323 matches
-
sufocate de atâtea determinări, este că el se căznește... Scrisa nu-i iese ușor, își compune în chinuri ca și Creangă fraza, cu deosebirea că la Creangă fraza iese bine, rotunjită, aproape savantă prin numărul mare de propoziții subiective și atributive strânse ca boabele de strugure într-un ciorchine, în timp ce la bietul Slavici frazele ies nădușite, "bâiguite" (un cuvânt ce se repetă în vocabularul scriitorului) adică zăpăcite, amețite... Creangă și I.L Caragiale au geniu lingvistic, Slavici are doar talent (mare
Slavici sau iubirea ca mod de viață by Steliana Brădescu () [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]
-
și studii care susțin că indivizii rețin mai bine informațiile și obiectele care intră în contradicție cu stereotipurile, spre deosebire de informațiile care le confirmă conținuturile, explicația fiind aceea că la baza acestui fenomen stă atenția automată, prin intermediul căreia are loc procesarea atributivă 590 sau încercarea de a soluționa problema incongruenței și de a-i da acesteia un sens591. În linii mari însă, percepția individului asupra realității, în general, și asupra obiectului reprezentării în special, influențează conținutul stereotipurilor și le poate chiar aduce
Morfologia Imaginii by CORINA DABA-BUZOIANU [Corola-publishinghouse/Science/1013_a_2521]
-
2006, p. 4. 586 Ibidem, p. 5. 587 Idem, Do's & Don'ts for Better Greek-Turkish Relations, Athenes, Papazisis, 2002. 588 T. W. Adorno, The Authoritan Personality, New York, Norton, 1982, p. 309. 589 Walter Lippmann, op. cit., pp. 109-110. 590 "Procesarea atributivă conduce la o mai bună reamintire a informației incongruente, și, de asemenea, face ca informația incongruentă să nu mai pară neconcordantă cu așteptările inițiale. Măsura în care un observator se angajează într-un efort cognitiv pentru a explica o astfel
Morfologia Imaginii by CORINA DABA-BUZOIANU [Corola-publishinghouse/Science/1013_a_2521]
-
calitatea de semnificant, acesta "este tratat că o configurație". Autorul argumentează: "Conținuturile apar numai sub formă de cuvinte, fraze sau interjecții. În comunicarea gestuala verbul este implicit, este natura lui "a fi", nu "a face". Enunțul apare că un enunț atributiv, calificativ și nu predicativ. Asistăm deci la incapacitatea (s.n.) gestualității comunicative de a produce prin esență să enunțuri despre lume sau despre oameni 64. Eforturile specialiștilor îndreptate spre definirea gesturilor au fost semnificative, iar numărul enunțurilor rezultate din aceste eforturi
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
își dă seama cum a ajuns la spital "Îmi spun ce s-a întîmplat ... ne-am izbit într-un copac" se combină cu un exemplu de discurs indirect liber introdus de anacronicizantul "ce s-a întîmplat" și precedat de indicația atributivă a vorbitorilor: "îmi spun". O a treia problemă apare cînd încercăm să determinăm poziția unităților narative. Care este timpul pe care ar trebui să-l considerăm ca fiind timpul primar al povestirii: adică timpul în raport cu care celelalte unități pot fi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
focalizare sînt posibile. În enunțurile anterioare se vede cu claritate cum focalizarea este transferată de la primul nivel la cel de-al doilea. O arată forma verbală " a(m) văzut". Asemenea elemente care marchează transferurile de nivel pot fi numite semne atributive ele indică trecerea de la un nivel la altul și pot rămîne implicite. Uneori le putem deduce din alte informații, mai puține. În exemplul c), în descrierea perspectivei asupra și din Burubudur am avut nevoie de pasajul precedent pentru a găsi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
trebuie întîi să descriem paradisul, desigur" este utilizat pentru a indica faptul că un FP intern își va prezenta propria viziune asupra raiului. Verbe precum "a vedea" și "a auzi", pe scurt, toate verbele de percepție, pot funcționa drept semne atributive explicite. Mai axistă și o altă posibilitate. Un FE extern poate fi spectator alături de o altă persoană, fără a lăsa focalizarea exclusiv în sarcina Focalizatorului-Personaj. Acest lucru se întîmplă cînd un obiect (pe care personajul îl poate percepe) este focalizat
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pe cînd formula semantică a cuvintelor comune conține atît constante, cît și variabile. Altfel, constituenții semantici ai numelui propriu sunt articolul hotărît atașat unui apelativ generic (numit de specialiști stem, un fel de „nucleu“ al formulei semantice), plus o propoziție atributivă (sau un atribut). De exemplu, București = orașul care este capitala Romîniei. Cuvintele comune pot fi definite în mod similar („omul este ființa care...“, „mărul este pomul care...“, „calul este animalul care...“), diferența constituind-o caracterul variabil al nucleului („ființă“, „pom
101 nume de locuri by Ion Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1350_a_2724]
-
de categoriile de gen și de număr, categoria cazului reprezintă gramaticalizarea funcțiilor, raporturilor și circumstanțelor substantivului în procesul comunicării. Concret, gramaticalizarea înseamnă aici încărcarea segmentului sonor care sugerează imaginea lucrului cu valorile gramaticale de subiect, de obiect, de raport posesiv, atributiv și circumstanțial, valori exprimate morfologic sau sintactic. Impuse de realitatea materială în procesul aprofundării și detalierii cunoașterii, valorile gramaticale ale substantivului și-au găsit exprimarea formală în mod treptat și neuniform în spațiul lingvistic euro-afroasiatic. La intersectarea lor în spațiul
Istoria cuvântului românesc by Mihai Lozbă () [Corola-publishinghouse/Science/1262_a_2207]
-
de surpriză stârnit cu orice preț este, dacă nu singurul, cel puțin principalul înțeles și obiectiv al textului urmuzian. În Pâlnia și Stamate, de pildă, topografia interiorului burghez antrenează parodia descrierilor realist-balzaciene, prin înșiruirea obiectelor de decor, pentru care determinanții atributivi au funcția de a îngreuna și nu de a facilita vizualizarea lor mentală: Un apartament bine aerisit, compus din trei încăperi principale, având terasă cu geamlâc și sonerie. În față, salonul somptuos, al cărui perete din fund este ocupat de
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
de la Bruxelles din 27 septembrie 1968 asupra competenței judiciare și a executării deciziilor justiției. Și, în sfârșit, altele sunt externe tratatelor, așa cum este cazul Acordului de la Luxemburg din decembrie 1989 asupra brevetului comunitar. Aceste ultime două categorii conțin o clauză atributivă de competența Curții de Justiție. La aceste acorduri se adaugă „deciziile reprezentanților statelor reuniți în sânul Consiliului”. Acestea sunt acte cvasiconvenționale, ele sunt eventual supuse procedurii de ratificare în fiecare stat membru și scapă controlului Curții de Justiție (cu excepția cazului
Percepții asupra configurației relațiilor internaționale În anii '90 by Spÿridon G. HANTJISSALATAS, Carmen T. ȚUGUI () [Corola-publishinghouse/Administrative/91812_a_92859]
-
ASPECTE ALE SPECTROMORFIEI MUZICALE (III) Teodor Țuțuianu AUTOSIMILITATEA Modul de organizare internă, de alcătuire organică a unui ansamblu complex - ca format-entitate vizat în integralitatea sa, ca întreg raportat la propriile elememente de compunere/descompunere distincte - este marcabil (și) prin cota atributivă a relației de similitudine și gradualitate formativă: detaliu-formă finită. Autosimilitatea semnifică, la nivelul organicității, a intro-/extra-corelativității, similitudinea dintre întreg și componentul său prin relevanța aceluiași clișeu formativ: partea conține aspectele alcătuitoare ale întregului. Fenomenul este edificabil oriunde în universul
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
Wilder Reiter): 32 pași metrici - motiv, frază, perioadă, perioadă dublu expusă/dublă perioad. Piesa conține 32 măsuri (primele 8 repetate) - o perioadă dublu expusă (perioadă repetată) și o dublă perioadă modulantă (două perioade distincte tonal, Fa major și la minor), atributivă formei bipartite cu mică repriză. Structura păstrează echipartiția etajată (la orice nivel segmental) cu același divizor de referință (2), măsurabil metric în formatul corpusului muzical ales, determinând similitudinea structural-dimensională cu/între oricare component. Tema de fugă ↔ Johann Sebastian Bach/Bach
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
ex,: defectele de aspect sau de finisare a suprafețelor exterioare). Defectele pot fi măsurabile în situația în care abaterea de la valoarea prescrisă a unei caracteristici se poate măsura. În cazul în care măsurarea abateri, nu este posibilă, defectele se numesc atributive și se exprimă prin indicatori de genul: număr de sufleuri în secțiunea unei piese turnate, diferența de culoare ale suprafețelor lăcuite etc. Privind definirea și clasificarea defecțiunilor, literatura de specialitate consemnează și alte variante și criterii, un exemplu fiind prezentat
Managementul calității by Roșca Petru, Nan Costică, Gribincea Alexandru, Stroe Cosmin () [Corola-publishinghouse/Science/1648_a_3151]
-
criteriile de acceptare aplicate pentru evaluarea produsului și a proceselor pe parcursul fazelor de inspecție, atât pe fluxul de fabricație, cât și finală. Parametrii pentru inspecția, încercarea și măsurarea produsului trebuie să includă: * valorile de referință ale caracteristicilor măsurabile, toleranțele, caracteristicile atributive; * metodele de eșantionare și pregătire a eșantioanelor; * metodele de măsurare și analiză; * criteriile de acceptare și de respingere; * condițiile referitoare la încercarea și exactibilitatea măsurării; * condițiile în care produsele respinse pot fi remaniate. Un număr corespunzător de eșantioane (încercările de
Managementul calității by Roșca Petru, Nan Costică, Gribincea Alexandru, Stroe Cosmin () [Corola-publishinghouse/Science/1648_a_3151]
-
proprietatea sa la cel viu (le mort saisit le vif ) prescripțiunea instantanee a lucrurilor mobile (en fait de meubles possession vaut titre ); - translațiunea proprietății prin simplul consimțământ; - materia absenței; - divorțul prin consimțământul mutual; - împărțeala succesiunei că este declarativă și nu atributivă de proprietate; - succesiunea copiilor naturali; - formele și teoria condițiunilor relative la testamente, legate și donațiuni între vii; - societatea de achizițiuni între soți; - ipotecile și privilegiile; - și alte multe teorii cu totul nouă au fost introduse în țară într-un mod
Opere 12 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295590_a_296919]
-
în genere însă nici vor înțelege de ce e vorba. Totuși ei să fie chemați a distinge pe cel ce știe aceste lucruri de cel ce nu le știe, totuși episcopul să decidă dacă cineva cunoaște deosebirea între "împărțeală declarativă și atributivă ", pălărierul asupra "prestațiunii instantanee a lucrurilor mobile" și altele asemenea. Electivitatea nu se invocă ca un mijloc de avea buni judecători, de vreme ce colegiele electorale sunt tot atât de profunde în materie juridică ca și în cea medicală, fizico - mecanică, farmaceutică. Ea se
Opere 12 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295590_a_296919]
-
de obicei prin filozofie, în timp ce ultimul se referă la "mitul" religios și la poezie. Acesta din urmă ar putea fi numit mai degrabă "adevărat" decât "adevăr". Calitatea adjectivală ar exprima deosebirea în ceea ce privește centrul de greutate : arta este substantival frumoasă si atributiv adevărată (adică nu este în conflict cu adevărul). În poemul său Ars Poetica (Arta poetică), MacLeish încearcă să împace cerințele frumuseții literare și ale filozofiei prin formula : poezia este "egală cu adevărul, nu adevărată"; cu alte cuvinte, poezia este tot atât de
[Corola-publishinghouse/Science/85056_a_85843]
-
TVR 2, 17.XI.2007), din punct de vedere al numărului de participanți (TVR Cultural, 16.III.2008). 11. FOLOSIREA CONJUNCȚIILOR Se păstrează o veche tendință de folosire a conjuncției compuse ca să, în loc de să, pentru a introduce subiective, completive sau atributive: doresc ca să poată... (TVR 1, 18.X.2007), vreți ca să-i duceți dv. acolo... (Radio 21, 20.XI.2007), aceeași prezumție de nevinovăție i-a împiedicat ca să-și facă... (Realitatea TV, 16.X.2007), riscul ca să apară complicații nu este
[Corola-publishinghouse/Science/85029_a_85815]
-
Ediția din acest an a "Anonimului" aduce încă ceva nou, la nivelul criteriilor de selecție a filmelor care vor intra în competiție. ("Cotidianul", 18.II.2006). 3.1.4. Sintagma la nivelul este uneori omisibilă în cadrul relației sintactice de tip atributiv, ceea ce reflectă un anumit grad de desemantizare a clișeului: [Crainicul sportiv:] Arbitrul vorbește despre oboseală la nivelul lotului pe care-l pregătește. [ Se aude vocea antrenorului:] Este vorba de oboseală la nivelul jucătorilor. (Radio România Actualități, 24.X.2005); "oboseala
[Corola-publishinghouse/Science/85023_a_85809]
-
P și SOUND/ P. Verbele utilizate astfel exprimă percepții indirecte, sursa percepției rămânând neexprimată 49: (57) Tommorrow's weather sounds fine. 'Vremea de mâine sună bine' (58) Tomorrow's weather looks fine. 'Vremea de mâine arată bine' (c) o lectură "atributivă" (factivă): (59) This music sounds lovely. ' Muzica sună minunat' (60) Peter's face looks lived in. 'Peter arată îmbătrânit' (61) This cloth feels sticky. 'Pânza asta se simte lipicioasă la atingere' (62) This food smells spicy. Mâncarea are un miros
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
opțională cu un obiect prepozițional cu rolul semantic Experimentator (to-phrase). Interpretarea ca verbe de stare este "confirmată" de imposibilitatea de a le folosi la aspectul progresiv, precum și de imposibilitatea coocurenței cu expresii adverbiale ca deliberately 'în mod deliberat'. În utilizarea "atributivă", susține Gisborne, verbele look 'a arăta' și sound 'a suna' cu un referent [+Uman] în poziția subiectului, pot desemna și evenimente dinamice, având, într-un anumit sens, o lectură cauzativă, deci implicând prezența unui subiect agentiv, care își "ajustează" imaginea
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
47 Vezi și remarca lui Gisborne (2010: 182): "[...] the nature of perception varies with the percept (s.n.)". 48 Vezi Gisborne (2010: 244-250) pentru distincțiile: (a) sensory evidential; (b) reported/hearsay evidential; (c) attributary. Diferența majoră dintre utilizările evidențiale și utilizarea atributivă este că utilizările evidențiale se pot parafraza prin "judecând după figură/voce/miros/gust/atingere, X pare cumva" (predicații non-factive), în timp ce utilizarea atributivă se poate parafraza prin "judecând după figură/voce/miros/gust/atingere, X este cumva" (predicație factivă). Propozițiile
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
distincțiile: (a) sensory evidential; (b) reported/hearsay evidential; (c) attributary. Diferența majoră dintre utilizările evidențiale și utilizarea atributivă este că utilizările evidențiale se pot parafraza prin "judecând după figură/voce/miros/gust/atingere, X pare cumva" (predicații non-factive), în timp ce utilizarea atributivă se poate parafraza prin "judecând după figură/voce/miros/gust/atingere, X este cumva" (predicație factivă). Propozițiile enunțate în text la (a) și (b) pot fi negate - He looks ill (to me), but it isn't really, față de enunțurile de la
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
exemplu în F. Goya - Bătrânele sau timpul unde sentimentul exprimat este ironia satirică. Apoi, parafraza desemnează o expresie descriptivă ce acționează prin înlocuirea unui obiect sau a unei persoane cu atributele sale. Obiectele de artă dobândesc prin parafrază o descriere atributivă indirectă. O analogie vizuală a acestui trop necesită acțiunea și atributele simbolurilor acțiunii să fie înțelese astfel în cadrul tabloului, cu toate că nu sunt descrise. În cadrul operei literare, parafraza își face simțită prezența prin intermediul ilustrațiilor. Un exemplu celebru al parafrazei este tabloul
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]