuie pentru o asemenea manifestare. Așa că am înrămat tablourile și m-am pus pe tren, cu direcția București. Expoziția urma să se deschidă pe data de 29 februarie 1996. Acolo am aflat că de fapt la Sala Palatului avea loc în seara vernisajului un spectacol prezentat de cunoscuta
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
tablouri în ulei au fost două peisaje. Acum pot spune că erau abstracte, culorile erau întunecate dar eu eram mândru de reușită. Aveam mai mulți vecini tâmplari de meserie și unul mia făcut două rame simple cu care mi-am înrămat cartoanele. Tablourile au fost agățate în coridor. La ele s-au adăugat altele, pictate ulterior. Acel coridor a fost prima galerie de artă în care am expus. Aveam de mult timp pe pereți expuse cele mai reușite acuarele, așezate frumos
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
în tot ce mișcă pe pământ. Păsările le așez pe un gard să le ascultăm cum ne cântă, melodia ce nu o putem interpreta niciodată, chiar dacă am absolvit conservatorul. Prin aparatul de fotografiat atârnat la gât mereu, imortalizez clipa nemuririi înrămând-o, ca o dovadă ca am trecut pe aici și nu vreau să o mai uit, păstrând la fel momentul fericirii sau necazul de lângă noi, în albumul familiei lăsat pe un raft prăfuit de timp și uitat de noi. Cu ajutorul
Povestiri din spatele simezelor by Mihai Dascălu, Gustav Ioan Hlinka () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1778_a_3166]
-
adecvate la subiect și la viziunea sa asupra lumii și a literaturii. Nu e pictural în accepția peisagistică și naturistă a cuvântului pentru că materia prozei sale nu mimează cu atare picturalitate. Paginile sale nefiind deloc statice n-aveau cum să înrămeze neclintite priveliști 61. Ion Bogdan Lefter explică vizualitatea operei lui Creangă prin asocierea dintre strategiile literare de reprezentare prezente în universul literar cu cele reperabile în universul picturii naive: Privite cu atenție la puterea lor de reprezentare, cea teribil de
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
într-un cadru familial. Asta văd aici. Și mai văd: tiranie și intoleranță într-o ambianță domestică banală. Dar nimic provizoriu. Această odaie și femeia citind, iată o cetate inexpugnabilă". În sfârșit, Antipa explică împrejurările în care a hotărât să înrămeze reproducerea și să facă din ea o pavăză a liniștii sale: o viziră în casa familiei Baroni i-a revelat fața până atunci necunoscută a succesiunii, a prefacerilor, a translației între strămoși și urmași: degradarea. " Când am urcat prima dată
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
o retrospectivă prin intermediul căreia să-și dea seama și publicul de evoluția dumneavoastră în cele peste trei decenii de activitate expozițională? M-am gândit mai degrabă la o expoziție cu lucrări noi, dar contează dacă voi avea timp să le înrămez și să le dau forma de prezentare. Lucrări am, însă nu cred că voi putea să le montez până la data respectivă. Voi putea selecta și lucrări mai vechi ori din perioade anterioare, dar în general mizez pe lucrări noi. Pentru
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]