2,171 matches
-
linia stalinistă; în 1933 va fi exclus din partid. Louis Aragon, dimpotrivă, rămâne fidel Internaționalei a III-a și, fidel stalinismului, îmbrățișează realismul socialist. Cu timpul, exemplul său va fi urmat de mulți alții, de la Paul Éluard la Georges Sadoul, cineastul. Încetul cu încetul, gruparea se dezagregă, iar al doilea război mondial îi pune capăt. Unii suprarealiști (Aragon, Éluard, Dalí, Picasso, Prévert ș.a.) aveau să se afirme însă și mai târziu, individual, cu noi opere viabile. S., diferențiat sau nu de
SUPRAREALISM. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290021_a_291350]
-
roșu” din Petroșani (1949), colaborator extern la „Scânteia tineretului” (1950-1952), devenind ulterior redactor (1952-1956). Considerat, împreună cu Radu Cosașu, persoană „dușmănoasă” și „negativistă”, se vede concediat. Redactor la Secția scenarii a Studioului Cinematografic București (1961-1969), va fi apoi secretar al Asociației Cineaștilor (1970-1971). Debutează cu versuri în 1949 la „Revista elevilor”, iar editorial în 1957 cu nuvela A doua moarte a lui Anton Vrabie. Scrie multe scenarii de film, singur sau în colaborare cu Ion Băieșu, Mircea Drăgan, Gabriel Barta, Domokos Geza
ŢIC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290168_a_291497]
-
Pardău, Plecarea lui Nicolae Țic, RL, 1992, 9; Petre Sălcudeanu, Sufletul plutitor, RL, 1992, 9; Cristea, A scrie, 241-244; Aurel Martin, Romanul social, RL, 1993,17; Sânziana Pop, Nicolae Țic, LCF, 1996, 3; Cristina Corciovescu, Bujor T. Râpeanu, 1 234 cineaști români, București, 1996, 372-373; Maria-Luiza Cristescu, Un postmodern neîngrădit, LCF, 1999, 10; Popa, Ist. lit., I, 1025-1027; Dicț. scriit rom., IV, 634-635.
ŢIC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290168_a_291497]
-
despre un subiect pe care l-a trăit”. Virtuțile literare se relevă cu deosebire în Transsiberiana (1934) și în Ogio-san (Domnișoare) (1938). Este vorba, în primul rând, de „înzestrarea vizuală fericită”, de „strategia vizuală înrudită prin dinamismul lapidar cu a cineastului”, de „o adevarată punctuație cinematografică” (Doina Curticăpeanu). Ț. va colabora, de altfel, ulterior, cu regizorul Jean Georgescu la realizarea filmului artistic Maiorul Mura. S-a aplecat și asupra eposului popular japonez, pe care l-a prezentat în Basme japoneze (1938
TIMUS. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290183_a_291512]
-
de ce intelectualul e personajul principal al majorității cărților sale: „Am scris șaptesprezece romane, dintre care două sînt povestite la persoana întîi de două femei din popor, Romana și Ciociara. În toate celelalte cărți, cei care vorbesc sînt intelectuali, artiști, poeți, cineaști. Asta deoarece eu cred că intelectualul artist este singurul personaj pozitiv al burgheziei, singurul personaj care, din datorie profesională, trebuie să spună adevărul, să meargă pînă în fondul lucrurilor. Un inginer, un avocat se oprește acolo unde se oprește interesul
Provinciale by Constantin Călin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/853_a_1751]
-
ce mi se făcea, echivala cu situația de a nu-i aproba lui Vasile Ciurea accesul pentru studii științifice, la muzeul pe care-l Înființase. 169 și fălticeneanul Paul Călinescu a donat documente „Galeriei”, la intervenția mea. O poate confirma, cineastul Însuși, care s-a Întâlnit deseori cu mine și a intuit valoarea culturală a orașului, după vizita de o zi pe toate străzile cu amintiri, fiind Însoțiți și de doamna, pictoriță de talent. 622 3 București, 9.VI.1994 Stimate
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
mai multe despre trecutul cultural al zonei, de la A.G. Stino, V. Ciurea, V.G. Popa și bătrâni ai târgului, pe a căror seriozitate În evocarea amintirilor, puteam conta. 440 Cu un prilej, mai târziu, pictorul mi-a spus că Alexandru Tatos, cineastul, Îi este nepot. 879 Ieri am stat de vorbă cu profesorul Ciurea și ne-au mers gândurile la prietenul nostru, acum la București. Îți dorim, Îți doresc multă sănătate, să te gândești, numai, În calculele pe care viața le pune
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
al redacției de scenarii din Studioul Cinematografic București (1960-1962), redactor-șef al revistelor „Cinema” (1963) și „Contemporanul” (1964-1966). Ocupă funcția de vicepreședinte al Radioteleviziunii Române (1966-1970), este corespondent special în Franța (1970-1971), reporter la „Almanahul «Scânteia»” (1970-1980), vicepreședinte al Asociației Cineaștilor (1974-1990), ambasador extraordinar și plenipotențiar al României la Varșovia (1993-1999). Debutează la „Flamura Prahovei” (1948), cu un grupaj de schițe și povestiri, iar editorial, cu volumul de reportaje Scrisoare din Moscova (1954). Este distins cu Premiul Asociației Scriitorilor din București
GRIGORESCU-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287357_a_288686]
-
vechiul drum (1968), consacrat mănăstirii Curtea de Argeș și difuzat în ajunul ocupării Cehoslovaciei, la care se adaugă scenariul pentru filmul de animație Fetița cu chibrituri, după Andersen, premiat la festivalurile de la Teheran, Barcelona, Veneția, scenariul de avangardă Carnavalul (1972), realizat împreună cu cineastul Ion Truică, prin care deschide o cale nouă genului - și, mai ales, în calitate de comentator de film - cărțile Comedia burlescă (1967), Eroi, fantome, șoricei (1970). Poet suprarealist, prozator fantezist și tandru ironic, scenarist cu premii internaționale, comentator de film, disident singuratic
CHIMET. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286196_a_287525]
-
perioadă din istoria revistei, condusă din mai 1965 până în decembrie 1989 de Ecaterina Oproiu. S-au impus câteva rubrici cu caracter de permanență - „În dezbatere: filmul românesc”, „Panoramic românesc”, „Opinii”, „Epoca noastră”, „Cinemateca”, „Televiziune”, „Pe ecrane”, „Actorii”-, precum și portretele de cineaști (regizori, scenariști, operatori) realizate cu consecventă în cadrul analizelor consacrate creației originale. Îndeosebi „rubricile de autor” au consolidat, în perioada de referință, prestigiul revistei. Printre ele: „Cronică cineideilor” de Ov. S. Crohmălniceanu, „Un spectator temperat” de Teodor Mazilu, „Film și literatura
CINEMA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286232_a_287561]
-
ansamblu de trăsături le permite unor autori să creeze lumi noi. Este cazul lui Bruce Sterling, editorul antologiei Cyberpunk, care îi laudă tocmai efectul de fascinație. În aceeași perioadă, cinematografia explorează universurile virtualității și, după exemplul lui Philip K. Dick, cineaștii problematizează simulacrele și realitatea, în filme precum Tron (Steven Lisberger, 1982), Videodrom (1983), ExistenZ (David Cronenberg, 1999), Cube (Vincenzo Natali, 1999), apoi trilogia Matrix, fără a uita de Ghost in the Shell, unde, într-un Hong-Kong futurist, o femeie cyberdetectiv
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
că s-ar putea să fim tot mai mult într-o imposibilitate aproape totală de a ști unde ne aflăm și dacă vorbim cu oameni sau clone electronice și/sau biologice. Aspectul acesta a fost preferat în ultima vreme de cineaști, în filme ca Dark City (1997) sau trilogia Matrix (1999-2003). În aceste opere, din motive diferite, dar cu rezultat identic, realitatea este manipulată. În Dark City, de exemplu, amintirile fiecăruia sunt modificate în timpul somnului, mediile sunt schimbate, oamenii sunt plasați
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
manieră caracteristică de a deturna resurse de la scopul lor pentru a face din ele literatură. La finalul unui eseu recent, Peuples exposés, peuples figurés, istoricul de artă Georges Didi-Huberman52 comentează un documentar al regizorului chinez Wang Bing, Omul fără nume. Cineastul a făcut mai multe filme despre viața în condiții extreme, uneori exploatând pretexte istorice, cum este cel al gulagului mongol în timpul comunismului. Ceea ce a urmărit, dincolo de contextele politice, a fost posibilitatea unei existențe minimaliste, deposedată de toate reperele contemporane - un
Fabrica de geniu. Nașterea unei mitologii a productivității literare în cultura română (1825-1875) by Adrian Tudurachi () [Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
vreodată. Asta într-o cronică apărută în Franța. A.V. E de recomandat oricui este interesat de arta filmului. R.G. Mă bucur foarte mult de ce spuneți, pentru că este o analiză specială a lui Herzog, țin foarte mult la el ca cineast, e un text foarte special, l-am pus pe Herzog în contact cu mistica renană medievală. Încerc să demonstrez acolo că este o chestie peste timp. A.V. Când ați ajuns în Germania, în 1975, prin ce era deosebită lumea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
n-am făcut film, dar, lucrând pe scenă, am avut impresia că sunt un regizor cu o cameră de filmat imaginară, și că văd unghiuri. Aici văd gros-plan, dincolo văd plan-distant. Toate spectacolele mele sunt făcute ca și cum aș fi un cineast frustrat, care în teatru face un film imaginar. A.V. Care a fost, pe de o parte, cel mai nereușit, iar pe cealaltă parte, cea mai mare victorie a Dumneavoastră pe scenă? Și dacă vă întreb despre o nereușită ce
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Through A Long Dark Night. Romanian Cinema: Then & Now“ pentru că cinematografia românească începe timid să se dezvăluie lumii după mult timp și mult întuneric. La inițiativa Institutului Cultural Român din New York și a Film Society of Lincoln Center, generațiile de cineaști români s-au strâns laolaltă la New York pentru o retrospectivă. Adela (Mircea Veroiu, 1985), Saltimbancii (Elisabeta Bostan, 1981), Concurs (Dan Pița, 1982), Moartea domnului Lăzărescu (Cristi Puiu, 2005), E pericoloso sporgersi (Nae Caranfil, 1994), Pădurea spânzuraților (Liviu Ciulei, 1964), O
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
dintre filme“. Coadă la bilete pentru Pădurea spânzuraților și Moartea domnului Lăzărescu, întrebări peste întrebări la sesiunile de discuții cu spectatorii, copii refăcute ale filmelor, odată cu subtitrarea în engleză, confruntări amicale și nu numai între vechea și noua generație de cineaști și de critici veniți din România, toate acestea compun un fel de galerie de imagini personale intense despre sezonul de film. Dar în spatele acestui puzzle sentimental, luni și luni de muncă extenuantă, de conflicte rezolvate greu, dar rezolvate, și un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
să-l întâlnesc pe Cristi Puiu, pe Porumboiu; vroiam să dialogăm despre filme, despre filmele lor. Din păcate, n-au ajuns la festival. M-am bucurat să-i cunosc însă pe Tudor Giurgiu și mai apoi pe Ruxandra Zenide, doi cineaști, cred (le-am văzut filmele), de mare viitor. Pentru noi toți cei ce o știam, Anda Onesa a fost o revelație din prima zi a festivalului. Eu aș fi trecut-o în caietul-program pentru prietenia cu care ne-a întâmpinat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
acei oameni. De altfel, trece mult timp până când primești coordonatele necesare unei „localizări“ a casei familiei Arhir. Dacă e o casă izolată sau nu, ce e prin jur etc. Acest lucru nu e deranjant, dimpotrivă. Dar reprezintă felul în care cineastul vede aceste locuri, punctul lui - poetic - de vedere. Ceea ce, în fond, e dreptul lui, pentru că el e autorul filmului. Autenticitate jucată Trebuie să recunosc că protagonistul, Costică Arhir, mi s-a părut mult mai natural la avanpremiera filmului decât pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
și reglementările în vigoare în fiecare țară, urmînd a fi convenite între organizațiile de resort. Articolul 13 Părțile vor încuraja și sprijini colaborarea sub diferite forme între uniunile de creație (scriitori, arhitecți, artiști plastici, compozitori și muzicologi, oameni de teatru, cineaști, fotografi etc.) în baza unor programe, protocoale sau a altor documente de lucru ce vor fi convenite direct între acestea. Articolul 14 Părțile vor încuraja colaborarea în domeniul audiovizualului prin schimbul de emisiuni și programe radiofonice și de televiziune privind
HOTĂRÎRE Nr. 910 din 16 decembrie 1994 pentru aprobarea Acordului dintre Guvernul României şi Guvernul Republicii Paraguay privind colaborarea în domeniile învăţământului, culturii, ştiinţei şi Sportului. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/111528_a_112857]
-
Lefter Uniunea Compozitorilor și Muzicologilor din România Președinte, Adrian Iorgulescu Uniunea Interpreților, Coregrafilor și Criticilor Muzicali din România Președinte, Mihai Brediceanu Uniunea Criticilor, Redactorilor și Realizatorilor Muzicali din România Președinte, Grigore Constantinescu Uniunea Teatrală din România Președinte, Ion Caramitru Uniunea Cineaștilor din România Președinte, Mîhnea Gheorghiu Uniunea Autorilor și Realizatorilor de Film, Președinte, Sergiu Nicolaescu Societatea Creatorilor de Film Președinte, Mircea Daneliuc Uniunea Artiștilor Plastici din România Președinte, Nicolae Aurel Alexi Anexă 1 TIMBRUL LITERAR 1. Potrivit prevederilor art. 1 lit.
NORME METODOLOGICE Nr. 48.211 din 12 septembrie 1994 privind perceperea, încasarea, virarea, utilizarea, evidenta şi controlul destinaţiei sumelor rezultate din aplicarea timbrului literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric şi al artelor plastice. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/111645_a_112974]
-
108., B.C.R., Filiala sectorului 1, București. 3. Uniunea Compozitorilor și Muzicologilor din România cont virament nr. 4072996510074, B.R.D., Filiala "Victoria" București. 4. Uniunea Criticilor, Redactorilor și Realizatorilor Muzicali din România cont virament nr. 4072996061338, B.R.D. - S.M.B., Filiala "Unirea". 5. Uniunea Cineaștilor din România cont virament nr. 45.10.0.23.2., B.C.R. - S.M.B. 55100. 6. Uniunea Autorilor și Realizatorilor de Film cont virament nr. 40.10.11.50.12., Credit Bank, sectorul agricol Ilfov. 7. Asociația "Societatea Creatorilor de Film" cont
NORME METODOLOGICE Nr. 48.211 din 12 septembrie 1994 privind perceperea, încasarea, virarea, utilizarea, evidenta şi controlul destinaţiei sumelor rezultate din aplicarea timbrului literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric şi al artelor plastice. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/111645_a_112974]
-
e foarte greu de cîntărit corectitudinea arbitrilor, adică e foarte greu de apreciat cît e lipsa de gust sau cît e ticăloșie, într-o anumită opțiune. Comisia a fost compusă din cîte un reprezentant al celor cinci asociații profesionale ale cineaștilor din România; și, probabil, fiecare a încercat să tragă spuza pe o anumită turta. Rezultatele, combinîndu-l pe "dom" Sergiu" cu cîțiva tineri debutanți, combină - conform unei rețete binecunoscute - "jocurile" obolului obligatoriu, cu alte cîteva opțiuni, de preferință cîțiva tineri (care
Scenariul, eterna poveste by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/12545_a_13870]
-
e cel care a editat, printre altele, pe DVD, în premieră absolută, integrala Chaplin. Să fii editat de MK2 Editions înseamnă să ai acces la o editură de prestigiu. O editură care vede în Pintilie "unul dintre cei mai valoroși cineaști ai Europei de Est, considerat întotdeauna un regizor contestatar"; drept care editura lansează acum o veritabilă Colecție Pintile, incluzînd Reconstituirea (1969), Balanța (1992), O vară de neuitat (1994), Prea tîrziu (1996), Terminus Paradis (1998), După-amiaza unui torționar (2001), Niki și Flo
Pintilie și șapte discuri de aur by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/12522_a_13847]
-
și de așa ceva! Doar că, așezate într-un echilibru cultural (și nu strict cinematografic) corect, lucrurile ar trebui percepute altfel. Nu ca și cînd, în fiecare zi, pe piața internațională ar ploua cu DVD-uri din operele a zeci de cineaști români! Deocamdată să-i recunoaștem lui Pintilie statutul de excepție (și) în această zonă. Am aflat de apariția acestor DVD-uri în momentul în care, din revista 22 (dintr-o scrisoare deschisă adresată de Pintilie lui Oliviu Gherman, Ambasadorul României
Pintilie și șapte discuri de aur by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/12522_a_13847]