213 matches
-
subtil copia "exactă". Acest fapt permite o lectură a structurii complexe a focalizării, a cărei caracteristică evidentă este linia perspectivei din cadrul picturii copiate. 2. În narațiunea lingvistică există un focalizator extern diferit de narator în funcție, nu în identitate. Acest focalizator extern poate circumscrie un narator intern, diegetic. Pentru analiza narațiunii, această relație de circumscriere este crucială. În arta vizuală, aceeași distincție între focalizatorul intern și extern este valabilă, dar nu întotdeauna ușor de reliefat. De exemplu, gestul de a arăta
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
2. În narațiunea lingvistică există un focalizator extern diferit de narator în funcție, nu în identitate. Acest focalizator extern poate circumscrie un narator intern, diegetic. Pentru analiza narațiunii, această relație de circumscriere este crucială. În arta vizuală, aceeași distincție între focalizatorul intern și extern este valabilă, dar nu întotdeauna ușor de reliefat. De exemplu, gestul de a arăta din tabloul lui Aptekar Am șase ani poate fi considerat gestul de focalizare al unui focalizator extern centrat pe personaj. Același gest făcut
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
crucială. În arta vizuală, aceeași distincție între focalizatorul intern și extern este valabilă, dar nu întotdeauna ușor de reliefat. De exemplu, gestul de a arăta din tabloul lui Aptekar Am șase ani poate fi considerat gestul de focalizare al unui focalizator extern centrat pe personaj. Același gest făcut de femeia din tabloul copiat al lui Boucher este un gest ce ține de focalizatorul intern, centrat pe personaj. Aranjamentul invers față de original din tabloul lui Boucher, astfel încît personajul alegoric feminin să
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de a arăta din tabloul lui Aptekar Am șase ani poate fi considerat gestul de focalizare al unui focalizator extern centrat pe personaj. Același gest făcut de femeia din tabloul copiat al lui Boucher este un gest ce ține de focalizatorul intern, centrat pe personaj. Aranjamentul invers față de original din tabloul lui Boucher, astfel încît personajul alegoric feminin să fie cu spatele la text, dar și mult mai aproape de el, este un act al focalizatorului extern. Privirile celor patru figuri reprezentate evidențiază focalizarea
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
lui Boucher este un gest ce ține de focalizatorul intern, centrat pe personaj. Aranjamentul invers față de original din tabloul lui Boucher, astfel încît personajul alegoric feminin să fie cu spatele la text, dar și mult mai aproape de el, este un act al focalizatorului extern. Privirile celor patru figuri reprezentate evidențiază focalizarea internă ce ajută la construcția fabulei. Doi dintre putti schimbă priviri cu Alegoria Artei, reflectînd astfel, în povestirea înrămată, confruntarea dintre mama și fiul din textul lingvistic: "mama pare îngrijorată. O citesc
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
șase ani. Această privire poate fi ușor interpretată ca o dublă focalizare, oscilînd între internă și externă, stabilind astfel legătura dintre cele două lumi pe care opera le aduce împreună. 3. În narațiune, fabula este mediată sau chiar produsă de focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
legătura dintre cele două lumi pe care opera le aduce împreună. 3. În narațiune, fabula este mediată sau chiar produsă de focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul. Acest aspect, între altele, este valorizat în lucrarea lui Aptekar care este puternic auto-re-flexivă sau meta-relativă în acest sens
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
lumi pe care opera le aduce împreună. 3. În narațiune, fabula este mediată sau chiar produsă de focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul. Acest aspect, între altele, este valorizat în lucrarea lui Aptekar care este puternic auto-re-flexivă sau meta-relativă în acest sens. Băiatul de șase ani
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul. Acest aspect, între altele, este valorizat în lucrarea lui Aptekar care este puternic auto-re-flexivă sau meta-relativă în acest sens. Băiatul de șase ani din povestirea autobiografică și-ar face probleme privind irealitatea sa dacă ar fi să vadă copilul dublu
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
îi îndreaptă pe copiii "reali", putti, către acea schiță. Cu fiecare îndreptare, copilul devine mai puțin "real", mai ficțional; de asemenea, din fericire, mai "artistic". 4. Ca urmare, același obiect sau eveniment poate fi interpretat în mod diferit, în funcție de diferiții focalizatori. Modul în care cititorului îi sînt sugerate aceste interpretări diferite depinde de mediu, dar principiul producerii sensului este același atît în artele vizuale, cît și în cele ale cuvîntului. În Doamna Bovary, culoarea ochilor eroinei variază, ei sînt pe rînd
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
sugerate aceste interpretări diferite depinde de mediu, dar principiul producerii sensului este același atît în artele vizuale, cît și în cele ale cuvîntului. În Doamna Bovary, culoarea ochilor eroinei variază, ei sînt pe rînd cețoși, negri, albaștri și căprui, în funcție de focalizatorul prin care cititorul o privește. Cuvintele cu care sînt redate aceste descrieri incompatibile nu dezvăluie diferența între focalizatori. Poate că Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
și în cele ale cuvîntului. În Doamna Bovary, culoarea ochilor eroinei variază, ei sînt pe rînd cețoși, negri, albaștri și căprui, în funcție de focalizatorul prin care cititorul o privește. Cuvintele cu care sînt redate aceste descrieri incompatibile nu dezvăluie diferența între focalizatori. Poate că Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar ipoteza focalizatorilor diferiți, identificabili într-o analiză textuală, poate explica aceste diferențe. 5. După cum am văzut la discursul
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
care cititorul o privește. Cuvintele cu care sînt redate aceste descrieri incompatibile nu dezvăluie diferența între focalizatori. Poate că Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar ipoteza focalizatorilor diferiți, identificabili într-o analiză textuală, poate explica aceste diferențe. 5. După cum am văzut la discursul narativ, dacă focalizatorul extern se identifică cu unul intern, această identificare poate da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar ipoteza focalizatorilor diferiți, identificabili într-o analiză textuală, poate explica aceste diferențe. 5. După cum am văzut la discursul narativ, dacă focalizatorul extern se identifică cu unul intern, această identificare poate da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație poate apărea și la nivelul focalizării, manifestîndu-se în ceea ce s-ar putea numi gîndire / percepție indirectă liberă. Identificarea dintre
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
se identifică cu unul intern, această identificare poate da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație poate apărea și la nivelul focalizării, manifestîndu-se în ceea ce s-ar putea numi gîndire / percepție indirectă liberă. Identificarea dintre un focalizator extern manifestat în imagini vizuale și un focalizator reprezentat în acele imagini poate da naștere unei asemenea combinații care, la rîndul său, va consolida apelul la identificare. Aceasta îmi pare a fi funcția privirii amorașului care ține coroana în copia
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație poate apărea și la nivelul focalizării, manifestîndu-se în ceea ce s-ar putea numi gîndire / percepție indirectă liberă. Identificarea dintre un focalizator extern manifestat în imagini vizuale și un focalizator reprezentat în acele imagini poate da naștere unei asemenea combinații care, la rîndul său, va consolida apelul la identificare. Aceasta îmi pare a fi funcția privirii amorașului care ține coroana în copia tabloului după Boucher. Roman și film Chestiunea unei
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pentru împărțirea operată anterior dar și pentru interpretarea termenului de "fecioară" ca desemnînd o perioadă din viață fete împlinite din punct de vedere sexual, dar încă nemăritate mai curînd decît o stare, cea de virginitate, de integritate fizică. Vorbitorul și focalizatorul ("Dar iată-le") este aici tatăl uneia dintre femei și gazda celeilalte. Scopul este aici de a-l proteja pe oaspete de ideea unui viol în grup oferindu-i o alternativă mai atractivă. Dacă specificarea virginități era de obicei o
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
naratorul „își ia răspunderea de a relata ceea ce o altă persoană vede sau a văzut deja” (Rimmon- Kenan, 1983: 72). De exemplu, în primele capitole din Marile Speranțe naratorul este Pipadultul, utilizînd vocabularul variat al unui adult, diferențiindu-se de focalizator, care este Pip- copilul. O concluzie logică a noțiunii de focalizator ori de subiect-al-focalizării este aceea că trebuie să existe cineva/ceva care să fie obiectul procesului - de exemplu, focalizatul. Următoarea secțiune evidențiază diferitele tipuri de focalizator și focalizat, identificate
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
vede sau a văzut deja” (Rimmon- Kenan, 1983: 72). De exemplu, în primele capitole din Marile Speranțe naratorul este Pipadultul, utilizînd vocabularul variat al unui adult, diferențiindu-se de focalizator, care este Pip- copilul. O concluzie logică a noțiunii de focalizator ori de subiect-al-focalizării este aceea că trebuie să existe cineva/ceva care să fie obiectul procesului - de exemplu, focalizatul. Următoarea secțiune evidențiază diferitele tipuri de focalizator și focalizat, identificate de Bal. 3.4.1. Tipuri de focalizare Principala distincție se
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
diferențiindu-se de focalizator, care este Pip- copilul. O concluzie logică a noțiunii de focalizator ori de subiect-al-focalizării este aceea că trebuie să existe cineva/ceva care să fie obiectul procesului - de exemplu, focalizatul. Următoarea secțiune evidențiază diferitele tipuri de focalizator și focalizat, identificate de Bal. 3.4.1. Tipuri de focalizare Principala distincție se face între focalizarea externă și cea internă. Prima are loc atunci cînd focalizarea se face dintr-o orientare din afara povestirii (orientarea nu se identifică cu cea
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
text). În astfel de cazuri este neutralizată dualitatea narator-focalizator, astfel încît focalizarea nu mai prezintă un interes anume, independent de narațiune. Focalizarea internă are în schimb loc înlăuntrul evenimentelor localizate în timp și spațiu, și presupune aproape întotdeauna un personaj focalizator, deși o poziție ori o instanță neînsuflețită pot fi deopotrivă adoptate. Astfel, în povestirea lui Faulkner Barn Burning, băiatul Sartoris joacă adesea rolul focalizatorului, dar nu se identifică cu naratorul (vocabularul folosit în fraza a doua, redată mai jos, nu
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
în schimb loc înlăuntrul evenimentelor localizate în timp și spațiu, și presupune aproape întotdeauna un personaj focalizator, deși o poziție ori o instanță neînsuflețită pot fi deopotrivă adoptate. Astfel, în povestirea lui Faulkner Barn Burning, băiatul Sartoris joacă adesea rolul focalizatorului, dar nu se identifică cu naratorul (vocabularul folosit în fraza a doua, redată mai jos, nu-i aparține lui Sarty). Istoria este relatată în mare parte din orientarea sa, dar el nu se face direct răspunzător pentru cuvintele utilizate, așa cum
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
auzi”) cu informații despre relativitatea pozițiilor în care se aflau judecătorul, tatăl său și masa, lucru ce nu poate fi realizat prin ochii copilului, de vreme ce textul explică clar că băiatul nu putea zări aceste detalii. Așa cum există două tipuri de focalizatori, putem la fel de bine vorbi de două tipuri de focalizați, distincția făcîndu-se între ceea ce se vede din exterior sau din interior. În primul caz, sînt relatate doar fenomenele externe observabile din punct de vedere vizual; în cel de-al doilea caz
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
din punct de vedere vizual; în cel de-al doilea caz, sînt povestite evenimentele corelate cu trăirile, gîndurile și reacțiile unuia sau ale mai multor personaje, ale căror portrete se conturează în interiorul narațiunii. În Ulise, Molly Bloom joacă rol de focalizator intern și focalizat din interior, în timp ce la Hemingway ceea ce este focalizat este de obicei observabil din exterior. De-a lungul romanului, focalizarea se poate fixa pe un singur focalizator, ca în Ce știa Maisie, de Henry James. Făcînd referire la
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
se conturează în interiorul narațiunii. În Ulise, Molly Bloom joacă rol de focalizator intern și focalizat din interior, în timp ce la Hemingway ceea ce este focalizat este de obicei observabil din exterior. De-a lungul romanului, focalizarea se poate fixa pe un singur focalizator, ca în Ce știa Maisie, de Henry James. Făcînd referire la acesta din urmă, Bal (1985: 104-5) notează următoarele: „Efectul aparte al acestui roman constă în contrastul dintre versiunea puerilă a evenimentelor [focalizate de Maisie] și interpretarea lor de către
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]