1,887 matches
-
a spectacolelor. Ceea ce am jucat, titlurile pe care le-am adus în repertoriu, începând de la "Oedip"-ul lui Enescu, o lucrare complet necunoscută. Îmi amintesc de o ședință organizată acolo pentru stabilirea repertoriului, și când le-am spus că o să pun în scenă Oedip" de George Enescu, am fost imediat corectat, "de Stravinski". Și le-am spus, "nu, de Enescu". Au întrebat "Enescu?" Și le-am răspuns, "Enescu. Cunoașteți?" "Nine." Am întrebat "e cineva aici care a auzit de Enescu?" "Da, Rapsodia." Zic
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Pentru că este unul dintre cei mai geniali compozitori. Și nu o spun eu pentru că sunt român, ci pentru că așa este. Toți cei (puțini) care, după aceea, au avut ocazia să cunoască muzica sa au confirmat această idee, după ce noi am pus în scenă spectacolul "Oedip", în co-producție cu Opera din Berlin (asta fiind una dintre reușitele mele foarte mari, cum am ajuns la asta nu e important important este că două teatre de operă de prim rang din Europa, Opera mare din Berlin
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
am fost dorit, n-am fost iubit, n-am fost nici măcar respectat, și tot ce am făcut a fost primit cu bănuială și cu rea credință. Astăzi, în operă, regizorii au căpătat o importanță primordială, cel mai mult contează cine pune în scenă, din cauză că, în general, se joacă aceleași 40-50 de titluri cunoscute, pentru că acest repertoriu nu se "deschide", nu vin lucrări noi, și montările devin din ce în ce mai importante. A.V. Sunteți de acord cu această realitate, că, uneori, regia este mai importantă decât
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
să le știi, de care ești obligat să ții seama... A.V. Cum reacționezi când lucrezi la un spectacol a cărui regie este minimalistă? Iau ca exemplu "Traviata", la Festivalul de la Salzburg din 2005, Cu Anna Netrebko și Rolando Villazon, pusă în scenă de Willy Decker, în regia lui Brian Large. Știi că decorul a fost același pe parcursul celor patru acte, doar ceasul mare de pe perete indicând acea ultimă, a douăsprezecea oră în care Violeta și-a găsit iubirea vieții, a fost transformat
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
timp, dacă simt ceva, schimb totul! Sunt în stare să renunț la lucruri care mi-au plăcut, dar nu au ieșit așa cum am crezut, sau cum ar fi trebuit să iasă acele lucruri. Și pot să revin la temele-teme: am pus în scenă "Unchiul Vania" în cinci variante, în România de trei ori, în Statele Unite și în Suedia. A.V. Deci, nu sfidați ideea care vă vine pe moment. A.V. Nu, nu sunt un tip pentru care pregătirea împiedică, într-un fel
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
pe vremea aceea și, până la urmă, cu multe-multe insistențe din partea americană, am reușit să plec, să ajung acolo. Am făcut un spectacol la teatrul La Ma Ma, care a avut un imens succes, Arthur din Faversham, piesa pe care o pusesem în scenă la Piatra Neamț, și destinul a vrut să am o cronică în New York Times, o cronică absolut fabuloasă. Și știți cum este la New York, dacă New York Times scrie despre tine, peste noapte devii cineva. Acest ziar are o forță extraordinară de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ei, a cărui hărnicie matinală o face de rușine, așa că începe să se ridice din pat la cinci, apoi la patru, apoi la trei, însă nu reușește niciodată să-l întreacă în vrednicie pe acesta, atrăgând mânia zeilor. Competiția este pusă în scenă cu talent și cu o umbră de satisfacție pentru noua șotie a lui Ilie Cazane: „Înăuntru, nici un zgomot. Surâse cu mândrie, apăsă clanța și dădu ușa de perete. În fața sobei, vesel, Cazane îndesa două lemne mai groscioare în foc. Multe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2212_a_3537]
-
Coen, Dragostea costă, care tocmai a fost relansat pe casetă video. Farsă matrimonială, poveste de dragoste antiromantică, oricum i s-ar spune, nu convinge sub nici una dintre denumiri. De ce? După știința mea, frații Coen n-au mai încercat niciodată să pună în scenă procesul de îndrăgostire a două personaje, ironia lor e prea cinică pentru așa ceva; și atunci când încearcă, rezultatul e unul forțat și greu de crezut. George Clooney, în rolul avocatului specializat în divorțuri Miles Massey repetă rolul din Marea hoinăreală, înlocuind
Ascensiunea și decăderea fraților Coen by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12566_a_13891]
-
ușor. Probabil că acest duel a avut loc înainte de 1873, când Gh. Costaforu - ca ministru de Justiție - s-a manifestat deschis împotriva ,delictului de duel". Nu este întîmplător faptul că tocmai în această perioadă (prin 1873) decide Matei Millo să pună în scenă comedia-vodevil Duelurile, ,prelucrată de d-nu C. Negruzzi", în care duelgiii se ascund de ,patraulă" să nu fie prinși asupra faptului interzis de lege: Fugi - e sfătuit duelistul -, de n-ai poftă să intri în criminal! Fugi peste graniță!".8
Din nou despre duelul la români by Andrei Oișteanu () [Corola-journal/Journalistic/11326_a_12651]
-
vreo sfidare, ci de o obligatorie consecvență cu sine: scriitorul este un însingurat nici o noutate un ubicuu el face și desface lumea după voie și un personaj tragic înzestrat cu o conștiință excesivă a duratei, a morții așadar. Dimpotrivă, o pune în scenă, n-o explică. Poate că prin această intuiție Beckett, dar mai ales, apoi, scriitori ai anilor ’90 ca Toussaint devin repere în studiul istoriei omului omul ca idee și ca ființă. Literatura de apartament vorbește foarte mult despre moarte, pentru că
De la nimic la ceva by Alexandru Matei () [Corola-journal/Journalistic/13671_a_14996]
-
ludic și filosofic al lui Silviu Purcărete din Uburex..., din Titus Andronicus sau Decameronul. Vă amintiți Mincinosul lui Vlad Mugur? Dar Cîntăreața cheală a lui Tompa Gabor? Dar Poveste de iarnă și Livada de vișini, două spectacole atît de frumoase puse în scenă de Alexandru Darie la Teatrul Bulandra, dar Orfanul Zhao și Frații lui Dabija? În ce lume extraordinară ne-a condus Cătălina Buzoianu în Pescărușul și Pelicanul, ce moment a fost Richard III a lui Mihai Măniuțiu și ce propunere Ghetto-ul
Fin de siecle by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16597_a_17922]
-
carte pe care o avusese cîndva fusese pusă în practică aproape simultan de un alt mare autor: Borges - "n-am încecat decît sentimentul contemporaneității mele cu cineva care trăiește la mii de kilometri depărtare". Falsa ubicuitate corporală pe care o pune în scenă Mircea Horia Simionescu nu este decît o dramatizare a acestei stări de "contemporaneitate" în ciuda distanțelor și diferențelor de orice fel. O sincronizare cu mai marii ultimei jumătăți de secol pe care o simțim în fiecare rînd al acestui scriitor. Mircea
Fals tratat de călătorie by C. Rogozanu () [Corola-journal/Journalistic/16661_a_17986]
-
dar m-am înfiorat că o femeie ce simte-n preajma aburi de iubire. Dar cum să mă-nfior? Sunt doar o mănăstire!" Scrisă într-un stil inteligent, fără nimic desuet, piesa Crisulei Ștefănescu ar părea totuși greoaie dacă ar fi pusă în scenă. Ea ar avea soarta filmului "de artă", despre care telespectatorii vorbesc respectuos chiar în momentul în care acționează telecomandă pentru a vedea un film polițist. Crisula Ștefănescu, Ana și Satana, piesa în cinci acte, București, Ed. "Jurnalul literar", 1999. 80
Setea de poezie by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/17656_a_18981]
-
trimise de propriul ei iubit, Chantal e revoltata, nicidecum înduioșata sau emoționată, cum nădăjduise Jean-Marc. Pentru ea, aceasta corespondență mistificata reprezintă indiciul că bărbatul e posesiv, că vrea să îi urmărească reacțiile la provocări amoroase pe care tot el le pune în scenă. Odată risipit misterul lui Cyrano (care pentru ea nu fusese, de fapt, niciodată Cyrano), Chantal se simte victima unor experimente identitare puse la cale de bărbat. Amintindu-si că Jean-Marc îi mărturisise cîndva obsesia lui că într-o bună zi
Dragoste la microscop by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17651_a_18976]
-
unui dramaturg și al unui spectacol în America. Am fost mult timp copleșită de imagini și de stiință cu care este scos și propulsat pe piată un autor. Ideea Companiei teatrale 777 și a regizorului Theodor-Cristian Popescu de a-l pune în scenă și în România pe dramaturgul, deja celebru, american mi s-a părut ambițioasă și lăudabila. După ce în spectacolul Copiii unui Dumnezeu mai mic am pășit pentru prima oară, la noi, în lumea celor care nu aud, descoperind altfel pe scena
Cui prodest? by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18154_a_19479]
-
tentații, de obstacole, de ramificații stufoase. Fiecare este liber să aleagă calea de a nu se rătăci, de a nu rămîne prizonierul scriiturii, decît în planul ulterior al reflecției. În mod surprinzător pentru mine, Numele trandafirului a fost dramatizat și pus în scenă de regizorul Grigore Gonta la Teatrul Național din București, acum cîțiva ani. Au avut loc cîteva reprezentații, spectacolul fiind pus în paranteză pînă la obținerea drepturilor de autor. Cîți oare se așteptau ca acest lucru să devină posibil? Poate doar
Spectator in fabula by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18169_a_19494]
-
Iorgulescu, identifica marea trăncăneală din Caragiale cu zgomotul ideologiei și retoricii comuniste. E. Ionescu a profitat din plin de teatrul înaintașului său spre a crea o formulă dramatică revoluționară, dar în care spiritul caragialian se păstra destul de bine. Regizorii au pus în scenă piesele (Noaptea, Scrisoarea, Conu' Leonida) ca și cum ele ar fi fost concepute astăzi. în anii comunismului, adică. Și cînd Spiridon era un mic turnător, ca un fel de securist in spe. Iar Dandanache, alesul de la centru al partidului unic. Actualizarea aceasta
Caragiale între actualitate și actualizare by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/15567_a_16892]
-
marketing, found-raising, acțiuni civice; 8. activități organizaționale - poziționarea organizației, conferințe, convenții, seminarii - care urmăresc promovarea Agenției Naționale Anti-Doping în mediul ei specific, permițând schimbul de idei și creșterea notorietății Agenției Naționale Anti-Doping; 9. organizarea de evenimente - evenimente neplanificate, ceremonii, evenimente puse în scenă, concursuri, competiții - pentru transmiterea mesajelor Agenției Naționale Anti-Doping privind practicarea unui sport curat; 10. extinderea formelor și mijloacelor de publicitate, de mediatizare a activităților Agenției Naționale Anti-Doping prin intermediul suporturilor media: spoturi radio și tv, articole în presă rezultate în urma comunicatelor
STRATEGIE din 1 august 2007 NAŢIONALĂ ANTIDOPING PENTRU PERIOADA 2007-2012. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/190131_a_191460]
-
marketing, found-raising, acțiuni civice; 8. activități organizaționale - poziționarea organizației, conferințe, convenții, seminarii - care urmăresc promovarea Agenției Naționale Anti-Doping în mediul ei specific, permițând schimbul de idei și creșterea notorietății Agenției Naționale Anti-Doping; 9. organizarea de evenimente - evenimente neplanificate, ceremonii, evenimente puse în scenă, concursuri, competiții - pentru transmiterea mesajelor Agenției Naționale Anti-Doping privind practicarea unui sport curat; 10. extinderea formelor și mijloacelor de publicitate, de mediatizare a activităților Agenției Naționale Anti-Doping prin intermediul suporturilor media: spoturi radio și tv, articole în presă rezultate în urma comunicatelor
HOTĂRÂRE nr. 894 din 1 august 2007 privind aprobarea Strategiei naţionale antidoping pentru perioada 2007-2012 şi a Planului de acţiune pentru implementarea acesteia. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/190130_a_191459]
-
îl aresteze la data de 11 martie 1998, precum și pe un proces-verbal de infracțiune flagrantă, instanța a stabilit astfel faptele: aflând că reclamantul se afla în posesia unei cantități de mercur pe care dorea să îl vândă, poliția organizase și pusese în scenă la data de 28 ianuarie 1998 un plan pentru a putea să îl prindă pe reclamant în flagrant delict. În timpul busculadei organizate de poliție în timp ce reclamantul vorbea cu un individ în fața unui hotel, reclamantului i s-a făcut frică și
HOTĂRÂRE din 16 decembrie 2008 în Cauza Rupa împotriva României. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/225013_a_226342]
-
muzicale și înregistrări, conform legislațiilor lor naționale privind drepturile de proprietate intelectuală. ... (5) Părțile vor încuraja schimbul de compozitori și muzicologi pentru a efectua cercetări, precum și de regizori, producători, artiști și grupuri artistice, coregrafi, dirijori, decoratori și soliști pentru a pune în scenă spectacole comune. Articolul 18 Folclor (1) Părțile vor promova schimbul de expoziții de artă și meșteșuguri populare, precum și schimbul de meșteșugari și de experți în artă populară. ... (2) Părțile vor promova schimbul de interpreți sau ansambluri de muzică și dans
PROGRAM DE COOPERARE din 3 martie 2008 între Guvernul României şi Guvernul Republicii Turcia în domeniile învăţământului, culturii şi artei, mass-mediei, tineretului şi Sportului. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/205591_a_206920]
-
diplomatice, în conformitate cu legislația în vigoare din cele două state. II. Cultură și artă Articolul 15 Partea siriană (Institutul Superior de Arte Dramatice - Damasc) va primi, pe perioada valabilității acestui program, un regizor de teatru, timp de 3 luni, pentru a pune în scenă o lucrare dramatică cu studenții institutului. Detaliile vor fi stabilite pe cale diplomatică. Articolul 16 Părțile vor încuraja cooperarea în domeniul cinematografiei și al producției de filme. Articolul 17 Părțile vor organiza, pe bază de reciprocitate, săptămâni ale cinematografiei celuilalt stat
PROGRAM din 11 noiembrie 2010 de aplicare în domeniile educaţiei, ştiinţei şi culturii între Guvernul României şi Guvernul Republicii Arabe Siriene pentru anii 2010-2014. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/228242_a_229571]
-
și în totala absență a unor politici culturale încurajatoare - sunt mai multe și nu se conjugă automat cu asumarea fățișă a unei atitudini critice, în sensul social-politic. Uneori, grupurile producătoare de spectacol independent sunt motivate exclusiv de dorința de a pune în scenă ceea ce nu pot juca în instituții publice; alteori de dorința de a ieși din rutina regimului repertorial. Nu de puține ori, actorii tineri sau maturi vor pur și simplu să fie văzuți, să lucreze ceva, orice, în condițiile în care
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
de Mihaela Michailov The Act of Killing (prezentat în cadrul festivalului One World Romania) este spectacolul unei națiuni care-și învelește ucigașii în mantii de eroi și straturi de make-up legendar. Eroi hrăniți cu ficțiuni americane și vise de glorificare își pun în scenă istoria. <b>The Act of Killing</b> este regizat de Joshua Oppenheimer, împreună cu Christine Chynne și cu un indonezian / o indoneziancă care a refuzat să își facă publică identitatea de frica represiunii, lafel ca și restul indonezienilor din familii de
Criminalii sunt eroi - The Act of Killing () [Corola-website/Science/295643_a_296972]
-
consumăm produsul că pe o lume, la 30 de ani consumăm lumea că pe un produs. Ideologia consumului se generalizează în imagini care îi sunt atribuite, în spectacole mediatice, în staruri care se produc, în evenimente, în jurnaliști care le pun în scenă, în politicieni care le aranjează imaginea, toate acestea într-un soi de plăcere a privirii, o foame de ritmuri, într-o formă de ingestie infinită de lucruri și de oameni. "A musca viața cu toți dinții (<i>Croquer la vie
Anti-publicitate - mișcările militante franceze () [Corola-website/Science/295645_a_296974]