403 matches
-
salvează filmul lui Iura Luncașu atunci când scenariul îl lasă în aer, chiar și Unguru care joacă bine un rol scris foarte gros pentru un personaj subțire. Nu e ceva nou și nici foarte original, dar e un plus de sofisticare dramaturgică. Îți recomandăm „Reveneala” - o telenovelă Animal Planet E și un plus de încredere acordată publicului, încredere că poate rezona cu o poveste spusă din interior: despre regizori gay, critici de film, copii de bani gata care au dat la actorie
„Minte-mă frumos 3” s-ar putea să fie un film bun () [Corola-blog/BlogPost/338492_a_339821]
-
vă păstrez în minte așezată între pernele acestui pat în care vă regăsesc și acum, dar având în față mașina de scris, la care multiplicați cu toată râvna filă cu filă, opera soțului dumneavoastră, căci multe poezii și întreaga operă dramaturgică a lui Radu Stanca rămăseseră nepublicate la moartea lui. De aceea, nu este o exagerare să considerăm astăzi că tot ce a apărut până în prezent, este direct și indirect rodul strădaniilor dumneavoastră, pentru că neobosit ați oferit arhiva Stanca cercetătorilor creației
O vedetă a scenei de teatru, Dorina Stanca. Interviu realizat de Anca Sîrghie () [Corola-blog/BlogPost/339239_a_340568]
-
Am practicat o construcție pe mai multe planuri pe principiul montajului filmic, am schimbat în anumite scene raporturile, am luat texte de la anumite personaje și le-am inserat în textul altora. Prin urmare, inovația se regăsește mai mult la nivel dramaturgic. De pildă, în celebra scenă de teatru în teatru - nu apar actorii, ci chiar Polonius, Claudius și Gertrude sunt puși în situația de a juca rolurile. Vreau să mă întorc la simplu, la sondarea personajelor, într-o formulă nu spectaculoasă
Premieră Casa de productie TVR HAMLET luni 20 APRILIE 2015 – TVR 2 () [Corola-blog/BlogPost/339423_a_340752]
-
Mureșan. Piesa „Quartet” va fi difuzată în premieră tv luni, 3 martie, de la ora 20.10, la TVR 2, TVR HD și online pe TVRplus.ro. Scurt interviu cu regizorul Gelu Colceag despre „Quartet” TVR: De ce ați ales acest text dramaturgic contemporan și cum ați construit această piesă? Gelu Colceag: Am primit textul prin intermediul doamnei Ana Scarlat, care l-a și tradus, de la Spiro Gyorgy, după ce a fost la premiera de la Teatrul Bulandra a textului său „Tacâmuri de pui”, regizat de
Alina Gherman: Premieră TV: Piesa „Quartet” a Casei de Producţie TVR, luni, la TVR 2, TVR HD şi online pe TVRplus.ro () [Corola-blog/BlogPost/339465_a_340794]
-
Titlul, de rezonanță mitică, face aluzie la specificul elementar al criticii literare, de a se deduce pe sine din miezul textului relevat. Cartea are următoarea structură: Fapte ale discursului epic, Modalități lirice în poezia actuală, Considerații asupra discursului critic și dramaturgic și Formule în publicistica literar-culturală. După cum observăm, Petre Ciobanu se ghidează în muncă, după dictonul latin „non multum, sed multum”. În două sute de pagini, tratează volume din aproape toate genurile literare. Prima parte, Fapte ale discursului epic, pune alături scriitori
Petre Ciobanu: Minotaurul şi floarea de crin / Minotaur and lily flower, de Dan Ionescu () [Corola-blog/BlogPost/339579_a_340908]
-
Ciobanu, un pretext de creație. Datorită acestei extinderi, parcă ușor în latura nuvelei, portretele sunt marcate de elemente spectaculoase, nu conforme imperativului real determinat, ci potențialității existențiale, după abilități psihologice capabile de un mediu sublimat. Considerațiile asupra discursului critic și dramaturgic vin pe un fond de serioasă tratare a fenomenului: C.M. Popa cultivă o critică ”programatic personalizată, constând în fixarea unor repere centrate pe fiecare operă literară în parte; citește în grile actuale pe clasici, practică o hermeneutică adecvată formulelor discursive
Petre Ciobanu: Minotaurul şi floarea de crin / Minotaur and lily flower, de Dan Ionescu () [Corola-blog/BlogPost/339579_a_340908]
-
mintea și din mâinile creatorului său... Pentru harul desăvârșit al LEOPOLDINEI, nu s-a conceput în timpul vieții sale o piesă de teatru care să îi definească în totalitate ființa și care să fi transcens prin forța mesajului conceput întreaga gamă dramaturgică universală creată până în acel moment de sfârșit de secol XX, când actrița s-a mutat definitiv în toamna anului 1998 pe tărâmul necunoscut al pieselor de tip monolog cu distribuție unică. Nu a fost să fie așa, pentru că, de foarte
FIINŢĂ DIN FIINŢA POEZIEI NEMAIROSTITE AZI ... de MAGDALENA ALBU în ediţia nr. 718 din 18 decembrie 2012 [Corola-blog/BlogPost/341432_a_342761]
-
pentru lansarea cărții ” Semințe și lacrimi”- din partea Primarului Medgidia, cu ocazia ”Zilelor Medgidiei”, ediția XI-a, 26-31 octombrie 2009 - Premiul 1- Concursul de creație literară ” Litera Dura”, ediția a III-a, iulie 2009, Vaslui -Premiul 1- Concursul Județean de Scriere Dramaturgica ”Penița de Aur”- pentru piesă ” Copiii nu mai citesc”, 13 martie 2010 -Premiul 1- Concursul Internațional ”Basmele Reginei Maria”, 2010 - PREMIUL 1- Concursul ”Colecția celor mai frumoase poezii ale copiilor din oraș”, București, 2010- cu poezia ” Dacă versul alb e
DORU CIUTACU de DORU CIUTACU în ediţia nr. 787 din 25 februarie 2013 [Corola-blog/BlogPost/342275_a_343604]
-
din „Lacul lebedelor” a reușit să rescrie în cu totul și cu totul alți termeni arhitectura complexă a sentimentelor și a muzicii sufletului rus și, până la urmă, universal. Fiindcă, precum autorul „Azilului de noapte” a așezat în centrul universului său dramaturgic Omul cu toate reflecțiile lui neutopice despre ontos ca expresie fundamentală a dialogului lăuntric și, bineînțeles, a celui interuman, Maya a reușit să pătrundă cu o nesfârșită delicatețe dincolo, „în infinitul unic” (G. Maievski) al vieții fiecărui rol, oferindu-i
IA LIUBLIU MAIA! (Я ЛЮБЛЮ MAЙЯ) de MAGDALENA ALBU în ediţia nr. 1587 din 06 mai 2015 [Corola-blog/BlogPost/344049_a_345378]
-
Liviu Leonte, publicată la Editura Princeps Edit, Iași, în 2006, cu titlul Actorul cu mârțoaga, sau File din viața lui Haralambie Cutzaftakis, monografie G. Ciprian, o primă monografie a actorului dramaturg, se înscrie ca o contribuție importantă de istoriografie literară, dramaturgică și de artă teatrală. Din 2006 revine pe scena Teatrului Național, spre marea bucurie a publicului. Actorul strălucit este dublat nu numai de profesorul iubit de studenți, ci și de scriitorul Dionisie Vitcu. Deși mărturisește că scria versuri încă din
CATINCA AGACHE DIONISIE VITCU, ACTORUL-POET SAU ARTA DUALITĂȚII COMICO-TRAGICE de POMPILIU COMSA în ediţia nr. 2286 din 04 aprilie 2017 [Corola-blog/BlogPost/343131_a_344460]
-
Mihai Antonescu, Radu Voinescu, profesorul Nicolae Dinescu, care au făcut aprecieri la adresa scriitorului Emil Lungeanu și a cărții sale „Motorul în trei timpi”, din care vom reproduce fragmentar: Aureliu Goci: „Unul din cei mai buni scriitori români actuali, cu abilități dramaturgice excepționale. A creat o operă valoroasă și diversă din care lipsește deocamdată capodopera.” Margareta Labiș - „Piesa jucată are substrat adânc, tragic.” Mihai Antonescu - „Spirit polivalent, polivalența lui nedumirește, impresionează, înspăimântă.” Radu Voinescu - „Autor care știe să amuze, a citit foarte
LANSARE DE CARTE – EMIL LUNGEANU „MOTORUL ÎN TREI TIMPI”, CENTRUL CULTURAL “JEAN LOUIS CALDERON”, BUCUREŞTI de ELENA TRIFAN în ediţia nr. 1929 din 12 aprilie 2016 [Corola-blog/BlogPost/381004_a_382333]
-
că știm să trăim, chipurile, estetic și moral - mai degrabă normativ și-atât - poartă în el germenii unui teatru global jucat cu miliarde și miliarde de măști nu întotdeauna sincere și perfect integrate în rolul de forță maximă al repertoriului dramaturgic al lumii, anume acela de a fi. Fațetele personalității unui om sunt multiple, nu singulare. A avea curajul să-ți urmezi visul și să o iei de câte ori este nevoie de la capăt în această formă de viață nu reprezintă un alt
PORTRET FINAL de MAGDALENA ALBU în ediţia nr. 451 din 26 martie 2012 [Corola-blog/BlogPost/346404_a_347733]
-
multă muzică nouă, decorativă, o arie splendida: “O mes amis, mes frères d’armes”, o impresionantă declarație de inocentă cântată de Gaston în actul al treilea. Deși în comparație cu opera I Lombardi alla Prima Crocciata, operă Jérusalem a pierdut în termeni dramaturgici, ea a marcat un progres calitativ major și o etapă importantă în evoluția limbajului componistic a lui Verdi. Într-adevăr, operă Jerusalem nu este o simplă versiune a operei sale anterioare I Lombardi alla Prima Crocciata. Ea este atat de
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
ea însăși o iluzie. Drama, aceasta, este: efortul extraordinar spre o viață care, pentru ei, nu mai e posibilă. Finalul, care mie mi se pare foarte elocvent din punct de vedere al ideii, dar extrem de facil din punct de vedere dramaturgic, aproape copilăresc, îi sugerez să-l schimbe numaidecît, pentru că nu poți veni cu asemenea "poantă", în 1981; este aproape un "banc", cu săritul de la trambulină într-un bazin care nu are apă. Eu credeam că va opri piesa cu mult
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
și gravă; contrapunctări foarte bune; piesa există cu adevărat; e necesară o "pieptănătură". LIANA MĂRGINEANU, actriță: ...există stilul Constantin Popa..., "Calul verde"... etc.; o piesă amplă, cu mult adevăr... AUREL STORIN, scriitor: Prima parte foarte bine scrisă, cu cîteav culmi dramaturgice (scena cu "la mulți ani", revolta în fața avertismentelor venite din pereți; în partea a doua nu e clară semnificația vecinilor... EUGEN TODORAN, regizor: Tematica piesei oferă un prilej pentru un spectacol notabil. OANA POPESCU, scriitoare: ...este necesară eliminarea unor lucruri
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
lui Const. Popa, în întregul ei, e o amplă metaforă a agresiunii și ocupației în general. Ea se înrudește direct cu un text al lui Max Frisch "Biederman și incendiatorii" iar în ceea ce privește cheia tratării, precum și unele propuneri și soluții strict dramaturgice amintește de Bulgakov, de Eugen Ionescu și de alți autori de teatru al absurdului. Spectacolul realizat de Dan Nasta e fidel textului, regizorul fiind, în mod declarat, un adept al respectării paginii literare și al dicteului estetic desprins din ea
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
spectacole românești, contemporane, atîta vreme cît, după 1990, publicul spectator a fost "bombardat" cu teatru interzis perioadei antenouăzeciste. Dincolo de riscul de a nu avea priză la public, de a juca cu sala aproape goală, Naționalul ieșean vede deschiderea către valorile dramaturgice autentice, către creația românească. De ce? Luați de valul "universalilor" am "uitat" în sertar piesele românești, le-am etichetat ca fiind "nesemnificative", "non-valoare", deși adevărul e altul. Acesta e motivul, probabil, pentru care, la Iași, se vor aduce, sub luminile rampei
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
com PRINTED IN ROMANIA * Titlul prefeței la volumul de teatru "Mașina de vînt" de Constantin Popa Casa de presă și editură Cronica, Iași, 1966, semnat de Florin Faifer. ** În afară de piesele incluse în acest volum, Constantin Popa înregistrează în opisul său dramaturgic piesa "Alegerea apelor", montată la Teatrul "Victor Ion Popa" din Bîrlad, în regia regretatului regizor Cristian Nacu, și piesa "Hora întreruptă", după care regizoarea Letiția Popa a realizat un film de televiziune ce s-a bucurat de un real succes
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
În piesele sale se răsfrâng, cum e firesc, truvaiuri ale unor comediografi premergători, de la B.P. Hasdeu la V. Alecsandri, replici, dacă se poate spune, precaragialiene fiind de găsit atât la Costache Caragiali, cât și la Iorgu Caragiali. Sub raportul tehnicii dramaturgice, el preia câte ceva de la autori francezi precum Eugène Scribe, Eugène Labiche, Victorien Sardou, ceea ce, însă, nu diminuează cu nimic originalitatea frapantă a unei opere de fulgerări geniale. Coabitează, în comediile lui, ariviști și mitocani, fandosiți, vanitoși și amorali. Lipsa de
CARAGIALE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286090_a_287419]
-
greutate aici. Într-o comedie într-un act, scrisă tot atunci (1954) în limba franceză, publicată la Paris, din nou sub pseudonim (Alejandro Pesado), Au Revoir, Monsieur L’Ange, C. a încercat și abordarea registrului satiric. Ambele piese vădesc însușiri dramaturgice modeste. Alta s-a dovedit a fi înzestrarea prozatorului. Dacă nuvelele în limba română au rămas prin publicațiile literare românești ale exilului (mai ales în „Apoziția”), romanele scrise în franceză, Le Couteau vert (1963, semnat Alexandre Treize), sau în română
CIORANESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286269_a_287598]
-
poate, pre cât îi e permis artei. Conștiința amăgirei trebuie să rămâie ca și înaintea tabloului celui mai succes a celui mai mare pictor, unde ar înceta toată plăcerea daca aș putea vrodată [uita] că stau înaintea unui tablou. " [Foi dramaturgice], II, p. 12. {EminescuOpXIV 238} și plină de semnificațiune, escluzînd, cu[m] am zice, zgurile vremuirei și arătîndu-ne totdeuna aurul unei personalități pline de-nsemnătate. Asta-i esențialul fiecărui caracter poetic. Deși cu rădăcinele în natură, deși manifestând natura omenească
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
zice Tieck: "Cum își aservește un muzic în operă testul, astfel sunt și în cel mai mare op dramatic locuri multe unde poetul trebuie să stea îndărăt, unde începe dominațiunea scenei, unde geniul actorului trebuie să domine singur totul". Foi dramaturgice, I, p. 85. {EminescuOpXIV 239} artistul reprezintator. Sau elementul ideal (prevalează) domină în caracter astfel încît n-a putut fi elaborat la deplină viață individuală, sau viața individuală domină cu paguba idealităței și a universalităței. În cazul întîi îi sunt
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
despre Ca act justificativ pentru cele ce-am dezvoltat noi mai sus n-avem decât să amintim pe Kemble, pe care Tieck îl numește mai mult declamator decât actor. Portretul ce ni-l creionează Tieck despre el în Foile sale dramaturgice îl așează cu totul în categoria acelora cari sacrifică individualul idealităței abstracte. "Kemble generaliză individualul și, după ce a tras în jos singularitatea imaginei sale și minunata varietate a cugetelor, espresiunilor și a simțirei într-un element general a unui gest
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
găsească tineri cari să fie deja artiști? Iar silințele cele serioase ale actorului lasă urmele lor pe fața lui și, deși el se dezvoltă prin joc, totuși aceasta nu se-ntîmplă jucîndu-se. Tocmai în același sens se esprimă și Tieck (Foi dramaturgice, I, 31): "Germanul prinde din ce în ce ciudatul obicei de-a renunța la ce e mai principal daca nu mai sunt binișor naturale toate accesoriile până la cele mai ne-nsemnate"; compară II. p. 24 - relativ la reprezentațiunea Iuliei. {EminescuOpXIV 243
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
că nu mai vrea să audă neci de-o critică mai mult, pentru că în specia asta de scriitorie se întrebuințează în genere penele mai tâmpite, de unde apoi nu izvorăște dezaprobarea din invidență, ci numai spre a sacrifica unui idol". Foi dramaturgice, II, pag. 29. {EminescuOpXIV 251} {EminescuOpXIV 252} O activitate căzută în opiniunea publică (înspăimîntă) respinge de sine naturi talentate și însemnate de a se consacra ei, pentru că perspectiva e mult mai bogată pe alt teren. Astfel e și cu critica
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]