3,157 matches
-
masa obiectelor la care ne referim, atât ca formă, cât și sub aspectul cantitativ, par a fi sensibil egale. Ele sunt repartizate în cadru ghidându-se după axa mediană verticală și cea orizontală. Zona în care cele două axe se intersectează este, contrar regulii obișnuite, una neutră, un spațiu negativ. Spațiul tabloului marcat prin limitele orizontale și cele verticale în care se desfășoară compoziția, lasă impresia unui decupaj dintr-un ansamblu mult mai mare. O privire analitică ne va conduce la
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
zone cu ornamente geometrice dar și figurale peste care, un baston din bambus, orientat oblic spre dreapta, traversează cadrul marcând, pe laturile mici ale dreptunghiului pânzei, împărțirea acestora după raporturile secțiunii de aur. O pereche de mănuși din piele, șifonate, intersectează, în centrul geometric al tabloului, bastonul amintit, ele fiind orientate pe direcția diagonală opusă. La dreapta centrului geometric, un joben gri ca o calotă semisferică, cu borurile descriind un traseu sinuos, domină jumătatea cadrului. În cealaltă jumătate, două cărți suprapuse
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
Erau În derulare până 2oo5 programe de formare a cadrelor didactice pentru funcția de “ mentor”. Pentru formarea inițială asigurarea competențelor pedagogice se realizează modular (psihologie educațională, pedagogie, practică pedagogică - 378 ore), deci pregătirea pentru cariera didactică se produce În paralel, intersectându se cu cea științifică de specialitate. În direcția formării continue s-a Înființat CNFP, instituția răspunzătoare de acreditarea programelor de foramre continuă a personalului din Învățământ, contribuind la construirea unei” piețe educaționale a programelor de formare continuă”. A fost reglementată
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
de reflexie și unghiul de refracție sunt egale. 3. Unghiul de refracție este întotdeauna mai mic decât cel de reflexie. 4. Planul focal al unei lentile este planul perpendicular pe axa optică principală în focarul imagine și în care se intersectează toate razele incidente paralele între ele. 5. O substanță, în aceleași condiții, va avea indici de refracție diferiți pentru radiații cu culoare diferită. 6. Fasciculele paraxiale sunt înclinate la 45°. 7. Reflexia totală apare doar la trecerea luminii dintr-un
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/541_a_1064]
-
cu scări standardizate sau proiectate și omologate în acest scop; se interzice lucrul suprapus și circulația sau staționarea oamenilor în zona lucrărilor de cofrare și decofrare în zona de rotire a macaralelor; pentru macaralele ale căror rază de acționare se intersectează, se va face un program precis de lucru cu indicarea priorității de rotire. 2.4. TEHNOLOGIA DE PUNERE ÎN OPERĂ A BETONULUI Betonul necesar execuției barajului în arc se prepară în fabrica de beton, a cărei capacitate se stabilește în funcție de
Baraje din beton : culegere de proiecte tehnologice cadru pentru execuţia barajelor din beton by Tobolcea Viorel, Tobolcea Cosmin, Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Science/296_a_828]
-
fi prevăzute cu parapeți și iluminate pe timp de noapte. Pe timp de iarnă se vor lua măsuri de curățarea zăpezii, ghețușului și prevenirea avalanșelor. La executarea lucrărilor cu două sau mai multe macarale a căror rază de acțiune se intersectează, se întocmește un program special de efectuarea manevrelor în vederea evitării lovirii între ele. Se interzice începerea oricăror lucrări cu macaralele turn sau pe șenile înainte de a fi autorizate de ISCIR. La betonare, obligatoriu trebuie să se asigure legătura telefonică sau
Baraje din beton : culegere de proiecte tehnologice cadru pentru execuţia barajelor din beton by Tobolcea Viorel, Tobolcea Cosmin, Creţu Valentin () [Corola-publishinghouse/Science/296_a_828]
-
escaladă sportivă”, Mastacan Florian). Conform normelor UIAA se face deosebirea între o coardă simplă și o semicoardă. Orice coardă cu eticheta UIAA este marcată la capete: cu cifra 1 pentru coarda simplă; cu 1/2 pentru semicoardă; cu două zerouri intersectate pentru corzile gemene. Coarda simplă își găsește utilizarea prioritar în escalada sportivă, în traseele ușoare de alpinism și în turele de escaladă pe gheață. Semicoarda se folosește exclusiv în traseele alpine dificile și lungi și în turele de escaladă mixtă
Activităţi Sportiv-recreative şi de timp liber: paintball, mountain bike şi escaladă. by Balint Gheorghe () [Corola-publishinghouse/Science/321_a_640]
-
simt într-un anumit fel, dar mai ales care aduc cu ele o experiență morală mai bogată sau mai săracă, bună sau rea, constituită în comunitățile din care provin. Din punct de vedere moral, clasa este un spațiu unde se intersectează aceste experiențe. Introducerea unor valori morale-religioase în colectivul școlar, valori gândite ca suporturi comportamentale, nu va avea finalitate dorită dacă acestea nu sunt acceptate de elevi și practicate efectiv. De ce depinde acceptarea acestor valori? Credem că sunt mai multe variabile
Clasa de elevi : mediul educaţional moral-religios by ELENA HEREŞ () [Corola-publishinghouse/Science/639_a_975]
-
un grafic precum cel din fig. 5.1. În acest caz, calculul constantei de stabilitate se bazează pe construirea a două curbe Jobb (1 și 2), utilizând metoda variațiilor continue a soluțiilor izomolare. Ducând o paralelă (p) la abscisă, aceasta intersectează curbele 1 și 2 în punctele M și N, cărora le corespund concentrațiile în reactanți a1 și b1 (punctul M), respectiv a2 și b2 (punctul N). Considerând x concentrația compusului coordinativ format, a concentrația totală a ionului metalic, iar b
Chimie coordinativă. Lucrări practice by Cristina Stoian () [Corola-publishinghouse/Science/637_a_1122]
-
pentru că: „neobosită, mâna artistului dă formă lucrurilor și gândurilor cu creionul, cuțitul sau pensula...privitorul percepe contururile ieșite din mâna artistului ca pe forțe vii, mișcătoare: pentru el forțele acestea se ridică și cad, intră în convergență sau divergență, se intersectează și orientează ochiul într-un sens al privirii, sau în altul”. Aceste forțe neașteptate ale ritmului arată că o operă de artă nu există pur și simplu, pentru că arta scormonește, agită, tulbură, acționează, obligă spectatorul să urmărească, prin ritmuri, nenumărate
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
entități particulare care au, fiecare, o istorie particulară, care sunt privite, culese sau neglijate, stârnesc admirație, mirare sau indiferență. În fiecare moment al existenței lor posibile, florile acestea picturale pot constitui parte a unei serii conectate de evenimente care le intersectează povestea. În fiecare din aceste momente ale existenței lor posibile, trandafirii albi, galbeni sau roșii, florile de măr sau garoafele albe și roz pot fi subiecte ale unor posibile descrieri particulare, adecvate numai datorită acestor intersectări. Și fiecare dintre aceste
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
imaginal este suficient de generos pentru a se referi și la spiritual, și la estetic, pentru că granița dintre cunoașterea profetică și cunoașterea artistică este dificil de trasat. Cele două moduri cognitive nu sunt identice, dar în anumite condiții se pot intersecta. Nu se poate spune că gnozele lui Novalis, Blake sau Shelley sunt forme de cunoaștere nepoetice, dar dacă imaginația cititorului adaptează formele sufice ale divinității, Ibn’Arabi sau Suhrawardi pot fi asimilați cu Blake și Shelley care nu-l mai
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
ceea ce intră În viața ta! Izvorul și-a săpat albia sa În zeci de ani, tu nu i-o poți schimba acum, dintr-o mișcare, el are drumul lui și tu ai drumul tău, iar dacă drumurile vi s-au intersectat oferă-ți șansa de a Învăța din lecția lui, răcorește-ți fruntea și mulțumește-i pentru darul oferit și apoi găsește o cale de a-ți continua călătoria. Dacă vei Încerca să schimbi cursul râului pentru că ți se pare ție
Darul : meditaţie pentru suflet by ALEXANDRA LUPU () [Corola-publishinghouse/Science/785_a_1762]
-
permit o înțelegere între specialiștii care lucrează în acel domeniu - limbi de specialitate incluse în sfera mai largă a limbii generale - dar care furnizează termeni limbii comune, și o limbă comună tot în incluziune cu limba generală, dar care se intersectează cu limbile de specialitate, prelucrând de la acestea numeroși termeni din diversele domenii. Această limbă comună cuprinde termeni din limba generală și cei care rezultă din intersecția cu limbile de specialitate și preluate de la acestea. În limba comună vei întâlni deci
Limba, mijloc de comunicare ?ntre oameni si de reflectare a culturii by Florin Teodot T?n?sescu () [Corola-publishinghouse/Science/83664_a_84989]
-
se aduce aparatul în poziția inițială și se privește prin ocularul drept. Se acționează de viza micrometrică a aparatului din partea dreptă într-un sens sau altul până ce se reușește condensarea nuanțelor spectrului în două culori distincte, cu profil rectiliniu, ce intersectează exact punctul central de încrucișarea a celor două linii vizuale. în acest moment, aparatul este pus la punct și se trece la citirea indicelui de refracție pe scala gradată, privită prin Cularul stâng al aparatului. Rezultatul citirii pe această scală
Chimia alimentelor. Analiza substraturilor alimentare by Lucia Carmen Trincă, Adina Mirela Căpraru () [Corola-publishinghouse/Science/430_a_1254]
-
de reflexie și unghiul de refracție sunt egale. 3. Unghiul de refracție este întotdeauna mai mic decât cel de reflexie. 4. Planul focal al unei lentile este planul perpendicular pe axa optică principală în focarul imagine și în care se intersectează toate razele incidente paralele între ele. 5. O substanță, în aceleași condiții, va avea indici de refracție diferiți pentru radiații cu culoare diferită. 6. Fasciculele paraxiale sunt înclinate la 45°. 7. Reflexia totală apare doar la trecerea luminii dintr-un
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/486_a_748]
-
Dispariția masivelor reptile a creat o oportunitate pe scena evoluției, locul acestora fiind luat de mamifere, al căror strămoș s-a folosit de nișa ecologică creată. Aproape 2.000 de meteoriți, având un diametru de aproximativ 1 km, ar putea intersecta orbita terestră, iar impactul cu un asemenea bolid cosmic ar duce la dispariția unui sfert din populația globului. Supravegherea spațiului cosmic din apropierea planetei ar putea să ne avertizeze din timp de eminența unui asemenea impact, deși mijloacele de contracarare ar
Conexiuni by Florin-Cătălin Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/667_a_1016]
-
reduse, în unele sectoare nivelul apei subterane crește foarte mult până aproape de suprafață, producând înmlăștiniri (pe areale mici, în zona satelor de șes, Bădeni, Ceplenița). În urma secetelor prelungite, apa subterană coboară foarte mult (uneori cu 5 m), încăt numai este intersectată de albiile minore ale afluenților Bahluiului, contribuind la secarea acestora (M. Pantazică, 1974). 1.2.4. Unitatea hidrogeologică a teraselor și șesurilor Terasele sunt unități hidrogeologice formate dintr-un orizont de prundișuri cu nisipuri (în care se acumulează apa), acoperite
Bazinul hidrografic al râului Bahlui în amonte de Cotnari : studiu fizico-geografic by Gheorghe Burican, Ştefania Burican, Constantin Cernescu, Florin Ţăpuşă () [Corola-publishinghouse/Science/431_a_1262]
-
zona "Coastei de tranziție", infiltrându-se în zona joasă. În unele sectoare nivelul apelor subterane crește până spre suprafață, producând unele înmlăștiniri (Bădeni, Ceplenița, Cotnari). În urma secetelor nivelul apei subterane coboară foarte mult (circa 5 m) încât nu mai este intersectat de albiile minore ale afluenților Bahluiului, contribuind la secarea acestora. (M. Pantazică, 1974) Apa freatică din această zonă are un grad de mineralizare ridicat și gust sălciu. Principala arteră hidrografică care drenează regiunea cercetată este râul Bahlui. Debitul mediu anual
Bazinul hidrografic al râului Bahlui în amonte de Cotnari : studiu fizico-geografic by Gheorghe Burican, Ştefania Burican, Constantin Cernescu, Florin Ţăpuşă () [Corola-publishinghouse/Science/431_a_1262]
-
în care cunoașterea de sine a sufletului este superioară celei corporale întrucât este imediată și desăvârșită. În acest fel își prezintă Augustin cogito-ul în De trinitate. Pornind de la motivul îndoielii, se pot identifica punctele în care cele două cogito-uri se intersectează și uneori chiar se suprapun. Atât Augustin cât și Descartes au respins rezultatele cunoașterii sensibile ca fiind purtătoare de eroare. Chiar la începutul Meditației I-a, Descartes scrie: .) În acest fragment el redă, mai precis, o idee care apare frecvent
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
consecințele sale. Odată realizată intuiția cogito-ului, subiectul în care ea s-a desfășurat și s-a împlinit, își atinge în acel moment condiția sa de absolut. El își urcă astfel individualitatea pe treapta sa cea mai înaltă, acolo unde se intersectează cu universalul. C. Noica formulează aceasta astfel:. În cogito-ul cartesian subiectul înfăptuiește o participare maximă la universalul ascuns în el, autentificîndu-se astfel în relația cu sine și cu propria i existență. Astfel în intuiția cogito-ului se află punctul în care
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
său dinamic poate fi găsit în modul arătat în figura 10. Bucata de placaj este suspendată mai întâi de un punct și apoi de altul, aproape de conturul său. Locul în care verticalele lăsate să cadă din punctele de suspensie se intersectează este centrul de greutate al obiectului, centrul său dinamic. Se poate obține același rezultat echilibrând un obiect plat pe vârful degetului; procedând astfel, căutăm intuitiv locul în care forțele care trag obiectul în jos se țin în echilibru. Acest proces
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
care sunt orientate față de centrul de control al atracției gravitaționale. Vizual, dinamica lor diferită face totuși din ele două figuri foarte diferite. Crucea orizontală mărturisește propria-i simetrie geometrică. Cele două bare îndeplinesc aceeași funcție, iar punctul în care se intersectează este, evident, centrul de echilibru al figurii. În planul orizontal, toate direcțiile spațiale sunt permutabile, cu excepția cazului în care li se conferă un anumit rol. Din moment ce toate punctele figurii orizontale au aceeași relație cu baza, cele două bare se echilibrează
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
și ferestrelor vor afecta și ele aparența perceptibilă a proporțiilor de bază ale unei camere. Figura 33 Ambiguitatea îngrădirilor dreptunghiulare a mai fost menționată. Ele servesc centricitatea accentuând partea mediană, dar formează și o grilă de vectori excentrici care se intersectează în alte unghiuri drepte. Dimensiunea în lungime a unei camere creează mai degrabă o simetrie axială decât una centrală. Axa spațială introduce un factor temporar prin sugerarea mișcării direcționate. Funcția inegală a pereților este de asemenea subliniată. Pereții mai scurți
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
a rămas imobilă, astfel încât acum există o contradicție misterioasă între ziduri care nu mai sunt privite ca paralele ce converg în perspectivă. La fel de paradoxală este orientarea axei arhitectonice principale, care se deplasează pe direcția privirii pe partea stângă, dar se intersectează în punctul median. Privitorul are în față o imagine care nu poate fi obținută niciodată în spațiul fizic. Nimeni nu poate trece vreodată printr-o situație în care punctul de fugă al perspectivei să stea într un singur loc, în timp ce
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]