1,311 matches
-
celor patru. Li se promite libertatea totală atît timp cît alegerea lor este o expresie a răului. Povestirile, după modelul Decameronului, - aici însă fără vitalitatea și forța joculatorie a istoriilor chiar picante ale scriitorului italian -, ilustrează ca un fel de libret, ceea ce se întîmplă pe parcusul Ťședințelorť. Nu există perversiune sexuală pe care Sade să nu o fi ilustrat, unul dintre seniori își declară deschis scopul de a face din fete niște depravate. Expresia acestor libertăți ia forme monstruoase, individul este
Pasolini și Sodoma modernă by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9639_a_10964]
-
Gogol, zău!...Dintotdeauna! Un actor Îmi spune, cu umor negru, că toți ajungem, pînă la urmă, pe scena Galei UNITER : măcar În primele minute ale manifestării, cînd sunt amintiți dispăruții ultimului an... Văzînd spectacolul meu Vreau să număr stelele, după libretul lui Ion Sava, amicul T.G. face trimiteri interesante : la Ferma animalelor a lui Orwell și la...procesul grupului Ilașcu, de la Tiraspol. Nu mă gîndisem la ele, sincer! Dar au noimă, ambele. Dar, tot Într un elan comparatist, mă gîndesc la
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
fragmente selectate din diferite piese. Cele mai bune au fost prelucrate și îmbogățite, devenind, la rândul lor, scurte piese independente, mult mai atractive pentru public. O piesă din opera Kunqu (Foto: Yang Ying) Opera Kunqu dispune de un repertoriu bogat. Libretele ei, scrise în cuvinte alese și sofisticate, au o mare valoare literară, fiind o plăcere chiar și simpla lectură a acestora. Multe cântece din operă sunt adevărate poezii, cu o încărcătură lirică plină de duioșie, mici bijuterii muzicale. În dinastiile
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
noi, preotesele sau vampirii lui. Obedientelor! Nicidecum! Suntem creștine până în măduva oaselor. De când e Cuvântul. Templul nostru e cartea și zeul pe care îl slujim, cititorul. Noi am creat veșnicia lumii cu vorbe, am făcut-o să sune. Noi suntem libretul vieții și al morții. Lumea ne vorbește, chiar dacă nu ne scrie. Nu cumva și eu sunt un cuvânt? O derivație a mai multor cuvinte? Personalitatea ta îți este controlată de vorbele pe care le spui pe scena vieții și pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
strădania mea. Rezultatul era ca ozonul de munte. Simțeam în nări libertatea. Nu știu care, de a fi om închis, de a fi liber închis, de a fi viu liber sau mort liber. Gustam propria-mi creație a mini-infinitului. Am compus chiar libretul unor fapte înduioșătoare din copilăria mea, care aveau dorința de a fi partitură. De a-mi oferi plăcerea intuind procesul presărării condimentelor în fluidul existenței. Ajunsesem până acolo încât să fac, așadar, ca acești stropi de parfum să viseze, să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
de balerini. Muzica baletului a fost asigurată de un colaj muzical ce includea piese compuse de compozitori canarieni: cea mai mare parte aparținând Laurei Vega, dar și altor trei muzicieni: Guillermo Garcia-Alcalde, J.M. Marrero, Tedy Bautista și Kaelo del Rio. Libretul îmi aparține în exclusivitate, este luat din legendele prehispanice din Insulele Canare și are ca erou principal canarian pe Doramas, care a trăit la sfârșitul secolului al XV-lea, fiind omorât la 1481. Era un luptător al cauzei naționale canariene care
Reîntâlnire cu Gelu Barbu by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6999_a_8324]
-
dansurilor rituale băștinașe din Canare, existând o excelentă sincronie între muzică și mișcare. întreaga trupă tânără s-a străduit să exprime sugestiv stările sufletești ale personajelor, înțelegând cu subtilitate intențiile coregrafului pe care le-a redat cât mai aproape de atmosfera libretului. S-au folosit numeroase procedee moderne de transpunere coregrafică, efecte de lumină și cromatică care creează stări dramatice, este impresionant vălul roșu cu valoare simbolică de la finalul baletului, ilustrând un râu de sânge în care se contopesc trupurile balerinilor. Introducerea
Reîntâlnire cu Gelu Barbu by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6999_a_8324]
-
este familiarizat cu acesti muzicieni aflați actualmente pe primul nivel al circulației internaționale a valorilor. Cealaltă importantă instituție muzicală română este Opera. Este un teatru cu repertoriu de stagiune. în luna martie cele două premiere au fost Regele gol, un libret prelucrat după câteva povestiri cu anume talc, de Hans Christian Andersen, o comandă a operei române din păcate superficial tratată atât de compozitorul Luca Lombardi, cât și de regizorul Dmitry Bertman; sâmburele de înțelepciune al povestirilor originale nu a penetrat
Enescu omagiat la Roma... și nu numai! by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7459_a_8784]
-
că Preljocaj a urmărit pur și simplu, liniar, povestea Fraților Grimm. Or, el a ales acest subiect, așa cum sigur o spune, tocmai pentru a putea glosa pe marginea unor situații contemporane, cât și a propriilor sale preocupări tematice. Există în libretul spectacolului său câteva puncte nodale, câteva accente puse cu bună știință, pentru a sublinia semnificațiile urmărite. Spectacolul începe neașteptat cu nașterea pruncuței care va fi Albă ca Zăpada, naștere la care mama ei moare. Tema maternității, aici împletită cu moartea
Un basm pentru adulți by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7813_a_9138]
-
patru titluri. Un prim pas către reîmbogățirea repertoriului pierdut al Baletului Operei îl constituie repunerea în scenă a unei piese care face parte din repertoriul tuturor marilor companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după varianta clasică datorată lui Jean Coralli, Jules Perrot
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
este făcută de altcineva. Revenind însă la spectacolul în discuție, remontarea unei piese clasice de dans se poate face fie respectând întocmai coregrafia, precum în cazul actului doi din Lacul lebedelor sau actului doi din Giselle, socotite capodopere, fie regândind libretul prin adaptarea lui la modernitate și reconcepând integral coregrafia, cum a făcut, chiar în cazul baletului Giselle, coregraful suedez Mats Ek. La finalul primului act tânăra țărăncuță Giselle, înșelată în dragostea ei, înnebunește, dar în varianta lui Mats Ek nu
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
un fulger scena scufundată în solemnitate, apoi sunetul bine și rău prevestitor al clopotelor din fragmentul "A Casa, a casa amici ovei ci aspetatto." Nu mai vorbesc de minunatul "Intermezzo" și de întreaga atmosferă metafizic-bucolică a operei. Caseta avea și libretul operei, așa că am putut să urmăresc "acțiunea" în amănunt și să dau sens "zbaterilor" ce mi se păruseră - și mie - absurde ale cântăreților... Nu mă pot abține să nu-l citez pe bietul Puși Dinulescu din cartea care își propune
Vă place opera? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/7099_a_8424]
-
așa-numitelor Spirite ale pământului. Recunoaștem că ne-a fost frică de întâlnirea cu acest poem, în versiune scenică, dar din fericire teama ne-a fost spulberată. În montare a lipsit ceva din suflul romantic al poeziei (posibil nici desfășurarea libretului nu permitea prea mult), dar am fost încântați de scenografia modernă și cât se poate de inspirată a Hristofeniei Cazacu și de coregrafia realizată de Simona Șomăcescu cu elevele Liceului de Coregrafie "Floria Capsali", Laura Alecsandru, Claudia Iagăr, Andeea Hosszu
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
neoclasico-moderne, bine concepute - care am presupus că îl reprezintă ca stil - dar care nu aveau nici o legătură cu restul. De curând, Gheorghe Iancu a montat din nou pe scena Operei Naționale București un spectacol de balet intitulat Femei, pe un libret care îi aparține, după Anton Pavlovici Cehov și pe un colaj din muzica compozitorilor Serghei Rahmaninov, Dmitri Șostakovici, Igor Stravinski, Paul Hindemith și cântece religioase rusești. Conceput în stil neoclasică-modern, spectacolul este reluarea unei creații realizate inițial în anul 2002
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
Varvarei, alături de partenerii lor, Silviu Tănase în Feodor și Valentin Stoica în Alexei, s-au achitat bine de rolurile lor, dar ele au fost banal construite ca niște exerciții clasice de sală, exceptând finalul piesei. Dar acest final și întregul libret ridică multe semne de întrebare. Există mari diferențe între declarațiile coregrafului de la conferința de presă, privind sursa de inspirație și semnificația pe care a dorit să o dea lucrării sale și ceea ce s-a văzut pe scenă. Gheorghe Iancu a
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
Cehov Femei pentru că, spre deosebire de altele, era dinamică și îi permitea astfel înscenarea ei. Problema este că nu am reușit să găsim nici în culegeri, nici în dicționare o povestire cu acest titlu. Mai prudent, în programul de sală scrie că libretul este după Cehov. Unde apare însă o discrepanță majoră între intențiile declarate și ceea ce rezultă din urmărirea spectacolului coregrafic este în semnificația întâmplărilor povestite. Coregraful a spus că a dorit să evidențieze mentalitatea barbară a multor bărbați care-și maltratează
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
motivat printr-un soi de remușcare. Ceea ce nu mai poate avea însă decât explicații patologice este că alte două femei, Sofia și Varvara, ascultând povestirea Amantului, se hotărăsc să urmeze exemplul Mașei și, fără motivații evidențiate în vreun fel de libret, își otrăvesc și ele soții. Ceea ce este însă de-a dreptul oribil este finalul, în care reapare în scenă, singură, copila Mașei, interpretată de micuța Marina Grecu, care ține în mână un pahar cu otravă și face același gest ca
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
are rost însă ca, din motive de "corectitudine politică", să-și mascheze intențiile reale în spatele unor pseudomotivații inventate și plasate ca acoperire, în avans, pentru simplul motiv că maltratarea femeilor este astăzi un subiect agreat. Toate aceste probleme iscate de libretul spectacolului ridică o serie de întrebări, fără un răspuns limpede. Dar cea mai mare întrebare, însoțită de o tot atât de mare nedumerire, este de ce Gheorghe Iancu a acceptat, cu aproximativ un an în urmă, să preia conducerea Baletului Operei Române București
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
Radio condusă de dirijorul Radu Popa, au fost prezențe artistice pe cât de utile pe atât de captivante. Un moment aparte l-a constituit prezentarea în concert a spectacolului „Eva“, operă „homeopatică“ - cum o numește compozitorul Dan Dediu - scrisă pe un libret de Matei Vișniec. Este o veritabilă scenă de operă pe care nu preget a o considera ca fiind mai mult nostimă; este o lucrare ce amintește de formula madrigalelor dramatice ale lui Claudio Monteverdi. A lipsit complementul scenic, a lipsit
Săptămâna Internațională a Muzicii Noi... by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7230_a_8555]
-
afle ce destin vor avea copiii care scriu azi în Dilematix. De acord! Acord este titlul unei reviste muzicale ajunsă la numărul 2. Cronicarul a cules-o cu prilejul premierei unei opere de cameră, Eva, de Dan Dediu, pe un libret de Matei Vișniec, care a entuziasmat sala. Nici revista nu e de lepădat, deși se adresează mai ales Universității de Muzică. Cităm mottoul, din Roland Barthes: "Profesorul trebuie să se situeze în ariergarda avangardei". Și, ca să vină în întâmpinarea cititorului
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/7237_a_8562]
-
Neuenfels, renumit, de altfel, pentru montările sale șocante, provocatoare și incitante pentru toți specialiștii. De altfel, în presa de la Bayreuth el a fost denumit „Skandalregisseur-ul". Neuenfels distruge în această producție orice imagine și context tradițional wagnerian, operând flagrante modificări de libret, care produc în sufletul spectatorului avizat confuzii, neînțelegeri, multe semne de întrebare. Pentru mine, un spectacol constituie un ansamblu sincretic de elemente artistice, în primul rând muzicale, apoi teatrale, vizuale, imagistice, scenografice, de costum. Dacă se produc distorsiuni flagrante între
„Lohengrin“ la Bayreuth by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/6036_a_7361]
-
și selectiv la spectacolul modern care i se prezintă. La final, cei din sală au fluierat și huiduit violent regia, aplaudând frenetic, însă,prestația muzicală a interpreților. După părerea mea, aceste mizanscene care se rup aproape total de partitură și libret vor fi taxate inevitabil de iubitorii operei. Este, de fapt, o tendință vizibilă, bine instrumentată și concertată, ca montările să fie adaptate în mod forțat, fără conținut, fără legătură cu ideile, cu muzica, la epoca noastră. Se pierd în acest
„Lohengrin“ la Bayreuth by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/6036_a_7361]
-
de locuințe proprietate personală, prevăzute de lege, se constituie la Casa de Economii și Consemnațiuni, în conturi curente personale. În vederea stimulării acțiunii de economisire pentru cumpărarea de locuințe din fondul locativ de stat, Casa de Economii și Consemnațiuni va introduce: "libretul de economii pentru cumpărarea de locuințe proprietate personală". La depunerile pe acest libret se acordă o dobîndă de 5% pe an, pînă la data cumpărării locuinței. În cazul folosirii depunerilor în alt scop, dobîndă ce se acordă este de 3
HOTĂRÎRE Nr. 880 din 16 iulie 1973 pentru stabilirea măsurilor de executare a dispoziţiilor Legii nr. 4/1973 privind dezvoltarea construcţiei de locuinţe, vînzarea de locuinţe din fondul de stat către populaţie şi construirea de case de odihnă proprietate personală. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106385_a_107714]
-
și Consemnațiuni, în conturi curente personale. În vederea stimulării acțiunii de economisire pentru cumpărarea de locuințe din fondul locativ de stat, Casa de Economii și Consemnațiuni va introduce: "libretul de economii pentru cumpărarea de locuințe proprietate personală". La depunerile pe acest libret se acordă o dobîndă de 5% pe an, pînă la data cumpărării locuinței. În cazul folosirii depunerilor în alt scop, dobîndă ce se acordă este de 3% pe an. Articolul 11 (Abrogat). Articolul 12 Creditele și dobînzile aferente pentru construcții
HOTĂRÎRE Nr. 880 din 16 iulie 1973 pentru stabilirea măsurilor de executare a dispoziţiilor Legii nr. 4/1973 privind dezvoltarea construcţiei de locuinţe, vînzarea de locuinţe din fondul de stat către populaţie şi construirea de case de odihnă proprietate personală. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106385_a_107714]
-
pe micuța sa fiică, Ianoula, de doar zece luni. Cine crede că prefața romanului ar fi o cheie de lectură, un fir al Ariadnei în labirintul întîmplărilor și forfota personajelor, se înșeală. Prologul este mai degrabă o uvertură, comparabilă cu libretul pe care crește opera. De altfel, cititorul este indirect avertizat asupra „refracțiilor” identitare în prisma exilului. Iannis Giorgiadis crede că un om este format din alți oameni, meditează empiric asupra stărilor apei - lichidă și solidă, intuind în sens heraclitian caracterul
Ultimul grec by Rodica Bin () [Corola-journal/Journalistic/4845_a_6170]