284 matches
-
în regia Cătălinei Buzoianu. De fapt, din anii 1994- 1995, de la Capriciile prezentate de trupa sa de atunci, Terpsichora, la Festivalul de Artă Medievală de la Sighișoara. Dar spectacolul Nijinski, jucat la Centrul Național al Dansului București, ne-a dezvăluit o coregrafă care are ceva de spus și ale cărei creații am fi bucuroși să le vedem mai des.
Nijinski - nume de legendă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5728_a_7053]
-
Liana Tugearu Cu oarecare întârziere față de premieră, am reușit să vad unul dintre primele, dacă nu chiar primul film de dans contemporan finanțat de Centrul Național al Dansului Bucureș ti: scurtmetrajul Collective Identity, conceput de dansatoarea și coregrafa Sandra Mavhima și produs de Rollin Film pentru X și 0 Dance Project. Prezentat inițial la galeria Atelier 030202, scurtmetrajul care circulă acum pe internet, situat, pe de o parte, undeva la un început de drum în această direcție filmică
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]
-
este pus în pagină și „dresajul” destul de brutal la care este supus corpul care se exersează la bară, pentru a răspunde exigențelor dansului clasic. Mugur Valsami, prim balerin al Operei Naționale București, deține rolul ingrat al reprezentantului dansului clasic, în timp ce coregrafa însăși, împreună cu Memo Sanno și alături de Galina Bobeicu și Irina Strungăreanu, exemplifică pilduitor performanțele dansului liber, contemporan. Întreaga structură a filmului este susținută de regia Sandrei Mavhima și a lui Radu Aldea, care deține și direcția de imagine, montajul fiind
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]
-
seară, a avut loc și premiera spectacolului Tentația Sfântului Anton, în regia și coregrafia Andreei Tănăsescu, din care mai văzusem un fragment, în avanpremieră, în cadrul serii închinate Pinei Bausch. Ca și în cazul spectacolului Exil în pământul uitării, din 2009, coregrafa pleacă de la un text, de astă dată al lui Saint- Exupéry, și tot ca în acel spectacol folosește mijloace scenice complexe, dansatori, actori, păpușari, proiecții și, în plus, o scenografie mobilă. Dar asamblarea lor nu a mai avut coerența de
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
premieră. Cele două spectacole, au fost gândite și interpretate în exclusivitate de femei, ceea ce ne-a reamintit de prima ediție a eXplore dance festival-ului, din vara lui 2005, la care au fost invitate să-și prezinte lucrările numai tinere coregrafe, din țară, dar și din străinătate, ceea ce a iscat o serie de discuții, stinse ulterior, ca urmare a faptului că o parte dintre ele au relevat existența unor creatoare autentice. Cele două spectacole, Resurse umane (divertisment melancolic) cu Alexandra Pirici
Deschiderea stagiunii în companiile de dans by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5154_a_6479]
-
cap la cap un puzzle de imagini disparate despre Țină, ci să-i lase să vorbească despre ea pe elevii școlii pe care a creat-o. Dar să vorbească în singurul mod în care Țină concepe discursul: că gesticulație coregrafica. Coregrafa s-a stins din viață neașteptat, în 2009, în urma unui cancer pulmonar pe care cu discreție l-a ascuns celor din jur, lăsând proiectul lui Wim Wenders suspendat. În jurul unui artist extrem de talentat înfloresc firesc mitologiile, aură celui dispărut nu
Magia Pina Bausch by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5122_a_6447]
-
astru stins, călătorește mult după aceea prin spațiu. Dânsul expresionist al Pinei are forță unor mișcări primordiale care se nasc parcă pentru prima oară. Ceea ce este impresionant ține de gamă de sentimente pe care le explorează prin intermediul mișcării această admirabila coregrafa și elevii ei. Există tristețe și tristețe, tristețea fiecăruia este unică, ea conține o nuanță care o face irepetabila, (așa cum eroul din La revedere, copii al lui Louis Malle descoperă că unicitatea fiecărei clipe, a momentului care nu va mai
Magia Pina Bausch by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5122_a_6447]
-
Ballet din Canada? S. Ș.: Am plecat trei luni în Europa, am dansat la Londra Siegfried, Albert și James din „La Sylphide”. La Teatrul Fenice din Veneția, unde interpretam pe Daphnis în coregrafia lui Serge Lifar, am cunoscut-o pe coregrafa Bronislawa Nijinska, soția lui Nijinski, care m-a adoptat ca pe fiul ei. M.-A. C.: Povestește-mi despre turneul de la New York organizat de Nureev. S. Ș.: Impresarul nostru Yurok ne-a aranjat acest turneu, dar Nureev era capul de
Sergiu Ștefanschi la 70 de ani by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5337_a_6662]
-
se datorează, într-o bună măsură, și echipei venite de la Teatrul de Operetă și Musical din Budapesta, care a făcut casă bună - și nu pentru prima dată - cu artiștii bucureșteni, și anume, în primul rând, regizorul KERO (Miclós Gábor Kerényi), coregrafa Eva Duda, dirijorul Balázs Stauróczky, dar și restului echipei tehnice. Ca și în cazul musicalului Romeo și Julieta, realizat tot împreună cu aceștia, simbioza artistică dintre echipa maghiară și artiștii români a dat rezultate remarcabile. O altă operetă care a pus
Viața e frumoasă la Operetă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6652_a_7977]
-
bună de dansat pe ea la o discotecă, a coborât cu câteva trepte nivelul piesei. Trupa este însă bună și perspectivele ei sunt promițătoare. O altă surpriză plăcută ne-a oferit Diana Ferencz, de la Teatrului Național de Operetă "Ion Dacian", coregrafa și interpreta unei piese bine gândite și interpretate, Mecanica inimii, pe un concept de Ana Maria Gavrilescu. Și ne-a mai bucurat și faptul că trupa Operetei poate interpreta în prezent și un mare vals într-o coregrafie clasică, și
Viața e frumoasă la Operetă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6652_a_7977]
-
se dovedesc astfel nu numai excelenți dansatori, dar și coregrafi și muzicieni de o deosebită calitate. Mai cunoaștem cazul a doi frați foarte talentați în arta dansului, dar și foarte diferiți, Niklas Ek, fiul mai mare al celebrei dansatoare și coregrafe Birgit Cullberg, la rându-i dansator cu o personalitate impozantă, pentru care au compus coregrafii, între alții, Maurice Béjart și propriul său frate, mult mai cunoscut la noi, prin turneele pe care le-a întreprins în țara noastră, dansatorul, dar
Un dar pentru iubitorii dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6722_a_8047]
-
la București. În cea de a doua parte a programului serii, Jiéi și Otto Babenišek au dansat într-o deosebit de frumoasă coregrafie a lui Claude Brumachon, Les indomptes. Brumachon este format în ambientul dansului contemporan francez, între alții lucrând cu coregrafele Susan Buirge și Karine Saporta, amândouă cunoscute publicului românesc. Dacă Canonul in D Major este o piesă abstractă, în care urmărești numai frumusețea mișcării în sine, Les indomptes implică tensiuni, confruntări, și ca mișcare propriu-zisă momente deosebit de expresive de suspensie
Un dar pentru iubitorii dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6722_a_8047]
-
de expresie scenică trebuie să își găsească o altă modalitate de a se prezenta pe ei înșiși, pentru că nu mai au acoperire atunci când se denumesc coregrafi. Andeea Tănăsescu, creatoarea spectacolului Exil în pământul uitării, este însă, în mod cert, o coregrafă și anume o creatoare care ne-a propus o formulă complexă de spectacol, prin care a reușit să ne transpună într-un univers poetic și totodată tensionat. Un univers asemenea celui al creației și al vieții lui Barbu Fundoianu - Benjamin
Exil în pământul uitării by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6604_a_7929]
-
Dar, de astă dată, numai eu asist la ceea ce face, și trebuie să dau mărturie. El nu spune ce trebuie făcut, ci arată, după ce a ascultat acasă de foarte multe ori muzica. Mișcările se ivesc însă atunci, se înșiruie abundent - coregrafa Vera Proca Ciortea spunea că dintr-un spectacol al lui ea ar face trei - și se modifică adesea, după felul cum și le însușesc corpurile dansatorilor. Din opera lui Benjamin Yusupov el și-a ales lucrarea care i-a plăcut
La Ierusalim by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6628_a_7953]
-
lui vulnerabilități să fie puse în evidență, era preferabil ca J.M. Coetzee-personajul să fie burlac și să locuiască împreună cu bătrânul lui tată de mulți ani văduv. Doar în aceste condiții devin plauzibile interconectările lui cu tânăra psihoterapeută Julia Frankl, cu coregrafa braziliană Adriana Nasciamento și cu profesoara franțuzoaică Sophie Denoel și capătă relevanță relația cu verișoara lui preferată, Margot Jonker. Fiecare dintre aceste femei găsește alte minusuri sensibilității lui și comportamentului lui erotic . Omul cunoscut de ele „nu este făcut pentru
Uite Coetzee, nu e Coetzee by Felicia Antip () [Corola-journal/Journalistic/6505_a_7830]
-
a declarat că apetența televiziunilor pentru conținutul sexual explicit sau sugerat a devenit deja o practică. De altfel, cele mai incendiare momente au fost striptease-ul Nicoletei Luciu și sărutul lesbian pe care Roxana Ionescu, Mama Natură, l-a împărtășit cu coregrafa perechii din care face parte, Cocuța (Andra Gheorghe), însă prezentatorul show-ului a amintit că dansul le-a dat multe emoții atât telespectatorilor, cât și juriului. "Mă bucur că Beatrice Rancea stă între Mihai Petre și Willmark", moment în care
Dansez pentru tine: Ştefan Bănică Jr., glume pe tema stripteas-ului din ediția trecută () [Corola-journal/Journalistic/65420_a_66745]
-
capacitatea de expresie corporală, ghidați de coregraful Ioan Tugearu, într-o serie de piese dintre care amintim La români sau Cabaretul Națiunilor, iar nu de mult, în Ghetto Blaster au experimentat stilul propriu Vavei Ștefănescu. De curând, o altă tânără coregrafă, Ioana Macarie, a construit cu o grupă mare de actori ai Teatrului Masca, și anume cu Ana Maria Pâslaru, Dora Iftode, Ana Sivu-Daponte, Andrei Gonezi, Ionuț Ghenu, Laura Dumitrescu, Aurel Sandu, Bogdan Anghelescu, Alina Crăița, Valentin Mihalache și Sorin Dinulescu
Una historia de tango by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6361_a_7686]
-
internaționale de mare prestigiu, ultimele la Festivalul Internațional „George Enescu”, încheiat nu de mult timp. Dar și Japonia a fost implicată în acest spectacol, direct, printr-un reprezentant al culturii sale contemporane, mai exact al dansului contemporan japonez, prin dansatoarea, coregrafa și profesorul asociat al Universităț ii din Tsukuba, Motoko Hirayama. Cei doi artiști, românul Răzvan Mazilu și invitata sa, japoneza Motoko Hirayama, și-au luat drept partener muzical Requiem-ul galezului Karl Jenkins, care, la rândul său, a împletit în
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
Se întâmplă, uneori, ca un creator să fie timp îndelungat captivul unui personaj care-i locuiește gândurile și ființa, dându- i sentimentul că, deși a spus câte ceva despre el, nu a spus încă tot ceea ce are de spus. Este cazul coregrafei Mălina Andrei, care revine, a doua oară în acest an, cu un spectacol Nijinski. Aceeași teamă care m-a însoțit și la primul spectacol închinat de Mălina Andrei dansatorului miraculos și coregrafului răsturnător de canoane care a fost Vaslav Nijinski
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
m-a acompaniat, chiar înzecit, și de astă dată. Primul spectacol, prezentat în această primăvară la Centrul Național al Dansului București, mi-a risipit foarte repede teama și mi-a plăcut foarte mult. Ce putea, deci, să spună în plus coregrafa, prin această nouă abordare a aceluiași subiect, de astă dată în cadrul Studioului Experimental de Operă și Balet „Ludovic Spiess”? Din fericire, nu a spus ceva în plus, ci altceva. Nu s-a repetat, ci a făcut alt spectacol. A abordat
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
este admirabil modul cum s-a pliat deplin concepției coregrafice propuse de Mălina Andrei, rezonând simplu dar convingător și cu interpretarea actoricească a partenerului Filip Ristovski. De fapt, reușita spectacolului se datorează faptului că toți cei trei realizatori ai lui, coregrafa, actorul și dansatoarea, au format un miez bine plămădit, lucrând împreună ca o singură voință creatoare, pornită, desigur, de la impulsul dat de cea care a gândit inițial scenariul, regia, textul, coregrafia și imaginile proiectate, solicitate lui Cinty Ionescu. Au reușit
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
de celălalt nu-i mai poți vedea în același timp pe amândoi și trebuie să întorci mereu capul de la dreapta la stânga, ca la ping-pong. Spectacolele cu gradene așezate pe scenă sunt o soluție mult mai bună pentru acest Studio. Dansatoare, coregrafă, directoare de companie (Terpsichora), profesoară de dans, creatoare a mișcării de scenă pentru zeci de spectacole de teatru, majoritatea în regia Cătălinei Buzoianu, dar și a lui Vlad Massaci, Andreea Vulpe sau Petru Vutcărău, spectacole prezentate atât în țară cât
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
cincisprezece ani, în cea de a doua variantă a creat coregrafie, aducându-l pe actor, în compania Monicăi Petrică, în zona dansului. Strict coregrafic, Nijinski - cealaltă față a geniului este cel mai amplu spectacol de dans creat până acum de coregrafă. Trebuie să-i atragem totuși atenția asupra unor aspecte teoretice apărute în programul de sală. Nijinski nu a învățat nimic de la Isadora Duncan, chiar dacă au fost contemporani, ci de la Emil Jacques- Dalcroze - una dintre sursele principale ale dansului modern - prin intermediul
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
la Sibiu trebuie păstrat cu grijă, spre binele companiei, dar și al întregii mișcări coregrafice de la noi. Spectacol româno-olandez Artiștii nu împărtășesc idiosincrasiile oamenilor politici, astfel că la București a putut avea loc un spectacol de dans contemporan realizat de coregrafa Andreea Tănăsescu, după o serie de cursuri de dans clasic, modern și contemporan susținute de profesori români, cu dansatori din cadrul Colegiului Nova, din Olanda. Inițiativa proiectului a aparținut profesorului olandez, Lucian Martin, iar spectacolul, intitulat Ritual de seducție, în fapt
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
interpretată tot live, de Ana Chifu la flaut și de Maria Chifu la fagot. Cele trei secvențe ale lucrării evocau legendara figură a Ondinei, care nu-și mai găsea locul niciunde, nici în locul acvatic de origine, nici în cel terestru. Coregrafa a dezvoltat în ambele lucrări o serie de module, cu evoluții de grup și unele ruperi individuale, simultane sau succesive, multe pornite de la sol, dar cu ample dezvoltări spațiale ulterioare, pregnante, unele dinamice altele subtil visătoare. În fine, lucrarea lui
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]