281 matches
-
problema construirii socialismului". Un nasture! După vestejirea apolitismului, a urmat fixarea liniei juste. Novicov înfierează o nuvelă în care secretarul de partid și un alt pretendent jinduiau la aceeași jună. Fata n-a preferat organul de partid, ci pe celălalt amorez, iar secretarul se retrage generos și organizează fericita nuntă a tinerei perechi. "De ce? întreabă Novicov adică nu există un secretar de partid de care să se poată îndrăgosti fata?" Constanța Crăciun (ministru al culturii) stabilește teme predilecte: "Să arătăm muncitori
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1578_a_2876]
-
că fiind cazată la Ambos Mundos și aflată în cameră cu "dumnealui", la sosirea intempestivă a "titularei" Hemingway ar fi trebuit să sară pe geam, de la etajul al doilea! Povești zic eu, având în vedere cele 100 de kilograme ale "amorezului", care s-ar fi făcut zob odată "aterizat" la "parter"! Când l-a cunoscut pe Hemingway, Adriana Ivancich, avea 19 ani și majoritatea prietenilor comuni declarau că a fost doar "o dragoste platonică". În cartea sa de memorii "La tore
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1571_a_2869]
-
direcția de scenă a lui Aurel Ion Maican, a interpretat roluri de succes, precum Vlad din Baba Hârca, Prințul din Heidelbergul din Sevilla sau Hlestacov din Revizorul lui Gogol. Aurel Munteanu a interpretat peste 100 de roluri, fiind un prim amorez foarte solicitat, atât în comedia de salon, pentru care avea o ținută și un anumit farmec, cât și în roluri de compoziție. Astfel, era cuceritor, în Iluzia fericirii, și convingător, de pildă, în Sonata Kreutzer. Aurel Munteanu a pendulat între
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
fie căsătoriți, problemele "amoroase" rezolvându-se conform liberului arbitru și neavând nimic de-a face cu regulile civilizate, Statutul Corpului Diplomatic și Convențiile de la Viena (o "diplomată" de la ambasada română la Bonn cu ani în urmă s-a trezit cu "amorezul" neamț "cuprins de patimă" sărind gardul ambasadei). Vă dați seama ce câmp liber de acțiune pentru serviciile secrete interesate să compromită și să racoleze "colaboratori", gen cazul focoasei "ziariste" dâmbovițene și al ambasadorului elvețian de la București. Știați că în conformitate cu un
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1543_a_2841]
-
tragică 1 Aprilie din lașul absolut devine cel care fără ezitare, dintr-o lovitură care are precizia unui calcul mate- matic, își elimină adversarul, iar în O noapte furtunoasă „6 d-a-ndoaselea” devine nouă, confuzie care îl poate costa scump pe amorezul ghinionist. Să nu uităm că în 1884, cu romanul său De‑a‑ndoaselea (Á rebours), tradus și În răspăr, Joris-Karl Huysmans stabilea principiul de defor- mare al decadentismului, inversiunea, pe care Gilbert Durand îl recupera printre cele șase miteme constitutive
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
depășește nivelul anecdotic pentru a reproiecta textul ca un comentariu al acestei deformări. Ceea de-a doua deformare este și ea semnificativă, Rică Venturiano utilizează dictonul latin pentru a impresiona o audiență ignorantă, însă exploziva B face contrast cu lașitatea amorezului încolțit. Revenit pe scenă după ce situația îi devine favorabilă, Rică își pune întreg aplombul în B- ul răsunător care invită la asocierea cu sportul repu- tat pentru violență, Boxul. Dacă termenul sportiv scoate ostentativ în evidență caracterul violent al retoricii
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
remunerată, iar ele depind de veniturile soților. Mihail Kogălniceanu argumentează că „femeia măritată este o roabă”, soția este un „bun” al soțului (față de care el trebuie să fie vigilent), dar că acest fapt se cucerește de către soți prin competiție cu „amorezii”. Femeia nu este în stare să ia decizii singură, ea este tratată ca infantilă în atitudinile sale, bărbatul trebuind să decidă ce să facă și chiar ce să-și dorească. Oricum, „femeia este o ființă care trebuie adorată, dar nu
[Corola-publishinghouse/Administrative/1978_a_3303]
-
Herz care a conturat o presatație de zile mari împreună cu ceilalți doi menționați. În plus, firescul interpretării a reliefat un personaj credibil, chiar dacă ridicol uneori, fără să pară ramolit, cum de obicei este interpretat acest personaj, cu vădite pretenții de amorez. (Mențiune specială pentru interpretarea ariei, scrisă în altă variantă obișnuită, și care se cântă rar pe scenele noastre!) În interpretarea rolului Don Bazillo pe podium, Cristian Waks a adoptat o manieră diferită față de cea impusă de regia de la Operă. Integrându
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
că scrieți sau vorbiți cu atâta fast și laudă despre majestăți, prinți sau nobili, dar pe noi, oamenii de rând, nu ne interesează. Nu ne amuză de exmplu să cunoaștem castelele reginei Maria, pe unde-și întâlnea dânsa amanții, sau amorezii, nici alaiurile și aniversările majestoase , a tot felul de prinți, regi, sau urmași ale mai știm noi care nobili. Poporul român, nu mai dorește propagarea și difuzarea unor intrigi, diversiuni de tot felul pe care le folosește mass-media noastră de parcă
Fapte şi evenimente ce nu trebuie uitate by Ioan Duduc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1270_a_1902]
-
să apese pe cel corect. Ecranul se luminează, se aude și melodia cu care sistemul de operare se pune în funcțiune. Uf! Mi-a venit inima la loc. Aș afirma că și lor, după mutrele lor mulțumite. Femeia își privește amorezul cu admirație. El sesizează imediat schimbarea de atitudine survenită și se lansează într-un atac frontal: "Acu', 'aidi să termenăm se am înseput!", sugerează făcându-i cu ochiul dom' Vijulie. Și iar o prinde vajnic, de data asta de după coapse
Eu, gândacul by Anton Marin [Corola-publishinghouse/Imaginative/1431_a_2673]
-
oarecare Săndel, din clasa a VIII-a, îi trimitea bilețele și insista ca fata să-i acorde o întâlnire. Ultimul gând al Anitei erau băieții, de aceea răvașele lui sfârșeau aruncate la coșul de gunoi. Dar acesta se dovedi un amorez insistent. Fata sfârși prin a accepta. Stabili întâlnirea pentru duminică dar numai în prezența Luanei. În ziua fericitului eveniment, Anita veni să-și ia prietena, pregătită să dea piept cu Săndel. Domnișoara Leon căuta zadarnic o ținută care să-i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1548_a_2846]
-
să simtă ceva, orice-ar fi să fie”. De nimic nu Îi este mai teamă ființei umane decât de amorțeala afectivă. Preferă adeseori infernul În locul cerului. E de ajuns să citiți scrisorile pe care Mariana Alcofarado, călugărița portugheză, le scrie amorezului său: „Iubește-mă mereu și fă-o să sufere mai mult pe biata ta Mariana”. Multe relații se mențin, fierbând la foc mai mic sau mai mare, În acest minuscul infern emoțional, pentru că au devenit obișnuință, au stabilit relații profunde
[Corola-publishinghouse/Science/2016_a_3341]
-
aproape lipsit de interes: numai bovaricele fete de pension (băieții, s-o recunoaștem deschis, fie nu prea mai vor, fie nu prea mai știu să citească), seduse mai curând de ideea de amor trăit la limita conceptibilului decât de vreun amorez cutezător, l-ar mai putea găsi valoros. Ar fi interesant să aflăm de ce Rebreanu însuși ajunge să declare, într-un rând, că Adam și Eva constituie cartea sa favorită și de ce entuziasmul autorului este împărtășit de altminteri lucida Jeni Acterian
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
eroul său, antreprenorul Jurubiță, fiindu-i amic lui Rânzei, se întâlnește cu marea tragediană Eleonora Cărăuțeanu, proaspăt întoarsă din Italia, după decembrie 1989, și când ea începe să-și recapete moșiile încet, încet, ajutată și de Jurubiță acesta, marele ei amorez... Citez: ... Apoi ea lăsă să-i scape din adâncul pieptului un suspin înfocat și se aruncă în brațele lui Jurubiță strângându-l la sânul ei aproape centenar. Gurile lor se lipiră. (Propoziție, sigur, manglită) Ochii lor pe jumătate închiși de
Crochiuri de epocă (I) by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/12516_a_13841]
-
ceea ce este cel mai important, stăpânește o cultură a cântului supus rigorilor stilului mozartian. Din păcate, nu același lucru se poate spune și despre partenerii masculini, care cu voci sonore, prezență scenică plăcută, muzicalitate naturală au întruchipat pe cei doi amorezi: Guiglelmo cu un umor mai apropiat de genul buffo (baritonul Vicențiu }ăranu) și romanticul Ferrando, pandantul liric (tenorul Marius Manea) poate obosit și din această cauză cu o emisie rigidă departe de acel cânt moale, flexibil, propriu personajului. Dar nici unul
Gustul dulce-amar al infidelității by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/10889_a_12214]
-
spaime, între elanul ritmic-eroic de tip donizettian și cantilena dureroasă. Împreună (și separat) au creat momente excelente ca de exemplu sinistrul Brindisi și marele duet din actul I. Singura arie de tenor, după ce a forțat limitele tra-diției eliminându-l pe amorezul clasic, Verdi a rezer-vat-o lui Macduff, o rememorare melancolică a copilăriei căreia Marius Manea i-a dat luminozitate în contrast cu atmosfera neguroasă a întregului. Din restul distribuției s-au remarcat, cu intervenții scurte, Horia Sandu (Banco), Liviu Indricău (Malcolm). Remarcabile au
Un posibil succes de public? by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/8431_a_9756]
-
Gibson să demonstreze cît poate fi de eroic și de uman în același timp, cum știe să se bată ca un leu și să plîngă în gros plan, cum știe să facă și pe tîmplarul, și pe dădaca, și pe amorezul, și pe colonelul, și pe tatăl protector, și pe pacifistul, și pe războinicul feroce, și pe negociatorul șiret, și pe învinsul, și pe învingătorul. Ai senzația că filmul s-ar fi putut termina cu o oră bună mai devreme, dacă
Mașini de război by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16866_a_18191]
-
unui conflict care părea fără leac, într-o comunitate mică, în care toți se cunosc și toți se regrupează. Iorgu e gata să se însoare cu fata care-i era sortită, franțuzita lui fostă consoartă, emancipată la Cernăuți, își regăsește amorezul neamț de altă dată, Damian se consolează smulgând din gura lui Iorgu mărturisirea de credință pentru Moldova în a cărei nădejde l-a ținut la învățătură („Să deie Domnul, fătul meu, să mi tenalț i ca ciocârlia, și cu tine
Scrisoarea lui Iorgu by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/5796_a_7121]
-
antreprenorul Jurubiță, fiindu-i amic lui Rânzei, se întâlnește prima dată cu marea tragediană Eleonora Cărăuțeanu, proaspăt întoarsă din Italia, după decembrie 1989, și când ea începe să-și recapete moșiile încet, încet, ajutată și de Jurubiță acesta, marele ei amorez. Citez: Apoi ea lăsă să-i scape din adâncul pieptului un suspin înfocat și se aruncă în brațele lui Jurubiță strângându-l la sânul ei aproape centenar. Gurile lor se lipiră. (Propoziție sigur manglită.) Ochii lor pe jumătate închiși de
Mahalaua Scaunelor by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/5621_a_6946]
-
scrisorile din Caragiale, acela pe care-l (re)citim. Făcând două simple constatări. Prima e că personajele lui Caragiale nu scriu sau, să spun așa, nu le vedem când o fac. Nu suntem acolo când Zița își încropește misiva către amorezul distrat, nici când scrie Zoe biletul care aproape că o va omorî. Sau când oarecine scrie recomandarea pe care o duce candidatul la cancelaria ministerială din Triumful talentului. Nici nu asistăm când domnișoara Mari scrie pe un petic de hârtie
Trei scrisori by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/4824_a_6149]
-
slujește pe nobila Yocrapo. Yocrapo vrea să iasă la plimbare, i se pare vremea prea bună pentru o manta mai grea și o lasă în odaia ei. Tânăra Otake, vanitoasă, încearcă mantaua, dansează veselă și se privește extaziată în oglindă. Amorezul nobilei Yocrapo apare însă fără veste, crede că e stăpâna Otakei în costumul cunoscut, dar Otake - speriată se ascunde din fața lui. Aceasta i-a fost pierzarea. Amorezul pleacă gândindu-se la răzbunare. Servitorul nobilei Yocrapo e îndrăgit de Otake, vine
O trupă de teatru japonez by Mircea Popa () [Corola-journal/Imaginative/13283_a_14608]
-
Tânăra Otake, vanitoasă, încearcă mantaua, dansează veselă și se privește extaziată în oglindă. Amorezul nobilei Yocrapo apare însă fără veste, crede că e stăpâna Otakei în costumul cunoscut, dar Otake - speriată se ascunde din fața lui. Aceasta i-a fost pierzarea. Amorezul pleacă gândindu-se la răzbunare. Servitorul nobilei Yocrapo e îndrăgit de Otake, vine cu lucrurile cumpărate din târg, o recunoaște pe Otake, o cere de nevastă și o conjură să bage de seamă să nu vină stăpâna să o vadă
O trupă de teatru japonez by Mircea Popa () [Corola-journal/Imaginative/13283_a_14608]
-
Servitorul nobilei Yocrapo e îndrăgit de Otake, vine cu lucrurile cumpărate din târg, o recunoaște pe Otake, o cere de nevastă și o conjură să bage de seamă să nu vină stăpâna să o vadă în costumul acesta. Prea târziu. Amorezul încearcă din nou să intre în grațiile pretinsei lui amoreze; Otake nu vrea să știe nimic și de aceea e omorâtă de amorezul gelos. Abia are timp - în agonie - să împreune pe adevărații îndrăgostiți (stăpâna și amorezul ei), iubitului ei
O trupă de teatru japonez by Mircea Popa () [Corola-journal/Imaginative/13283_a_14608]
-
conjură să bage de seamă să nu vină stăpâna să o vadă în costumul acesta. Prea târziu. Amorezul încearcă din nou să intre în grațiile pretinsei lui amoreze; Otake nu vrea să știe nimic și de aceea e omorâtă de amorezul gelos. Abia are timp - în agonie - să împreune pe adevărații îndrăgostiți (stăpâna și amorezul ei), iubitului ei însă îi promite că se va întoarce în curând în noua înfățișare care i-o va da Buddha. În ceainărie. Curtezana Murasaki are
O trupă de teatru japonez by Mircea Popa () [Corola-journal/Imaginative/13283_a_14608]
-
acesta. Prea târziu. Amorezul încearcă din nou să intre în grațiile pretinsei lui amoreze; Otake nu vrea să știe nimic și de aceea e omorâtă de amorezul gelos. Abia are timp - în agonie - să împreune pe adevărații îndrăgostiți (stăpâna și amorezul ei), iubitului ei însă îi promite că se va întoarce în curând în noua înfățișare care i-o va da Buddha. În ceainărie. Curtezana Murasaki are de amorez pe Dampe. Într-o ceainărie dansează și se veselește cu el și
O trupă de teatru japonez by Mircea Popa () [Corola-journal/Imaginative/13283_a_14608]