1,174 matches
-
a perfecționat în gimnastică acrobatica, metoda pe care a aplicat-o ulterior și în dans. Și-a înființat propria școală în anul 2003, Internațional Dance Studio și Club de gymnasia Acrobática Madrid. În 2006, a început să își dezvolte repertoriul coregrafic, prin asociația Acrodance ȘL. Iar astăzi, Eva este un artist complet și complex: coregraf, director, instructor de dans și performer. www.evamartz.com Cristina Bazavan Jurnalist, consultant PR & Branding, speaker, iubitor de frumos. Cristina Bazavan are peste 17 ani de
ALT Concurs Național de Coregrafie, ediția a IV-a [Corola-blog/BlogPost/93672_a_94964]
-
www.butopia.net Jivko Jeliazkov Art Director și Co-fondator al Derida Dance Center. Jivko a creat nu mai puțin de 18 spectacole începând cu 2001. Cariera lui se întinde deja pe mai mult de 15 ani și cuprinde atât opere coregrafice, cât și coproducții și ateliere de pregătire în Bulgaria, Lituania, Ungaria. www.derida-dance.com SPECTACOLE INVITATE Embodying the Essence: BUtoh BUcharest 16 octombrie, ora 19:00, POINT Art Hub Orice element filtrat până la natură să esențială devine motivația principala a
ALT Concurs Național de Coregrafie, ediția a IV-a [Corola-blog/BlogPost/93672_a_94964]
-
Dance Company (Spania). IronCage tratează la nivel fizic și senzorial ideea de libertate, autonomie și identitate. În dezvoltarea lucrării, coregrafa Eva Sánchez Martz s-a inspirat din conceptul propus de Max Weber, prin crearea unor punți de legătură între compoziția coregrafica și fenomenul raționalizării, atât din perspectiva pietrificării mecanizate, dar și a valorilor subiective haotice și atropice. Mișcarea dinamică generează în interiorul spectacolului diferite arhitecturi imaginare, iar întreaga structura coregrafica arată publicului deciziile unei conștiințe colective afectate de raționalitatea socială care este
ALT Concurs Național de Coregrafie, ediția a IV-a [Corola-blog/BlogPost/93672_a_94964]
-
propus de Max Weber, prin crearea unor punți de legătură între compoziția coregrafica și fenomenul raționalizării, atât din perspectiva pietrificării mecanizate, dar și a valorilor subiective haotice și atropice. Mișcarea dinamică generează în interiorul spectacolului diferite arhitecturi imaginare, iar întreaga structura coregrafica arată publicului deciziile unei conștiințe colective afectate de raționalitatea socială care este istorică, cultural determinată și supusă unor contexte interpretative variabile. IronCage este într-un final, întâlnirea unică dintre două culturi diferite ale dansului, cea română și cea spaniolă, cu
ALT Concurs Național de Coregrafie, ediția a IV-a [Corola-blog/BlogPost/93672_a_94964]
-
prin aplauze pe măsura entuziasmului celor prezenți . « ZINGT AF YIDDISH » s-a intitulat spectacolul pe care l-a prezentat formația ca spectacol aniversar cu prilejul împlinirii a 13 ani de la înființare (Bar mitzva!) și care a cuprins și câteva momente coregrafice realizate de elevi ai Liceului de coregrafie din Cluj. În final , cel mai recent eveniment la care au luat parte l-a constituit festivalul de mare amploare organizat în Cluj - Capitală Europeană a Tineretului în 2015 , «ZILELE CULTURALE MAGHIARE » , unde
Ziua Europeană a Culturii Iudaice [Corola-blog/BlogPost/93755_a_95047]
-
Baletul “Frumoasa din pădurea adormită” Oana GEORGESCU Sala Giulești a Operei Comice pentru Copii a găzduit premiera baletului “Frumoasa din pădurea adormită”, în regia și coregrafia lui Mihai Babușka. După ce a regizat, a semnat coregrafii sau adaptări coregrafice pentru numeroase titluri celebre de balet clasic, pentru fostul mare balerin acest titlu este tot o premieră. Din distribuție fac parte: Valentino Tiron (povestitorul) și tinerii și talentații balerini Alice Birjovanu, Alexa Corneanu, Andreea Soare, Claudia Iagăr, Sabina Chirilă, Cristina
Baletul ?Frumoasa din p?durea adormit?? by Oana GEORGESCU () [Corola-journal/Journalistic/83135_a_84460]
-
lui cu un grup de dansatori români de dans contemporan, între care Florin Fieroiu și Manuel Pelmuș, în cadrul unui atelier, devenit ulterior spectacol, produs de Fundația Culturală PROIET DCM. Fiecare dintre cei trei mai sus pomeniți a conceput o piesă coregrafică și a dansat în coregrafiile celorlalți doi. Brynjar Bandlien a creat lucrarea Clockwork și a fost un excelent interpret în piesele colegilor săi români. Pe scurt, dansatorul de origine norvegiană a studiat la Oslo și la Hamburg, a lucrat ulterior
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]
-
în rolul profesorului Triquet (aici este de menționat inteligența cu care a fost abordat acest rol de compoziție), sau Emanuela Pascu, în rolul Filipievna, ce și- a făcut astfel debutul în opera lui Ceaikovski. De asemenea, a plăcut și momentul coregrafic (aici trebuie să amintim că întreaga coregrafie a operei poartă semnătura lui Florin Fieroiu) din debutul actului al III-lea, în care ne-a fost reamintită eleganța balurilor din secolul al XIX-lea organizate în Rusia țaristă. Un element important
Spectacol ?n spirit pu?kinian by M?d?lin Alexandru ST?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/83272_a_84597]
-
poetă Marcela Patkova), dar și maghiară (Attila F. Balazs) ori română (autorul acestor însemnări) (trebuie să precizez că versiunea în cehă a versurilor noastre a fost citită de doamna Libuse Valentova) și s-a putut delecta cu foarte expresive momente coregrafice în interpretarea Katerinei Bednarova (dansatoare pragheză care are rădăcini românești...). Tot acum, oaspeții cehi s-au putut convinge direct și deplin cât de bune sunt vinurile românești. Programul cultural, ca și degustarea de vinuri au atras zeci și zeci, apoi
Literatura română la Praga by Gabriel Chifu () [Corola-journal/Journalistic/8324_a_9649]
-
tehnician, reușind la perfecție suita de baterii mici, în ciuda tempoului draconic și incorect pe care l-a imprimat dirijorul; dar și a baletului în sine, care cu toată vârstă lui înaintată de aproximativ 180 de ani și cu un vocabular coregrafic limitat din punct de vedere tehnic, având doar 2-3 elemente mai spectaculoase, însă foarte ofertant artistic, prin bogata-i paleta de pantomimă, expresivitate, emoție, gingășie și vis. Tot mare plăcere mi-a făcut și vizionarea ansamblului de balet, atât de
Revelație și surpriză la Opera Națională by Doina MOGA () [Corola-journal/Journalistic/83410_a_84735]
-
și despre inevitabila moarte, care până la urmă face parte tot din viață. Spectacolul este o metaforă care poate fi văzută drept o alternativă la decepție și la incapacitatea de a depăși de unul singur, singurătatea din lumea întreagă. Aici limbajul coregrafic impecabil dansat a fost pe măsura poveștii, mai ales că în această lucrare colajul muzical a cuprins fragmente din partituri semnate de Saint-Saens, Debussy, Philip Glass, dar și „discursul” din marele dictator, Charlie Chaplin. Montarea complexă în care clasicul se
Bravo, Dans Vortice! by Doina Moga () [Corola-journal/Journalistic/83431_a_84756]
-
necompensator pentru tot restul serii. Seara respectivă nu a fost singulară. Într-o atmosferă înrudită se desfășoară și așa-numitele Miercuri lejere, din fiecare săptămână, proiect coordonat de Maria Baroncea. Cine dorește dintre dansatorii obișnuiți ai Centrului, înjghebează un moment "coregrafic", în care, dacă e vorba de Ion Dumitrescu, atunci doar se vorbește și se fac glumițe, în română și engleză. Bine le-ar prinde tuturor celor implicați în întreaga activitate a Centrului Național al Dansului București să conștientizeze cum se
Amprenta - al doilea episod by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8341_a_9666]
-
și se fac glumițe, în română și engleză. Bine le-ar prinde tuturor celor implicați în întreaga activitate a Centrului Național al Dansului București să conștientizeze cum se vede din afară întreaga lor activitate. Activitatea unei instituții unice în spațiul coregrafic românesc și extrem de necesară acestuia. Apoi, să se întrebe către ce public și-au deschis porțile. Și cum vor reuși să le deschidă cât mai larg către un public cât mai numeros și cât mai diversificat. În clipa de față
Amprenta - al doilea episod by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8341_a_9666]
-
pe frânturi din ideea lui Youmans, sporindu-i savoarea prin ritmul de vals. Totul este un dans aparent dezarticulat, fluxul sonor vădește calități plastice, imagistice, amintind de Satie, Șostakovici sau Prokofiev, în stare să ofere idei unui regizor (de spectacole coregrafice, de desene animate, etc). Ultima raportare la muzica europeană clasică (din recitalul american) este variațiunea pe tema din parte a III-a a Concertului în re major pentru vioară și orchestră de Beethoven. Din nou, variațiunile au prea puțină legătură
CREAȚIE ȘI DESTIN - IANCY KOROSSY by Alex Vasiliu () [Corola-journal/Journalistic/84368_a_85693]
-
sală, în care Bauhaus apare ca o persoană). Când a revenit în țară pentru a repune în scenă, Lacul lebedelor, ne-am bucurat că îl vom putea cunoaște, direct, și în calitate de coregraf. Lacul lebedelor are deja o istorie în cultura coregrafică din țara noastră, fiind montat prima oară de Vera Karalli, în 1932 sau 1937 (izvoarele documentare existente, până la noi cercetări, nu concordă) și a avut ca primă interpretă în rolul Odette-Odile pe Elena Penescu Liciu (prima mea profesoară de balet
Riscul de a reconfigura o capodoperă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8502_a_9827]
-
sus amintite, contradictorii, unul, cel cu Regina mamă - dacă el este un alter ego al lui Siegfried - devenind și un act incestuos - regina fiind văzută, oricum, în vis, ca o bufniță (roșie!). Dincolo însă de aceste ambiguități, spectacolul este conceput coregrafic în două stiluri distincte, de valori diferite. De certă valoare sunt două duete, concepute într-un stil neoclasico - modern, care trebuie să-i fie propriu coregrafului, după siguranța cu care-l stăpânește, duetul Deirfgeist - Siegfried, interpretat de Alin Ghiorghiu (Deirfgeist
Riscul de a reconfigura o capodoperă by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8502_a_9827]
-
a dansului clasic, recunoscută astfel de cei mai prestigioși critici din toate continentele. Emoțiile mă copleșeau căci știam că o voi vedea în direct și, în plus, acompaniată de colectivul nostru de balet, într-o nouă montare a acestei perle coregrafice. Am fost trimis de oficialitățile culturale din Las Palmas de Gran Canaria ca să aranjez viitoare spectacole ale baletului românesc, cu Bayadera și Giselle, împreună cu steaua internațională. Stăteam liniștit în saloanele hotelului, așteptând să treacă timpul, când văd că se apropie
Baletul Operei Române la Madrid by Gelu BARBU () [Corola-journal/Journalistic/8587_a_9912]
-
caracterizează, mi-a spus că a aflat că sunt jos, la recepție, și a vrut să vină să mă salute. Rolurile s-au inversat și mi-a spus că știe tot despre mine și ce am reprezentat eu în arta coregrafică, și mi-a mulțumit pentru prezența mea la această reprezentație a ei, la Madrid. Vorbind cu ea și cu Johan, despre cum s-ar putea realiza venirea lor în Canare cu baletul românesc, în prezența directorului teatrului din Las Palmas
Baletul Operei Române la Madrid by Gelu BARBU () [Corola-journal/Journalistic/8587_a_9912]
-
atât datorită textului dar mai ales datorită imaginilor (foto Marta Hristea), că vei avea de-a face cu un altfel de spectacol. Și imaginea scenică confirmă total așteptările. Însă ceea ce dă cu adevărat greutate valorică spectacolului este că realizarea lui coregrafică servește întru totul ideile pe care și le-a propus. Și ceea ce și-a propus nu este deloc un lucru simplu de realizat. Dacă secvențele intitulate Sărutul sau Singurătate în doi sunt relativ mai ușor de abordat, în schimb să
URBAN KISS sau CUM RENAȘTE O COMPANIE DE DANS by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8637_a_9962]
-
doi sunt relativ mai ușor de abordat, în schimb să creezi o partitură de dans cu titlul Orgasm și să reușești să nu fi vulgar, fiind în schimb expresiv, este o performanță. Și tot astfel, să concepi o altă secvență coregrafică denumită Fericire și să reușești să-i imprimi starea de spirit adecuată este tot o performanță. Zoe Dumitrescu Bușulenga spunea că cel mai greu de realizat, ca veridicitate, într-un text literar, sunt personajele pozitive. Nici în dans lucrurile nu
URBAN KISS sau CUM RENAȘTE O COMPANIE DE DANS by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8637_a_9962]
-
în dans lucrurile nu stau altfel. Ori, în ultima secvență amintită, această dificilă cerință este încredințată, spre realizare, întregului grup de dansatori, care-l cuprinde și pe coregraf, și ei toți reușesc să o exprime. Revenind însă la unele partituri coregrafice, delicat situate pe o muchie de cuțit, cele intitulate Sex sau Orgasm, care puteau ușor să alunece în obscenitate, ceea ce le face să se păstreze în spațiului artistic este buna lor măsură, buna lor cumpănire, calitate nu ușor de găsit
URBAN KISS sau CUM RENAȘTE O COMPANIE DE DANS by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8637_a_9962]
-
care puteau ușor să alunece în obscenitate, ceea ce le face să se păstreze în spațiului artistic este buna lor măsură, buna lor cumpănire, calitate nu ușor de găsit astăzi, atât în artă cât și în viață. Și cu ce mijloace coregrafice realizează Răzvan Mazilu întregul spectacol? Stilul său, care în alte creații a folosit ca vocabular un amestec de neoclasic și modern, bine sudat, are de astă dată o perfectă unitate, așezându-se limpede în aria dansului contemporan, în deplină concordanță
URBAN KISS sau CUM RENAȘTE O COMPANIE DE DANS by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8637_a_9962]
-
stilul coregrafului, făcând un salt remarcabil către zona dansului contemporan. Monica Ștraț a avut și un foarte bun duet, împreună cu invitatul special al spectacolului, sportivul de performanță Marius Urzică, care, dincolo de câteva scurte secvențe de performanță, întru totul încorporate logicii coregrafice, a reușit să creeze, alături de partenera sa, unul dintre cele mai calde și firești momente ale spectacolului, depășindu-și astfel condiția de sportiv Urban Kiss se constituie, în acest fel, într-o dublă fericită realizare, care marchează un punct de
URBAN KISS sau CUM RENAȘTE O COMPANIE DE DANS by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8637_a_9962]
-
care se răsucea frumos și transmitea emoții convenționale s-a vertebrat. Bufonul a devenit grav, și-a aruncat fardul și costumele de comedie, și a coborît de pe scenă. Și a ieșit din schema prestabilită. Și-a uitat frivolitățile și detaliile coregrafice, și a căpătat o mină preocupată. Și, culmea culmelor, a deschis gura și a început să vorbească. Pantomimul vorbea. Surpriza a fost ca cea încercată în fața unei căprioare care latră. Dar ceea ce a împins lucrurile pînă la limita uimirii nu
Mogîldeața by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8394_a_9719]
-
acest sui-generis dialog român-suedez am surprins, vorba lui Ion Bogdan Lefter, tensiunea epică a unei posibile teorii despre filmicitatea realului. Pe de o parte limbajul plastico-cinematografic, supervizat de Wanda Mihuleac, Bruno Michelet și Jean-Louis Dhermy; pe de altă parte limbajul coregrafic propus de Andreea Tănăsescu. "Dans la peau de la poesie": două trupuri învelite în două epiderme diferite, uneori incompatibile, alteori incomprehensibile, ca două cămăși de forță ce impun forța dar și protecția unor combinezoane când mate, impermeabile, când primitoare, transparente. "Contemplație
Parafraze la un festival by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8386_a_9711]