2,483 matches
-
și reprezentare grafică: Mihai Vintilă, Dicționarul artei naive din România, Ed. Timpul, Reșița, 2001, pag. 70; Albumul Asociația Artiștilor Plastici Mureș, 1977 2004. „A vorbi despre cultură în cazul creației lui Ioan Ițu înseamnă a răsturna sensul termenului întrucât a sculpta presupune a elimina materie inutilă pentru a obține forma. Ioan Ițu, dimpotrivă, asemenea înaintașului său Popa Toader din Târnăveni care l-a stimulat, pune materie incandescentă cu ajutorul aparatului de sudură, pe traiectoria fanteziei și plăzmuiește o lume de omuleți ce
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
cu fondul conceptual specific. Aportul artistului relevă intenția de a-l defini pe cel decedat, evocându-l nu în convențiile unor date fizice sau biografice, ci prin metaforă. Artistul făcea desigur o glumă când se autointitula sculptor, pictor, poet. El „sculpta” doar atât cât să clarifice compoziția, păstrând suprafața lemnului, iar cu vopseaua nu căuta alte subtilități în afara celor impuse de ritmare și alternarea culorilor. Nici epitafurile sale nu sunt „poezie”; ele stau foarte aproape de bocet, versificația, rima și ritmul pe
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Artă plastică de amatori, Consiliul Culturi și Educației Socialiste, Întreprinderea poligrafica „București-Noi”, București, 1971. Șerban Nicolae 1949 Sculptor „Pot spune că sunt autodidact; nu m-a învățat nimeni, n-am făcut școală, nici măcar Școala Populară de Artă. Am început să sculptez doar din pasiune. Mi-a plăcut și-mi place, chiar dacă nu pot spune că sculptura mea e una nu știu cât de evoluată.” Născut la 4 noiembrie 1949 în localitatea Rogoz, jud. Maramureș. Debut artistic - 1987 Bibliografie și reprezentare grafică: Albumul Artă
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
chihlimbar de forme diferite; 10 mărgele din agat de formă cilindrică, având lungimea de 0,3-0,5 cm și diametrul de 0,3-0,4 cm; mărgea din rocă cretoasă de formă rotundă; plăcuță dreptunghiulară din os de elefant, avându-l sculptat în relief pe Eros-Cupidon (dimensiunile fiind 3,8 x 4 x 8 cm și grosimea - 0,2-0,4 cm); trei piciorușe din os de elefant de formă cilindrică, având suprafața șlefuită și decorată cu o linie îngustă incizată, diametrul unui
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
albastră-deschisă; plăcuță din os de elefant cu sculptură realizată în relief reprezentându-l pe Eros, având dimensiunile de 4 x 1,5 x 3,2 cm și grosimea de 0,3-0,6 cm; plăcuță dreptunghiulară din os de elefant, prezentând sculptat în relief un palmier și o palmă în care este strânsă coada din lemn a unei lănci, având dimensiunile 2 x 5 cm și grosimea 0,2-0,5 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
elefant, prezentând sculptat în relief un palmier și o palmă în care este strânsă coada din lemn a unei lănci, având dimensiunile 2 x 5 cm și grosimea 0,2-0,5 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a lui Eros, având dimensiunile de 2 x 4,2 x 5 cm și grosimea de 0,2-0,5 cm; plăcuță dreptunghiulară din os de elefant, prezentând sculptat în relief un Eros, având dimensiunile de 2,6 x
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
5 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a lui Eros, având dimensiunile de 2 x 4,2 x 5 cm și grosimea de 0,2-0,5 cm; plăcuță dreptunghiulară din os de elefant, prezentând sculptat în relief un Eros, având dimensiunile de 2,6 x 4,5 x 5,5 cm și grosimea de 0,3-0,6 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a unei palme în care este
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
cm; plăcuță dreptunghiulară din os de elefant, prezentând sculptat în relief un Eros, având dimensiunile de 2,6 x 4,5 x 5,5 cm și grosimea de 0,3-0,6 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a unei palme în care este strânsă coada din lemn a unei lănci, dimensiunile fiind de 2 x 4,2 x 5 cm și grosimea de 0,2-0,5 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
în relief a unei palme în care este strânsă coada din lemn a unei lănci, dimensiunile fiind de 2 x 4,2 x 5 cm și grosimea de 0,2-0,5 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a unei lănci, dimensiunile fiind de 0,7 x 3,5 cm și grosimea de 0,1-0,4 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a unei lănci cu vârful în jos și
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
5 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a unei lănci, dimensiunile fiind de 0,7 x 3,5 cm și grosimea de 0,1-0,4 cm; plăcuță fragmentară din os de elefant cu reprezentarea sculptată în relief a unei lănci cu vârful în jos și cu talpa unui picior, dimensiunile fiind de 1,2 x 1,5 cm și grosimea de 0,1 -0,2 cm; plăcuță dreptunghiulară alungită din os de elefant având un
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
al artei brâncovenești Îl constituie sculptura În piatră, iar noutatea constă În varietatea motivelor ornamentale, vegetale și florale, influență a Renașterii și barocului. Pridvoarele bisericilor din epocile anterioare sunt transformate și Înfrumusețate de stilul brâncovenesc cu coloane de piatră, unele sculptate În torsadă, asemenea logiilor. Istoricii consemnează 24 biserici zidite din temelii sau rezidite și Înfrumusețate de dânsul, În tot cuprinsul Țării Românești, dintre care 5 În București: palatul și Biserica de la Potlogi (1658), Mogoșoaia (1688) - construite Înainte de a ajunge domn
Din suflet de creștin. Ediția a V-a by Ștefania Geamănu () [Corola-publishinghouse/Science/91775_a_92323]
-
generală spre baroc. Toate culturile foloseau ornamentul În arhitectură, marea lor majoritate nu În ipostaza de accesoriu, de surplus, ci chiar ca element constitutiv, indispensabil al operei, de aceeași natură ontologică ca toți ceilalți ,,atomi” ai acesteia. Decorul poate fi sculptat În piatră (decoruri florale) sau aplicat sub forma unor reliefuri din stuc (motive de inspirație orientală). Ornamentul conferă construcțiilor În stil brâncovenesc expresivitate și eleganță barocă. Principala ctitorie a lui Constantin Brâncoveanu, mânăstirea Hurezi, este o interpretare simplificată a bisericii
Din suflet de creștin. Ediția a V-a by Gabriela Petronela Puiu () [Corola-publishinghouse/Science/91775_a_92318]
-
să sustină construcția. În momentul costrucției, palatul făcea parte dintr-o curte, care deținea, alaturi de acesta, ruinele unor dependințe și Biserica Sfântul Dimitrie, care a fost zidită in anii 16831684. Palatul era Împodobit cu decoruri speciale realizate În piatra sculptată sub formă de ghirlande din frunză de acant, crin, garoafă orientală sau lalele. În interior, camerele erau ornamentate cu modele florale, inspirate din cultura turcopersană. Principala cale de acces este chiar foisorul din fata cladirii, ducând cu gândul la Palatul Mogoșoaia
Din suflet de creștin. Ediția a V-a by Gabriela Petronela Puiu () [Corola-publishinghouse/Science/91775_a_92318]
-
pe nume Ion Stan Pătraș, este pasionat de mic de meșteșugul cioplitului. Atras de fibra lemnului, lucrând cu pasiune și dăruire sufletească se perfecționează pe parcusul timpului în confecționarea crucilor de lemn pentru cimitirul satului. Încă din perioada interbelică, a sculptat basoreliefuri pe cruci, ce reprezentau diferite scene din viața răposatului. Din anul 1946 a modificat și partea ornamentală, introducând culoarea, oferind astfel o înviorare a lucrării, folosind culori aprinse, lucru ce începuse să le placă sătenilor. Astfel avea să se
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
pentru anumit fel de copac, în funcție de idee, autorul se dovedește un „inspirat” din familia celor cu ascendenți în lumea anonimilor prelucrători ai lemnului.... Faptul artistic produs prin confruntarea dintre suprafața strălucitoare, dar rezistentă a lemnului și spiritul neliniștit care o sculptează se dovedește a fi autentic. Starea poetică a micilor „metope” și „rond-bossuri” („Balerina”, „Chiromanție”) născătoare de magice spații, vorbește despre puritate, talent, despre infinita posibilitate de care arta descoperirii lumii din arbore o oferă celui chemat de a servi, prin
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Bibliografie și reprezentare grafică: Mihai Vintilă, Dicționarul artei naive din România, Ed. Timpul, Reșița, 2001, pag. 70; Albumul Asociația Artiștilor Plastici Mureș, 1977-2004. „A vorbi despre cultură în cazul creației lui Ioan Ițu înseamnă a răsturna sensul termenului întrucât a sculpta presupune a elimina materie inutilă pentru a obține forma. Ioan Ițu, dimpotrivă, asemenea înaintașului său Popa Toader din Târnăveni care l-a stimulat, pune materie incandescentă cu ajutorul aparatului de sudură, pe traiectoria fanteziei și plăzmuiește o lume de omuleți ce
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
cu fondul conceptual specific. Aportul artistului relevă intenția de a-l defini pe cel decedat, evocându-l nu în convențiile unor date fizice sau biografice, ci prin metaforă. Artistul făcea desigur o glumă când se autointitula sculptor, pictor, poet. El „sculpta” doar atât cât să clarifice compoziția, păstrând suprafața lemnului, iar cu vopseaua nu căuta alte subtilități în afara celor impuse de ritmare și alternarea culorilor. Nici epitafurile sale nu sunt „poezie”; ele stau foarte aproape de bocet, versificația, rima și ritmul pe
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Artă plastică de amatori, Consiliul Culturi și Educației Socialiste, Întreprinderea poligrafica „București-Noi”, București, 1971. Șerban Nicolae 1949 Sculptor „Pot spune că sunt autodidact; nu m-a învățat nimeni, n-am făcut școală, nici măcar Școala Populară de Artă. Am început să sculptez doar din pasiune. Mi-a plăcut și-mi place, chiar dacă nu pot spune că sculptura mea e una nu știu cât de evoluată.” Născut la 4 noiembrie 1949 în localitatea Rogoz, jud. Maramureș. Debut artistic - 1987 Bibliografie și reprezentare grafică: Albumul Artă
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Am aflat!). Este fondatorul teoriei raționale a centrelor de greutate, care, alături de principiul care-i poartă numele, au fost revoluționare pentru științe. Introduce noțiunea de greutate specifică și determină raportul dintre volumul unei sfere și cea a cilindrului circumscris (corp sculptat pe mormântul său). Arhimede determină raportul dintre volumul unei sfere și al cilindrului circumscris A pus bazele calculelor în domeniul spiralelor, al sferelor, al parabolelor și al refracției. După fiecare demonstrație obișnuia să încheie cu dictonul Quod erat demonstrandum ("ceea ce
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
acest punct de vedere, un intrus, el spulberă vraja ce înlănțuie sufletul și pasiunile năvălesc, în sfârșit, pe scenă. Vorbesc în fiecare gest, trăiesc în fiecare țipăt. Astfel, actorul își compune personajele spre a le exhiba. Le desenează sau le sculptează, topindu-și propria ființă în forma lor imaginară, hrănind toate aceste năluci cu propriul lui sânge. Când spun asta, mă gândesc, bineînțeles, la marele teatru, la cel ce-i dă actorului prilejul de a-și duce până la capăt destinul fizic
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
mai bine slujită decât de o gândire negativă. Tentativele ei obscure și umilite sunt tot atât de necesare pentru înțelegerea unei mari opere pe cât de necesară e culoarea neagră pentru a înțelege culoarea albă. A munci și a crea "pentru nimic", a sculpta în argilă, a ști că ceea ce creezi tu nu are viitor, a-ți vedea opera nimicită într-o singură zi, conștient fiind că, în înțelesul lui cel mai adânc, faptul e tot atât de lipsit de însemnătate ca și acela de a
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
operei de artă este obiectul lor natural, înainte de a fi aduse în existență prin intermediul creației spirituale dar și a experienței estetice. Cu alte cuvinte, la nivelul pre-ontologic, opera fie este obiect prim, de exemplu, marmura galbenă din care Brâncuși a sculptat Pasărea în văzduh înainte de forma finală (în această situație opera în starea pre-ontologică are o dimensiune a non-realizării, nu este născută, dar are potență); fie este sculptura în sine care se prezintă subiectului în starea sa pre-reflexivă ca marmură galbenă
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
a fugit pe stradă în fața unui camion cu combustie pe lemn și s-a aruncat cu un strigăt convulsiv asupra celui de-al treilea prizonier. Prizonierii și trecătorii s-au oprit și se uitau prostește la cele două siluete parcă sculptate de Rodin care se îmbrățișau și bâlbâiau isteric: „Wohin?” „...weiss nicht.” „Warum?” „...weiss nicht”. Încet, rusul a trecut de cei pe care îi avea în grijă și s-a apropiat de cuplu. Ușor, un zâmbet i-a acoperit fața. El
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
și dragi. E o biserică de țară cu pereți simpli, cu pictură și icoane din vechime. Icoanele celor patru evangheliști sunt executate în stil neobizantin de un pictor bun, catapeteasma este din lemn de stejar și tei, aflu că este sculptată în 1955 în atelierele Institutului Biblic al Bisericii Ortodoxe Române din București, ca și pictura. Printre obiectele de valoare pot enumera epitaful cusut manual în fir de argint și aur, trimis de consilierul Țarului Rusiei, Mharzili, în 1903, Icoana Maicii
Maica Domnului de la Giurgeni by Mihaela Manu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1645_a_3101]
-
minuni, este o confirmare. Foarte putred și vechi, ca mai toate obiectele aflate în biserică, a fost schimbat prin sârguința familiei din Brașov, care a vrut să-i mulțumească în acest mod Maicii Domnului. Ei au găsit meșteri care au sculptat baldachinul. În semn de mulțumire pentru ajutorul primit, oamenii au prins de icoana Maicii Domnului o mulțime de bijuterii din aur. Un tânăr din Roman, Corneliu Artenie, a fost lovit grav de o mașină. Medicii nu îi dădeau nici o șansă
Maica Domnului de la Giurgeni by Mihaela Manu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1645_a_3101]