243 matches
-
lui Remus Luca, IL, 1959, 9-10; Eugenia Tudor, „Revedere”, LCF, 1960, 12; Paul Georgescu, „Dimineață de mai”, GL, 1960, 15; Ion Lungu, Subiect și conflict, TR, 1960, 19; S. Damian, „Revedere”, GL, 1960, 23; Ion Lungu, Avantajele și dezavantajele povestirii. Marginalii la volumul „Revedere” de Remus Luca, TR, 1960, 24; Ion Vitner, Prozatori contemporani, București, 1960, 280-295; Damian, Direcții , 270-273; Georgescu, Păreri, 273-276; Ovid S. Crohmălniceanu, „Ziua întâlnirilor”, GL, 1964, 6; Silvian Iosifescu, Artă și arte, București, 1965, 104-108; Valeriu Cristea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287861_a_289190]
-
T. Maiorescu și contemporanii lui, II, București, 1944, passim; Dicț. lit. 1900, 624-625; Faifer, Semnele, 269, 343-346; Mănucă, Analogii, 53-59; Dicț. analitic, I, 226-228; Nicolae Mecu, Iacob Negruzzi sau Vocația comunicării, București, 1999; Dicț. scriit. rom., III, 435-437; Liviu Papuc, Marginalii junimiste, Iași, 2003, 135-160, 184-187; Săndulescu, Memorialiști, 51-57. D.M.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288413_a_289742]
-
Ist. lit. (1941), 535-542, Ist. lit. (1982), 605-612; C. Doicescu, Viața lui Oct. Goga, București, 1942; Ovidiu Papadima, Neam, sat, oraș în poezia lui Oct. Goga, București, 1942; Oarcăsu, Oglinzi, 49-53; Martin, Poeți, I, 1-11; Tomuș, 15 poeți, 90-97; Baconsky, Marginalii, 229-295; Felea, Reflexii, 14-22; Călinescu, Ulysse, 214-218; Ciopraga, Lit. rom., 218-233; Micu, Început, 249-274; Zaciu, Glose, 71-76; Vârgolici, Retrospective, 236-255; Streinu, Pagini, IV, 19-29; I.D. Bălan, Octavian Goga, București, 1971; Piru, Varia, I, 244-248, II, 214-217; Zaciu, Ordinea, 40-50; Valeriu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287305_a_288634]
-
să se laude cu „diferența” sa, să‑i oblige pe ceilalți s‑o admire, nu doar s‑o accepte indiferent și s‑o evite prin segregare rezidențială și ocupațională (atitudine pe care unii activiști civici români o iau drept toleranță). Marginalii trebuie neapărat să se grupeze În asociații activiste, să‑și promoveze (deci să‑și politizeze) „diferența”; nu există marginalitate solitară ori În cerc restrâns; marginalul are În consecință o intimitate... publică, asemănătoare cu specific americana afirmare publică a convingerii religioase
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2144_a_3469]
-
exaltă „poezia profesiunilor”, abia următorul, Fulgi (1927), aducând o rezonanță lirică mai autentică, aceea a simbolismului provincial, nutrită de amintirea adolescenței. Parodii adevărate (1930) constituie o replică minoră la versurile selectate spre a fi trecute în registru parodic. Rod al marginaliilor versificate este și culegerea de epigrame Răutăți mici pentru oameni mari (1932). Pe urmele lui Octavian Goga și Aron Cotruș se situează volumul Ardealul (1941), poezie a revoltei anonime sau evocând figuri exemplare (Horea, Iancu). De aici încolo, versul intră
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288951_a_290280]
-
Haralamb Lecca, autor dramatic, București, 1902; Chendi, Schițe, 178-181; Chendi, Impresii, 189-193; Petre V. Haneș, Istoria literaturii românești, București, 1924, 266-267; Chendi, Foiletoane, 148-152; Călinescu, Ist. lit. (1941), 525, Ist. lit. (1982), 592-593; Ciorănescu, Teatr. rom., 155, 162-164; Mihail Iorgulescu, Marginalia, București, f.a., 57-64; Ioan I. Livescu, Amintiri și scrieri despre teatru, București, 1967, 62-64; Massoff, Teatr. rom., III, 342, 386, IV, 19, 25, 55, 77; Ist. teatr. Rom., II, 215-217; Ion Petrovici, Prin meandrele trecutului, București, 1979, 218-224; Brădățeanu, Istoria
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287764_a_289093]
-
sinucigaș - de spaima că i s-ar putea risipi agoniseala. Câte o notă duioasă se strecoară în secvențele de dramatism (Vâltoarea, Muntele de zgură), așa cum sobrietatea narațiunii dă un oarecare efect viziunilor de coșmar (Noapte de cloroform). Loviți de soartă, marginalii duc o viață aspră, ei fiind oricând gata să săvârșească un act de cruzime, dar dezvăluind câteodată surprinzătoare resurse sufletești (Muntele de zgură, Pușcăriașul cu ochii de oțel). O figură aparte este „haimanaua” din Articolul unsprezece, tinerelul ciudat și singuratic
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287598_a_288927]
-
2000. Koskela, Lasse, Suomalaisia kirjailijoita, Helsinki, Tammi, 1990. Laitinen, Kai: Suomen kirjallisuuden historia, Helsinki, Otava, 1997. Laitinen, Kai, Suomen Kirjallisuus 1917-1967, Helsinki, Otava, 1967. Leino, Eino, Suomalaisia kirjailijoita, Suomalaisen kirjallisuuden seura, 1983. Leino, Eino, Pohjolan kirjailijoita, Suomalaisen kirjallisuuden seura, 1979. *** Marginalia ja kirjallisuus. Äänia suomalaisen kirjallisuuden reunoilta. Toimittanut Matti Savolainen, Helsinki, Suomalaisen Kirjallisuuden Seura, 1995. Niemi, Juhani, Suomalaisten suosikkikirjat, Hämeenlinna, Karisto, 1997. Riikonen, H. K., Suomennoskirjallisuuden historia 1, Suomalaisen Kirjallisuuden Seuran toimituksia 1084, Helsinki, 2007. Riikonen, H. K., Suomennoskirjallisuuden historia 2
[Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
își asumă vina morții fiului său, condamnat și executat pentru trădare -, desfășurată sinuos pe fundalul unor scene de pe front și din spatele frontului, care sunt surprinse în flashuri lucide, nervoase. Ficțiunea se frânge însă la un moment dat, fiind înlocuită de marginalii inabil mascate, de trimiteri jurnalistice la actualitatea politică etc. Ultimul roman semnificativ, Revolte, reasamblează bună parte din trăsăturile acestei proze. Scrisă la persoana întâi, cartea face mai vizibil transferul dinspre autor spre personaj. Sexualitatea nu mai este însă echivalată cu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285184_a_286513]
-
singur personaj, a cărui experiență conturează un destin uman în devenire. D. manifestă interes pentru cazurile de conștiință dificile, preferând să descifreze diagrama stărilor sufletești tăinuite. SCRIERI: Spulber, Chișinău, 1961; Fricosul, Chișinău, 1961; Idolul, Chișinău, 1975. Repere bibliografice: Mihail Dolgan, Marginalii critice, Chișinău, 1973, 159-178; Anatol Gavrilov, Reflecții asupra romanului, Chișinău, 1984, 44-51. M.Dg.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286669_a_287998]
-
Valerian, Cu scriitorii prin veac, București, 1967, 209-214; Ralea, Scrieri, II, 164-177; Bogdan-Duică, Studii, 429-431; Călinescu, Cronici, I, 128-137, II, 361-365; Lovinescu, Ist. lit. rom. cont., IV, 143-157; Sebastian, Eseuri, 359-371; Iorga, Ist. lit. cont. (1934), II, 311-315; Mihail Iorgulescu, Marginalia, II, București, 1934, 112-130; Lovinescu, Ist. lit. rom. cont., 209-213; Profira Sadoveanu, Domniile lor domnii și doamnele..., București, 1937, 211-224, passim; Cioculescu, Aspecte, 361-371, 465-471, 479-481; Streinu, Pagini, I, 207-220, V, 216-217; Munteano, Panorama, 248-252; Șuluțiu, Scriitori, 323-328; Vianu, Opere
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290136_a_291465]
-
Călinescu stăruie în Istoria sa din " asupra poetului Vladimir Streinu (inclus în capitolul Dadaiști. Suprarealiști. Hermetici. Momentul "Ă, deși la data apariției monumentalei lucrări autorul Ritmului imanent publicase numeroase studii și eseuri critice precum și un volum: Pagini de critică literară, Marginalia, Eseuri, Editura Fundațiilor Regale, ". G. Călinescu admite concesiv reticent: Poetul a scris și eseuri, interesându-se de problema criticei, atingând felurite puncte de estetică poetică." Divinul critic încheie cu sfaturi didacticiste: În aplicări, eseistul va avea de reexaminat unele opinii
Un senior al spiritului VLADIMIR STREINU Eseu critic by TEODOR PRACSIU, DANIELA OATU () [Corola-publishinghouse/Science/91676_a_92912]
-
Epoca”, „Noua revistă română”, „Convorbiri critice”, precum și la unele dintre periodicele conduse de Victor Anestin - „Tribuna familiei”, „Țara literară și populară”, „Orion”, „Tribuna” ș.a. Placheta de debut, Câteva strofe, apărută în 1898, este urmată de Sonetele Uraniei (1902) și de Marginalia (1911). Anunța tot atunci alte volume de versuri (Ad Coelum, Pensieri prohibiti) și de schițe (Peisagii sufletești), un roman (Confesiunea lui Cantemir) și tălmăciri. Dar abia peste trei decenii văd lumina zilei versiunile la Sonete de Shakespeare (1940) și florilegiul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286830_a_288159]
-
Plecări fără ancoră”, „Chemarea”, 1945, 47; Octav Șuluțiu, „Poeme fără de imaginație”, „Apărarea”, 1947, 53; Ov.S. Crohmălniceanu, „Tâlbâc, Tureatcă et Co.”, CNT, 1948, 37; H. Zalis, Changements de garnison, REVR, 1966, 2; Al. Protopopescu, „Poeme și poezii...”, TMS, 1967, 1; Baconsky, Marginalii, 184-192; Piru, Panorama, 68-70; Cubleșan, Miniaturi, 119-128; Ion Pop, Avangardismul poetic românesc, București, 1969, 206-218; Ion Pop, „Antologia literaturii române de avangardă”, ST, 1970, 1; Ștefan Roll, „Atentat la bunele moravuri”, CNT, 1971, 21; Călinescu, Literatura, 37-40; Ileana Vrancea, Virtuțile
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288647_a_289976]
-
postbelică, Chișinău, 1967; Articole și studii literare, Chișinău, 1969; Literatura și viața poporului, Chișinău, 1973; Proza sovietică moldovenească. 1924-1941, Chișinău, 1979; Creația lui Andrei Lupan în școală, Chișinău, 1982; Mesajul ideologico-estetic al literaturii contemporane, Chișinău, 1983. Repere bibliografice: Mihail Dolgan, Marginalii critice, Chișinău, 1973, 74-82; Cimpoi, Ist. lit. Basarabia, 271. M.Dg.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289084_a_290413]
-
Vocalizele mării, nu uităm anvergura temporal-cosmogonică ce învecinează în gând poemul Vis cosmic și Concertul pentru vioară “Trynity”. Considerăm cu îndreptățire personalitatea artistului drept un model al componisticii românești definite în ultimele aproape șase decenii Urmărim derularea existenței sale schițând marginalii care, fără a ignora istoricul epocii, să acorde atenție creatorului. Cine era Teodor Grigoriu în decorul pregătitor al anilor 50’? Răspunsuri aflăm în scrisul memorialistic sau analitic ce-i poată semnătura. Referirile noastre sunt gânduri păstrate în volumele Muzica și
?Via?a de crea?ie?, continuitate ?n timp a destinului artistului disp?rut - compozitorul Theodor Grigoriu by Grigore Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/84200_a_85525]
-
față de cel pe care prietenii și studenții l-au scos, abuziv, din memoria (și memoriile lor). Sfârșitul omului Victor Iancu nu trebuie să semene cu soarta imaginii sale, în posteritate. Cornel Ungureanu s-a ocupat, în lucrări anterioare, de toți "marginalii" pe care acum îi așază, scuturându-i de praf, pe raftul unde le era locul, alături de Negoițescu, Doinaș, Balotă, Regman, Cotruș sau Stanca. Mai activi sau mai norocoși, acești "ași" ad-hoc au avut șansa celei "de-a doua nașteri", alături de
Mitteleuropa marginalilor by Cătălin Sturza () [Corola-journal/Journalistic/12655_a_13980]
-
lucrarea Carpe Diem. Existența atâtor trupe de dans, nu știm dacă toate independente, dar cea din Lublin da, măsoară, în bună parte, distanța care ne desparte, în acest moment, de Polonia. În România au funcționat, pentru scurt timp, companiile independente Marginalii și Terpsichora, și mai are sporadice manifestări grupul condus de Liliana Iorgulescu, dar companii independente, cu o activitate îndelung susținută nu avem, iar singurele companii de stat de dans contemporan, Orion și Contemp, au fost desființate în ultimii ani, astfel
Teatrul de dans din Lublin by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7275_a_8600]
-
sau mai puțin neimplicați în toată povestea. Recenzia dnei Gabriela Gavril la Boierii minții este interesantă. Deși cartea nu merita nici atîta exces de stimă, nici atîta dispreț cît i s-a arătat: e o bîlbîială intelectuală de toată frumusețea. Marginalii de care vorbeam sînt, în numărul cu pricina din Timpul, eternul și fascinantul domn Gabriel Andreescu și dl Valentin Protopopescu. Luînd-o în ordinea inversă menționării, dl V. P., care a fost pomenit de un comentator în contextul polemicii, se simte
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/12527_a_13852]
-
impostor) este cel mai reușit text memorialistic din carte. Fărâme de amintiri, în care Lisa, Bucureștiul - „Ilariopolisul” și alte locații simbolice alcătuiesc harta memoriei călătorului ce iubește sedentarismul, a unui bucureștean ce-și declară pentru oraș dragosteura. Între reveniri și marginalii la miturile lui Don Juan, Narcis și barbari, Octavian Paler strecoară gânduri despre bătrânețe; ele au farmecul notațiilor lui Livius Ciocârlie, prinse în categoria autoironiei vindicative. Bătrânețea nu are nevoie de modestie, crede naratorul, iar înțelepciunea vârstei e expirată, câtă
Savoarea observației ratate by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/3879_a_5204]
-
și excelent manager, lista realizărilor sale începând de prin 1996, când a urmat masterul european Managament des Entreprise Culturelle, este de-a dreptul impresionantă. Co-fondator, încă din 1994, al primei companii independente de dans contemporan de la noi din țară, trupa Marginalii, realizată împreună cu Mihai Mihalcea, Florin Fieroiu și Irina Costea, își creează în 1996 propria companie, Studioul D(ans) C(ultură) M(anagamet), care se transformă în anul următor în Fundația Culturală Proiect DCM, prin care realizează numeroase proiecte de talie
Sub semnul dialogului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7793_a_9118]
-
un ansamblu considerabil de cuvinte scrise în care el se va fi transformat, cu speranța de a-și pereniza identitatea. Pe 27 martie 1984, la pagina 608, câteva rânduri rezumă cu pregnanță justificarea obsedantului demers scriptural: " Notele de jurnal sunt marginalii, ferestre, defulări, intuiții - o mărturie mai mult sau mai puțin acută despre incidentele persoanei cu lucrurile, cu timpul, cu istoria.." Destule alte observații de această calitate nuanțează gândirea autorului pe sutele de pagini ale ediției Albatros. Mai semnalez numai două
Despre jurnalul lui Victor Felea by Ilie Constantin () [Corola-journal/Journalistic/15860_a_17185]
-
de-o parte, e consemnată aici o stare de fapt. Aceea care, la antipodul focului continuu al gazetăriei, a dus la întărirea poziției unui anumit tip de eseistică literară de mare acuitate. N-o practicau, însă, cum sugerează Negrici, numai marginalii, ci și criticii din mainstream. Nicolae Manolescu în Arca lui Noe sau în Teme, Eugen Simion în Sfidarea retoricii sau în Întoarcerea autorului, Mircea Martin în G. Călinescu și complexele literaturii române, Mihai Zamfir, în Poemul românesc în proză. În
Pagini și pagini by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4998_a_6323]
-
și invitații săi. Dansator, coregraf și pedagog, actualmente directorul Centrului Național al Dansului București, Mihai Mihalcea este unul dintre artiștii dansului ale cărui creații le-am urmărit de-a lungul anilor, începând de prin 1992, când făcea parte din compania Marginalii, prima trupă de dansatori independenți creată în România după 1989. Piese scurte, concepute împreună cu Cosmin Manolescu, precum Fluturi fără aripi, sau cu Florin Fieroiu, Suspine, sau alte piese și spectacole integral create de el, cum ar fi Posibil vis, Timp
Amprenta - al doilea episod by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8341_a_9666]
-
tot mai mult de acum încolo, resimțite ca învechite pentru cititorul internaut, consumator exclusiv al ficțiunilor timpului său" (p. 10). Răspunsul e totuși neobișnuit de încrezător că opera lui Sadoveanu va prezenta în permanență o atracție irepresibilă nu numai pentru "marginalii lecturii". S-ar putea să aibă dreptate, dacă ne gândim că în literatură nu e absolut necesar să regăsim lumea noastră, ci, tocmai dimpotrivă, uneori avem nevoie să ne proiectăm într-o ficțiune neobișnuită, insolită, cu alte reguli și cu
Cum iubesc personajele sadoveniene by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/12134_a_13459]