2,171 matches
-
să asist), mai dispuși să aprecieze "răspunsul lui Gherman" (tot din 22), cu vivacitatea-i de Trahanache diplomatic, decît însuși faptul SF că un producător occidental a fost interesat să lanseze în circuitul internațional aceste DVD-uri cu opera unui cineast român! Dar, să trecem. Asta face parte din alt film, din filmul nemuritor "Roumanie, mon pays". Ceea ce rămîne sînt filmele lui Pintilie, editate pe acest suport ușor de manevrat - o "manevrabilitate" care, dacă tot a venit vorba de ambasade, ar
Pintilie și șapte discuri de aur by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/12522_a_13847]
-
a înlocuit Partidul de altădată (în Prea tîrziu)" O lume care a simulat moartea ca să supraviețuiască. Dacă ar fi să aleg o frază a lui Pintilie ca motto al acestei colecții, aș alege o frază de pe vremea cînd era un cineast interzis, pe care Puterea hotărîse "să-l radieze definitiv din cinematografia română". Avea 53 de ani și doar două premiere de film la activ în România! Atunci, acest creator (la care refuzul de a păcătui prin pierderea speranței nu putea
Pintilie și șapte discuri de aur by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/12522_a_13847]
-
spectatorilor veniți la cinematograful în aer liber a fost tot mai mare, și campingul ( pentru că există și un camping) tot mai plin de corturi. în viitor, festivalul ar putea organiza aici și tabere de creație și simpozioane internaționale cu tineri cineaști. în principiu festivalul a și fost conceput "pentru tinerii creatori independenți", promite (în cuvîntul introductiv din caietul program) "omul cu banii" și inițiatorul evenimentului, Sorin Marin (Președintele Fundației Anonimul). După a patra vizionare, avem prima ședință a juriului ( constatăm că
Și eu am fost în Deltă by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/12569_a_13894]
-
Probabil din această cauză sunt fascinat de noțiuni de înțelegere, de vocabular și de cum se pot manipula idei în termeni de imaginație cinematică. Pe la începutul anilor '90, am devenit "dez-încântat" de cinema. Credeam că e formulaic, repetitiv, fără direcție. Ultimii cineaști inventivi care mă entuziasmaseră erau cei germani din generația '70, ca Fassbinder, Wenders timpuriu, cu siguranță Herzog, poate Schlöndorff. Cred că ei sunt ultimii care au împins mai departe granițele vocabularului cinematic. După aceea am asistat doar la repetiții, am
Regizorul-vedetă de la "Anonimul" II by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11373_a_12698]
-
întuneric, sălile de teatru și operă au început să reducă luminația în auditorium. De unde rezultă că relația dintre spectatori și o scenă sau un ecran nu e niciodată aceeași. Dimpotrivă, e mereu în schimbare". Influențe "La începutul carierei mele de cineast, îi eram devotat lui François Truffaut. Credeam că primele lui trei filme erau niște extraordinare eseuri cinematice. Îl urmăream prin toată Europa ca un cățeluș, având mereu cu mine reportofonul. Era un francez tipic, foarte arogant. După Jules et Jim
Regizorul- vedetă de la "Anonimul" by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11391_a_12716]
-
obscenă, a făcătorilor de senzații tari ( cînd o altă destinație a acidului se vădește a fi partenera protagonistului, o creatoare de modă senzuală și îndrăgostită), înregimentați în estetica imediatului visceral. * Jean-Philippe Toussaint este, pe urmele lui Robbe-Grillet de pildă, și cineast. Filmele sînt produse de sora lui. Și fotograf, amator, ce-i drept de unde probabil interesul crescut pentru vizual în literatura pe care o scrie. Călător în Japonia, cunoaște bine literatura de la Soare-Răsare. Cît despre identitatea sa socială, nu se sinchisește
De la nimic la ceva by Alexandru Matei () [Corola-journal/Journalistic/13671_a_14996]
-
unui lagăr nazist. Intact nu este un film despre Holocaust, și totuși monologul respectiv nu este doar un "detaliu": este motorul întregii acțiuni. Problema ridicată de cei care au văzut în asta o manipulare inadmisibilă a istoriei este pertinentă: au cineaștii dreptul de a folosi Holocaustul ca argument al unei ficțiuni? Deși răspunsurile variază în funcție de sensibilitatea fiecăruia la acest subiect, cred că trebuie trecut dincolo de aspectul emoțional și pusă problema în termeni logici. Or, din acest punct de vedere, Holocaustul este
Norocoși de serviciu by Alex. Leo Șerban () [Corola-journal/Journalistic/13694_a_15019]
-
sovietică, acolo unde Andrei Jdanov dirijează, în numele marelui Stalin, destinele artei sovietice, în aceeași manieră în care Leonte Răutu o va face în deceniul de după 1948, în republica populară română. Arta totalitară își asumă misiunea ei formatoare și activistului, scriitorul / cineastul îi oferă o cale de acces către interioritatea umană, ca un preludiu al metamorfozei revoluționare. Raționamentul leninist combină meliorismul iluminist cu tentația adamică: de vreme ce arta e a poporului, accesibilitatea este precondiția oricărei opere de artă autentic revoluționare. Deceniile care separă
Literatura română în anii ’50 by Ioan Stanomir () [Corola-journal/Journalistic/13687_a_15012]
-
apar reviste de specialitate). Iar actualul prezident în funcție - altminteri merituos regizor - Stere Gulea, prins în menghina sistemului subcultural cu tentă mafiotă, ca și cum n-ar avea cel puțin altă opțiune politică, întră în rimă cu președintele prorogat viager la Uniunea Cineaștilor, din eșalonul doi al fostei nomenclaturi, scenaristul omnipotent de altădată, Mihnea Gheorghiu. La ultima întrunire a Consiliului UCIN, primul dintre cei doi a pledat energic pentru "păstrarea spiritului legii" cu falimentul probat și a retorcat agresiv la critici, cu sentințe
Fatalitatea falimentului by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/16599_a_17924]
-
falimentul probat și a retorcat agresiv la critici, cu sentințe care reeditează enormitățile apodictice și sofismele caracudei de acum 60 de ani: "eu la calitate nu mă bag", - la unison cu tovarășul de prezidiu din alte alocuțiuni ("Ne ocupăm de cineaști, nu de cinematografie!", "Je m'en fous de opinia publică!") Dacă acum un an Comitetul Director al Uniunii Cineaștilor a decis la timp, împotriva voinței președintelui prorogat, exprimarea publică a unor propuneri pentru modificarea legii amnezice (a fost prezentat și
Fatalitatea falimentului by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/16599_a_17924]
-
60 de ani: "eu la calitate nu mă bag", - la unison cu tovarășul de prezidiu din alte alocuțiuni ("Ne ocupăm de cineaști, nu de cinematografie!", "Je m'en fous de opinia publică!") Dacă acum un an Comitetul Director al Uniunii Cineaștilor a decis la timp, împotriva voinței președintelui prorogat, exprimarea publică a unor propuneri pentru modificarea legii amnezice (a fost prezentat și un Proiect în acest scop), staff-ul prezidențial mercenar a anulat ulterior manifestarea programată și a dizolvat prin neconvocare
Fatalitatea falimentului by Valerian Sava () [Corola-journal/Journalistic/16599_a_17924]
-
coproducții", "Distribuția filmelor între cele două țări") și un caracter competitiv (juriile profesioniste fiind dublate de votul publicului). Selecția românească a cuprins, prin forța lucrurilor, producții realizate în ultimii 15 ani, astfel încît să fie reprezentate personalități din toate generațiile, cineaști care continuă să lucreze, dar și artiști care temporar și-au întrerupt cariera. Sala Studio a teatrului s-a dovedit neîncăpătoare pentru cei interesați de genul scurt. Copel Moscu și-a adjudecat un premiu cu Va veni o zi, concurînd
Senzor by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16652_a_17977]
-
fie difuzate pe marile sau micile noastre ecrane (mai ales că partea maghiară a garantat difuzarea filmului românesc la televiziunea națională ca supliment la premiile principale de cîte 1000 de dolari!). Personal m-am îndrăgostit de Iubirea noastră a unui cineast, Pacskovszky Jósef, capabil să emoționeze printr-o delicată cinematografiere a sentimentelor ce abia se-nfiripă sau sînt deja amintire: o studentă ce trăiește cu un editor francez, căsătorit și mai în vîrstă, descoperă un filmuleț despre bunica ei surprinsă într-
Senzor by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16652_a_17977]
-
pe caz de sănătate, filmul susținîndu-i indirect mesajul. Deși nu e sequel al producției sale anterioare Lanterna lui Dumnezeu la Budapesta ce înfățișa carnavalul noilor îmbogățiți la sfîrșit de mileniu, Mă-ta! Țînțarii! Se poate descifra ca un pariu al cineastului în pragul a 80 de ani. Luîndu-se la trîntă cu postmodernismul în floare, eroii încalcă toate barierele începînd cu pudoarea și terminînd cu... improvizația, dialogînd cu spectatorii cărora le amintesc că "toți sîntem condamnați la libertate". Recapitulîndu-și teme predilecte, într-
Senzor by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16652_a_17977]
-
Eugenia Vodă Scurtmetrajul este, astăzi, o soluție de supraviețuire pentru cineaștii noștri (pentru cei la început de drum, dar nu numai); accesul la lungmetraj fiind blocat (din motive financiare), există, în schimb, șanse de a prinde ceva la împărțirea bucatelor în zona scurtmetrajelor. Doar că, spre deosebire de literatură, unde sînt nuveliști de
Viitorul sună scurt by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/13097_a_14422]
-
cu Leone d'oro pentru opera prima). Tot în juriu, regizori importanți că Marco Bellocchio și Arturo Ripstein. Leul de aur pentru cariera al Mostrei '56 va fi încasat de Jerry Lewis, în care Barbera vede, pe bună dreptate " un cineast total, o figură cheie a cinematografului comic american și internațional, a cărui opera amalgamează valențele suprarealiste cu un acut discurs critic asupra societății americane contemporane". Veneția '99 recunoaște, în Jerry Lewis, un clasic. Premiul îi va fi înmînat lui Jerry
Vine Venetia! by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17683_a_19008]
-
si a fost primit "amestecat"(mă număr printre cei care nu au văzut în el o reușită). Acest al doilea film, Față în față, marchează, pentru regizor, "un progres profesional". Se vede limpede că avem de-a face cu un cineast care știe să scrie un scenariu, care știe să stăpînească mecanismul complicat al facerii unui film. Un regizor serios și tenace, apt să-și construiască, daca nu neapărat "o carieră", în mod sigur o filmografie. Într-un peisaj cinematografic că
Între legea dosarelor si legea inimii by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/18156_a_19481]
-
ghinion (Casino, 1995). La eliptica melodie în 17 "silabe" a acestei tradiționale poezii japoneze mai pot fi adăugate încă tot pe atîtea titluri, plus, în regie proprie, A Bronx Tale (1993) în care Robert De Niro își decantează calitățile de cineast complex. Cineast fidel deopotrivă concreteței vieții și atitudinii reflexive asupra naturii umane. Ronin * Producție: SUA 1998 * Regia: John Frankenheimer * Scenariul: J.D.Zeik, Richard Weisz * Imaginea: Robert Fraisse * Muzică: Elia Cmiral * Producția: United Artists Pictures; FGM Entertainment * cu: Robert De Niro
Clipind în întuneric by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/18171_a_19496]
-
1995). La eliptica melodie în 17 "silabe" a acestei tradiționale poezii japoneze mai pot fi adăugate încă tot pe atîtea titluri, plus, în regie proprie, A Bronx Tale (1993) în care Robert De Niro își decantează calitățile de cineast complex. Cineast fidel deopotrivă concreteței vieții și atitudinii reflexive asupra naturii umane. Ronin * Producție: SUA 1998 * Regia: John Frankenheimer * Scenariul: J.D.Zeik, Richard Weisz * Imaginea: Robert Fraisse * Muzică: Elia Cmiral * Producția: United Artists Pictures; FGM Entertainment * cu: Robert De Niro, Jean Reno
Clipind în întuneric by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/18171_a_19496]
-
filme. Seria demistificărilor începute de Stanley Kramer, Alan J. Pakula, Sydney Pollack a fost continuată de acest performer al ,,dezvăluirilor incomode" despre care circulă și o butadă: ,,Istoria e un coșmar din care Oliver Stone încearcă să se trezeasă". Concluzia cineastului controversat răspunde indirect acestei ironii: ,,Filmele nu sînt menite să spele creierele, ci să trezească conștiințele, să incite la informare și să stimuleze capacitatea de judecată proprie." Cu promptitudine nedezmințită, Ro Image 2000 proiectează la ora Globurilor de aur și
Nici conspirațiile nu mai sînt ce-au fost! by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/15562_a_16887]
-
obiective de înțeles reciproc în domeniile științei și tehnologiei. ... Articolul 3 Cele două părți vor sprijini colaborarea în domeniul muzicii, artelor plastice, cinematografiei, teatrului, precum și în alte domenii ale activității cultural-artistice, prin: a) schimburi de vizite ale scriitorilor, compozitorilor, artiștilor, cineaștilor, de formații artistice și includerea reciprocă în repertoriile instituțiilor de artă a unor lucrări dramatice și muzicale reprezentative aparținînd celeilalte țări; ... b) organizarea reciprocă de expoziții din domeniul culturii și artelor; ... c) traducerea și publicarea unor lucrări din domeniile literaturii
ACORD din 17 septembrie 1979 de colaborare culturală şi ştiinţifică între guvernul Republicii Socialiste România şi guvernul Statului Israel. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/151731_a_153060]
-
cele două țări, care vor stabili condițiile concrete legate de activitatea specialiștilor. Articolul IV Cele două părți vor încuraja colaborarea în domeniul literaturii, teatrului, cinematografiei, muzicii, artelor plastice, precum și în alte domenii culturale, prin: a) vizite reciproce ale scriitorilor, artiștilor, cineaștilor, compozitorilor, precum și ale altor oameni de cultură, pentru documentare sau pentru a ține conferințe de specialitate; ... b) schimbul de grupuri artistice pentru a prezenta concerte și spectacole; ... c) organizarea reciprocă de expoziții înfățișînd aspecte culturale și artistice din cele două
ACORD din 15 mai 1970 de colaborare culturală între guvernul Republicii Socialiste România şi guvernul Republicii Zambia*). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/158233_a_159562]
-
comunicată direct de către acesta unităților plătitoare. 3. Unitățile beneficiare Organizațiile de creatori beneficiare ale timbrului cinematografic sunt: 1. Uniunea Autorilor și Realizatorilor de Film din România (U.A.R.F.), cont de virament nr. 25.11.00921903638, B.R.D. - S.M.B.; 2. Uniunea Cineaștilor din România (UCIR), cont de virament nr. 25.11.1-238.1/Rol, B.C.R. - Unirea. Anexa 3 ------- la normele metodologice ----------------------- TIMBRUL TEATRAL 1. Potrivit prevederilor art. 1 alin. 1 lit. c) din Legea nr. 35/1994 , cu modificările și completările ulterioare
NORME METODOLOGICE din 14 octombrie 2003 (*actualizate*) privind perceperea, încasarea, utilizarea, evidenţa şi controlul destinaţiei sumelor rezultate din aplicarea timbrului literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric, al artelor plastice, al arhitecturii şi de divertisment, precum şi procedura de solicitare şi comunicare a opţiunilor titularilor de drepturi de autor sau ale titularilor de drepturi conexe dreptului de autor ori, după caz, ale moştenitorilor acestora. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/154219_a_155548]
-
comunicată direct de către acesta unităților plătitoare. 3. Unitățile beneficiare Organizațiile de creatori beneficiare ale timbrului cinematografic sunt: 1. Uniunea Autorilor și Realizatorilor de Film din România (U.A.R.F.), cont de virament nr. 25.11.00921903638, B.R.D. - S.M.B.; 2. Uniunea Cineaștilor din România (UCIR), cont de virament nr. 25.11.1-238.1/Rol, B.C.R. - Unirea. Anexa 3 ------- la normele metodologice ----------------------- TIMBRUL TEATRAL 1. Potrivit prevederilor art. 1 alin. 1 lit. c) din Legea nr. 35/1994 , cu modificările și completările ulterioare
NORME METODOLOGICE din 6 noiembrie 2003 (*actualizate*) privind perceperea, încasarea, utilizarea, evidenţa şi controlul destinaţiei sumelor rezultate din aplicarea timbrului literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric, al artelor plastice, al arhitecturii şi de divertisment, precum şi procedura de solicitare şi comunicare a opţiunilor titularilor de drepturi de autor sau ale titularilor de drepturi conexe dreptului de autor ori, după caz, ale moştenitorilor acestora. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/154227_a_155556]
-
comunicată direct de către acesta unităților plătitoare. 3. Unitățile beneficiare Organizațiile de creatori beneficiare ale timbrului cinematografic sunt: 1. Uniunea Autorilor și Realizatorilor de Film din România (U.A.R.F.), cont de virament nr. 25.11.00921903638, B.R.D. - S.M.B.; 2. Uniunea Cineaștilor din România (UCIR), cont de virament nr. 25.11.1-238.1/Rol, B.C.R. - Unirea. Anexa 3 ------- la normele metodologice ----------------------- TIMBRUL TEATRAL 1. Potrivit prevederilor art. 1 alin. 1 lit. c) din Legea nr. 35/1994 , cu modificările și completările ulterioare
NORME METODOLOGICE din 6 noiembrie 2003 (*actualizate*) privind perceperea, încasarea, utilizarea, evidenţa şi controlul destinaţiei sumelor rezultate din aplicarea timbrului literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric, al artelor plastice, al arhitecturii şi de divertisment, precum şi procedura de solicitare şi comunicare a opţiunilor titularilor de drepturi de autor sau ale titularilor de drepturi conexe dreptului de autor ori, după caz, ale moştenitorilor acestora. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/153712_a_155041]