2,620 matches
-
Doilea Imperiu, dar subzista, fără îndoială, cu mai multă obstinație în provinciile oarecum izolate (acolo am găsit eu ultimele urme). Or, ne este îngăduit să reconstruim acest mediu și să recreăm în jurul nostru acea atmosferă, în special cu ajutorul cărților, al gravurilor și tablourilor. Aici nu e vorba în primul rînd de poeți și de capodoperele lor. Acestea produc asupra noastră, fără îndoială, cu totul altă impresie decît asupra contemporanilor. Am descoperit multe lucruri în ele. Dar există revistele epocii și literatura
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
în ele. Dar există revistele epocii și literatura "familiilor", care conțin acest spirit ce impregna totul și se manifesta sub toate formele. Răsfoind paginile, ni se pare că revedem rudele bătrîne care aveau gesturile, expresiile, atitudinile și costumele reproduse în gravuri, ni se pare că le auzim vocea și că regăsim expresiile pe care le foloseau. Subzistența acestor "muzee de familie" și "reviste pitorești" este, desigur, un accident. S-ar fi putut să nu le scoatem niciodată de pe rafturi și să
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
regăsim expresiile pe care le foloseau. Subzistența acestor "muzee de familie" și "reviste pitorești" este, desigur, un accident. S-ar fi putut să nu le scoatem niciodată de pe rafturi și să le deschidem 51. Redeschid totuși aceste cărți și regăsesc gravurile, tablourile, portretele fiindcă, împins de o curiozitate de erudit sau de gustul lucrurilor vechi, am consultat cărțile la bibliotecă și am privit tablourile la muzeu. Ele se găsesc la mine acasă sau la pă-rinți, le descopăr la prieteni, îmi atrag
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
de erudit sau de gustul lucrurilor vechi, am consultat cărțile la bibliotecă și am privit tablourile la muzeu. Ele se găsesc la mine acasă sau la pă-rinți, le descopăr la prieteni, îmi atrag privirile pe cheiuri, în vitrinele anticariatelor. În afară de gravuri și cărți, trecutul a lăsat nume-roase alte urme în societatea de astăzi, vizibile uneori și pe care le percepem și în expresia chipurilor, în aspectul locurilor și chiar în modurile de a gîndi și a simți, păstrate inconștient și reproduse
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
regiune unde locuințele europene erau împrăștiate și unde nu se ajungea decît cu diligența, mi s-a întîmplat să observ cu curiozitate tipuri de bărbați și femei care-mi păreau familiare fiindcă semănau cu cele pe care le văzusem în gravurile din Al Doilea Imperiu și îmi imaginam că, din pricina izolării și a îndepărtării, francezii care veniseră să se stabilească aici după cucerire și copiii lor au trăit, probabil, după un fond de idei și obișnuințe care datau din acea epocă
Memoria colectivă by MAURICE HALBWACHS () [Corola-publishinghouse/Science/987_a_2495]
-
impresia: prezidată de mitropolitul țării, care șade într-un jilț cu baldachin, adunarea e un expresiv conglomerat de costume europene și orientale. Dintre boierii de modă veche, trei își țin calpacele pe cap, ceilalți poartă fesuri cu ciucure. Privind această gravură, în care giubelele alternează cu fracurile precum slovele cu literele în alfabetul de tranziție, s-a născut gândul cărții de față. Șederea lui Demidov în București a inclus și participarea lui la un bal, în casele agăi Iancu Filipescu. Contele
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
o barbă lungă și mătăsoasă, înconjurat de un roi de femei tinere și elegante, ale căror chipuri încadrau armonios blânda figură a amfitrionului. Din blocul de schițe al lui Raffet lipsește imaginea balului, omisiune remediată câțiva ani mai târziu prin gravurile lui Charles Doussault, Recepție la Curtea domnească din București și Recepție la Curtea domnească din Iași (1843). În extrema dreaptă a celei dintâi, ne rețin atenția un bătrân în strai răsăritean, instalat comod într un fotoliu, și două femei tinere
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
extrema dreaptă a celei dintâi, ne rețin atenția un bătrân în strai răsăritean, instalat comod într un fotoliu, și două femei tinere, cu rochii și coafuri moderne. Spre marginea opusă a desenului, un grup de trei doamne arborând aceeași toaletă. Gravura de la Iași ne rezervă o surpriză. Și aici apar un bătrân venerabil cu două femei tinere, ocupând însă partea stângă a imaginii, și un trio feminin în partea dreaptă a acesteia. Așezați o oglindă, succesiv, pe zonele marginale ale desenului
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
partea stângă a imaginii, și un trio feminin în partea dreaptă a acesteia. Așezați o oglindă, succesiv, pe zonele marginale ale desenului de la București și veți afla cum s-a născut desenul „de la Iași“. De mirare că, deși cele două gravuri s au aflat de atâtea ori sub ochii istoricilor de artă, trucul autorului a rămas nerelevat. Să nu fim, totuși, prea severi cu Doussault! Folosind aceleași sintagme plastice în evocarea celor două capitale, el pleda, în felul lui, pentru unirea
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
artistică. La primul nivel, avem de-a face cu o imagine a lumii, la al doilea - cu o viziune a ei. La primul nivel - cu „lexicul“, la al doilea - cu „sintaxa“. De o parte stau jurnalele lui Demidov și Bellanger, gravurile lui Raffet și Doussault, schițele de moravuri ale lui Russo, Kogălniceanu, Alecsandri; de cealaltă, capodoperele: Zburătorul, Umbra lui Mircea, Alexandru Lăpușneanul... În proza Balta-Albă a lui V. Alecsandri, narând peripețiile unui pictor francez sosit la noi în 1847, un tânăr
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
din nou „în asemănarea zidirilor lui Vasile voievod“, va fi ridicat în anul următor, la inaugurarea Academiei Mihăilene (Alb. rom., 1835, nr. 48). Să nu uităm nici litografiile pe teme istorice editate de Gh. Asachi din 1833 înainte, apoi numeroasele gravuri prin care Alexandru Asachi va ilustra narațiunile istorice ale tatălui său. Toate au, ca decor, arhitecturi gotice, cu ogive, coloane torse, turnuri ascuțite, creneluri și contraforturi. O prezență însemnată revine neogoticului în arhitectura civilă a Principatelor. „Casa avea un singur
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
urmat. Relatînd drama de la Sarajevo în ediția din 4 iulie 1914, L'Illustration își manifestă simpatia pentru prințul austriac "căzut sub gloanțele unui exaltat, ale unui Orsini slav". Lucrul odată făcut, săptămînalul preferă să revină la temele obișnuite, cu o gravură reprezentînd copii jucîndu-se într-o "Duminică de vară în pădurea de la Boulogne", sau un articol care-i sfătuiește pe turiștii străini "Ce trebuie văzut în Paris". Fără îndoială că pentru francezi inamicul este mai curînd german decît austriac, și că
Istoria națiunilor și naționalismului în Europa by GUY HERMET [Corola-publishinghouse/Science/968_a_2476]
-
ale paleantropilor în fapt, "documentele" sunt destul de numeroase, dar "opace" și puțin variate; oseminte umane, mai ales cranii, unelte de piatră, pigmenți (în primul rând ocru roșu, hematit), diverse obiecte găsite în morminte, începând doar cu paleoliticul recent dispunem de gravuri și picturi rupestre, pietre pictate și statuete în os și în piatră, în anumite cazuri - înmormântări, opere de artă - și în limitele pe care le vom examina numaidecât, suntem siguri cel puțin de o intenționalitate "religioasă". Dar majoritatea "documentelor" de dinaintea
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
a-1 omorî se taie cu un fel de ferăstrău caninii și incisivii ursului tânăr, pentru ca animalul să nu mă poată să-i rănească în timpul ceremoniei 16. Și întrucât, în timpul aceleiași ceremonii, copii. Străpung cu săgeți ursul legat cobză, anumite gravuri parietale de la grota Trois Freres, înfățișânc urși atinși de săgeți și de pietre, și care par să vomite un val de sânge 17, au fost interpretate în același sens. Dar scene similare sunt susceptibile de interpretări diverse. Importanța unei idei
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
pentru că se cunosc în arta paleolitică vreo 55 de figurări de oameni îmbrăcați în piei, de multe ori în poziție de dans24. Este vorba, de altfel, de un comportament ritual specific populațiilor contemporane de vânători. Abatele Breuil a făcut celebră gravura numită "Marele Vrăjitor" din peștera Trois Freres, gravură incizată pe peretele peșterii și măsurând 75 centimetri înălțime. Desenul lui Breuil îl arată pe "Vrăjitor" cu un cap de cerb purtând mari ramuri de coarne, dar cu față de bufniță, urechi de
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
de figurări de oameni îmbrăcați în piei, de multe ori în poziție de dans24. Este vorba, de altfel, de un comportament ritual specific populațiilor contemporane de vânători. Abatele Breuil a făcut celebră gravura numită "Marele Vrăjitor" din peștera Trois Freres, gravură incizată pe peretele peșterii și măsurând 75 centimetri înălțime. Desenul lui Breuil îl arată pe "Vrăjitor" cu un cap de cerb purtând mari ramuri de coarne, dar cu față de bufniță, urechi de lup și o barbă de capră sălbatică. Brațele
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
sa de dansator indică faptul că avem de-a face cu o figură umană. Dar fotografii recente n-au arătat toate elementele descrise cu grijă de Breuil 25. Se poate ca anumite detalii să fi fost deteriorate din momentul descoperirii gravurii (de exemplu, ramura a doua), dar nu este exclus ca abatele Breuil să fi executat slab crochiul său. Așa cum îl vedem în fotografiile recente, "Marele Vrăjitor" este mai puțin impresionant. Totuși, el poate fi interpretat ca un "Stăpân al Animalelor
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
protector, care impune poetului detașarea de cotidian și induce starea de visare, dimpotrivă, luna la Tonegaru impune o baie de real, o asimilare a acelor elemente banale. Trăirea sufletească este prezentată detașat ca și cum s-ar analiza o pânză sau o gravură ce nu-i aparține eului liric. Versurile încearcă să redea simultan și caracterul pictural al descrierii și senzația de împietrire sufletească: Lumina se prelingea în lacrimi de faianță/ pe brațul meu stâng caligrafiat de Destin;/ caligrafiat de Destin pe brațul
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
decât purtători de informații aleatorii, ziarul lui Ward a arătat că acesta era maestrul anecdotei și a dialogului, un reporter uimitor al cotidianului și al picarescului... portretele făcute vagabonzilor, personajelor din lumea interlopă și patronilor cârciumelor se pot compara cu gravurile de mai târziu ale lui Hogarth" (Snyder și Morris 5). Ward pare a fi un practicant al jurnalismului literar narativ de tip modern. Referința hogarthiană dezvăluie interesul lui Ward față de condițiile sociale. De exemplu, Ward a făcut turul închisorii Bridewell
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
F. Hudson 142; și Sloan 69. 86 Vezi discuția dintre Connors, Golden și Corbett. 87 Hall's Encyclopaedia nu are o dată de publicare, însă bibliografii au reținut-o ca fiind anii '90 ai secolului al XVIII-lea, dată confirmată de gravurile ce datează din 1795. 88 Vezi Johnson, Contemporary Novels. 89 Vezi discuțiile lui Kenner despre "stilul clar". Cu toate acestea, originea stilului clar aparține într-adevăr sectanților, așa cum arată introducerea jurnalului despre Plymouth Colony, scrisă de William Bradford. 90 Pentru
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
și moderne. Mercier punctează importantă Parizienei că prototip al modei universale 388. Reprezentarea, mai ales cea vizuală, devine instrument eficace în dezbaterea rolului femeii în societate și servește de referință pentru a impune imaginea femeii la modă. Publicitatea, publicațiile feminine, gravurile la modă fac din femei manechine expresive. Strategia masculină în această problemă constă în a încuraja preocuparea feminină de a cocheta și a seduce, pentru a o distrage de la preocupări sociale mai importante. Tocmai de aceea, pe parcursul întregului secol al
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Parisul este o lume din ce in ce mai dominată de afaceri (altă prostituție, în viziunea sa): nu se mai poate trăi fără a trișă, este un laitmotiv care circulă în carnetele și în corespondență scriitorului. 21 Printre primele imagini ale timpurilor moderne este gravura republicana care o reprezintă pe zeița Rațiunii că madona și tabloul lui Eugène Delacroix Liberté guidant le peuple, incarnare inegalabila a Marianei, femeia din popor care antrenează bărbații în revoluție. 22 La rubrică Opinion des étrangers, et particulièrement des Russes
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
de mâncare, înviază forțele, îmbogățește sângele și desvoltă formarea corpului“, fiind prescris „în cazuri de slăbiciune, anemie, rachitism, reumatism, boala de pele“. Este atât de bun, încât copiii îi smulg mamei lor sticla cu vin din mână, după cum vedem în gravura de epocă ce însoțește caseta publicitară. Iată pe scurt povestea diverselor vinuri comercializate la Iași în jurul anului 1900. Aproape că nu e număr din colecția „Evenimentului“ care să nu aibă un vin - elixir la pagina cu reclame. Și totuși cum
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
Sensualium Pictus sau Lumea văzută în imagini este prima carte de acest gen, cunoscută, pentru copii, scrisă în latină, în 1658 de către formatorul educațional ceh John Amos Comenius. O versiune tradusă apare un an mai târziu. Cartea era ilustrată cu gravuri în lemn și acoperea o mare varietate de subiecte, de fapt putem să ne referim la această carte ca la o enciclopedie pentru copii, fiind considerată prima carte cu imagini adresată celor mici. Ea cuprinde 150 capitole ce acoperă o
Limba română: repere teoretice și aplicații by ANGELICA HOBJILĂ () [Corola-publishinghouse/Science/978_a_2486]
-
să-mi reiau locul alături de el, apoi, salutându-și vizitatorii cu o mișcare energică, trecu prin fața acestor oameni care se înclinau cu un fel de murmur în care am înțeles: der Kronprinz. Urmează ofițerii. Am senzația că suntem subiect de gravură, de ilustrație populară. Este o impresie bizară care se strecoară în mintea mea. Cu această întâlnire se încheie vizita noastră. Ieșim din Palat, automobilele sunt în curte. Ne urcăm. Garda dă onorul, scurt sunet de goarnă. Iată-ne din nou
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]