212 matches
-
imagine, omițînd anumite elemente, ținîndu-le ascunse față de cititor, de exemplu. Și în acest caz personajele "știu mai multe" decît cititorul. Focalizatorul poate avea informații pe care personajele nu le au, cum ar fi cele despre originea evenimentelor. Atunci cititorul, asemenea focalizatorului, știe mai multe decît personajul. Cititorul poate atunci să primească o imagine care este fie completă, fie incompletă, mai mult sau mai puțin completă decît imaginea pe care o au personajele despre ele însele. Focalizatorul este cel care determină acest
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
originea evenimentelor. Atunci cititorul, asemenea focalizatorului, știe mai multe decît personajul. Cititorul poate atunci să primească o imagine care este fie completă, fie incompletă, mai mult sau mai puțin completă decît imaginea pe care o au personajele despre ele însele. Focalizatorul este cel care determină acest lucru. Dacă încercăm să analizăm suspansul în funcție de "cunoașterea" cititorului și a personajului pe baza informației primite prin intermediul focalizatorului, apar patru situații posibile. Atunci cînd apare întrebarea (" Cine este vinovat?" Ce s-a întîmplat?", "Cum se
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
incompletă, mai mult sau mai puțin completă decît imaginea pe care o au personajele despre ele însele. Focalizatorul este cel care determină acest lucru. Dacă încercăm să analizăm suspansul în funcție de "cunoașterea" cititorului și a personajului pe baza informației primite prin intermediul focalizatorului, apar patru situații posibile. Atunci cînd apare întrebarea (" Cine este vinovat?" Ce s-a întîmplat?", "Cum se va sfîrși?"), se prea poate ca nici cititorul și nici personajul să nu poată să dea un răspuns. Aceasta este situația de la începutul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în spatele lui. Se va întoarce el la timp? Totodată, se prea poate ca personajele și nu cititorul să cunoască răspunsul, cum se întîmplă în Of Old People. Răspunsul poate fi dezvăluit puțin cîte puțin, în faze diferite și cu ajutorul unor focalizatori diferiți (Harold, bătrînii, alte personaje, fiecare după cunoștințele sale), sau sub forma unui puzzle, atunci cînd informația se dezvăluie fără pretenția de informație precisă, așa cum se întîmplă în policier. În sfîrșit, atunci cînd cititorul și personajul cunosc răspunsul, nu mai
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
menționat în primul capitol, naratorul lui Aptekar evidențiază această subiectivitate distorsionînd subtil copia "exactă". Acest fapt permite o lectură a structurii complexe a focalizării, a cărei caracteristică evidentă este linia perspectivei din cadrul picturii copiate. 2. În narațiunea lingvistică există un focalizator extern diferit de narator în funcție, nu în identitate. Acest focalizator extern poate circumscrie un narator intern, diegetic. Pentru analiza narațiunii, această relație de circumscriere este crucială. În arta vizuală, aceeași distincție între focalizatorul intern și extern este valabilă, dar
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
subtil copia "exactă". Acest fapt permite o lectură a structurii complexe a focalizării, a cărei caracteristică evidentă este linia perspectivei din cadrul picturii copiate. 2. În narațiunea lingvistică există un focalizator extern diferit de narator în funcție, nu în identitate. Acest focalizator extern poate circumscrie un narator intern, diegetic. Pentru analiza narațiunii, această relație de circumscriere este crucială. În arta vizuală, aceeași distincție între focalizatorul intern și extern este valabilă, dar nu întotdeauna ușor de reliefat. De exemplu, gestul de a arăta
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
2. În narațiunea lingvistică există un focalizator extern diferit de narator în funcție, nu în identitate. Acest focalizator extern poate circumscrie un narator intern, diegetic. Pentru analiza narațiunii, această relație de circumscriere este crucială. În arta vizuală, aceeași distincție între focalizatorul intern și extern este valabilă, dar nu întotdeauna ușor de reliefat. De exemplu, gestul de a arăta din tabloul lui Aptekar Am șase ani poate fi considerat gestul de focalizare al unui focalizator extern centrat pe personaj. Același gest făcut
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
crucială. În arta vizuală, aceeași distincție între focalizatorul intern și extern este valabilă, dar nu întotdeauna ușor de reliefat. De exemplu, gestul de a arăta din tabloul lui Aptekar Am șase ani poate fi considerat gestul de focalizare al unui focalizator extern centrat pe personaj. Același gest făcut de femeia din tabloul copiat al lui Boucher este un gest ce ține de focalizatorul intern, centrat pe personaj. Aranjamentul invers față de original din tabloul lui Boucher, astfel încît personajul alegoric feminin să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de a arăta din tabloul lui Aptekar Am șase ani poate fi considerat gestul de focalizare al unui focalizator extern centrat pe personaj. Același gest făcut de femeia din tabloul copiat al lui Boucher este un gest ce ține de focalizatorul intern, centrat pe personaj. Aranjamentul invers față de original din tabloul lui Boucher, astfel încît personajul alegoric feminin să fie cu spatele la text, dar și mult mai aproape de el, este un act al focalizatorului extern. Privirile celor patru figuri reprezentate evidențiază focalizarea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
lui Boucher este un gest ce ține de focalizatorul intern, centrat pe personaj. Aranjamentul invers față de original din tabloul lui Boucher, astfel încît personajul alegoric feminin să fie cu spatele la text, dar și mult mai aproape de el, este un act al focalizatorului extern. Privirile celor patru figuri reprezentate evidențiază focalizarea internă ce ajută la construcția fabulei. Doi dintre putti schimbă priviri cu Alegoria Artei, reflectînd astfel, în povestirea înrămată, confruntarea dintre mama și fiul din textul lingvistic: "mama pare îngrijorată. O citesc
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
șase ani. Această privire poate fi ușor interpretată ca o dublă focalizare, oscilînd între internă și externă, stabilind astfel legătura dintre cele două lumi pe care opera le aduce împreună. 3. În narațiune, fabula este mediată sau chiar produsă de focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
legătura dintre cele două lumi pe care opera le aduce împreună. 3. În narațiune, fabula este mediată sau chiar produsă de focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul. Acest aspect, între altele, este valorizat în lucrarea lui Aptekar care este puternic auto-re-flexivă sau meta-relativă în acest sens
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
lumi pe care opera le aduce împreună. 3. În narațiune, fabula este mediată sau chiar produsă de focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul. Acest aspect, între altele, este valorizat în lucrarea lui Aptekar care este puternic auto-re-flexivă sau meta-relativă în acest sens. Băiatul de șase ani
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
focalizatori. Similar, folosirea conceptului în analizarea artei vizuale presupune că evenimentul reprezentat are statutul de obiect focalizat produs de focalizatori. În cazul unui focalizator intern, statutul de "realitate" al diferitelor obiecte reprezentate este variabil și depinde de relația lor cu focalizatorul. Acest aspect, între altele, este valorizat în lucrarea lui Aptekar care este puternic auto-re-flexivă sau meta-relativă în acest sens. Băiatul de șase ani din povestirea autobiografică și-ar face probleme privind irealitatea sa dacă ar fi să vadă copilul dublu
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
îi îndreaptă pe copiii "reali", putti, către acea schiță. Cu fiecare îndreptare, copilul devine mai puțin "real", mai ficțional; de asemenea, din fericire, mai "artistic". 4. Ca urmare, același obiect sau eveniment poate fi interpretat în mod diferit, în funcție de diferiții focalizatori. Modul în care cititorului îi sînt sugerate aceste interpretări diferite depinde de mediu, dar principiul producerii sensului este același atît în artele vizuale, cît și în cele ale cuvîntului. În Doamna Bovary, culoarea ochilor eroinei variază, ei sînt pe rînd
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
sugerate aceste interpretări diferite depinde de mediu, dar principiul producerii sensului este același atît în artele vizuale, cît și în cele ale cuvîntului. În Doamna Bovary, culoarea ochilor eroinei variază, ei sînt pe rînd cețoși, negri, albaștri și căprui, în funcție de focalizatorul prin care cititorul o privește. Cuvintele cu care sînt redate aceste descrieri incompatibile nu dezvăluie diferența între focalizatori. Poate că Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
și în cele ale cuvîntului. În Doamna Bovary, culoarea ochilor eroinei variază, ei sînt pe rînd cețoși, negri, albaștri și căprui, în funcție de focalizatorul prin care cititorul o privește. Cuvintele cu care sînt redate aceste descrieri incompatibile nu dezvăluie diferența între focalizatori. Poate că Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar ipoteza focalizatorilor diferiți, identificabili într-o analiză textuală, poate explica aceste diferențe. 5. După cum am văzut la discursul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
care cititorul o privește. Cuvintele cu care sînt redate aceste descrieri incompatibile nu dezvăluie diferența între focalizatori. Poate că Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar ipoteza focalizatorilor diferiți, identificabili într-o analiză textuală, poate explica aceste diferențe. 5. După cum am văzut la discursul narativ, dacă focalizatorul extern se identifică cu unul intern, această identificare poate da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Flaubert a fost pur și simplu indiferent sau neglijent. Dar pentru a înțelege opera așa cum ni se prezintă ea, doar ipoteza focalizatorilor diferiți, identificabili într-o analiză textuală, poate explica aceste diferențe. 5. După cum am văzut la discursul narativ, dacă focalizatorul extern se identifică cu unul intern, această identificare poate da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație poate apărea și la nivelul focalizării, manifestîndu-se în ceea ce s-ar putea numi gîndire / percepție indirectă liberă. Identificarea dintre
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
se identifică cu unul intern, această identificare poate da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație poate apărea și la nivelul focalizării, manifestîndu-se în ceea ce s-ar putea numi gîndire / percepție indirectă liberă. Identificarea dintre un focalizator extern manifestat în imagini vizuale și un focalizator reprezentat în acele imagini poate da naștere unei asemenea combinații care, la rîndul său, va consolida apelul la identificare. Aceasta îmi pare a fi funcția privirii amorașului care ține coroana în copia
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
da naștere unei combinații discursive numită discurs indirect liber. O asemenea combinație poate apărea și la nivelul focalizării, manifestîndu-se în ceea ce s-ar putea numi gîndire / percepție indirectă liberă. Identificarea dintre un focalizator extern manifestat în imagini vizuale și un focalizator reprezentat în acele imagini poate da naștere unei asemenea combinații care, la rîndul său, va consolida apelul la identificare. Aceasta îmi pare a fi funcția privirii amorașului care ține coroana în copia tabloului după Boucher. Roman și film Chestiunea unei
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pentru împărțirea operată anterior dar și pentru interpretarea termenului de "fecioară" ca desemnînd o perioadă din viață fete împlinite din punct de vedere sexual, dar încă nemăritate mai curînd decît o stare, cea de virginitate, de integritate fizică. Vorbitorul și focalizatorul ("Dar iată-le") este aici tatăl uneia dintre femei și gazda celeilalte. Scopul este aici de a-l proteja pe oaspete de ideea unui viol în grup oferindu-i o alternativă mai atractivă. Dacă specificarea virginități era de obicei o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Versiunea militară a EBP-urilor colonilor. Au o rază de acțiune mai mică și se poartă la încheietură și nu sunt implantate chirurgical în interiorul corpului, dar principiul este același. Aparatul ăsta îmi va spune unde ești, prin asta: (Bătu în focalizatorul miniatural prins în ținuta de luptă.) Ea studie obiectul, curioasă. ― Nu văd la ce-ar putea folosi. ― Simplă precauție. Ea se uită nedumerită la bărbat, apoi dădu din umeri și-și puse brățara la mână. ― Mulțumesc, tu n-ai? El
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
culegere de poezii, apoi o culegere de povestiri, ceea ce și explică textura de patchwork quilt (plapumă pestriță, făcută din petice, tipic americană) a romanului, o urzeală narativă complicată, închegată în jurul unui prolog și a patru secțiuni principale, cu mai mulți focalizatori, pe lângă perspectiva oferită de personajul principal. Protagonistul este Abel, amerindian Pueblo din New Mexico. În prolog, protagonistul aleargă într-o cursă ritual, ce are loc iarna, anunțând un nou an pentru indienii Pueblo. Alergarea, ce capătă o semnificație simbolică în
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
vezi Iordan, Guțu Romalo, Niculescu 1967: 132−133). Acesta este folosit din ce în ce mai puțin și formele apar aleatoriu, din cauza dificultății de realizare a acordului (cu desinența interioară formei compuse); a fost totuși înregistrat mai ales femininul singular, în folosire adverbială, de focalizator: însăși materialele (B1 TV, 28.X.2007), însăși faptul că... (N24, 10.III.2008). Dificultățile de flexiune internă și insistența acțiunilor de cultivare a limbii asupra formelor din paradigmă au favorizat, așa cum s-a observat mai demult, renunțarea la însuși
[Corola-publishinghouse/Science/85029_a_85815]