454 matches
-
Eschil, a avut loc la câteva săptămâni după declanșarea grevelor generale împotriva măsurilor de austeritate, și s-a jucat în amfiteatrul Herodes Atticus. Au participat 103 locuitori ai Atenei, cei 3 fiind „imigranți ilegali” care nu figurau în evidența populației. „Performerii” au fost aleși pentru a reprezenta populația Atenei într-un „ritual comunitar în care erau explorate conceptele de identitate socială, democrație, reprezentare, libertate, sacrifiu și revoltă împotriva autorităților.”[ 1] Iată cum descrie Margherita Laera acest spectacol: „103 cetățeni atenieni pășesc
Prometeu în Atena. Post-scriptum: Syriza () [Corola-website/Science/295817_a_297146]
-
(n. 28 iunie 1951, Cluj, România) este un scriitor, jazzolog și diplomat român, profesor de estetică jazzului, poliglot, promotor cultural, performer de jazz-poetry. Între 2006-2012 a fost întâiul director al Institutului Cultural Român din Lisabona și ministru consilier pe langă Ambasada României din Portugalia. S-a născut în 28 iunie 1951 la Cluj. Părinții: / medic și Lucreția Mihaiu / profesoară de muzică
Virgil Mihaiu () [Corola-website/Science/325924_a_327253]
-
mare.Unul din ei,DJ Kool Herc,din Jamaica,e considerat unul din primii fondatori ai Hip Hop-ului.Cu timpul utlizarea acestei tehnici a dus la crearea scratch-ului și a remix-ului. Concomitent cu dezvoltarea Hip Hop-ului,așa-numiții performeri(MC) au început să-și performeze textele ce le citeau în sintonie cu melodiile create de DJ.Astfel au apărut primii Master of Ceremonies,Emcee.The Herculoids,o trupă formată din Dj Kool Herc,Coce La Rock și Clark Kent
Istoria muzicii hip hop () [Corola-website/Science/315898_a_317227]
-
Observator Cultural" a criticat filmul, numindu-l un „un rebut”, o „brambureală tembelă”, „cacealmaua ordinară a unei crazy-comedy atribuită unor nebuni”. El remarcă prezența în film a unui „analfabetism cinematic atotcuprinzător”, reprezentat de agramatismele unor personaje interpretate, printre alții, „de performerii prostului-gust insolent și ai bădărăniei deșănțate, Oreste și Mircea Badea”. Filmul este catalogat a fi "„o „anticomedie”, integral ratată prin gafa subculturală de a crede că poate face o crazy-comedy în sensul etimologic al sintagmei, recte divulgând în ultima secvență
Milionari de weekend () [Corola-website/Science/326185_a_327514]
-
(n. 24 aprilie 1953, Woburn, Massachusetts) este un actor, dramaturg, monologist și nuvelist de origine armeno-americană. După ce a absolvit Oberlin College, Bogosian s-a mutat la New York City pentru a urma o carieră în teatru. Că performer, Bogosian are un stil distinctiv. One-man show-urile sale sunt un amestec minimalist de comedie neagră, comentariu geopolitic și realism social. Bogosian apare pe scena sub forma unei serii de personaje, folosind numai un microfon și un scaun pliant că
Eric Bogosian () [Corola-website/Science/309523_a_310852]
-
un grup de recuperare a consumatorilor de droguri, cu comunitatea refugiată din Kuala Lumpur, iar în prezent se află în Cambodgia, lucrând împreună cu victime ale regimului Pol Pot și foste cadre militare. Kurt Murray și Iulia Benze, originar româncă, sunt performeri și coordonatori de ateliere în Teatru Forum, Teatru Sport și Drama Terapie. Practicile teatrale de felul acesta sunt menite să creeze contextul prin care indivizi și comunități pot să reflecteze la dinamicile sociale în care sunt prinși, la fenomenele care
Noi facem ce știm mai bine: desenăm, protestăm, acționăm () [Corola-website/Science/295816_a_297145]
-
caption] We also used male and female performers irrespective of the character. Șo, we have Sharvari Deshpande playing Valmiki[6] and Narad hâș been played by male (Harshad Tambe and Ghanshyam Tiwari) and female (Vinati Makijany) artists. Gender of the performer was not a concern while casting for a role. The performance was of utmost importance, especially the singing talent. Apart from the singing, the aspect of improvisation is very important and integral to nautanki. But I asked the performers and
Recâștigarea poporului – un eseu reflexiv () [Corola-website/Science/295710_a_297039]
-
sau ar trebui să se schimbe strategia de performare a corpului. Tot ceea ce era manifest șocant în anii ˈ70 își pierde după ˈ90 - prin invazia simulacrului de corp, prin multiplicarea aparițiilor cu același profil - funcția politică. După cum afirmă Gómez-Peňa, corpul performerului contemporan trebuie să propună un alt tip de corpo-radicalitate, care să protesteze, prin narațiuni identitare specifice unor istorii locale, față de diferite modele impuse. E nevoie de un nou discurs al corpului performativ care, pe de o parte, să submineze clișee
Guillermo Gómez-Peňa: Repolitizarea, reumanizarea și decolonizarea corpurilor () [Corola-website/Science/296118_a_297447]
-
socială a acelor timpuri, să găsesc un limbaj și un mediu potrivit prin care să fac asta. Pe atunci, eram mai mult interesat de performance-ul anilor ’60 și de metodele lor inițiale - care excludeau implicarea în cicluri repetitive, non-documentarea, transformarea performerilor și a spectatorilor - decât în teatrul pe care îl vedeam în contextul local. Personal, cred că acest spectacol este unul dintre cele mai interesante proiecte din perioada Le Cheval. El a ajuns să fie în cele din urmă copilul bastard
„Teatrul care face din actor o temă politică” () [Corola-website/Science/295792_a_297121]
-
Hardy în WWE și Shark Boy în TNA. Un wrestler Heel personifică wrestlerul "rău", care încalcă permanent regulile luptei apelând la tot felul de trucuri pentru a trișa. O categorie aparte de wrestleri heel sunt wrestlerii Monster Heel, care sunt performeri înfățișați ca fiind de neînvins. Exemple de wrestleri heel din prezent este The Miz, iar ca monster heel îi putem aminti pe The Great Khali. O categorie specială de wrestleri sunt wrestlerii Tweener. Comportamentul și acțiunile acestora atât în ring
Wrestling () [Corola-website/Science/305104_a_306433]
-
caz contrar riscând descalificarea. Pierderea unui meci prin countout are loc atunci când un wrestler se află în afara ringului, caz în care arbitrul începe o numărătoare până la zece. Dacă arbitrul ajunge la zece și wrestlerul se află încă în exteriorul ringului, performerul pierde meciul prin countout. Când ambii wrestleri implicați în luptă se găsesc în afara ringului, numărătoarea îi vizează pe amândoi. Dacă unul din wrestleri revine în ring, numărătoarea va continua pentru cel rămas afară. În cazul în care niciunul din wrestleri
Wrestling () [Corola-website/Science/305104_a_306433]
-
pentru amatori de dans, învăț mult din aceste cadre, observând, analizând, împărtășind informație care necesită coerentă și claritate. Înainte să plec la Berlin, am dezvoltat un laborator de improvizație cu ajutorul unor parametri performativi. La ce se referă exact acești parametri? Performer’s Lab este un laborator de cercetare prin tehnică de improvizație coregrafica de grup și compoziție în timp real, bazate pe reguli de functionare prescrise (parametri performativi, prin partituri și notații). Metodă se axează pe descoperirea multiplelor resorturi și abordări
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (2) () [Corola-website/Science/296147_a_297476]
-
Spectacolul este gândit sub forma unui training corporate-empatic pe tema evacuării. Un spectacol-cum să pregătim și cum să facem față abuzurilor statului-în-cârdășie- cu -investitorii-și-dezvoltatorii-capitalului-imobiliar. Un spectacol în care actorii sociali ai evacuării, cei care trăiesc pe pielea lor viața-fără-locuință, devin performeri care codifică scenic, prin joc de rol multiplu și distanțare, propria lor experiență umană. Cu ajutorul câtorva elemente de costum, femeile din Rahova sunt primar, secretară, evacuată, avocată, dezvoltând în scene condensate relațiile cu autoritățile, cu cei care le dau premii
Casa noastră cea de unele zile - quot;La Harnealăquot; () [Corola-website/Science/295812_a_297141]
-
Tocmai de-asta mi s-a părut interesant să invit la București, în programul curatorial, artiști eterogeni, cu pregătiri si abordări diferite, care au ca focus cercetarea asupra corporalității și a diverselor ei extensii. Ați avut întâlniri cu artiști vizuali, performeri, filosofi în cadrul masteratului? În primul an am avut „intensives”- cu practicieni, pedagogi, artiști, care fie țin ateliere cu metodele lor de lucru sau ale altor pedagogi, dar și întâlniri cu scenografi, arhitecți, curatori, filosofi, cursuri de teorie în seminarii și
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
a continuat să aibă succes, impresionând prin flerul ofensiv și un loc trei obținut în sezonul 1993-94, chiar primul de la revenirea pe prima scenă. Filozofia ofensivă a lui Keegan i-a determinat pe cei de la televiziunea Sky să-i numească „Performerii”. Sezonul următor Newcastle l-a vândut pe golgeterul Andy Cole lui Manchester United, terminând pe locul 6 în final. Cu banii obținuți din transferuri în 1995-96, Newcastle și-a reconstruit echipa prin aducerea lui David Ginola și a lui Les
Newcastle United FC () [Corola-website/Science/309952_a_311281]
-
Cântarea României. Această spectacularizare extremă era deja adresată chiar în perioada respectivă, fiind pusă pe seama dinamicii schimbărilor economico-sociale, mutațiilor în dezvoltarea conștiinței socialiste a maselor, acțiunii mijloacelor de comunicare în masă, ceea ce a dus treptat la o creștere a pretențiilor performerilor și spectatorilor. Dorința de transmisie și recepție este dominată de „mai mult, mai intens, mai profund.” Dansul ca număr în sine nu era suficient, ci trebuia subordonat „într-un efort colectiv mai amplu,... realizării și transmiterii unor mesaje artistice complexe
„Mulțumim pentru copilăria noastră fericită”: Spectacolul cu copii în România anilor 1980 () [Corola-website/Science/295691_a_297020]
-
alta componentă a genului (spre deosebire de comedia teatrală, care creează comedia în structura unei piese folosindu-se de caractere și situații). Aptitudinile atribuite comicului care practică stand-up sunt diverse; adesea este necesar ca el să-și asume rolurile de scriitor, publicist, performer, promotor, producător și mașinist. Una dintre caracteristicile unui comic experimentat este abilitatea ca nu numai să facă față unui heckler (comentator din public, de multe ori malițios), ci să și câștige sala de partea sa și să o distreze cu
Stand-up comedy () [Corola-website/Science/305927_a_307256]
-
Cosby, Martin Lawrence, Eddie Murphy, Chris Rock, Ellen DeGeneres, Robin Williams, Jim Carrey, Ray Romano, și recent Dane Cook. În Olanda, un fenomen similar este “conferința”, care este similară cu stand-up comedy, dar durează în general o oră sau două. Performerul este numit “cabaretier”, dar numărul nu este chiar de cabaret. Există o tradiție veche de zeci de ani începută de Wim Kan ca astfel de “conferințe” să aibă loc de Revelion. În prezent cel mai faimos cabaretier este Freek de
Stand-up comedy () [Corola-website/Science/305927_a_307256]
-
schimbă standardele, dezvoltând forma de artă într-o nouă direcție pentru o nouă eră. În Statele Unite, New York este considerat în continuare de mulți ca fiind inima scenei stand-up, majoritatea vedetelor tinere aflate în ascensiune ca și cei mai în vogă performeri încercându-și cu regularitate materialul la clubul Comedy Cellar când nu se află în turneu. Clubul Caroline’s de pe Broadway a contribuit în pionieratul celor din “clubul capetelor de afiș și este considerat în continuare unul din cele mai importante
Stand-up comedy () [Corola-website/Science/305927_a_307256]
-
Comedy Cellar când nu se află în turneu. Clubul Caroline’s de pe Broadway a contribuit în pionieratul celor din “clubul capetelor de afiș și este considerat în continuare unul din cele mai importante cluburi din țară pentru capetele de afiș, performerii din trecut incluzandu-i pe Andrew Dice Clay, Bill Hicks, Colin Quinn, Gilbert Gottfried, Mitch Hedberg, Jerry Seinfeld. În zona Greenwich Village din New York, comedia înflorește chiar și în afara circuitului de cluburi cu specific stand-up. Teatrele care sunt mai cunoscute
Stand-up comedy () [Corola-website/Science/305927_a_307256]
-
din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului și Sportului, alocate pentru activități de selecție, pregătire și realizare de competiții ale copiilor și ale persoanelor cu dizabilități, pe baza unor proiecte și programe ale federațiilor sportive naționale, cu scopul de a forma performeri Articolul 1 Se aprobă Ghidul metodologic al Programului Pierre de Coubertin referitor la regimul finanțărilor din fonduri provenite integral din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului și Sportului, alocate pentru activități de selecție, pregătire și realizare de competiții ale copiilor și
EUR-Lex () [Corola-website/Law/263121_a_264450]
-
din veniturile proprii ale Ministerului Tineretului și Sportului, alocate pentru activități de selecție, pregătire și realizare de competiții ale copiilor și ale persoanelor cu dizabilități, pe baza unor proiecte și programe ale federațiilor sportive naționale, cu scopul de a forma performeri, prevăzut în anexa care face parte integrantă din prezentul ordin. Articolul 2 La data publicării în Monitorul Oficial al României, Partea I, a prezentului ordin se abrogă Ordinul ministrului tineretului și sportului nr. 395/2013 privind aprobarea Ghidului metodologic referitor
EUR-Lex () [Corola-website/Law/263121_a_264450]
-
ale Ministerului Tineretului și Sportului, alocate pentru activități de selecție, pregătire și realizare de competiții ale copiilor, juniorilor mici, precum și ale persoanelor cu dizabilit��ți, pe baza unor proiecte și programe ale federațiilor sportive naționale, cu scopul de a forma performeri, publicat în Monitorul Oficial al României, Partea I, nr. 179 din 1 aprilie 2013. Articolul 3 Prezentul ordin intră în vigoare la data publicării în Monitorul Oficial al României, Partea I. Articolul 4 Prezentul ordin va fi difuzat prin Direcția
EUR-Lex () [Corola-website/Law/263121_a_264450]
-
coboară în cotloanele fricilor lor, mai mici sau mai mari, le privesc față în față, le retrăiesc intens și se distanțează de ele, îndesându-le în borcane bine înfiletate. Fricile sunt luminate cu lanterne, micșorate și crescute, materializate teatral de performeri într-un limbaj sincretic adecvat receptării copiilor de azi. Spectacolul este gândit ca o „conferință despre frici, temeri, sperieturi, angoase, anxietăți, groaze, fobii și spaime”, conferință-cadru narativ spart de ficționalizarea poveștilor subiective ale performerilor, de momente de dans colectiv, de
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]
-
micșorate și crescute, materializate teatral de performeri într-un limbaj sincretic adecvat receptării copiilor de azi. Spectacolul este gândit ca o „conferință despre frici, temeri, sperieturi, angoase, anxietăți, groaze, fobii și spaime”, conferință-cadru narativ spart de ficționalizarea poveștilor subiective ale performerilor, de momente de dans colectiv, de scene în care predomină dialogurile concentrate. Prin teatru de umbre, hip-hop, schimburi de replici scurte, spectacolul construiește fragmentar o dramaturgie a fricilor care capătă consistență vizuală, apelând la un repertoriu de senzații diferite: teamă
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]