562 matches
-
instinctual. Cel mai accentuat cabotinism este la intelectuali, la personalitatea care își ajunge sieși. Ei știu să ocolească o întrebare, să nu fie sinceri, să își pună întrebări despre rostul fiecărei indicații de regie... Așa că exercițiul pe care îl face documentaristul, de când începe să filmeze și până ajunge la montaj, este un exercițiu al sincerității. Înainte de '89, am avut o poveste în care se vede că documentariștii au și riscuri, au și nebunii, adică fac tot felul de intervenții asupra faptelor
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
pună întrebări despre rostul fiecărei indicații de regie... Așa că exercițiul pe care îl face documentaristul, de când începe să filmeze și până ajunge la montaj, este un exercițiu al sincerității. Înainte de '89, am avut o poveste în care se vede că documentariștii au și riscuri, au și nebunii, adică fac tot felul de intervenții asupra faptelor, încercând să forțeze oarecum realitatea. Într-un loc, oamenii fuseseră duși să scoată cărbuni, dar nu au găsit nimic. Ăștia nu știau cum să-i rezolve
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
cinematografică. Alexandru Solomon, cu Europa Liberă, merge tot mai mult spre docudramă, adică adaugă elemente de ficțiune, un manechin, un mobilier, un decor etc. Acestea se pot socoti elemente de veridicitate în măsura în care sunt presate de mărturii, de felul în care documentaristul a pus întrebările și a ascultat interlocutorul, de modul în care a făcut o selecție din cele spuse. Mai devereme ați folosit sintagma de regie documentară, ce înțeles îi dați? La școală, studentul este bine să treacă prin interviu, reportaj
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de ordin psihologic și moral: am făcut filmul ca să placă, să iau un premiu, l-am făcut ca să le arăt eu lor ce meserie știu sau l-am făcut, pur și simplu, ca subiectul ales să impresioneze, și nu eu? Documentaristul are o mare problemă, aceea că trebuie să se "vadă" cât mai puțin. Când vrea să fie "văzut", trece pe eseu, jucărie filmică, când vrei să te vezi, falsifici un pic și oamenii nu te cred, nu merg cu tine
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
dincolo (2000), serie TV • Cinci pentru națiune (2001), Reality Show TV • Ulrich Tukur la Veneția (2002) • Unicul, adevăratul Tarzan (2004) • Născuți la comandă. Decrețeii (2004), premiat la mai multe festivaluri • Bela Lugosi, vampirul căzut (2007). Mi-aș mai dori ca documentariștii români să fie mai uniți În creația dumneavoastră văd două perioade, una a filmelor gen Zece minute cu clasa muncitoare sau Hotel Cișmigiu și alta, cea a ultimelor filmele. Care este diferența dintre ele? Discutăm despre două abordări. Când eram
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
încurajăm toate formele acestui gen, în ideea că atunci când vor fi mulți autori români care vor lucra constant și vor trăi din profesia asta, atunci vom avea din când în când și producții individuale excelente. Mi-aș mai dori ca documentariștii români să fie mai uniți și să-și apere drepturile, șansele, să-și joace cartea până la capăt. Aveți un crez poetic? Este un cuvânt mare, mi-ar fi greu să-l definesc. Nu știu exact unde mă aflu acum din
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
ieșit extraordinar. Dar procedeul poate fi folosit doar dacă este util poveștii tale. Una e provocarea care contraface realitatea inventând, și cu totul altceva e ca, din elementele existente, tu să încerci să construiești rămânând în limitele realității. De aceea, documentariștii sunt acuzați uneori că ficționalizează, dar nu cred că justificat. Ploaia n-am provocat-o, soarele n-a ieșit atunci pentru că așa am vrut noi. Am provocat spre o anumită idee, într-o anumită structură, acea realitate pe care am
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
cum filmezi: cu camera pe umăr, alergând după el, ești sau nu în cadru ca regizor, situația în care filmezi personajele, de exemplu, mâncând un sandvici la un fast food sau lucrând la birou etc. Mai sunt și cazurile când documentaristul provoacă anumite situații, cu oameni reali, în medii reale, pentru că altfel ele nu s-ar petrece în fața camerei. Personajele pot să știe sau nu că sunt filmate... Cred că e o condiție esențială pentru documentar ca personajele să știe că
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
singur film. Pe urmă, să-și definească poziția și punctul lui de vedere față de subiectul respectiv, adică ce vrea să spună, pentru că subiectul în sine nu are nimic de spus, el doar se întâmplă, atât. București, 2007 Timișoara, 2009 Complicitatea documentaristului cu personajele lui7 În vara asta, am primit un telefon prin care mi se cerea să dau coordonatele fostului colonel de securitate Gheorghe Enoiu. Voiau să îi trimită o citație acasă, omul fiind inculpat pentru crime savârșite în timpul comunismului. Mă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
deloc față de paratext); cititorilor (rolul paratextului este, în esență, un rol de manipulare, de influențare a lecturii); autorilor (pot exista efecte perverse: o prefață prea elogioasă poate "distruge textul"; o anumită reclamă poate dăuna cărții); mediatorilor de carte (librari, bibliotecari, documentariști). Prin urmare, cum poate fi abordat paratextul din perspectiva pragmaticii și a teoriei comunicării? Necesitatea unei asemenea reflecții este cuprinsă în concluzia lui G. Genette: O ultimă caracteristică pragmatică a paratextului este ceea ce eu numesc, prin împrumutul liber al unui
Periferia textului by Philippe Lane () [Corola-publishinghouse/Science/1119_a_2627]
-
privirii (prin urmare, nicio imagine în stare brută). Nu există un strat documentar pur pe care s-ar grefa, într-un al doilea timp, o lectură simbolizantă. Orice document vizual este de la bun început o ficțiune (iar Flaherty sau Murnau, documentariști ai propriilor stări, sunt regizori și creatori de sens). În televiziune, chiar și cel mai factual reportaj se înscrie într-un scenariu subiectiv, cel mai adesea implicit și neafirmat. Nu vedem niciodată pur și simplu un jurnal televizat sau un
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
pentru o conferință este exact proporțional cu frecvența aparițiilor pe micul ecran. Creșterea vizibilității a devenit imperativul general. Lucru care începe cu căutarea de acum obligatorie a ilustrației de pe supracoperta cărții (bătaie de cap pentru autori, dar noroc providențial pentru documentariști), problemă rezolvată cel mai adesea prin punerea fotografiei autorului pe copertă. Declinul puterii intelectuale ca atare s-a renegociat așadar prin viziomorfoza clasei care discută. Mutația a avut drept semn exterior un transfer de aroganță: modestia nouă a scribilor de
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Club - cartea și filmul, Rubliov, Kubrick, Kurosawa, Brazil, Scorsese. Ultimul animă dementul justițiar și, mai spectaculos, pe cel simpatic. Mania asta a lui de a prezenta tot felul de monștri drept ființe umane i-a inspirat pe Guy Ritchie și documentariști: În Mob Stories, niște „former gangsters” - pînă acum știam doar de former presidents, agents, doctors, eram depășit - povestesc cu umbre de melancolie cum zdrobeau ei picioare sau trăgeau În frunți cu surdină. Tarantino a adăugat violenței un plus de umor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
European, Iași, 1993. Iacob, Luminița, „Etnoimaginea - obiect de studiu interdisciplinar”, În Revista de psihologie, 1987, nr. 2. Iacob, Luminița, Modernizare - europenism, vol. II: „Percepție, trăire, identitate etnică”, Editura Universității “Al. I. Cuza”, Iași, 1995. Ionescu, Adrian-Silvan, Artă și document. Arta documentaristă În România secolului al XIX-lea, Editura Meridiane, București, 1990. Iordachi, Constantin; Trencsényi, Balázs, „A megújulás esélyei: a román történetírás tíz éve (1989-1999)”, În Replika. Társadalomtudományi Folyóirat, 2000, nr. 41-42. Iorga, Nicolae, Istoria literaturii române În secolul al XVIII-lea
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
al doilea. Călătorii], ediție Îngrijită de Bajza József XE "József" , Schedel [Toldi] Ferenc, Tipografia Universității, Buda XE "Buda" , 1839, pp. 189, 195. Ibidem, p. 185. Nagy Ferenc XE "Ferenc" , op. cit., p. 191. Adrian-Silvan Ionescu XE "Ionescu" , Artă și document. Arta documentaristă În România secolului al XIX-lea, Editura Meridiane, București, 1990, p. 16; Biró József XE "József" , Erdély művészete [Arta Transilvaniei], Budapesta, Dovin, 1989, pp. 158-159. Indicarea Covasnei ca reper geografic al frumuseții feminine românești ne arată că această apreciere a
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
tehnici privind adunarea și prelucrarea permanentă și organizată a informațiilor specializate aflate în seriale, rapoarte, alte documente, în vederea stocării, regăsirii și diseminării lor în sprijinul utilizatorilor. Munca de documentare este în mare măsură aceeași atât pentru bibliotecari cât și pentru documentariști. Atât biblioteconomia cât și documentarea au același scop: utilizarea tuturor metodelor și proceselor posibile privind accesul deplin al beneficiarilor la toate tipurile de informații. Comparând bibliotecile cu centrele de documentare putem spune că sfera de activitate a bibliotecilor este mai
Biblioteca - centru de documentare și informare by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Science/390_a_1244]
-
ori structură, ci de dotare. Dezvoltarea funcției documentare a bibliotecii are în vedere nu numai adunarea și depozitarea literaturii pe specialități ci și răspândirea informației în folosul diferiților oameni cuprinși în munca de cercetare. Pregătirea profesională a bibliotecarilor și a documentariștilor a fost, este și va rămâne una dintre problemele fundamentale celor care se ocupă cu achiziționarea, prelucrarea și difuzarea documentelor și a informațiilor extrase din ele. Irina Gălușcă, bibliotecar, Școala nr. 2, Huși Deschizători de suflete și cărți Munca bibliotecarului
Biblioteca - centru de documentare și informare by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Science/390_a_1244]
-
de caz * Delegarea responsabilităților * Formarea formatorilor 190. Menționați asociațiile profesionale existente în România R: * ABR (Asociația Bibliotecarilor din România) * ANBBPR (Asociația Națională a Bibliotecarilor și a Bibliotecilor Publice) * ABBNR (Asociația Bibliotecarilor din Biblioteca Națională a României) * ABIDOR (Asociația Bibliotecarilor și Documentariștilor din România) 191. Ce este IFLA? R: Federația Internațională a Asociațiilor de Bibliotecă și Instituții (IFLA) este cel mai important organism internațional care reprezintă interesele de bibliotecă, de servicii de informații și utilizatorii acesteia, reglementând prin acte legislative activitatea acestor
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
de învățământ sunt supuse aprobării Consiliului Profesoral al Facultății și apoi Senatului Universității din București. Specializarea Științele Informării și Documentării asigură absolvenților pregătirea pentru următoarele profesii: bibliotecari (catalogatori, indexatori, bibliotecari relații cu publicul, bibliotecarii pentru servicii de referință ), redactori, arhiviști, documentariști, specialiști baze de date, intermediari de informație specializată, alte meserii din domeniul Științelor Informării. Planul de învățământ cuprinde discipline din următoarea arie tematică : * istoria cărții, bibliotecilor și arhivelor ; * cultură și civilizație românească și universală ; * biblioteconomie(dezvoltarea colecțiilor, comunicarea documentelor și
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
constituirea colecților unui muzeu, unei biblioteci și informatizarea lor, îndrumarea și coordonarea și realizarea documentării pentru o revistă științifică, instituirea politicii bugetare și a politicii de recrutare dintr-un centru de documentare, etc. În ciuda evoluțiilor timide, vechile profesii de bibliotecari, documentariști, arhiviști și de conservatori sunt și rămân tehnici de document, de obiect și nu informație; ceea ce le predispune într-o mică măsură la cunoașterea evoluției descrise mai sus care conduce la trei grupe de meserii de înalt nivel: a) Specialiștii
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
admițând drept necesară o dimensiune artistică. În această privință, el trebuie să știe să se elibereze de modelele exclusive ale scrisului, efectele cunoașterii sunt vehiculate nu numai de conținuturi, ci și de sunete, imagini, tehnici și stil. Ca și scriitorul, documentaristul are grijă de sintaxă, caută expresia adecvată, lucrează la ritm, poveste, emoție pe scurt, la stil. Să realizezi un film documentar reprezintă o artă a discursului, care implică sute de opțiuni: să alegi din realitate detaliile semnificative, să le lași
Antropologia by Marc Augé, Jean-Paul Colleyn () [Corola-publishinghouse/Science/887_a_2395]
-
scriitorului Romulus Vulpescu. Urmează la Craiova Școala „Regina Elisabeta” (1939-1943) și Liceul „Elena Cuza” (1943-1946), continuat în particular din motive de sănătate (absolvit în 1952), și la București Facultatea de Filologie, secția limba și literatura franceză (1953-1958). După licență este documentaristă, apoi cercetător științific la Institutul de Lingvistică al Academiei Române, Sectorul lexicografie și lexicologie (1959-1974). Debutează în 1966 la revista „Familia” cu povestirea Scrisoare către un cunoscut, și editorial în 1963 cu traducerea unui roman de André Wurmser; prima carte personală
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
promițător. Moștenind naturalețea marilor scriitori ruși, Iulian Ciocan scrie un roman interesant, care se citește cu plăcere. Iulian Ciocan, Înainte să moară Brejnev, colecția „Ego. Proză“, Editura Polirom, 2007, 15.95 lei Alexandru Solomon scrie pentru „Suplimentul de cultură“ Complicitatea documentaristului cu personajele lui Alexandru Solomon În vara asta, am primit un telefon prin care mi se cerea să dau coordonatele fostului colonel de securitate Gheorghe Enoiu. Vroiau să îi trimită o citație acasă, omul fiind inculpat pentru crime săvârșite în timpul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2187_a_3512]
-
poetice și asupra mecanismelor creației, altfel spus, comprehensiune eliberată de prejudecăți de interpretare în ceea ce îl privește pe George Bacovia. Lucrarea exegetică se întitulează Complexul bacovian (Junimea, Iași, 2002) și se remarcă prin echilibru, consecință a rigorii argumentative și acribiei documentaristului. Complexul bacovian este cartea care ajunge la soluționarea tendințelor contrarii una alteia și amândouă spiritului bacovian: minimalizare, pe de o parte, punctul comun al teoriilor din această zona hermeneutică este ideea decadenței; pe de altă parte, idealizarea, entuziasmul naiv, pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
aprig. Bibliografia eminesciană se îmbogățește vertiginos, campaniile de resemnificare (de pe baricade adverse) nu fac decât să mențină treaz interesul pentru operă și om. Această revigorare, pe măsura schimbării orizontului de așteptare, se datorează atât ideației (reverberațiilor) operei cât și ofensivei documentariștilor care, cu zel reconstitutiv-detectivistic, încearcă contextualizând să lumineze chestiuni controversate, încă nebuloase, corectând spectaculos-senzațional statutul și imaginea poetului. Să nu ne iluzionăm că astfel de preocupări de cerc restrâns motivează interesul pentru lectură, reapropierea de text. Idolatria economicului și iradierea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]